Рисунки камни: D0 ba d0 b0 d0 bc d0 bd d0 b8 картинки, стоковые фото D0 ba d0 b0 d0 bc d0 bd d0 b8

Содержание

Картинки из пляжных камней — РОСТОВСКИЙ ЦЕНТР ПОМОЩИ ДЕТЯМ № 7

Маникюр с камнями: идеи яркого дизайна ногтей
Картины из морских камней и рисунки на камнях
115 фото дизайна ногтей с инкрустацией
Загадка камней Ики – или новая парадигма развития человечества
На фото примеры мощения камнем, плиткой и брусчаткой, фото мощения площадок и дорожек на объектах в Москве и подмосковье
Мозаика из камней для уникального дизайна сада: идеи, процесс создания
Эффект натуральных камней на ногтях: модный дизайн, фото, новинки
редких фотографий Rolling Stones до того, как они стали известны
бесплатных каменных клипартов, скачать бесплатные каменные клипарты png, бесплатные клипарты в библиотеке клипартов
редких фотографий Rolling Stones, сделанных Биллом Вайманом, собраны в новой книге «Камни изнутри» — Music News
потерянных фотографий Rolling Stones
праздничных фотографий стоящих камней в Хайленде, которые пытались отследить «эффект Чужеземца» на древнем месте
Галерея минералов с изображениями и описаниями.
Фотографии садовых дорожек и дорожек

Маникюр с камнями: идеи яркого дизайна ногтей

Каждая современная девушка заботиться о своем внешнем виде. Красивые волосы, здоровый цвет лица и элегантный маникюр — это те мелочи, которые дополняют идеальный образ.

Все женщины любят яркие украшения, и это не ограничивается кольцами, колье и браслетами. Ведь существует множество идей при создании индивидуального имиджа. Одним из них являются стразы и разноцветные камушки. Ими мы украшаем наши ногти, что превосходно будет смотреться на женских пальчиках. Такие камни помогают сделать маникюр праздничным и элегантным.

В настоящее время индустрия маникюрного дизайна имеет большое разнообразие форм, рисунков, и множественный выбор декорирования.

При помощи маникюра можно подчеркнуть свой имидж, характер и настроение. Одним из самых ярких элементов декора в маникюре является стразы камушки. Они хорошо смотрятся, как и на вечернем, ярком праздничном дизайне, так и в повседневном варианте.

В любом дизайне важно не переборщить с количеством украшений. Обычно размещают либо несколько маленьких стразиков либо один крупный, однотонный или разноцветный камень. Но лишь только на одном выбранном пальчике.

Французский маникюр

Это олицетворение нежности и сдержанности, но в тоже время, если его украсить стразами, он превращается в праздничный маникюр. Такой маникюр, как и зеркальный, отлично подойдет для любого торжества. Стразы подчеркнут красоту и элегантность классического френча, если разместить их по краю дуги на каждом или на одном пальчике.

Матовый маникюр

Этот вид маникюра появился не так давно, но быстро стал популярен благодаря своей уникальной матовости, которая служит безупречным фоном для рисунков и украшений. Матовый тон прекрасно создает контраст, на котором видно всю красоту разноцветных камней и аккуратных стразиков.

Маникюр омбре

Маникюр омбре – это множество оттенков с переливами, которые прекрасно смотрятся на таком покрытии.

Они отлично подчеркнут яркость обмре, сделав его еще больше привлекательным.

Маникюр с рисунком

В маникюрной индустрии существует множество цветов и оттенков на разные вкусы. Также есть множественный выбор рисунков, которые не менее эффектно смотрятся со стразами и камнями. Если украсить цветочные мотивы или узоры камнями и стразами — то получится по-настоящему безупречный маникюр.

Но нужно запомнить, что всегда стоит делать акцент на одном или нескольких пальчиках.

Маникюр кошачий глаз

Маникюр «кошачий глаз» давно завоевал сердца любительниц яркого и неординарного маникюра. Благодаря тому, что при освещении он играет светом, выделяя светлую линию на общем фоне, имитирующую зрачок кошки. Такой дизайн обладает невероятной притягательностью, поэтому и остается популярен долгие годы. Но в тоже время маникюр с таким специфическим эффектом становиться хорошим фоном для дальнейшего декорирования.

«Кошачий глаз» с декором становиться все более популярен сред поклонниц яркого и броского декора. Такой маникюр объединяет модные тренды в одном варианте, такие как рисунки со стразами, градиент со стразами, а также декорирование 3D украшениями с камнями и стразами.

Вообщем какой бы вы не выбрали цвет и дизайн маникюра, это будут ваши индивидуальные и неповторимые идеи. Главное не забудьте украсить его стразиками или камушками, что сделает его лучшим.

Картины из морских камней и рисунки на камнях

Это замечательная идея поделок из природных материалов уже давно полюбилась многим — поделки из морских камней привезенных с отпуска. Любимое занятие на море, особенно для детей, — собирать морские камешки. Красивые камни и ракушки которые в большем или меньшем количестве привозятся домой с моря можно оформить таким вот оригинальным образом – сделать своими руками поделку из камней, картину и разместить в интерьере.

Можно просто сделать на камнях рисунки, при чем – это можно делать прямо на морском берегу, очень творческое занятие для детей и родителей на пляже. Собираясь в отпуск просто захватите с собой обычный набор художественных акриловых красок.

Сам камешек натолкнет вас на мысль что лучше из него сделать – здесь играет воображение. Прекрасные тюльпанчики несложно нарисовать всего несколькими цветами краски.

Приклеить камни к дощечки можно с помощью клеевого пистолета. А чтобы вылепить небольшие детали, например стебли, подойдет полимерная глина.

Сделать из камня кактус также не составит, я думаю, большого труда даже для детей.

Или красивые солнечные города с маленькими домиками покрытыми черепицей – может оказаться тем же городом у моря в котором вы и отдыхали.

Поделки из камней

Поделка из камней может быть не только декоративной но и функциональной — как эта настольная лампа.

У автора этих работ Michela Bufalini особенно красиво получаются портреты и сюжеты с людьми. Интересна сама идея рисования на камне портрета, можно карикатурного, мультяшного, главное уловить основные черты.

Идея свадебного портрета из камней привезенных с медового месяца – памятная поделка к началу семейной жизни.

Также шикарны у автора образы влюбленных сделанных из морских камешков раскрашенных акрилом.

Еще одна кокетливая парочка расположилась возле раскидистого дерева и это тоже картина из морских камней.

Вокруг каждого из нас много друзей, родственников, сослуживцев, сокурсников которых можно нарисовать и сложить общий коллаж «узнай себя».

Автор нашла для себя наиболее близкую ей тему и вы ищите то, что вам будет наиболее интересно рисовать – тогда работы будут уникальными.

Веселого и приятного вам творчества и памятных счастливых моментов.

Спасибо Michela Bufalini.

Ещё много мастер-классов по рукоделию:

При копировании материалов активная ссылка на сайт CREATIVETHERAPY. RU обязательна!

115 фото дизайна ногтей с инкрустацией

Инкрустация стразами снова в моде! Как сделать маникюр, который будет выглядеть современно, разбираем в нашем бьюти-досье

Содержание:

Шиммерные тени и блески для губ, тональные кремы и праймеры с эффектом сияния – блестящий макияж не сдает позиций. Та же история и с маникюром: после многих лет забвения в наши косметички вернулись перламутровые и лаки с глиттером. А после того как модели последних показов Gucci, House of Holland и Plein вышли на подиум с ногтями, усыпанными крупными сияющими камнями, стало понятно: запрет на стразы снят. В этой статье обсуждаем самые интересные идеи маникюра со стразами для тех, кто не отстает от трендов.

Маникюр со стразами-2021

Круговая обводка, матовый фон и другие модные идеи для маникюра со стразами на 2021 год.

Летний маникюр

В холодное время года мы выбираем более темные и неприметные оттенки лаков, но летом нет ни одной причины отказывать себе в ярком маникюре. Лаки самых сочных цветов – огненно-рыжие, желтые, алые – сочетайте с инкрустацией стразами. Добавьте на каждый ноготь по одному стразу у самой лунки, рассыпьте блестящие камни по всей ногтевой пластине или выложите из них абстрактный узор: чем более затейливым получится нейл-арт, тем лучше! В весеннем маникюре используйте те же приемы.

Осенний маникюр

Бордовый, кирпичный, оливковый, грушевый – так выглядит классическая осенняя палитра.

Но если вам хочется чего-то более интересного, используйте для традиционного осеннего маникюра необычные текстуры (например, матовый лак) и стразы. Тренд-новинка – «обвести» ноготь стразами по кругу или выложить их в линию поперек ногтя. Издалека будет казаться, что на верхней фаланге пальца есть кольцо – и это еще один важный тренд!

Зимний маникюр

Стразы очень помогут при подготовке красивого маникюра для новогодней ночи. Так, можно выложить стразами на ногтях небольшую елочку или интересно обыграть образы елочных украшений.

Советуем почитать:

Маникюр со стразами для коротких ногтей

Если у вас короткие ногти и не слишком строгий офисный дресс-код, стразы можно использовать даже в повседневном маникюре. Главное – выбирайте неброские оттенки лаков из нюдовой гаммы (бежевый, пудровый, пыльно-розовый). И держите себя в руках: двух-трех миниатюрных страз на нескольких ногтях будет достаточно. При этом можете использовать не только серебристые, но и стразы более ярких цветов в тон одежде.

Ну а если у вас заслуженный отпуск или выходной, можете пуститься во все тяжкие. Сочетайте стразы на ногтях с сочными оттенками лаков, выкладывайте блестки в причудливые узоры и дополняйте нейл-артом. На коротких ногтях даже обилие блесток не будет выглядеть вызывающе. При условии, что вы остановите выбор на одежде спокойных цветов и текстур: никаких леопардовых лосин!

Маникюр со стразами для длинных ногтей

Современная мода очень толерантна, и длинные остроконечные ногти, усыпанные стразами, блестками и камифубиками не вызывают удивления ни на подиуме, ни за его пределами. Но если у вас нет цели создать эпатажный образ, присмотритесь к следующим вариантам маникюра.

Отделите кончик ногтя белым лаком в технике классического французского маникюра и приклейте по диагонали несколько мелких страз. Женственно, необычно, эстетично.

Покрытие, издалека напоминающее то ли поверхность диско-шара, то ли рыбью чешую, отлично подойдет для праздничного маникюра. Сиять так сиять!

Яркий маникюр со стразами не будет выглядеть вульгарно на длинных ногтях, если вы будете аккуратно выбирать цвета и их сочетания. Накрасьте ногти глубоким бирюзовым лаком и приклейте несколько фиолетовых страз. Такой маникюр автоматически переходит из разряда вызывающих в команду необычных.

С остроконечными длинными ногтями сложнее всего, большинство образов со стразами получаются довольно спорными. Но если душа просит праздника, примерьте образ, как на фото ниже. Сочетание глубоких темных оттенков с нюдом и геометричным блестящим рисунком выглядит благородно.

Самый очевидный (но и самый модный) способ украсить длинные ногти стразами – деликатно подчеркнуть с их помощью лунки ногтей.

Яркий маникюр со стразами: идеи дизайна

Любой маникюр со стразами привлекает внимание, а маникюр с ярким лаком и стразами приковывает взгляды абсолютно всех. Вот несколько идей, который помогут сделать правильный выбор.

Красный маникюр со стразами

Найдите «комплиментарный» красный лак, который подходит вашему цвету кожи, и действуйте по ситуации. Если у вас короткие ногти, визуально удлинить их поможет вертикальная полоска из страз. Если же у вас неровная ногтевая пластина, накрасьте ногти лаком с мелким шиммером, который визуально скроет изъяны, и добавьте немного страз (ключевое слово в данном случае – немного!). Другие красивые образы для маникюра с красным лаком и стразами ищите в фотогалерее.

Розовый маникюр со стразами

Чтобы маникюр с розовым лаком и стразами выглядел интеллигентно, придерживайтесь следующего правила. Длинные ногти красьте нежно-розовыми лаками, а вот в случае с короткими можете позволить себе даже дерзкую фуксию.

Синий маникюр со стразами

Лучше всего с классическими серебристыми стразами сочетаются синие лаки из холодной гаммы: васильковый, лазурный, цвета морской волны. А вот если лак теплого голубого оттенка (например, светлого небесного), в тему будет инкрустация золотыми блестками.

Желтый маникюр со стразами

Желтый маникюр со стразами встречается не так часто, а зря: получается очень красиво. Для пущего эффекта дополните образ нежным лимонным или золотистым омбре.

Французский маникюр со стразами

Френч со стразами – самый популярный свадебный нейл-образ. Но ему найдется место и в обычной жизни, держите несколько неочевидных идей.

Наклейте стразы только на один ноготь, на некотором расстоянии друг от друга. Издалека блестки будут выглядеть как капли воды, и переливаться под лучами солнца станут не хуже.

Украсьте основание ногтя «пучком» страз, но так, чтобы стразы не повторяли очертание ногтевой пластины, а располагались под углом.

Если у вас красивые длинные ногти, выделите кончики нескольких пальцев сияющими стразами. Еще несколько подобных «линий» поместите у оснований ногтей. Такой маникюр отлично подчеркивает изящную форму ногтей.

Сделайте обычный френч, но на двух ногтях – безымянном и большом – полосу сделайте не белой, а черной. И отделите ее от основной части ногтя рядом темных страз.

Чтобы повторить образ с фотографии ниже, вам понадобятся не только цветные стразы, но и качественный глиттер в тон. Сначала нанесите глиттер на кончик ногтя, дайте ему как следует высохнуть, а после приклейте стразы. Выглядит так, как будто яркую красную пыльцу эффектно рассыпали по ногтям.

Еще один удачный пример яркого френча со стразами. Кончики подчеркните нежным шиммерным лаком цвета маджента, при этом продлите линии вдоль боковых поверхностей ногтей. Затем украсьте ногти небольшими круглыми стразами в тон.

Приклейте крупные стразы разных форм только на один ноготь – но от души! Кончики остальных ногтей подчеркните серебристым лаком.

Нежный маникюр со стразами

Самая популярная причина, почему девушки не хотят даже слышать о стразах, – боятся, что они будут выглядеть на ногтях агрессивно, делать образ «дешевым». И если в случае с яркими лаками такое и правда может произойти, то со средствами для ногтей нежных цветов бояться нечего.

Белый

Белый лак довольно капризный, наносить его нужно в несколько слоев и очень аккуратно: любой неровный контур будет сразу бросаться в глаза. Но вы всегда можете «прикрыть» помарки стразами! Тем более что с белым лаком они сочетаются как нельзя лучше.

Персиковый

Нежный персиковый маникюр – тот случай, когда стразы не только не под запретом, но даже желательны. Небольшой блестящий акцент сразу преобразит весь образ, и он не будет выглядеть пресным.

Нюдовый

Цветные или серебристые стразы, длинные ногти или короткие – все эти факторы совсем не важны, если речь идет о нежно-розовом или бежевом лаке. В любом случае получится красиво и благородно!

Возьмите на заметку: стразы всех цветов, размеров и форм отлично сочетаются с нежными пастельными лаками: лимонным, мятным, небесно-голубым, оттенка зефира. Молочная текстура лака плюс блестящий акцент – идеальный дуэт.

Темный маникюр со стразами

Если вы фанатка темных лаков, то перед вами открывается море возможностей. Черный или серый маникюр со стразами может выглядеть по-настоящему роскошно.

Черный

Колье из белого золота с маленьким черным платьем – беспроигрышный вариант, который позволит выглядеть элегантно и женственно в любой ситуации. То же правило работает и с серебристо-черным маникюром: убедитесь сами.

Смело сочетайте в рамках одного образа и черный лак, и яркий, и нейл-арт. Чтобы создать гармоничный маникюр, возьмите на вооружение эти фотоидеи.

Серый

Серый маникюр – один из фаворитов 2021 года. Добавьте к лаку оттенка мокрого асфальта или taupe россыпь страз: вау-эффект обеспечен.

Матовый маникюр со стразами

Выразительней всего матовый маникюр выглядит в темном цвете – бордовом, черном и темно-синем. Но не забудьте, что весь эффект сойдет на нет, если ногтевая пластина будет не в идеальном состоянии: матовая текстура подчеркнет все шероховатости.

Чтобы быстро привести ногти в порядок, следуйте советам из нашего видеоурока ниже.

Рисунки из страз: расположение на ногтях

Вам кажется, что рисунки, выложенные на ногтях из страз, – уж точно слишком? Готовы поспорить! Мы знаем как минимум четыре достойные идеи.

Бабочка

Контуры крыльев бабочки можно выложить на ногтях стразами целиком. А можно сначала нарисовать пеструю бабочку кистью и лаком, а отдельные элементы выложить стразами.

Стрекоза

Придерживайтесь той же тактики, что и в случае с бабочкой на ногтях. Попросите мастера по маникюру нарисовать на ногтях изображение стрекозы, а затем приклейте на «голову» и «брюшко» насекомого стразы разного размера и цвета.

Корона

Если у вас достаточно длинные ногти, как на фото ниже, можете выложить стразами контуры короны или скромной миниатюрной диадемы.

Если же ноготь слишком узкий или короткий и развернуться особо негде, нарисуйте корону тонкой маникюрной кистью и добавьте несколько «настоящих» объемных драгоценностей.

Бантик

Милый аккуратный бантик на ногтях, украшенных стразами, может стать отличным решением для маникюра на выпускной или последний звонок.

Попробуйте также повторить такой образ, используя лаки для ногтей с матовой текстурой.

Другие идеи для дизайна ногтей с инкрустацией стразами

Еще две отличные идеи, как добавить стразы в свой маникюр.

Драгоценные камни

Блестящие стразы, имитирующие ограненные бриллианты, рубины, сапфиры и изумруды – одна из главных тенденций. Лучше всего использовать их так: либо небрежно «разбрасывать» в хаотичном порядке по ногтевой пластине, либо украшать горстью таких камней один ноготь, а остальные оставлять без декора.

Также с помощью таких фигурных страз можно создавать на ногтях красивые узоры – например, с византийскими мотивами.

Стразы и бульонки

Бульонки (не путать с бутоньерками!) – это мелкий рассыпчатый бисер для украшения ногтей. Чаще всего этот нейл-аксессуар используют при создании маникюра с эффектом песочного покрытия. Такой маникюр выглядит красиво и сам по себе, и в сочетании со стразами. Несколько удачных образов с разными вариантами использования бульонок мы собрали в фотогалерее ниже.

Как приклеить стразы на ногти?

Красиво выложить стразы на ногтях не так и сложно. Проще всего использовать самоклящиеся стразы, с «плоской» стороны пропитанные клеем. Но если такие купить не удалось, можно пойти по другому пути. Вам понадобится всего две вещи.

Специальный клей

Как правило, он так и называется – клей для страз или клей для типсов. Его можно найти в специализированных магазинах. Более доступный вариант – клей, который используют для «ремонта» поломанных ногтей. Для того чтобы приклеивать украшения, он тоже подходит.

Апельсиновая палочка

Она потребуется, чтобы аккуратно расположить страз в том месте, куда вы хотите его приклеить. Если специальной палочки нет, можно использовать зубочистку.

Steinmetz © imaxtree

Дальше следуйте простой инструкции.

Накрасьте ногти и дайте лаку как следует высохнуть.

Аккуратно капните клеем на то место, где вы хотите расположить страз.

Поместите страз на ноготь, пододвиньте апельсиновой палочкой или зубочисткой на место с клеем.

Дождитесь, пока клей высохнет. Готово!

Какая идея для маникюра со стразами вам понравилась больше? Расскажите нам!

Загадка камней Ики – или новая парадигма развития человечества

Сегодня сделано немало археологических находок, которые ставят привычную теорию о развитии человечества под сомнение. Одними из таких находок являются загадочные камни Ики. Рисунки, выполненные на них, полностью противоречат традиционной концепции человеческой эволюции.

Некоторые специалисты называют эти камни величайшим открытием XX века, другие наоборот – объявляют подделкой. Но эти артефакты являются археологическими фактами и должны быть рассмотрены соответствующей наукой, т.е. археологией, поскольку картина человеческой истории, которая возникает при изучении коллекции камней Ики, выглядит, как минимум, просто фантастичной…

С рождения и до самой смерти, человек пытается выразить себя, открыть свои чувства окружающему миру. Раскрывая чувства людей, искусство редко ввязывается в открытый спор с наукой, но отголоски прошлого порою бросают вызов глубоко научным теориям современности, к примеру, через рисунки наших предков.

Ика – небольшой городок на юге Перу, у побережья Тихого океана. Но приезжающих сюда, чаще всего интересует отнюдь не приморский отдых, а целая сокровищница тайн и загадок, хранящихся тут тысячелетиями. Именно здесь, в Перу, на стыке древних культур Ика, Паракас и Наска, родились самые загадочные и пленяющие фантазию памятники истории.

Официальная наука считает эту коллекцию подделкой, поскольку изображения на камнях Ики противоречат принятой сегодня концепции человеческой эволюции.

Предыстория

Первые датированные упоминания о неких камнях со странными изображениями относятся к XVI веку, когда индейский летописец Хуан де Санта Крус Пачакути в своей хронике «Relacion de antique dades d´este reyno del Peru» (1570 г.) писал, что в местности Чинчаюнга (сейчас Ика) в Перу находят много камней, называемых манко, с необычными рисунками.

В 360 км к югу от столицы Перу Лимы, и в 150 км от знаменитой пустыни Наска на территории прибрежной провинции Ика, в начале 60 годов появились странные и загадочные археологические находки. Это были округлые, похожие на морскую гальку камни различной величины, на которых были изображены животные и люди.

Необычность этих изображений заключалась в том, что рисунки представляли собой нечто весьма отличавшееся от устоявшихся в археологической науке представлений о животном мире и жизни людей классических культур древнего Перу.

Известно, что в этих местах земля хранит многочисленные захоронения людей, живших в эпоху инков и задолго до нее, а также останки древних животных, населявших континент миллионы лет назад. В это же время эти камни стали активно продаваться на черном рынке антиквариата в Перу.

Юноше вскрывают грудную клетку

Основным местом находок их был небольшой городок Окукахе, расположенный в 40 км от города Ика. А поставщиками камней являлись уакерос — так в Перу называют охотников за древностями.

В то время уакерос продавали эти камни коллекционерам за мизерную цену, буквально за «несколько монет», поскольку странные изображения на камнях вызывали у коллекционеров закономерные подозрения, некоторые уакерос предлагали добровольно показать места находок, дабы подтвердить их подлинность.

Известными загадочные камни стали благодаря доктору и профессору медицины Хавьеру Кабрере (1924-2001), который был прямым потомком испанского конкистадора дона Херонимо Луиса де Кабрера и Толеда, основавшего в 1563 году город Ика.

Доктор Кабрера посвятил коллекционированию и изучению этих камней почти всю свою жизнь. С начала 60-х годов он составил коллекцию овальных камней – от совсем небольших, размером с кулак, до стокилограммовых валунов. За свою жизнь Кабрере собрал более 11 000 камней, превратив свой особняк в центре города в музей. Некоторые исследователи приводят другие цифры для его коллекции — до 15 000-20 000 экземпляров.

Сам Кабрера утверждал, что общее количество камней, которые он сам видел в других частных коллекциях, достигает примерно еще 10 000, а общее количество, разошедшееся по коллекциям и просто купленное туристами в качестве сувениров, достигает 50 000. Вся поверхность этих находок испещрена неглубокими, стилизованными рисунками людей и животных.

Главной загадкой камней Ики являются изображения на них. Каким-то острым инструментом на поверхности нацарапаны сценки охоты на доисторических животных, картинки хирургических операций по пересадке органов человеческого тела, люди, рассматривающие нечто через лупу, астрономы у телескопа или с подзорной трубой, географические карты с материками.

Более того, Доктор Кабрера признавался, что современное человечество ещё не готово к принятию послания, зашифрованного в этих камнях. Он отстаивал идею о том, что камни Ики были «каменной библиотекой», специально созданной допотопной цивилизацией.

Концепция была выстроена на основе изучения изображений, среди которых присутствовали изображения неизвестных континентов (в том числе и не на нашей планете), исход с Земли и грядущая глобальная катастрофа.

Кабрера утверждает, что все камни изначально были уложены в строго определенном порядке, что позволяло пользоваться ими, как библиотекой. Тихоокеанское побережье, где обнаружились диковинки, со временем подверглось воздействию гигантских волн, ветров, эрозии берега и других природных явлений, которые перемешали каменные «страницы».

Удивительно, но на некоторых камнях Ики можно увидеть изображения всадников, причем на таких лошадях, которые, по мнению учёных, вымерли на американском континенте ещё 150-200 тысяч лет назад.

Неудивительно, что большинство людей, знавших Хавьера Кабреру, в том числе и его друзья, считали его либо чудаком, либо просто сумасшедшим. Но при этом муниципальные власти наградили доктора Кабреру в 1988 г. почетным титулом «Любимый сын города Ики», а в октябре 2001 г. за два месяца до смерти Кабрера был награжден золотой медалью и ещё одним титулом «Hijo Illustre» именно за его заслуги в изучении камней Ики.

Доводы за и против

Странные фигуры, запечатленные на камнях, вызвали крайнее замешательство среди археологов, поскольку увиденное ими не вписывалось в утвердившиеся в научном мире представления о древних людях, населявших некогда территорию современного Перу, да пожалуй, и планету Земля тоже. Если бы археологическая наука согласилась с тем, что камни не являются подделкой, то, как следствие, пришлось бы признать, что стройное здание уже накопленных и устоявшихся знаний о прошлом лишается своего классического фундамента.

Признано, что человек появился на Американском континенте примерно 25 тысяч лет тому назад и лишь около трех тысяч лет назад на территории Южной Америки возникли культуры, достигшие более или менее значительного уровня развития. Между тем, изображения на камнях свидетельствовали о том, что их авторы творили задолго до появления классических культур древнего Перу.

Очевидные доводы против того, что рисунки выполнены современным человеком, приходили в голову каждому, кто задумывался над их происхождением. Однако есть и возражение против фальсификации — это высокий уровень образования предполагаемых авторов. Для изготовления тысяч и тысяч самых разнообразных рисунков, сюжетов, сериалов необходимо было обладать, помимо элементарных художественных навыков, достаточным уровнем образования.

Техника изображений на камнях двух видов: гравировка (глубиной 1-2 мм) и низкий рельеф. Есть камни с комбинированной техникой изображения. Еще в 1967 году доктор Кабрера послал 33 образца камней на экспертизу в компанию «Маурисио Хочшилд Майнинг Ко», среди которых были также и камни с изображениями вымерших животных. В заключении геологов было однозначно сказано, что патина (пленка естественных природных окислов) покрывает как поверхность камней так и линии рисунков, что, по их мнению, свидетельствует о древности образцов.

В заключение было сказано, что края гравированных линий не имеют значительных признаков износа и повреждений, что должно свидетельствовать о том, что они не находились долго в употреблении, но были погребены вскорости после их изготовления. В том же заключении был подтвержден тот факт, что камни Ики имеют больший удельный вес, чем просто найденные на берегах рек аналогичные андезитовые валуны и галька (андезит — вулканический гранит).

Чуть позже аналогичные экспертные заключения были получены из Боннского университета (Германия), Университета Лимы и лаборатории Инженерной Школы Лимы.

Кроме того, проводился анализ способов нанесения гравировки. Специалисты убедились, что инструменты из обсидиана, кремния и бронзы (взятые для эксперимента в музее) вообще не оставляли на поверхности камней каких-либо существенных следов, а стальные инструменты могли лишь слегка поцарапать поверхность. В результате опытов специалисты пришли к выводу, что такие же следы, аналогичные технике изображений на камнях Ики, оставляет фреза бормашины.

Этот факт, кстати говоря, был использован скептиками как подтверждение того, что камни Ики — продукт современных фальсификаторов. Однако, предположение о том, что изготовители камней обладали подобными технологиями, совсем не является чересчур смелым по сравнению с основными мотивами изображений на камнях Ики.

Кроме того, оказалось, что еще в 1926 году иезуит Педро Симон в книге «Исторические заметки» упоминал о камнях Ики как о предметах, давно известных археологам его времени. То есть они были известны издавна, но почему-то на них и на их необычность никто не обратил внимания.

В то же время специалисты, которых известный французский писатель и исследователь Роберт Шарру привез в Ику для ознакомления на месте с находками, пришли к следующему выводу: «Громадное количество камней — 12 тысяч у Кабреры и несколько тысяч в музее Ики — исключают возможность подделки. Нельзя сомневаться в оригинальном происхождении этих рисунков».

Так или иначе — проблема существует. И до сих пор не создано ни одной специальной комиссии, которая бы точно установила место происхождения камней и внимательно изучила рисунки на них. Таким образом, достоверность или подделку «черных камней» Ики пока еще окончательно доказать невозможно.

Эухения Кабрера, дочь собирателя и директор музея, больше похожего на склад, устала что-либо доказывать. Да и к чему? Ведь её покойный отец в своё время оплатил специальную экспертизу, установившую: патина — наружная плёнка — охватывает как объём самого камня, так и гравёрные канавки, из которых состоит изображение. Значит, мнение скептиков о том, что рисунки нанесены в наше время, несостоятельно, а экспертиза камней подтверждает их несомненную и глубокую древность.

На тысячах камней «были подробно изображены, до мельчайших деталей, животные, исчезнувшие с лица Земли миллионы лет назад: динозавры, бронтозавры, сценки охоты на исчезнувших 70 миллионов лет назад животных».

Специфика сюжетов

Следует отметить, что рисунки на камнях Ики очень разняться по манере и качеству изображений, тщательностью проработки. Это однозначно свидетельствует в пользу того, что над созданием камней трудилось большое количество художников.

По подсчетам некоторых исследователей примерно треть коллекции составляют камни с изображениями эротических сцен, что является очень распространенным мотивом в андских культурах. Однако остальная часть коллекции представляет тот уникальный материал, тщательное изучение которого способно полностью перевернуть наши представления об истории человечества.

Доктор Кабрера после десяти лет изучения своей коллекции выявил целый ряд закономерностей в системе изображений. Он пришел к выводу, что все основные мотивы изображений образуют отдельные чётко выраженные серии. Каждая тема развертывается в серию, которая может содержать от 6-8 до 200 камней. По мере развития сюжета в теме меняется размер камней (в сторону увеличения) и даже техника нанесения изображения. Т.е. простые сюжеты выполняются методом гравировки, а более сложные (в рамках той же темы) — в технике низкого рельефа.

Изучив рисунки, Кабрера пришел к выводу: топоры и ножи «охотников на динозавров», были сделаны из… металла. При этом известно, что в Новом Свете до испанской экспансии среди металлов были известны в основном золото и серебро.

Кроме того, на некоторых камнях были ещё более странные рисунки, изображавшие людей, тщательно рассматривающих в телескоп звёздное небо, а на двух камнях весом более 100 кг был изображен океан, окруженный высокими горами. Здесь же можно было различить очертания континентов, изображения людей и животных. При этом очертания континентов резко отличаются от современных.

Количество сюжетов (тем), изображенных на камнях Ики действительно наводит на мысль о том, что их создатели старались охватить все стороны жизни своего общества, но основной упор делали на научно-технические аспекты.

Помимо бытовых тем, в коллекции присутствуют изображения звёзд и других космических объектов, инструментов для изучения космоса, летательных аппаратов и запускающих их устройств, хирургические операции, человеческая и животная эмбриология, карты Земли и т. д.

Эти фактора позволили Кабрере сделать вывод, что камни Ики представляют собой «каменную библиотеку», организованную по единому изначальному замыслу.

Своеобразие причудливых камней

Гравированные камни Ики значительно варьируются по размеру и даже окраске. Самые маленькие камни имеют вес в 15-20 граммов, а самые большие достигают веса до 500 кг и до 1.5 метров высоты. Основная же масса камней имеет в среднем размеры арбуза.

Все они по форме представляют собой обкатанные рекой андезитовые валуны. Их цвет, в основной массе, чёрный разных оттенков, но есть также серые, бежевые и розоватые камни. Доктор Кабрера отметил одну удивительную особенность этих камней: андезит очень прочный минерал, а вот камни Ики отличаются поразительной хрупкостью, они бьются при падении или при сильном ударе друг о друга.

Человек верхом на динозавре.
Большее недоумение вызывают картины,
когда персонаж восседает на динозавре.
Бросается в глаза особенность изображения человека —
у него несоразмерно большая голова, относящаяся
к телу как один к трём или четырём.

Голова же современного человека соотносится с телом
как один к семи.

Сами камни легко комплектуются в группы по направлениям: географическое, биологическое, этнографическое. Особенно поражает медицинская тематика.

Фигуры на рисунках несут информацию о различных темах. Каждая тема, в свою очередь, как бы дополняется и раскрывается серией других камней. На тысячах камней изображены птицы, пресмыкающиеся, паукообразные, змеи, рыбы, лягушки, черепахи. Серии камней представляют из себя своеобразные тематические сборники, затрагивающие самые разнообразные области знаний и занятий людей: астрологию, ботанику, зоологию, антропологию, ритуалы, рыбную ловлю, охоту и т.д.

Среди известных форм животного мира попадаются изображения, явно отличающиеся от современных аналогичных видов. Так, камни донесли до нашего времени изображения змеи с перепончатыми крыльями на спине, птиц, увенчанных чем-то, похожим на рога, рыб с множеством плавников вдоль всего тела.

Среди древнейших животных идентифицируются: гигантская летучая мышь, крылатый ящер, динозавры, примитивные рыбы и многие другие представители древнейшего животного мира. Все они согласно палеонтологии населяли Землю десятки и сотни миллионов лет назад.

На самое удивительное, что человек изображен на камнях вместе с этими и множеством других животных, и получается, что он сосуществовал вместе с ними. А это означает, что возраст человека не 40-260 тыс. лет (кроманьонский человек и неандерталец), — а существенно больше.

Динозавры и другие вымершие животные

Часть камней в коллекции Кабреры имеет рисунки, изображающие динозавров и млекопитающих, которые по представлениям современной науки вымерли еще до появления человека в Америке. Причем, количество и разнообразие изображений вымерших животных было таким огромным, что доктор Кабрера смог идентифицировать только тех животных, которых он мог опознать исходя из своих весьма поверхностных знаний палеонтологии.

Наиболее частыми являются изображения различных видов динозавров и различных видов хищных ящеров. Самое главное то, что в большинстве случаев динозавры изображены в тесном взаимодействии с человеком.

На камнях во множестве представлены сцены охоты людей на брахиозавров, стегозавров, тиранозавров. Причем, главным орудием человека является металлический топор. Типичны мотивы борьбы человека с хищными динозаврами. Но самыми удивительными изображениями являются те, где динозавры представлены в качестве домашних животных.

Так на одном из камней изображен человек, едущий верхом на трицератопсе, причем на спине ящера изображена попона, а наездник держит в руках курительную трубку. На другом камне человек вообще летит на птеродактиле. В руке воздушный наездник держит какой-то палкообразный предмет, возможно служащий для управления ящером.

Естественно, что такие изображения противоречат не только современным представлениям на историю человечества, но и современному здравому смыслу. Однако это не достаточные основания чтобы отрицать существующие факты.

Современные палеозоологи открытым текстом признают, что существующие реконструкции динозавров, особенно их внешнего вида (окраса шкуры) совершенно гипотетичны. Это логично, поскольку образцов кожи динозавров пока еще никто не находил. Изображения динозавров на камнях Ики всегда имеют рисунок на шкурах животных, хотя и стилизованный.

Примечательно, что многие динозавры изображены пятнистыми. У многих ящеров рисунок шкуры комбинированный, пятна на шкуре чередуются с зонами сплошного окраса и полосами.

В качестве факта, говорящего в пользу аутентичности коллекции Ики, следует упомянуть изображения диплодоков со спинными пластинами, подобными тем, которые имели стегозавры. Только в начале 90-х годов были найдены первые останки зауроподов (к которым относят диплодоков) со спинными пластинами. На некоторых камнях изображены целые серии фигур, демонстрирующих биологический цикл развития этих гигантских ящеров.

В коллекции есть также множество камней с изображениями вымерших на американском континенте млекопитающих: лошади, слона, гигантских ленивца и оленя, мамонта и других.

Очень популярный мотив, встречающийся на многих камнях — человек верхом на лошади. Лошади взнузданы и под попонами, но стремена и седла отсутствуют. Но количество таких изображений, составляющих несколько серий камней, свидетельствуют о том, что лошадь была домашним животным.

Это лишний раз свидетельствует о том, что современные представления о жизни древних обществ Америки слишком прямолинейны и упрощены, для того чтобы интерпретировать уже имеющиеся факты.

Большее недоумение вызывают картины, когда человек восседает на динозавре.

Медицинские достижения

Операция на черепе

На многих сериях камней Ики изображены сцены, свидетельствующие о высочайшем уровне развития медицины в этой цивилизации. Наиболее типичными сюжетами являются операции по трансплантации органов, в первую очередь сердца. Причем, на одной из серий показан весь процесс пересадки сердца последовательно, этап за этапом, молодого юноши старому человеку, включая и сцену послеоперационной реабилитации пациента, на которой последний подключен при помощи системы трубок к кровеносной системе беременной женщины.

Есть камень с рисунком, из которого явствует, что операция уже завершена, но тяжелое состояние пациента заставляет поддерживать его жизнь введенными в гортань трубками, соединёнными с аппаратом искусственного дыхания. Такие изображения, кроме всего прочего, свидетельствуют о прекрасном знании древними анатомии и физиологии человека.

Ещё более удивительны имеющиеся на некоторых камнях сцены, изображающие пересадку мозга. Такая операция и на сегодняшний день пока еще относится к разряду крайне сложных.

Достаточно много изображений более простых операций, таких как переливание крови или кесарево сечение. Интересно, что инструменты, которыми оперируют врачи, примитивны и однообразны. Набор из таких инструментов изображён на одном из небольших камней — пара ножей и ножницы вполне современной формы.

Космическая тематика

Астрономы у телескопа или с подзорной трубой

Кроме медицинской тематики на камнях Ики развернуто представлены сюжеты, связанные с изучением и освоением космического пространства. Многочисленные изображения звезд, солнца, комет, их меняющееся взаимное расположение в изображаемых сценах, свидетельствует о том, что астрономические знания в этой цивилизации были на очень высоком уровне.

Если же учесть, что на целом ряде камней изображены летательные аппараты различных конструкций, становится вполне понятным желание доктора Кабреры построить гипотезу о космическом уровне развития этой цивилизации.

Здесь следует отметить ещё один интересный факт. В коллекции Ики имеется несколько десятков камней, изображающих рисунки пустыни Наска. Само плато Наска расположено в 150 км от города Ики. Современные учёные, после десятилетий изучения этого памятника, так и не могут дать вразумительного объяснения ни целям, ни методам его создания.

Вполне логично было бы предположить, что рисунки на плато Наска оставлены той же самой цивилизацией. Кстати, доктор Кабрера в своей книге активно развивает гипотезу о том, что плато Наска служило космодромом для старта космических кораблей допотопной цивилизации.

Для объяснения «феномена» камней из Ики Роберт Шарру утверждает фантастическое и невозможное и выдвигает следующую гипотезу: возраст камней — несколько миллионов лет, возможно, 70 миллионов. История человечества, по его мнению, насчитывает тоже несколько миллионов лет, то есть «гомо сапиенс» появился на Земле намного раньше, чем принято считать.

Таким образом, заключает Шарру, «эти камни являются… следами высокоразвитой цивилизации, представители которой хотели передать потомкам часть своих знаний в предвидении грандиозного катаклизма».

Среди коллег и единомышленников Роберта Шарру известные имена швейцарца Э.Деникена автора нашумевшей книги и киноновеллы «Воспоминание о будущем», французов Л.Повеля и Ж.Бержье – авторов скандальной книги «Утро магов», американцев Ч.Г.Хэпгуда и А.Г.Мелори авторов книги «Загадка карт Пири Рейса» и других.

В.М. Головко

На фото примеры мощения камнем, плиткой и брусчаткой, фото мощения площадок и дорожек на объектах в Москве и подмосковье

Мощение дорожек и площадок камнем и плиткой, фотографии и описание различных видов мощения

В настоящее время существует много способов оригинального мощения плиткой и камнем. К их преимуществам можно отнести совершенный внешний вид, быстроту кладки, а также долговечность, что можно наблюдать на протяжении длительного периода времени службы дорожек и площадок.

Мощение «прямолинейное» представляет собой укладку элементов камня имеющих прямые углы правильной геометрической формы. Используется как оптимальное решение при создании дорожек, тротуаров. К преимуществам можно отнести легкость кладки, что показывает мощение дорожек фото, к недостаткам невозможность выполнения сложных элементов рисунка.

Мощение плиткой «радиусное» предусматривает использование камня с гранями, имеющими округлость. Получило применение как способ создания центральной части площадок, фонтанных зон. К достоинствам можно отнести возможность выкладывания композиции в виде сферических объектов, к недостаткам сложность в предварительной обработке и подготовке камня, что наглядно демонстрируют фото мощения.

Мощение «сегментное» представляет собой способ укладки, при котором из камня выполняются сложные рисунки. Способ кладки нашел широкое применение при обустройстве дизайна площадей, прогулочных мест баз отдыха, а также широких садовых дорожек. К преимуществам можно отнести возможности создания сложных рисунков, к недостаткам трудоемкость обработки камня.

Мощение «сегментное» с подрезкой элементов обеспечивает высокую точность в месте соединения элементов камня. Это и является главным преимуществом метода, недостаток один – высокая стоимость процесса обработки камня.

Декоративное мощение камнем представляет собой укладку камней различной формы и типов, что позволяет создать сложные композиции на объекте. В частности применяется подобное решение относительно к дизайнерским проектам, имитирующим определенный исторический или же культурный стиль.

Под настилом гранитных плит предусматривается равномерная укладка заранее подготовленных гранитных элементов правильной геометрической формы. В этом случае важно правильно уложить сам камень, аккуратно подогнать каждую плиту по размерам. Установка бортового камня предусматривает дополнительное создание обрамления дорожек. Выполняется в полном соответствии с созданным дизайном, а также с необходимостью искусно подбирать камень.

Мозаика из камней для уникального дизайна сада: идеи, процесс создания

Мечтаете создать уникальный сад? Выложите на участке мозаику! Над каждым камешком потрудилась искусница природа, тщательно подбирая форму, цвет и размер. Теперь настала ваша очередь фантазировать — принимайте эстафету!

Однотонные, полосатые или в крапинку, длинные и тонкие, толстые и круглые или плоские, как монета, — природа расстаралась, придавая неповторимую форму каждому камешку. И она же проверила их на прочность: бушующие морские волны или бурные потоки рек когда-то оторвали угловатые валуны и долго терли их друг о друга, шлифуя, как лучший в мире ювелир. Только после длительной и тщательной огранки водной стихией галька с идеально гладкой поверхностью появляется на берегу реки или моря.

Лишь самые стойкие каменные «бойцы» достойно выдерживают испытание!

Садовый уголок у основания склона оформлен с большой фантазией. Изюминка места отдыха — мозаика из гравия посреди засыпанной щебнем площадки. Узор дублирует форму водоема

Выносливость, долговечность и разнообразие делают гравий идеальным материалом для создания потрясающих мозаичных композиций.

Камешки разных оттенков, размеров и форм — отличная основа для креативных узоров или целых картин. Даже просто укладка одинаковых по цвету и габаритам камней вдоль или поперек узора выглядит как произведение искусства. Сам процесс создания мозаики очень увлекателен, но требует терпения, фантазии и времени. Вам этого не занимать? Тогда за дело!

Как сделать мозаику

Для того чтобы мозаика сохранилась на долгие годы, важно позаботиться о надежной основе. Снимите верхний плодородный слой почвы. Минимальная глубина — 25 см (соответственно, для проезжей части она должна быть больше).

Для того чтобы мозаика сохранилась на долгие годы, важно позаботиться о надежной основе

Для устойчивости настилу нужен бордюр (например, из брусчатки или валунов). Если узорчатое покрытие будет подвергаться повышенной нагрузке, окантовку устанавливают на цементный раствор.
Насыпьте в траншею несущий слой из щебня (толщиной около 15 см) и хорошенько утрамбуйте.
Засыпьте щебень 10-сантиметровым слоем сухой смеси песка и цемента и аккуратно вдавите в него камешки. И не забудьте обильно полить!

Рекомендуем сначала выложить узор на песке, воспользовавшись разными шаблонами, и только затем перенести мотив на «подушку» из раствора. Уверены, что у вас глаз-алмаз? Делайте чудо-мозаику без прикидок! Для «пробы пера» лучше выбрать небольшую площадку и простой мотив. Выложите камешки на сухую смесь песка с цементом. Поверх готовой мозаики положите доску и надавите — чтобы настил получился ровным.

Если нужно — подсыпьте песчано-цементную смесь: камешки должны выступать из основы приблизительно на 5 см. Затем аккуратно полейте свой шедевр водой из распылителя. На поверхность изделия можно ступать уже после застывания смеси, однако на ближайшие две недели желательно прикрыть мозаику тентом для защиты от солнца и дождя. Дерзайте!

Рядом с каменными белыми цветками струятся ленты красного, коричневого, бежевого, серого и черного гравия. Такой причудливый рисунок придает садовому пейзажу изящество и изысканность.

Необычность этой площадке, вымощенной брусчаткой, придают интересные вставки из белого гравия. Такие вкрапления можно использовать также для эффектного оформления настила террасы из плит.

Шаг за шагом идем к цели

Для начала сделайте отдельные шаговые плиты (как на картинке ниже). Формой для «выпекания» таких гравийных «блинчиков» послужит большой поддон для горшков.

Шаг за шагом идем к цели: для начала сделайте отдельные шаговые плиты

1. Для изготовления шаговых плит вам понадобится цементный раствор. Песчано-цементную смесь разведите водой и заполните ею гнущуюся форму слоем толщиной около 5 см. Разровняйте поверхность.

Песчано-цементную смесь разведите водой, заполните форму и разровняйте поверхность

2. Узор можно придумать спонтанно или заранее потренироваться в его «сочинении». Чтобы камни хорошо держались, вдавливайте их на ребро, а не плоскими сторонами.

Чтобы камни хорошо держались, вдавливайте их на ребро

3. Пока конструкция сохнет, защитите ее от прямых солнечных лучей. Подождите как минимум 24 часа, прежде чем извлекать плиту из формы. Остатки раствора на камнях можно стереть щеткой или смыть.

Защитите конструкцию от прямых лучей солнца минимум на 24 часа

Учтите, что полностью раствор застывает только через 14 дней, и не подвергайте плиту лишним нагрузкам.

Раствор полностью застывает только через 2 недели

Лучше всего для творчества подходят продолговатые широкие экземпляры, в идеале — разнообразной расцветки и формы.

Для сложного узора необходим большой запас камней всевозможных цветов и оттенков. Мозаику на фото внизу дополняют самоцветы из стекла — из них выложены блестящие крылышки каменных насекомых.

Мозаику дополняют стеклянные самоцветы

Пустоты между плитами или незамощенная территория — идеальный «полигон» для гравийной мозаики, которая может принимать любую форму. «Оправа» из брусчатки не позволит камням сдвигаться.

Пустоты между плитами или незамощенная территория – идеальный полигон для гравийной мозаики

Два прекрасно сочетающихся материала — черепки и элементы из морозостойкой керамики — составят эффектный контраст небольшим округлым булыжникам землистого и сероватого цветов.

Черепки и элементы из морозостойкой керамики составят эффектный контраст серым булыжникам

Желаем вам ярких «мозаичных» идей и приятного творчества!

Эффект натуральных камней на ногтях: модный дизайн, фото, новинки

Строгий, красивый и эффектный дизайн — имитация натурального камня на ногтях.

Эффект натуральных камней на ногтях в последнее время набирает большую популярность. А всё потому, что такой лаконичный дизайн отвечает последним тенденциям моды, незаменим в деловых образах. На самом деле, нейл-дизайн считается простым в освоении, великолепно смотрится, что добавляет ему популярности. Натуральные камни удивительны. Наверное, поэтому мы не можем быть равнодушны к ним. Если вы ищите красивую идею, предлагаем посмотреть нашу подборку.

Сочный дизайн и хорошее исполнение имитации натурального камня .

Имитацию камня можно выполнить при помощи гель-лака, лака или во время наращивания ногтей. Сегодня нейл-мастерам можно заказать дизайн ногтей с эффектом гранита, бирюзы, розового кварца, мрамора и других натуральных камней. Каждая девушка может выбрать свой дизайн и сделать сногсшибательный маникюр. Для придания дизайну естественной природной красоты, как правило, добавляются характерные разводы, полоски разной толщины и цвета.

фото: Steffani Ellison

Сначала вам надо определиться с основным цветом маникюра, а потом уже выбрать подходящую имитацию. Дизайн можно будет добавлять блестками, стразами, фольгой, мелким шиммером, выбор зависит от вашего желания и выбранного камня. Мы подобрали для вас модные варианты маникюра с имитацией натурального камня, как ее гармонично вписать в свой дизайн.

nail_sunny

Стильные идеи маникюра — просто и со вкусом

Дизайн может быть разный. Но не стоит в этом сезоне делать узор натуральных камней сразу на всех пальцах, отдавайте предпочтение комбинированным идеям. Достаточно украсить 1-2 ногтя каждой руки, а остальные покрыть лаком в тон.

Такой маникюр отлично подойдет для отпуска, торжества или повседневного дизайна ногтей. Благодаря этому необычному рисунку, ногти смотрятся эффектно, привлекают внимание к вашему образу. Начинайте экспериментировать!

julee62 Нюдовый мраморный маникюр Будут всегда мрамор и френч!

С узором натуральных камней на ногтях дополнительно отлично сочетаются как классические оттенки, так и нежные пастельные тона. Это простой и многими любимый дизайн ногтей — идеальный вариант для разной длины. Какая реализация мраморных ногтей вам понравилась больше?

Розовый мрамор — прекрасно! idea.nogti

( Пока оценок нет )

редких фотографий Rolling Stones до того, как они стали известны

Мик Джаггер в 1963 году

Гусь Коралл

До того, как Rolling Stones стали мировыми рок-иконами, они были просто еще одной инди-группой в Лондоне.

К счастью, кто-то это задокументировал. Британский фотограф Гас Корал совершил первый тур с группой в 1963 году. Он сделал более 150 фотографий Мика Джаггера и группы на сцене, за кадром и в студии звукозаписи De Lane Lea в качестве их первого сингла Come On попал в чарты.

Эти фотографии будут впервые показаны 18 ноября в лондонском The Curtain. «Черно-белый блюз — с чего все началось» — это тщательно отобранная подборка фотографий Корал, созданная Габриэль Дю Плоу из Zebra One Gallery. Выставка следует за VIP-превью в Tramp 12 ноября.

На выставке представлены редкие черно-белые фотографии Камней, которые были невиновными людьми в костюмах. Между поездками на такси и концертами в Холборне, Саутенде и Кардиффе — до разборок восьми фанатов, ожидающих автограф под дождем — это было время, когда эта рок-группа изо всех сил пыталась продать билеты.Вот несколько редких снимков группы и воспоминаний Корал о поездках в тур и общении с группой.

The Rolling Stones живут в 1963 году

Гусь Коралл

Какими тогда были Rolling Stones?

Gus Coral: В то время они были очень молодой группой, но при этом были очень симпатичны и с ними легко было общаться. Мне нравилась их музыка; они хорошо разбирались в блюзе и были талантливыми музыкантами.

Как вы с ними познакомились?

Я сделал это сознательно. Я работал с парой друзей, и нас попросили предсказать, кто станет большой группой в следующем году или, так сказать, следующей «большой вещью». Мы часто ездили в Ричмонд на юго-западе Лондона, чтобы увидеть «Стоунз» несколько раз, и, на мой взгляд, я думал, что они добьются успеха. Когда мы поехали в тур, это было захватывающее впечатление. Мы подъехали к Кардиффу на моей машине.Один из людей, с которыми я был, работал в то время на телевидении ABC, и он надеялся использовать эту поездку для исследования, поскольку мы надеялись снять фильм с The Rolling Stones, чего так и не произошло.

The Rolling Stones

Гусь Коралл

В каком состоянии была поп-музыка, когда вы взяли их в начале 1960-х?

Ну, это были The Beatles, не так ли, по крайней мере, по большей части? В то время он был чистым, аккуратным и довольно часто был одет в форму для большинства выступлений.Я имею в виду, что мне нравились «Битлз», но потом, когда пришли «Стоунз», «Битлз», боюсь, заняли второе место, по крайней мере, по моим симпатиям. «Битлз» всегда были для меня чересчур мягкими, «Стоунз» имели немного грубоватый оттенок в музыкальном плане, и я думаю, что это уловило дух времени.

The Rolling Stones

Гусь Коралл

Было ли у вас ощущение, что они могут стать известной группой?

У меня было предчувствие, что они будут популярны, да, но я совершенно не предполагал, что они станут такими же большими, как и в дальнейшем.Теперь я рад, что смог записать очень важную часть истории. Rolling Stones были просто группой молодых людей, которые делали то, что у них лучше всего получалось, и надеялись, что смогут делать это постоянно.

Некоторые люди говорят, что Мик Джаггер высокомерный, был ли он и был им тогда?

Ха, что за вопрос. Не знаю, есть он или нет. Я думаю, что он демонстрирует высокомерие, и я думаю, что это часть выступления, которое он дает на сцене и за ее пределами, как и многие другие фронтмены очень талантливых групп.Является ли он лично высокомерным? Точно не знаю.

Мик Джаггер

Гусь Коралл

Поскольку у вас много фотографий Камней, сделаете ли вы книгу?

Надеюсь, очень хочу. История этих почти 200 изображений уникальна и интересна сама по себе; Я хочу создать книгу. Я хотел бы сохранить этот материал вместе и в некотором смысле передать его потомкам. Может быть, книга — лучший способ сделать это.

The Rolling Stones в студии звукозаписи De Lane Lea

Гусь Коралл

Вы все еще поддерживаете с ними связь?

К сожалению, нет, хотя я думаю, что это была бы прекрасная возможность встретиться и поговорить о днях, которые мы провели вместе в 1963 году. Может быть, мы могли бы пробудить в памяти друг друга.

Что вы видите, глядя на них?

Одна из вещей, которые я вижу, это то, что я, вероятно, был лучшим фотографом тогда, чем сегодня, у меня был чистый глаз, и я смотрел на вещи впервые.С тех пор я сфотографировал многих музыкантов, но сейчас это более застенчиво, тогда все было очень просто: «Я фотографирую то, что происходит, что происходит, я фотографирую реальность их жизни. ”

Поклонники The Rolling Stones в 1963 году

Гусь Коралл

бесплатных каменных клипартов, скачать бесплатные каменные клипарты png, бесплатные клипарты в библиотеке клипартов

каменный клипарт

твердый камень клипарт

клипартов по камню

рок клипарт

круг

камень черный и белый

каменная дорожка клипарт

клипарт камни

рок картинки

мультфильм прозрачная трава png

ступенька картинки

рок клипарт

наскальный камень эскиз

камни клипарт черно-белый

клипарт ступеньки png

блок-камень клипарт

меч в камне.PNG

меч в каменном очертании

картинки

Камни клипарты

меч в камне клипарт

инструменты рисования древнего каменного века

каменный век клипарт

картинки каменная стена

метание фигурки

картинки

мезар тас? PNG

клипарт каменная табличка

керлинг бесплатный клипарт

мультфильм прозрачный клипарт камень рок

старый каменный дом клипарт

резьба по камню клипарт

картинки Йеллоустоун

клип арт каменный суп

камень черный и белый

колесо и ось клипарт

краб мультфильм арт

путь картинки

клип арт могильный камень

разных дома в мире

каменные скрижали клипарт

камни клипарт черно-белый

статуя единства

картинки

камней png

меч в камне клипарт

прозрачный большой камень

редких фотографий Rolling Stones, сделанных Биллом Вайманом, собраны в новой книге «Камни изнутри» — Music News

ACC Art BooksLongtime Rolling Stones басист Билл Вайман выпустил новую фотокнигу ограниченным тиражом под названием Stones from the Inside: Rare and Unseen Images .

В книге представлено более 270 изображений, которые Вайман сделал за время своего долгого пребывания с легендами британского рока. На многих фотографиях участники группы запечатлены в откровенные моменты во время турне — на сцене, за кулисами, в поездках между концертами и т. В книгу также включены фотографии различных знаменитостей и других музыкальных звезд, которые пересекли путь The Stones, например, Джон Леннон , Эрик Клэптон , Дэвид Боуи , Игги Поп , Джон Белуши и Дэн Эйкройд .

К фотографиям Вайман написал комментарии, анекдоты и воспоминания. 83-летний участник Зала славы рок-н-ролла, игравший с The Stones с 1962 по 1993 год, с детства увлекался фотографией.

Как он рассказывает во введении к Stones from the Inside , Билл начал регулярно фотографировать своих товарищей по группе через несколько лет после присоединения к группе, «в основном для иллюстрации моих ежедневных дневников».

Вайман продолжает объяснять: «На протяжении многих лет меня много раз спрашивали, кем бы я мог стать, если бы не был Rolling Stone в течение трех десятилетий.Я всегда отвечал, что мне хотелось бы быть куратором в музее, заведовать библиотекой или, что лучше всего, заняться фотографией как своей карьерой. Поскольку ничего из этого никогда не происходило, я развлекался во время своих путешествий, фотографируя людей вокруг меня ».

Выпущено всего 300 экземпляров книги ограниченным тиражом. Вы можете взглянуть на несколько страниц камней изнутри на ACCArtBooks.com.

Некоторые фотографии Ваймана были показаны в недавнем документальном фильме Тихий , премьера которого состоялась в начале этого года.

потерянных фотографий Rolling Stones

Потерянные фотографии Rolling Stones

Трудно поверить, что было время, когда Rolling Stones не были самой большой рок-н-ролльной группой в мире. Но когда в 1964 году группа с новым лицом прибыла в Соединенные Штаты, они были почти полностью неизвестны американской публике.Они выпустили только один сингл: кавер на песню Бадди Холли «Not Fade Away» с написанным Ленноном-Маккартни треком «I Wanna Be Your Man» в качестве би-сайда. Однако в течение следующих двух лет Stones выросли до самой большой новой поп-группы — пикантного, сексуально заряженного аналога безупречно чистых Beatles.

Тур-менеджер группы, Боб Бонис, был там, чтобы задокументировать их восхождение, сделав более 2700 откровенных фотографий парней, которые бездельничают в студии, пьют пиво у бассейна или дремлют в гостиничном номере перед телевизором.Эти фотографии никогда не видели — до сих пор. В новой книге The Lost Rolling Stones Photographs: The Bob Bonis Archive, 1964-1966 представлены многие из этих редких изображений, а также предисловие барабанщика Чарли Уоттса. (Историк Ларри Мэрион также написал и исследовал книгу.)

«Мы были счастливы, что он сделал фотографии», — пишет Уоттс. «Спустя более сорока лет после того, как они были взяты, мы наблюдали, как мы записываемся в Chess Studios или репетируем для . Шоу T.A.M.I. вызывает столько приятных воспоминаний.«

НАЧАТЬ ГАЛЕРЕЮ СЕЙЧАС >>>

Трудно поверить, что было время, когда Rolling Stones не были самой большой рок-н-ролльной группой в мире. Но когда в 1964 году группа с новым лицом прибыла в Соединенные Штаты, они были почти полностью неизвестны американской публике. Они выпустили только один сингл: кавер на песню Бадди Холли «Not Fade Away» с написанным Ленноном-Маккартни треком «I Wanna Be Your Man» в качестве би-сайда. Однако в течение следующих двух лет Stones выросли до самой большой новой поп-группы — пикантного, сексуально заряженного аналога безупречно чистых Beatles.

Тур-менеджер группы, Боб Бонис, был там, чтобы задокументировать их восхождение, сделав более 2700 откровенных фотографий парней, которые бездельничают в студии, пьют пиво у бассейна или дремлют в гостиничном номере перед телевизором. Эти фотографии никогда не видели — до сих пор. В новой книге The Lost Rolling Stones Photographs: The Bob Bonis Archive, 1964-1966 представлены многие из этих редких изображений, а также предисловие барабанщика Чарли Уоттса. (Историк Ларри Мэрион также написал и исследовал книгу.)

НАЧАТЬ ГАЛЕРЕЮ СЕЙЧАС >>>

Кит Ричардс и Мик Джаггер, которые пережили непостоянные отношения как творческие силы, стоящие за Стоунз, репетируют в RCA Studios в Голливуде, сентябрь 1965 года.

Билл Вайман, Брайан Джонс и Мик Джаггер репетируют в голливудской студии RCA, сентябрь 1965 года.

Мик Джаггер, Брайан Джонс и Кит Ричардс отдыхают в отеле в Саванне, штат Джорджия, в мае 1965 года.

Чарли Уоттс, Брайан Джонс, Кейт Ричардс и Билл Вайман настраиваются перед выступлением на шоу Sixties. The T.A.M.I. Шоу в 1964 году.

После их первого U.В сентябре 1965 года Stones вернулись в Европу для участия в нескольких западногерманских концертах. На этом концерте в Мюнхене Брайан Джонс был представлен своей будущей девушке Аните Палленберг, которая оставила Джонса и родила троих детей от Кита Ричардса.

Мик Джаггер болтает с Джеймсом Брауном на съемочной площадке T.A.M.I. Показать . В подтверждение стремительного взлета Stones в Штатах, Браун выступил на разогреве для группы на этой записи в 1965 году.

Мик Джаггер и Кейт Ричардс бездельничают на участке студии в Лос-Анджелесе в 1965 году.Ричардс называл свое причудливое выражение лица «нанкер», когда вы поднимаете ноздри, опускаете веки и издаете нечеловеческие звуки.

Джаггер заправляется в голливудской студии, сентябрь 1965 года.

Джаггер (притворяется спящим) ловит телевизионное выступление Стоунз в 1964 году на телеканале The Red Skeleton Hour в разгар их второго турне по США.

Кит Ричардс подстригает Чарли Уоттса перед появлением в телешоу Hullabaloo в 1965 году.

Кейт Ричардс и Билл Вайман в неопознанном боулинг-клубе в 1965 году.

Запись Мик Джаггера в студии RCA в Голливуде, сентябрь 1965 г.

Камни на промо-съемках в Лос-Анджелесе, 1965 год.

праздничных фотографий стоящих камней в Хайленде, которые пытались отследить «эффект Чужеземца» на древнем месте

Место захоронения Клавы Кэрнс недалеко от Инвернесса стало популярным приманкой для поклонников Чужестранцев, поскольку они утверждали, что это было вдохновением для создания вымышленного набора камней, через который люди могут пройти. время.ПОС: geograph.org/R Embleton.

Клава Кэрнс около Инвернесса была включена в многочисленные тематические туры и маршруты для Чужестранцев. Некоторые утверждали, что кладбище бронзового века было настоящим вдохновением для создания вымышленного каменного круга Чужестранки, Craigh na Dun, который персонажи используют для путешествий во времени.

Сообщается, что до 12 туристических автобусов за один день останавливались у захоронения, которому 4000 лет, и утверждали, что некоторые посетители были замечены лазавшими по камням и даже проводившими на этом месте сеансы.

Подпишитесь на нашу новостную рассылку по истории и наследию

Подпишитесь на нашу новостную рассылку об истории и наследии

Подробнее

Фанаты Outlander повреждают стоячие камни во время ˜ исполнительских сеансов ‘

Теперь Clava Cairns был включен в проект Monument Monitor, который использует повседневные фотографии для отслеживания изменений на нескольких исторических беспилотных объектах в Шотландии.

Представитель Monument Monitor сказал: «В Clava Cairns в настоящее время мы используем ваши фотографии для отслеживания« эффекта Outlander ».

«С тех пор, как в 2014 году вышла в эфир популярная телеадаптация книг Дайаны Гэблдон, мы стали свидетелями огромного увеличения посетителей. Мы хотим собирать фотографии ваших посещений как до, так и после этого времени.

«Это поможет нам смоделировать потенциальную эрозию вокруг пирамид из камней в результате увеличения числа посетителей».

Другие места, включенные в проект Monument Monitor, включают в себя Мачри Мур в Арране и Ачнабрек в Килмартин-Глен, где хранится коллекция таинственных наскальных рисунков из чашек и колец, возраст которых, как считается, составляет 6000 лет.

Представитель добавил: «В рамках проекта рассматривается, как мы можем использовать фотографии посетителей для наблюдения за удаленными объектами наследия. Даже в условиях социального дистанцирования вы можете помочь продвигать настоящие научные исследования из дома.

«Фотографии посетителей на протяжении многих лет могут многое рассказать нам о сайтах, за которыми мы следим. Мы можем отслеживать рост растительности в замках, эрозию торфяных шапок вдоль стен фортов железного века и отслеживать эрозию почвы возле наших самых популярных мест ».

Старые фотографии этих мест также имеют большое значение для проекта, который является совместным предприятием Института устойчивого наследия и исторической окружающей среды Шотландии.

В Ачнабреке рост растительности на месте древних наскальных рисунков представляет особый интерес, поскольку фотографии могут указывать на меняющийся поток воды вокруг каменных резных фигур.

В Мачри Мур на острове Арран фотографии помогают проиллюстрировать, как изменение климата может повлиять на это место.

На данный момент собрано 100 экземпляров, но исследователи надеются собрать гораздо больше.

Представитель добавил: «Даже если мы временно не можем исследовать древние замки, бродить по каменным кругам и устраивать пикники среди руин брошюр, мы можем многое узнать о них из нашего личного опыта прошлых лет.»

Галерея минералов с изображениями и описаниями.

Минералы очень важны. Мы изучаем их, потому что они играют важную роль в нашей экономике, промышленности и здоровье. Мы ежедневно используем сотни продуктов, которые из них состоят.

Ниже приведены примеры обычных минералов , классифицированных по типу. У каждого есть уменьшенное изображение образца и его краткое описание. Щелкнув по названию отдельного образца, вы попадете на страницу с увеличенным изображением и подробным описанием.

Но прежде чем мы перейдем к отдельным образцам, давайте посмотрим, сможем ли мы договориться о том, что эти вещи есть. Научное определение гласит, что это что-то, что:

Есть несколько вещей, которые, кажется, не подходят, даже если они кажутся принадлежать. См. Минералоиды.


	Золото — мягкий металлический элемент. Его символ — Аи. Он очень плотный. Как один из благородных металлов, он устойчив к коррозии и окислению во влажном воздухе.
	Медь — мягкий металлический элемент.Его символ — Cu. Самородная медь встречается редко, потому что ее добывали веками. Сегодня из него делают проволоку, трубки и монеты, и это лишь некоторые из них. Когда-то его использовали вместе с оловом для создания бронзы.
	Кристаллы висмута Висмут в его элементарной форме — редкое явление в природе, особенно для кристаллов висмута. Выращенные в лаборатории кристаллы популярны из-за их сложной формы и ярких цветов.
	Кремний Кремний — это металлический элемент, используемый для изготовления компьютерных микросхем и другого электронного оборудования.Хотя это второй по распространенности элемент в мире, он не был обнаружен до 1824 года.

	Галена добывалась для получения свинца и серебра со времен римлян. Это форма сульфида свинца. Химическая формула — PbS. Это самый важный источник свинца, который встречается в изобилии и широко распространен.
	Стибнит Стибнит — это сульфид, обнаруженный в низкотемпературных гидротермальных жилах и месторождениях горячих источников.Коллекционеры ценят его за длинные тонкие кристаллы с лезвиями. Они могут возникать в сгустках с множеством орторомбических кристаллов, расходящихся во всех направлениях. Он очень мягкий, всего 2 балла по шкале твердости Мооса.
	Пирит , иногда называемый пиритом железа, представляет собой соединение железа и серы, сульфид железа FeS ₂. В зависимости от условий, в которых он образуется, пирит может образовывать кристаллы различной формы.

	Галит Галит также известен как каменная соль.Химическое название — хлорид натрия NaCl. Он называется испарением. Он образуется в местах, где морская вода была изолирована от океана, образуя озеро.
	Флюорит Флюорит — это галогенид, мягкий и обычно бесцветный, но может быть синим, пурпурным, зеленым, коричневым или желтым. Иногда в одном кристалле присутствует несколько цветов, создавая поразительный эффект.

	Магнетит иногда называют магнитом.Он сильно магнитный. Древние китайцы использовали его для изготовления первых магнитных компасов. Химическая формула: Fe ₃ O ₄.
	Гематит — одна из самых распространенных и полезных форм железа на нашей планете. Это обычная железная руда, которую часто используют в ювелирных изделиях и других декоративных предметах. Химическая формула: Fe ₂ O ₃.
	Рубин Рубин — красный корунд с химической формулой A ₂ О ₃ оксид алюминия с хромом.Красный цвет рубинам придает хром.

	Кварц один из самых распространенных минералов, составляющих континентальную кору.Он состоит из диоксида кремния SiO. ₂. Он встречается в магматических, метаморфических и осадочных породах. Он также связан со многими месторождениями ценных руд.
	Аметист представляет собой разновидность кварца, который своим пурпурным цветом обязан присутствию железа.Он состоит из диоксида кремния SiO. ₂ .
	Розовый кварц представляет собой разновидность кварца, который своим розовым цветом обязан присутствию титана, железа и марганца. Он состоит из диоксида кремния SiO. ₂ .
	Агат это название, данное группе оксидов, состоящих в основном из халцедона.Халцедон относится к семейству кварцевых минералов. Подобно кварцу, халцедон представляет собой диоксид кремния с химической формулой SiO. ₂ .
	Джаспер это название, данное группе оксидов, которые являются частью кварцевого семейства минералов.Как и кварц, это диоксид кремния с химической формулой SiO. ₂ .
	Тигровый глаз представляет собой форму кварца с некоторыми особыми характеристиками.Как и весь кварц, он состоит в основном из диоксида кремния SiO. ₂ . В этой матрице асбестовые волокна обычно располагаются слоями. Именно асбест делает тигровый глаз ярким драгоценным камнем.

	Родохрозит — минерал карбонат марганца.Его химический состав — MnCO ₃. В чистом виде это прозрачная роза красного цвета, но встречается довольно редко. Также он может образовываться в сталактитах. Эту форму можно нарезать, открывая круговые слои от розового и розового до молочно-белого. Эти более светлые цвета образуются, когда марганец заменяется кальцием, марганцем или цинком. Глубина цвета от красного до розового зависит от количества замены.
	Азурит — карбонат меди.Химическая формула Cu ₃ [OH CO ₃] ₂ и является результатом окисления сульфидов меди.
	Малахит представляет собой карбонат меди с химической формулой Cu ₂ [(OH) ₂ CO ₃]. Это яркий зеленый цвет, часто перемежающийся со светлыми и темно-зелеными полосами.
	Кальцит Кальцит — очень распространенный осадочный минерал. Он имеет химическую формулу CaCO ₃ карбонат кальция.Кальцит растворяется в воде и разносится вместе с водой в трещины, трещины и пещеры. Со временем он может накапливаться слой за слоем, образуя сталактиты и сталагмиты в пещерах.

	Улексит представляет собой гидратированный минерал гидроксид бората кальция и натрия. Его химический состав — NaCaB ₅ O ₆ (OH) ₆ 5H ₂ O. Это испаритель с плотно упакованными параллельными волокнами, способными пропускать свет.

	барит — это сульфатный минерал с химической формулой BaSO ₄, иногда называемый тяжелым шпатом. Его химическое название — сульфат бария. Это основной источник бария.
	Целестит состоит из сульфата стронция. Химическая формула: SrSO ₄. Его название происходит от латинского caelestis, что означает небесный.
	Селенит — очень распространенный химический осадочный минерал.Его химическая формула — дигидрат сульфата кальция CaSO ₄ 2H ₂ 0, это форма гипса. Это очень мягкий минерал.

	Апатит — это название группы фосфатных минералов, которые широко распространены во всех типах горных пород, обычно в виде крошечных кристаллов, разбросанных по вмещающей породе. Обычно он зеленого цвета.
	Бирюза относится к фосфатным минералам.Химическая формула: CuAl ₆ (PO ₄) ₄ (OH) ₈ 4H ₂ O водный фосфат меди и алюминия.

	Амазонит — красивая зеленая разновидность микроклинового полевого шпата. Его химическая формула — KAlSi ₃ O ₈, силикат алюминия и калия.
	Биотит Биотит входит в слюдяную ветвь группы силикатных минералов.Он обычен как породообразующий минерал и присутствует во всех трех типах пород: магматических, метаморфических и осадочных.
	Гранат Гранат — это группа силикатных минералов с шестью различными разновидностями. Он широко используется в ювелирном деле и как промышленный абразив. Химическая формула: X ₃ Y ₂ Si ₃ O ₁₂.
	Группа слюды — это название, данное группе силикатных минералов, которые содержат кремний и кислород в качестве двух основных компонентов.
	Мусковит относится к группе минералов слюды. Он важнее как породообразующий минерал, чем как коллекционный образец.
	Оливин — это группа минералов, которые происходят из магмы. Он важен как породообразующий минерал.
	Содалит — силикат темно-синего цвета. Глубокий цвет и тот факт, что он хорошо отполирован, делают его популярным в украшениях и других декоративных предметах.Химическая формула: Na ₈ Al ₆ Si ₆ O ₂₄ Cl ₂.
	Танзанит — разновидность цоизита. Он ценится как драгоценный камень и имеет химическую формулу Ca ₂ Al ₃ Si ₃ O ₁₂ (OH).
	Топаз — силикатный минерал, который может быть разных цветов. Тот факт, что он требует полировки и очень твердый, делает его популярным в ювелирном деле.Химическая формула: Al ₂ SiO ₄ (F, OH) ₂.
	Тальк — метаморфический минерал из семейства силикатов. Его химическая формула — гидратированный силикат магния H ₂ Mg ₃ (SiO ₃) ₄. Тальк обычно используется в виде талька для уменьшения трения, сухости кожи и предотвращения высыпаний.
	Изумруд — разновидность зеленого драгоценного камня минерала Берилла с химической формулой Be ₃ Al ₂ (SiO ₃) ₆), силикат алюминия бериллия.
	Хризоколла — силикатный минерал сине-зеленого цвета с химической структурой гидратированного силиката меди и формулой: (Cu, Al) ₂ H ₂ Si ₂ O ₅ (OH) ₄. nH ₂ O. Это второстепенная медная руда, которая, как обнаружено, связана с другими минералами меди.

	Минералоид — это термин, используемый для тех веществ, которые не входят в один из этих восьми классов.Опал, гагат, янтарь и перламутр принадлежат к минералоидам.

Фотографии садовых дорожек и дорожек

Комбинация камня и гравия

Традиционная гравийная дорожка обновляется благодаря декоративной каменной крошке и ступенчатым камням измерения Эдема, которые обеспечивают точку приземления и привлекают внимание.Каменная кайма удерживает гравий на одном уровне.

Сильная геометрия

Щебень с вкраплениями голубого камня придает этому пути привлекательные слои визуальной текстуры.Дизайн закреплен повторением прямоугольных форм.

Элегантный вход

Плиты произвольной формы из полевого камня Теннесси и голубого камня Пенсильвании создают тропу в деревенском стиле, которая усиливает атмосферу дома и территории. По краям присыпают разноцветные многолетники и почвопокровные.

Кривая впереди

Гранитные ступени Highlands пересекают овсяницу и манят к воротам вдалеке. Mazus reptans , с пурпурными цветами, которые добавляют глубину и размер к сеттингу, обрамляют путь с обеих сторон.

Встроенная остановка отдыха

Негабаритные ступеньки действуют как лестница, поскольку эта дорожка поднимается по наклонному саду.Изготовленная на заказ каменная скамья обеспечивает место, где можно присесть и полюбоваться растениями и дикой природой.

Прямой и узкий

Брусчатка, установленная по диагонали, привлекает взгляд прямо к входу в этот дом.Посаженная между ними трава карликовых обезьян подчеркивает их ромбовидный узор и придает пространству пути.

Маленькое чудо

Короткая, но яркая дорожка ведет к водоему в центре этого сада.Современная минималистичная брусчатка контрастирует с традиционным стилем насаждений.

Красивый боковой двор

Заброшенный боковой двор стал самостоятельным садом благодаря замысловатой дорожке, выложенной плиткой, которая соединяет передний двор с задним двором. Аллея итальянских кипарисов помогает визуально удлинить пространство, а узор из камня не дает ему казаться слишком узким.

Партер-Стиль

Замысловатые гравийные дорожки, окаймленные кирпичным ветром через этот сад, напоминают классический партерный дизайн.Ароматные цветы, травы и овощи подарят вам незабываемые впечатления.

Легкий доступ на задний двор

Чипы

Bluestone заполняют стыки между этими минималистскими современными степперами, что позволяет домовладельцу добраться до боковой части дома из гаража.Поскольку тропа находится во дворе перед домом, насаждения помогают ее заслонять.

Хороший поток

Бетонные дорожки вплетаются в парадный вход этого элегантного и современного дома.Их пышные формы подчеркивают острые углы дома и создают более гостеприимную атмосферу.

Разложившийся гранит

Разложившийся гранит (по сути, измельченный на частицы гранит) уплотнен в деревенскую тропу в юго-западном стиле.Небольшие валуны по краю создают ощущение пустыни.

Ступеньками

Прикосновение терракоты

Французский известняк и бетон объединяются в просторную дорожку, которая связывает воедино общественную и частную части дома.Свободная форма насаждений вокруг и между камнями создает непринужденный вид.

Формальное чутье

Полноценная дорожка из голубого камня, проложенная по мокрому грунту, обрамляет этот строгий сад.Его форма перекрестка соединяет подъездную дорожку, зону с камином, лужайку и развлекательную террасу.

Uptown Bluestone

Флагман

Bluestone, извлеченный из Центрального парка в Нью-Йорке, образует прочную линейную дорожку, петляющую под аркой из бревен и камня.

Голубой камень и кирпичные бриллианты

Поскольку пространство, окружающее этот путь, составляет всего 4 фута в поперечнике, степперы Пенсильвании из голубого камня и кирпича, повернутые по диагонали, заставляют его казаться больше.Размещение также дает больше места для подтачивания насаждений.

Сломанная красота

Эта неправильная дорожка из голубого камня обеспечивает переход между передним двором и задним двором. Ползучий тимьян и другие цветущие растения заполняют промежутки между камнями и источают приятный аромат под ногами.

Шахматная доска

Кусты самшита обрамляют квадратные кирпичные ступеньки, расположенные в шахматном порядке вдоль этой боковой лужайки.Композиция создает захватывающее сочетание формальности и игривости.

Расслабляющая прогулка

Большие, собранные в полевых условиях лестницы в Пенсильвании утоплены в травянистом коридоре, чтобы создать эффект мозаики.Тропа имеет немного ощущения Старого Света, что подходит для сказочной обстановки заколдованного леса.

Брусчатка под камень

Пути и ров

Органически плавные дорожки, вылепленные из ландшафтной древесины, щепок и ступеней, превращают унылый, малоиспользуемый двор в прекрасное место для отдыха.Дорожки соединяют переднюю и заднюю часть дома, соединяя их с настилом и ведущие к выходу на улицу через лес. Каменная плита Гошен пересекает ручей и помогает защитить рыбу от хищников.

Перепрофилированные кирпичи

Старинные кирпичные ступеньки рассекают этот газон пополам.Классический узор «елочка» представляет собой серию квадратов, подчеркивающих строгий геометрический дизайн.

Современное чудо

Идеально подходит для современных пейзажей и узких дворов, эта дорожка состоит из архитектурных плит размером 18 x 18 дюймов, уложенных в качестве ступенек.Почвопокровные насаждения со временем прорастут в пространство между плитами.

Флагстоун, чтобы соответствовать дому

Обычная дорожка для входа ведет посетителей к боковой двери этого дома, которая служит главным входом.Сверхтолстые, неправильные естественные расселины плитняков смягчают лианы и насаждения, которые могут выдерживать пешеходное движение.

Тонкие кривые

На этой плавно извилистой боковой садовой дорожке на подушке из каменной пыли сидят степперы из голубого камня размером 24 x 36 дюймов.

Древние рисунки Писаного камня | УРАЛОВЕД

Камень Писаный — одна из главных визитных карточек реки Вишеры. Ни один фотоотчет и ни одна книга про Вишеру не обходятся без его фотографий. Это одна из самых ярких природных жемчужин Пермского края.

Камень Писаный получил свое название за расположенные на нем древние наскальные рисунки. Это одна из самых известных и впечатляющих писаниц Урала. Кроме того, одна из самых северных. Севернее древние рисунки на Урале открыты лишь на скале Дивий камень на реке Колве — притоке Вишеры, но там сохранились лишь фрагментарные рисунки.

Попасть к писанице можно только с воды. В общей сложности здесь более двух сотен изображений, нанесенных охрой нескольких оттенков. Рисунки расположены на высоте от 2 до 7,5 м от подножия скалы.

Как установили специалисты, рисунки наносились на протяжении долгого времени: в эпохи неолита, энеолита, бронзы, раннего железного века и средневековья. То есть в них отражен очень существенный период истории: от 5 тыс. до н.э. до XV — XVI веков н. э. Рисунки оставили предки современных манси.

На камне Писаном можно увидеть изображения людей, копытных животных, медведя, многочисленные геометрические фигуры. В центральной части писаницы интересны антропоморфные личины. Можно различить мотивы охоты и рыбной ловли. К сожалению, часть рисунков уничтожили вандалы.

В 1689 году камень Писаный впервые упоминался в челобитной вишерских манси. По нему проходила граница, выше которой русские не могли подниматься для охоты и рыбной ловли. Но некоторые русские условие нарушали, о чем и пожаловались манси.

Первое описание древних рисунков относится еще к 1730 году, когда в Европе вышла книга шведского историка Филиппа Иоганна Табберта фон Страленберга (1676—1747) «Историко-географическое описание Северной и Восточной части Европы и Азии». Будучи военным и участвуя в Северной войне между Швецией и Россией, в 1709 году во время Полтавской битвы он был взят в плен. В результате 13 лет Страленберг провел в российском плену. Вместе с другими пленными его отправили в Тобольск. Путь проходил по Вишере, где Страленберг и обратил внимание на загадочные письмена на прибрежной скале. Он сделал их зарисовку и позже опубликовал в своей книге.

Хотя рисунок не отличается точностью, он интересен тем, что оказался первой фиксацией писаницы. На протяжении более двух веков писаницу более никто не зарисовывал и не фотографировал.

Интересно, что в прошлом не все считали, что эти рисунки древние. Например, краевед, писатель, священник Я. В. Шестаков (Камасинский) считал, что рисунки нанесены обычными путешественниками. В очерке «По северу Чердынского уезда», опубликованном в книге «Около Камы» (1905 г.), он писал:

«Приметно, что этот камень как будто исцарапан какими-то довольно крупными красными чертами и углублениями, что-то вроде славянских букв, в которых, однако, ничего разобрать нельзя. Надпись эту приписывают путешественникам. В старину через город Чердынь и эти не заселенные места пролегал большой зимний путь в северные Уральские заводы и в Сибирь. Весьма возможно, что останавливающиеся здесь проезжие делали на камне разные надписи, которые теперь искажены и стерты рукою времени».

Первое полноценное изучение писаницы было проведено лишь в середине XX века. В 1948 году наскальные рисунки исследовал Владимир Федорович Генинг. Вернулся он сюда и на следующий год, но уже в составе Камской археологической экспедиции под руководством известного археолога Отто Николаевича Бадера. При исследовании рисунков в скальных расщелинах попадались наконечники стрел, рядом с которыми лежали охотничьи амулеты: костяные бляхи, просверленные клыки и когти хищных животных. Там же были найдены медная бляшка и сломанная серебряная пластинка с отверстием. У подножия скал археологи обнаружили остатки древних костров-очагов, кости, медно-бронзовые и железные изделия, единичные обломки керамики, кремневые орудия. В древности тут было святилище. Приплывая на лодках, древние люди, разводили священные костры, совершали обряды и приносили жертвы богам. А судя по находкам наконечников стрел в расщелинах скалы, охотники пускали в направлении писаницы стрелы с привязанными к ним дарами.

В журнале «Советская археология» в 1954 году В. Ф. Генинг подробно описал 215 рисунков. Он считал, что одна из групп рисунков является древней картой реки Вишеры с изображением тотемов живших тут родов.

Посещая данное место, непременно стоит подняться и на сам камень Писаный. Это можно сделать по тропе, которая начинается на прибрежной полянке выше по течению от камня. Сверху открывается потрясающий по красоте вид на изгибы реки Вишеры, обрамленной лесом. Незабываемо выглядят величественные скалы, придает особое очарование и симпатичный островок ниже по течению. Любоваться красотами Вишеры с высоты птичьего полета можно бесконечно. Будут в восторге и фотографы. Признаюсь честно: мне не доводилось видеть более красивой картины с прибрежной скалы.

Предлагаю посмотреть небольшое видео, снятое мной в этом красивом месте.

Посетить камень Писаный можно во время сплава по реке Вишере.

GPS-координаты древних рисунков камня Писаного: N 60° 30.681´; E 58° 02.237´. Благодарю за внимание!

Павел Распопов

Друзья, подписывайтесь на канал проекта «Ураловед» в Дзене, жмите «палец вверх» и делитесь ссылкой с друзьями в соцсетях. Спасибо большое!

Читайте также:

5 самых красивых скал реки Вишеры

Красоты Чувала

Голубое озеро — самая глубокая подводная пещера России

10 Камни с рисунками и писаницы в горах Оглахты

Источник: Кызласов Л.Р., Леонтьев Н. В. Народные рисунки хакасов./ Л.Р. Кызласов, Н.В. Леонтьев. – М.: Изд-во Наука, главная редакция восточной литературы, 1980. – 176 с.

КАМНИ С РИСУНКАМИ И ПИСАНИЦЫ В ГОРАХ ОГЛАХТЫ

Южный склон горного узла Оглахты (хак. Оглах тағ), который находится на левом берегу Енисея в 45 км ниже г. Абакана (на протяжении почти трех километров вытянут перпендикулярно западному берегу водохранилища Красноярской ГЭС), где и были встречены камни с рисунками, имеет довольно сложную профилировку. Непосредственно под самой вершиной горы Сагыт длинным широким поясом протянулся карниз выходов красного девонского песчаника.

Скалы образуют здесь отвесный неприступный барьер, обращенный фронтом на юг. От основания его склон круто опускается вниз, а затем через 250—300 м становится более пологим и в ряде мест образует узкую террасу в виде нескольких языковидных выступов па склоне горы. Она обрывается вторым ярусом выходов песчаника. Ниже располагается вторая терраса, по строению аналогичная первой.

У западной границы распространения камней с рисунками картина несколько иная: первая терраса длинной гривой полого опускается вниз вплоть до уровня второй террасы и затем сливается с обширной надпойменной террасой Енисея .

Склон горы, вплоть до уровня второй террасы, довольно густо усыпан обломками красного песчаника. Наибольшие его скопления встречаются на небольших уплощенных участках верхней части склона горы, па первой террасе, по ее склонам и на выступах второй террасы.

Все эти камни происходят из выходов песчаника верхнего карниза и первой террасы. В результате многовековых процессов выветривания и разрушения обнажений глыбы и более мелкие куски песчаника, дробясь, скатывались вниз и оседали, скопляясь на пологих и уплощенных участках склона. Многие из них лежат там уже много веков, покрывшись сверху темным загаром и погрузившись в почву, но встречаются и обломки, упавшие совсем недавно.

Здесь, близ юго-восточной оконечности гор до 30-х годов находился ныне не существующий хакасский улус Хызыл хас (по-русски Красный Яр). От него осталось заброшенное кладбище (около ста могил), находящееся на расстоянии 400—500 м от подножия горы и в 200 м от отвесного обрыва к бывшей протоке Енисея. Оно расположено в небольшом ложке и протянулось с севера на юг. Могилы обозначены овальными низкими насыпями, вытянутыми с запада на восток, и обложены плитками, взятыми с тех же осыпей гор Оглахты. В свое время местные жители улусов Хызыл хас и Мохов брали здесь плитняк для строительства различных сооружений — жилых и предназначенных для скота. Обращенные к солнцу склоны гор служили отличными пастбищами для коз и овец.

Местам наибольшего скопления плитняка, как правило, соответствовало и наибольшее количество камней с рисунками. Отдельные плиты с изображениями встречены даже на крутом участке склона ниже верхнего яруса обнажений песчаника. На первой же террасе, где залежи плитняка наиболее обильны, камни с рисунками встречались особенно часто. Вторая терраса, также довольно богатая плитняком, дала несколько меньшее количество рисунков. Много изображений найдено и на камнях по склонам террас, особенно в верхней их части, непосредственно под выходами песчаника.

Несколько камней с рисунками обнаружено далеко в стороне от мест их основных находок на террасированном склоне горы по левому берегу ручья Оглахты.

Размеры камней с рисунками различны. Самыми крупными являются две массивные плиты весом свыше тонны, самый же маленький камень весит не более 200 граммов. Рисунки во всех случаях нанесены на лицевой, обращенной кверху плоскости камней в отличие от петроглифов на скалах, которые располагаются на торцах плит, или, точнее, на корке выветривания горизонтальных напластований песчаников.

Исходя из того, что загаром покрыты только те плоскости камней, которые выступали над поверхностью земли, и только на них, как правило, выполнены рисунки, можно сделать вывод, что создатели изображений выбивали их непосредственно на месте залегания плитняка, в подавляющем большинстве случаев даже не отрывая камня от земли.

За две поездки на Оглахты мы смогли вывезти 87 плит. На месте осталось еще значительное количество камней с изображениями людей, которые и без этого достаточно полно представлены в собранной коллекции, и три плиты с изображениями животных. Их мы не смогли взять из-за массивности. Наконец, еще несколько камней, известных по эстампажам В.Ф. Капелько, найти не удалось. В описание включены: 82 плиты из собрания Минусинского музея, 3 плиты с изображениями животных, оставленные на месте, и 4 эстампажа В.Ф. Капелько.

Дополнительное обследование южного склона Оглахтинских гор в 1977 г. выявило, что кроме рисунков на описанных отдельных камнях и плитках на всем протяжении верхнего яруса скальных обнажений (около 2 км) выбиты, процарапаны и начертаны хакасские рисунки, составляющие в целом не менее половины всех известных фигур этого местонахождения. В 1904—1907 гг. А.В. Адрианов насчитал там 504 фигуры. Ввиду того, что все их снять невозможно, приводим здесь часть наскальных рисунков, снятых выборочно (табл. 32—39 и 51). Работы по фиксации остальных изображений оставлены на будущее.

Рисунки на отдельных камнях и плитах

Таблица 7. (Таблицы 7 — 40. Рисунки, выбитые на камнях и скалах (32 — 40) горы Оглахты)

Камень 1. Две схематичные человеческие фигурки, держащиеся за руки. Точечная выбивка на небольшой плитке песчаника. Туловище, руки и ноги воспроизведены линиями одинаковой толщины, голова в виде округлой ямки (табл. 7,1). Ниже для сокращения описаний все аналогично трактованные человеческие фигуры будут именоваться «линейными».

Камень 2. Две человеческие фигурки линейного стиля. Руки опущены вниз, стопы ног повернуты вправо. Точечная выбивка на глыбообразном обломке песчаника (табл. 7,2; рис. 5,1)

Камень 3. Две человеческие фигуры линейного стиля. Руки уперты в бока. Мелкоточечная выбивка на глыбообразном обломке песчаника удлиненной формы (табл. 7,3)

Камень 4. Два ряда человеческих фигур линейного стиля, располагающихся параллельно верхнему краю плитки, но с наклоном в левую сторону. Две фигуры у левого края плиты производят впечатление стоящих вне рядов, так как они немного смещены в сторону и имеют несколько иной наклон. Первыми в рядах, таким образом, оказываются фигуры с руками, упертыми в бока, далее идут фигуры с руками, опущенными вдоль туловища. В нижней части плиты еще две фигуры с руками, упертыми в бока, и крупная точка. Глубокая точечная выбивка на гладкой плоскости плиты, покрытой загаром (табл. 7,4; рис. 5,2)

Камень 5. Две человеческие фигуры линейного стиля с удлиненными туловищами. Руки опущены вниз. Неглубокая точечная выбивка на плите (табл. 7,5)

Таблица 8

Камень 6. Два ряда взявшихся за руки пляшущих человеческих фигур линейного стиля. В верхнем ряду три фигуры, во втором — четыре. Крупная точечная выбивка. Ниже орудием типа зубила, явно позднее, очень небрежно выбита еще одна линейная фигура человека (табл. 8,6)

Камень 7. Пять линейных человеческих фигур: две большие и три маленькие. Большие фигуры с обозначенными признаками пола. У одной из них одна рука уперта в бок, другая опущена вниз, у второй — одна рука поднесена к голове, другая опущена вниз. Точечная выбивка на глыбообразном обломке песчаника (табл. 8,7)

Камень 8. Крупная антропоморфная фигура линейного стиля (роженица?). Голова стреловидной формы с косами. Руки завершаются растопыренными пальцами. Ступни ног повернуты в стороны. Глубокая точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 8,8)

Камень 9. Четыре линейные антропоморфные фигурки с опущенными вниз руками. Точечная выбивка на небольшой плитке (табл. 8,9)

Камень 10. Крупная линейная антропоморфная фигура. Руки кольцеобразно соединены, туловище «перечеркнуто» короткой чертой. Слева от нее — изображения двух антропоморфных фигур меньшего размера. Одна из них без рук, у другой они опущены вниз. Над головой у обеих непонятные украшения головных уборов. Слева от них неоконченное изображение животного, возможно копя. Рисунки исполнены крупной глубокой точечной выбивкой. Справа от крупной фигуры в иной технике (более аккуратная точечная выбивка) и, очевидно, другим человеком исполнена перевернутая вниз головой еще одна антропоморфная фигура (табл. 8,10)

Таблица 9

Камень 11. Две линейные человеческие фигурки, исполненные точечной выбивкой на угловатом обломке песчаника (табл. 9,11)

Камень 12. Две линейные антропоморфные фигуры с руками, упертыми в бока. У правой туловище «перечеркнуто» поперечной чертой. Небрежная точечная выбивка на небольшом куске песчаника (табл. 9,12)

Камень 13. Три линейные антропоморфные фигурки с опущенными вниз руками, выбитые на маленькой плитке песчаника (табл. 9,13)

Камень 14. Четыре человеческие фигурки линейного стиля с руками, опущенными вниз, располагающиеся попарно. Точечная выбивка на небольшой плите (табл. 9,14)

Камень 15. Группа из восьми беспорядочно разбросанных по плоскости плиты антропоморфных линейных фигур. Голова одной из них необычно трактована в виде кружка, руки и ноги у другой переданы сдвоенными линиями, третья представляет собой контурное воспроизведение фигуры человека (табл. 9,15)

Таблица 10

Камень 16. Одиночное изображение человека в линейном стиле, выбитое на крупном глыбообразном обломке песчаника. Руки опущены вниз, ступни ног повернуты в стороны (табл. 10,16)

Камень 17. Группа из восьми беспорядочно разбросанных но плоскости плиты антропоморфных фигур линейного стиля. Необычно трактованы две фигуры: у расположенной слева изображены две косы и груди, а у перевернутой спаренной фигуры в средней части плиты туловище обозначено тремя линиями, показаны четыре ноги и над головой выбита горизонтальная полоса (табл. 10,17)

Камень 18. Три линейные антропоморфные фигуры, держащиеся за руки. Точечная выбивка на угловатом обломке песчаника (табл. 10,18)

Камень 19. Четыре антропоморфные фигурки линейного стиля, держащиеся за руки. Справа от них аналогичное неоконченное изображение. Крупная редкая точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 10,19)

Таблица 11

Камень 20. Фигура шамана, трактованная в линейном стиле. Голову его венчают рога. В одной из поднятых вверх рук шаман держит колотушку, в другой — бубен с воспроизведенным на нем рисунком в виде креста с точками по углам (рис. 6,1). По обе стороны туловища бессистемной точечной выбивкой переданы украшающие шаманский костюм жгуты и ленты. Справа от бубна небрежной точечной выбивкой, очевидно рукой другого человека, исполнена антропоморфная фигурка (табл. 11,20)

Камень 21. Изображение шамана в длиннополой одежде с многочисленными длинными жгутами или лентами, свисающими со стороны спины. В руках он держит бубен, воспроизведенный с внутренней стороны. Видна вертикальная рукоять и две перекладины с привесками. Головной убор шамана напоминает колпак. На конце его, очевидно, пучок птичьих перьев. Две змеи справа от бубна выбиты, вероятно, позднее. Глубокая точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 11,21; рис. 6,2)

Камень 22. Орнаментальная композиция из вертикальных линий, соединенных между собой короткими наклонными линиями «в елочку», занимающая всю поверхность маленькой плитки. Линии тонкие, резные (табл. 11,22)

Камень 23. Антропоморфная фигурка линейного стиля, рядом с ней вертикальная линия. Точечная выбивка на плитке песчаника (табл. 11,23)

Таблица 12

Камень 24. Изображение оленя с подогнутыми ногами. Удлиненной формы туловище покрыто орнаментальной композицией из линий «в елочку». Голову украшает прямой рог с шестью отростками. Рисунок выполнен прошлифованными линиями на массивном глыбообразном обломке песчаника, оставленном на склоне горы (табл. 12,24). Традиция изображения прыгающих и лежащих оленей очень древняя.

Камень 25. Пять антропоморфных фигур с головами треугольной формы. У двух из них, трактованных силуэтно, утолщенными линиями обозначены брюки, стопы ног повернуты влево (рис. 16). Туловища трех других фигур ажурны, но трактованы по-разному. У одной из фигур оно в виде двух соединенных вершинами ромбов, пересеченных вертикальной линией. У другой — верхняя часть туловища в виде сдвоенного ромба, а руки более напоминают опущенные вниз крылья. У третьей — туловище грушевидной формы, «перечеркнутое» косым крестом и вертикальной линией, опущенной из перекрестья. Руки же обозначены лишь небольшими выступами треугольной формы. Здесь же изображено кремневое ружье с сошками. Аккуратная точечная выбивка на глыбообразном обломке песчаника (табл. 12,25)

Камень 26. Посередине плиты — ажурное изображение человека, похожее на вышеописанные, но голова здесь отсутствует. Справа от него — антропоморфная маска или личина с глазами в виде кружков. Они обрамлены с трех сторон линиями. «Рот» передан изогнутым овалом с зигзагообразной линией зубов внутри. Продолжение ее за контуром рта образует спирально закрученные усы. Нос обозначен одной линией, в верхней части раздваивающейся, а в нижней — соединенной со ртом. У второй «маски», расположенной слева от антропоморфной фигуры, ямки «глаз» окаймлены четырехугольниками, «рот» обозначен ромбиком. Контур нижней части «лица» показан сдвоенными угловатыми линиями. С правой стороны к верхнему углу обрамления «глаз» примыкает разделенная надвое треугольная фигура с дугами по углам. С другой стороны к верхнему углу четырехугольника примыкает овал с двумя «усиками», а к нижнему — такой же овал, но с четырьмя «усиками». Выше выбита ажурная стилизованная фигура, напоминающая перевернутое изображение птицы с распростертыми крыльями и неизвестный предмет (табл. 12,26)

Камень 27. Одиночное изображение зооморфной силуэтной фигуры, возможно шкуры козла с головой и ногами. Необычно трактованы задняя нога и хвост. Точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 12,27)

Таблица 13

Камень 28. Группа из шести антропоморфных фигур, располагающихся двумя рядами по три в каждом. Две фигуры нижнего ряда перекрывает более небрежное схематичное изображение человека, очевидно исполненное другим художником. Грубая точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 13,28).

Камень 29. Группа из трех антропоморфных фигур линейного стиля, располагающихся одна под другой. Выше — спаренное изображение сексуального характера. Слева от него тамговидный знак в виде дугообразно изогнутой линии. Рядом фигура, напоминающая силуэтное изображение птицы. Точечная выбивка на большой песчаниковой плите (табл. 13,29)

Камень 30. Группа разных тамговидных знаков, выполненных аккуратной выбивкой на небольшой плитке (табл. 13,30)

Камень 31. Несколько разных тамговидных знаков, выбитых на массивном обломке песчаника (табл. 13,31)

Камень 32. Группа из пяти тамговидиых знаков. Точечная выбивка па угловатом обломке песчаника (табл. 13,32)

Таблица 14

Камень 33. Незаконченное изображение «колеса». Грубая точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 14,33). «Колесовидные» изображения немногочисленны и трудны для истолкования.

Камень 34. Изображение шубы хакасского национального покроя. Выше несколько вписанных друг в друга прямоугольников, выполненных грубой точечной выбивкой, явно рукой другого человека (табл. 14,34)

Камень 35. Диагонально перекрещенный квадрат. Редкая точечная выбивка на плите (табл. 14,35)

Камень 36. Орнаментальная композиция из изогнутых линий, выполненная в технике мелкоточечной выбивки. Рядом более грубо выбита другая фигура, возможно поясное изображение человека (табл. 14,36)

Таблица 15

Камень 37. Линейная фигура человека рядом со схематичной фигурой коня. Точечная выбивка на большом обломке песчаника (табл. 15,37)

Камень 38. Силуэтные фигуры коня и собаки. Рядом с конем цифры «1915» и подпись «Конь». Точечная выбивка на небольшой плитке песчаника (табл. 15,38)

Камень 39. Две фигуры лошади. Точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 15,39; рис. 7,1)

Камень 40. Изображение всадника, восседающего на лошади, под ними — ползущая змея. На бедре коня тамга в виде буквы «Т». Точечная выбивка с частичной прошлифовкой линий на массивном обломке песчаника (табл. 15, 40)

Таблица 16

Камень 41. Фигура лошади с непонятным предметом на спине, возможно, это приспособление для перевозки грузов. Ниже две фигуры козлов (?), а под мордой лошади — тамговидный знак (табл. 16,41)

Камень 42. Одиночное изображение всадника на лошади. Точечная выбивка на массивном обломке песчаника, оставленном на склоне горы. Туловище и ноги лошади украшены линейно-точечной орнаментальной композицией (табл. 16,42)

Камень 43. Одиночная фигура лошади. Точечная выбивка на плите песчаника (табл. 16,43)

Камень 44. Беспорядочно разбросанные по плоскости плиты фигуры трех лошадей, человека, птицы и две неопределенные фигуры. Рисунки неодновременны. Более поздними, очевидно, являются изображение птицы и геометрическая фигура. Этот же художник, видимо, подрисовал и хвост лошади, на спине которой изображено приспособление для перевозки груза (табл. 16,44)

Таблица 17

Камень 45. Рисунки, производящие впечатление сюжетной сцены. Всадник на контурно трактованной лошади преследует силуэтно выбитого коня. Позади лежит поверженный человек. Точечная выбивка па небольшом обломке песчаника (табл. 17,45)

Камень 46. Одиночная фигура коня. Точечная выбивка на большой плите песчаника (табл. 17,46)

Камень 47. Изображение лошади и двух геометрических фигур, возможно тамг. Точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 17,47)

Камень 48. Изображения трех всадников на лошадях, коня и собаки. Судя по особенностям техники выбивки, рисунки разновременны: одним человеком выбит верхний всадник на лошади, вторым — два всадника на лошадях и собака, третьим — лошадь (табл. 17,48)

Таблица 18

Камень 49. В средней части большой массивной плиты шесть человеческих фигур линейного стиля, стоящих в ряд; выше — второй такой же ряд фигур, но перевернутых по отношению к ним. В нижней части — две крупные антропоморфные фигуры. Руки их кольцеобразно соединены ниже туловища. В левой части плиты — грубое изображение всадника на лошади и пятно сплошной точечной выбивки. Еще две антропоморфные фигурки выбиты в правом верхнем углу плиты и три — перед лошадью. Рисунки разновременны (табл. 18,49)

Таблица 19

Камень 50. Композиция из двух фигур лошадей, спирально закрученных линий и дерева с кружком на вершине. Точечная выбивка на маленьком обломке песчаника (табл. 19,50; рис. 7,2)

Камень 51. Силуэтные изображения лошади и двух собак. Грубая точечная выбивка па плите песчаника (табл. 19,51)

Камень 52. Одиночная фигура бегущего оседланного коня, выполненная резными линиями на маленькой плите песчаника (табл. 19,52)

Камень 53. Одиночное изображение коня. Туловище его украшено линейной орнаментальной композицией. Точечная выбивка на песчаниковой плите (табл. 19,53).

Камень 54. Силуэтное изображение собаки (?) и неопределенного предмета. Грубая точечная выбивка на плите песчаника (табл. 19,54)

Таблица 20

Камень 55. Контурные фигуры двух лошадей, коровы и линейная фигура человека. Туловище его воспроизведено тремя линиями. Точечная выбивка. Здесь же резными линиями, возможно, рукой другого человека, исполнены изображение всадника на лошади и две геометрические фигуры (табл. 20,55; рис. 17)

Камень 56. Фигуры человека и лошади. Точечная выбивка на большой плите песчаника. В нижней части — три знака (табл. 20,56)

Таблица 21

Камень 57. Линейная фигурка человека и тамговидный знак. Мелкоточечная выбивка на маленькой плитке песчаника. На обратной стороне ее такая же фигурка человека и иной тамговидный знак (табл. 21,57)

Камень 58. Две антропоморфные разнополые фигурки линейного стиля, взявшиеся за руки. Точечная выбивка на большом обломке песчаника (табл. 21,58)

Камень 59. Сложная многофигуриая композиция, состоящая из изображений всадника на коне, лошади, двух козлов, и несколько антропоморфных фигур линейного стиля. Один человек в правой части плиты изображен стреляющим из лука. Точечная выбивка на массивном обломке песчаника (табл. 21,59)

Таблица 22

Камень 60. Четыре антропоморфные фигуры линейного стиля и корова. Точечная выбивка на массивном обломке песчаника удлиненной формы (табл. 22,60)

Калснь 61. Одиночное точечное изображение осла (табл. 22,61)

Камень 62. Одиночное изображение осла или лошади. Грубая точечная выбивка на плите песчаника (табл. 22,62)

Камень 63. Изображения всадника на коне, двух антропоморфных фигур линейного стиля, лошади, дерева, пятиконечной звезды, прямого креста с загнутыми под углом концами и неопределенной фигуры. Точечная выбивка на угловатом обломке песчаника (табл. 22,63)

Таблица 23

Камень 64. Беспорядочно разбросанные по плоскости большой плиты песчаника резные рисунки нескольких лошадей, косули или оленя, цветов и орнаментальных фигур из изогнутых линий (табл. 23,64)

Таблица 24

Камень 65. Изображения двух лошадей. Мелкоточечная выбивка на большой плите песчаника (табл. 24,65)

Камень 66. Изображения лошади и быка. Воспроизведены по эстампажу В.Ф. Капелько. Плита не найдена (табл. 24, 66)

Камень 67. Контурная фигура лошади и два тамговидных знака. Точечная выбивка на крупной плите песчаника (табл. 24,67)

Камень 68. Изображение всадника на лошади. Туловище ее украшено крупными выбоинами. Ниже два тамговидных знака. Плита не найдена, рисунки воспроизведены по неточному эстампажу В.Ф. Капелько (табл. 24,68)

Камень 69. Грубые изображения животного, человека и двух тамговидных знаков на крупной плите песчаника (табл. 24,69)

Таблица 25

Камень 70. Схематичная фигурка козла. Точечная выбивка на крупном обломке песчаника (табл. 25,70)

Камень 71. Неоконченное изображение козла. Точечная выбивка на крупном обломке песчаника (табл. 25,77)

Камень 72. Контурные схематичные изображения шести овец и двух тамговидных знаков. Точечная выбивка на небольшом обломке плиты (табл. 25,72)

Камень 73. Небрежно выбитые и наслаивающиеся друг на друга изображения двух животных и трех человеческих фигур на плите песчаника (табл. 25,73)

Камень 74. Изображение всадника, восседающего на лошади. Воспроизведены чепрак, седло и шаркунцы. На изображение коня наслоилась вторая фигура человека, выбитая позже, так же как и две антропоморфные разнополые фигуры в левой части камня, более широкими и грубыми линиями (табл. 25,74)

Камень 75. Силуэтное изображение птицы с поднятым крылом, перед ней дугообразно изогнутая фигура, возможно вторая птица. Точечная выбивка на крупной плите песчаника (табл. 25,75)

Таблица 26

Камень 76. Схематичные фигуры двух животных. Головы трактованы силуэтно, туловища — контурно, ноги подогнуты под туловища. Рядом — антропоморфная фигура линейного стиля. Точечная выбивка на плите (табл. 26,76)

Камень 77. Схематичные изображения козла и человека. Грубая точечная выбивка на обломке песчаника (табл. 26,77)

Камень 78. Сложная и не совсем понятная многофигурная композиция, включающая антропоморфные фигурки линейного стиля. В верхней части, очевидно, изображен человек, стреляющий из лука. Точечная выбивка на большом обломке песчаника (табл. 26,75)

Таблица 27

Камень 79. Группа схематически трактованных контурных и силуэтных фигур овец. В нижней части плиты изображение коня и несколько разных значков (табл. 27,79)

Камень 80. Силуэтная фигура барана с туловищем четырехугольной формы. Точечная выбивка на .крупном обломке песчаника (табл. 27,80; рис. 18)

Камень 81. Группа силуэтно трактованных схематичных фигур баранов. Точечная выбивка на обломке песчаника (табл. 27,81)

Таблица 28

Камень 82. Сложная многофигурная композиция, включающая изображения оленей, баранов и человеческих фигур. Два оленя трактованы контурно, туловища их «перечеркнуты» поперечными линиями, остальные — силуэтно. Головы животных украшены рогами древовидной формы. Один из выбитых на плите людей стреляет из лука, над ним — тамговидный значок в виде уголка (табл. 28,82)

Камень 83. Две силуэтные фигуры лошади (?). На спине верхней помещена фигура человека линейного стиля. Точечная выбивка на небольшой плите (табл. 28,83).

Камень 84. Силуэтное изображение оленя с восседающим на нем человеком. Под ними три антропоморфные фигурки линейного стиля. Точечная выбивка на крупном обломке песчаника (табл. 28,84)

Таблица 29

Камень 85. Многофигурная композиция из двух изображений оленей с древовидными рогами, трех неопределенных животных и многочисленных человеческих фигур линейного стиля. Точечная выбивка на крупной плите песчаника (табл. 29,85)

Таблица 30

Камень 86. Крупная силуэтная фигура двугорбого верблюда, под ним — изображение собаки. Точечная выбивка на массивной глыбе песчаника, оставленной на склоне горы (табл. 30,86)

Таблица 31

Камень 87. Шагающее антропоморфное мифическое существо с семью головами, ответвляющимися от единого туловища. Точечная выбивка на каменной плитке (табл. 31,1)

Камень 88. Фигура женщины с ребенком. Точечная выбивка на каменной плитке (табл. 31,2)

Камень 89. Фигура, изображающая, возможно, женскую одежду.

Точечная выбивка на каменной плитке (табл. 31,3)

Рисунки на скалах южного склона Оглахтинских гор

Таблица 32

Плоскость I. Рисунок повозки — резной, нижние кони — начертанные, олень и волк, идущие влево,— выбитые. Более ранние рисунки здесь выбиты точечной техникой (табл. 32)

Таблица 33

Плоскости II и III. Одиночные фигуры коней. Свежая точечная выбивка на скале (табл. 33,1)

Плоскость XI. Лошадь и змея. Свежая точечная выбивка на скале (табл. 33,2)

Таблица 34

Плоскость IV. Композиция из людей и лошадей. Точечная выбивка на скале. Один конь трактован силуэтно, остальные — контурно (табл. 34). В центре композиции выделяется крупная, декоративная фигура коня со всадником. На туловище коня выбиты тамговидные знаки: летящая птица, круг с шестью спицами на подставке и фигура человека, окаймленная полукругом. На шее лошади — шаркунец. Остальные контурные фигуры лошадей украшены круглоямочными выбивками. В отличие от центральной фигуры у всех у них только по две ноги. Линии выбивки на этой плоскости имеют не очень свежий вид. Возможно, эти рисунки относятся к наиболее старым в описываемой серии.

Таблица 35

Плоскость V. Большая многофигурная композиция: человек, овцы, козы, косули, змеи и лошади. Свежая точечная выбивка на скале. У одних лошадей изображены только две ноги, у других — все четыре. На шее у некоторых из них изображены шаркунцы. Туловища двух фигур украшены круглыми ямочными выбоинами (табл. 35)

Таблица 36

Плоскость VI. Два коня. Свежая точечная выбивка силуэтов на скале (табл. 36,1)

Плоскость VII. Всадник (?) на коне, конь и лось. Свежая точечная выбивка на скале (табл. 36,2)

Таблица 37

Плоскость VIII. Всадник и кони. Свежая точечная выбивка на скале (табл. 37)

Таблица 38

Плоскость IX. Мужской персонаж с палицей и бегущий, стреляющий (?) шаман. Свежая точечная выбивка на скале (табл. 38,1)

Плоскость X. Бегущий шаман с бубном. Свежая точечная выбивка на скале (табл. 38,2)

Таблица 39

Плоскость XII. Композиция из фигур коней, людей, пятиконечной звезды и змеи. Туловище крупной фигуры коня украшено циркульным орнаментом, крупными ямками, изображениями круга со спицами, круга с точками и двух схематичных человеческих фигур. Шея украшена продольными линиями, завершающимися кружками с точками в центре; кроме того, на ней висит какое-то сложное украшение, возможно связка шаркунцов. На лошади восседает маленький схематически трактованный всадник (табл. 39)

Под фигурой коня выбиты: фигура человека с неестественно большой головой, вторая фигура коня, значительно меньшего размера, и пятиконечная звезда. А выше изображены две змеи, более древние фигуры козлов и голова коня, по очертаниям напоминающая шахматную фигуру (табл. 39). В двух метрах правее от декоративного коня на соседней плоскости черной краской сделана надпись: «6 Iюля 1907 года Е. П. Чибижековъ А. Адрианов». В данном случае, как и на основной Оглахтинской писанице на Енисее, свою фамилию нанес А.А. Адрианов — сын А.В. Адрианова, помогавший отцу. Автором публикуемого рисунка скорее всего был фигурирующий в надписи Е.П. Чибижеков. Немного дальше, на большой плоскости, в окружении разновременных рисунков, выбита еще одна крупная фигура коня, которая, судя по характерному султану, должна быть отнесена к таштыкскому времени.

Таблица 40

Плоскость XIII. Сцена охоты всадника, вооруженного луком и стрелой-срезнем, с собакой на волка, в которого уже попала одна стрела. Точечная выбивка на скале (табл. 40,1)

Плоскость XIV. Фигура вола, идущего вправо. Подчеркнута массивность туши. Точечная выбивка на скале (табл. 40,2)

Таблица 51. Рисунки, выбитые на горе Сагыт (Оглахты)

Плоскость XV. Изображение идущего шагом коня и две орнаментальные фигуры. Точечная выбивка на скале среди других фигур (табл. 51)

Роспись на камнях: материалы, технология росписи, советы для начинающих

Камень был, наверное, первым предметом, который человек взял в руки осознанно. Использовать его как основу для творчества люди стали тоже очень давно. Роспись на камнях и сегодня очень популярна, например, в восточных странах.

Хорошим тоном считается подарить близкому другу на день рождения камень, украшенный авторским рисунком. К тому же камни, как и все, что окружает человека, обладают собственной энергетикой. Не зря каждому знаку Зодиака соответствует свой камень, оберегающий от неприятностей.

Но здесь речь идет об обычной гальке, лежащей на земле. Не каждый камень может стать основой для картины. Есть камни слишком пористые, забирающие в себя всю краску, есть мало обкатанные камешки с острыми краями. Поэтому для творчества надо подбирать гладкие камни с плотной фактурой.

Советы для начинающих художников

Автор данной росписи на камнях — итальянская художница Ernestina Gallina

Поскольку материал для работы в буквальном смысле слова валялся под ногами, перед началом процесса отобранные камни следует хорошенько вымыть и высушить.
Поле для творчества совсем миниатюрное, поэтому краску на палитру следует наливать совсем по чуть-чуть.
Краски из акрила сохнут очень быстро, превращая кисть в жесткий скребок, поэтому во время рисования кисточка должна постоянно возвращаться в стакан с водой. По этой же причине при смене цвета кисть следует тщательно промывать и просушивать салфетками или бумажным полотенцем.
Рисование на камне — процесс достаточно специфический. Во избежание неприятных сюрпризов, связанных с попаданием краски на одежду, роспись камней своими руками лучше производить в старой футболке и джинсах, либо надеть большой фартук, закрывающий собой все. Даже маленькая капля краски, высохшая на брюках, сразу же испортит вещь. Можно, конечно, попытаться оттереть ее в свежем виде, вооружившись старой зубной щеткой, но лучше исключить само появление.
То же самое касается и всего рабочего места. Верный помощник в защите поверхности стола от встреч с краской и водой — это старая газета.
Зато просто исправить допущенную ошибку — краска легко стирается с поверхности камня при необходимости, либо закрашивается другим цветом после высыхания.

Материалы, необходимые при росписи

Краски

Это может быть акварельный набор, баночки с гуашью или тюбики с акриловой краской.

Каждый художник работает в той манере, которая ему нравится, хотя роспись по камням для начинающих дает возможность попробовать свои силы во всех видах. Опытные мастера предпочитают иметь дело все-таки с красками из акрила. Вся палитра ярких цветов великолепно ложится даже на негрунтованную поверхность. А если использовать акриловые краски типа «металлик», то картинки приобретут приятный мягкий блеск.

Более яркими и блестящими камешки могут стать и после росписи красками, предназначенными для фарфора или керамики. Закрепить их можно, положив расписанные камни в обыкновенную духовку для обжига. Но и без этой процедуры картинки приобретают красивый вид.

Контуры, фломастеры, карандаши

В дополнение к краскам сегодня существует большое количество средств в виде контуров и фломастеров, обеспечивающих украшение росписи дополнительными штрихами и деталями.

Цветы нанесены объемным контуром

Мало кто может изобразить свои замыслы без подготовки. Даже опытные художники сначала рисуют эскиз изображения. Для этого разработаны специальные эскизные карандаши для темных и светлых камней, соответственно белого и черного цветов.

Кисти

Роспись на камне невозможна без наличия различного вида кистей — от самых больших, для окрашивания фона, до миниатюрных, способных оставить на поверхности тончайшие штрихи. Набор кистей можно приобрести в соответствующем магазине.

Лак

Созданную миниатюру требуется защитить, чтобы любоваться ею можно было долгие годы. Для этого камень покрывают лаком. В качестве наглядного примера — роспись на камнях под названием «Хозяин леса» Леонарда Попова:

Камень, покрытый лаком, имеет характерный красивый блеск

Процесс росписи камней

Сначала решается вопрос с грунтовкой — наносить ее или нет.

Затем определяется сюжет рисунка. Подскажет его автору не только воображение, но и форма, цвет, фактура используемой гальки.

Перед работой камни тщательно промываются и высушиваются.

На загрунтованную поверхность (если было принято такое решение) наносится фон рисунка.

Эскизным карандашом прорисовываются будущие контуры сюжета.

При заполнении фрагментов краской возможны варианты — сначала прорисовать контур кисточкой, а потом заполнить рисунок краской. Или же нарисовать всю картинку в цвете, а потом тонкой кисточкой выделить контур.

Рука может дрогнуть и у профессионального художника. Поправить неровную линию или стереть лишнее пятно поможет любой растворитель.

Последним этапом при создании каменного шедевра является лакирование всей поверхности расписанного камня. Только в этом случае изображение сохранится во всей своей красе, даже если предназначалась роспись камней для сада, а не в подарок.

Правда, если рисунок занимает лишь часть гальки, то можно сохранить ее природный внешний вид, отлакировав лишь окрашенную область внутри контура.

После окончания работы сфера применения раскрашенной гальки разнообразна. Она может стать замечательным подарком для близких друзей. Стеклянный кувшин, наполненный разноцветными камушками, украсит дизайн интерьера. Приклеенные к гальке магнитики позволят создать уникальную композицию на дверце холодильника. В общем, нет ограничения полету творческой мысли.

Мастер-класс по росписи камней для начинающих

Для закрепления творческих уроков предлагается оригинальная роспись по камню, мастер класс поможет справиться с ней без особого труда.

Для создания веселой семейки потребуются камни определенной формы и размера. Основанием композиции послужит большой плоский голыш. В роли глазастых птенчиков выступят удлиненные тонкие камушки.

Все каменные «палочки» аккуратно наклеиваются вертикально на плоское основание с помощью любого влагостойкого клея.

На верхних концах столбиков с помощью влагостойкой краски рисуются по две белых больших точки.

На эти белые кругляши наносятся точки поменьше черного цвета.

И вот уже из зеленой травы на вас таращат свои глазенки не то птенчики, не то гномики. Композиция готова украсить собой любые зеленые насаждения, хоть на подоконнике, хоть в саду на даче. И никакого дополнительного ухода!

Другие поделки из камней

Если пофантазировать ещё больше, то помимо росписи к камням можно добавить объёмных деталей, например, из картона. Тогда поделки получатся в формате 3D))

А здесь пример того, как камни, расписанные под сов, превращаются в оригинальные кулоны — авторская работа Анны Мутиной:

ПОДЕЛИСЬ!
«Крестик» плохого не посоветует! 🙂

Как образуются камни?

П. А. Мантейфель

   Начнем с того, что камни бывают разные. Обломок гранитной или базальтовой скалы – это камень. Обломки известняков или песчаников – это тоже камни. Валуны, лежащие на полях или в руслах рек, – это тоже камни.
   Если остроугольные каменные обломки падают со скал и попадают в горный поток или на берег моря, то вода перекатывает их, обтачивает, делает округлыми и превращает в гальку. Во время извержения вулкана из жерла летят куски вязкой лавы, обломки уже затвердевшей лавы или обломки взорванной части вулканической горы, и эти обломки – камни. Наконец, на Землю падают метеориты, и это тоже камни! Как видишь, камни имеют разное происхождение.
   И сегодня реки и моря подмывают скалистые берега, обломки твердых горных пород падают со склонов, окатываются водой и движущимся льдом в ледниках и превращаются в валуны и в гальку. И сегодня извергаются вулканы, и падают метеориты, и каждый обломок твердой горной породы, окатанный или остроугольный, называется камнем.
   Дно рек, озер и морей медленно покрывается слоем осадков, которые погружаются на большие глубины и очень медленно уплотняются, цементируются различными солями и за многие миллионы лет превращаются в твердые горные породы.
   Земная кора не находится в покое. Те участки ее, которые очень давно были дном моря, стали горными хребтами, состоящими из известняков, песчаников, сланцев. При размыве реками, при обвалах эти горные породы тоже превращаются в груды обломков. Эти обломки вновь попадают в реки, окатываются, дробятся, переносятся в моря, становятся большими и мелкими гальками.
   Я говорил о геологических процессах, но камни создает и человек. Многие тысячелетия он обжигает глину и выплавляет металлы из руд. На месте древних домен сейчас можно найти куски шлака, теперь это камни. Обломки древних кирпичных построек тоже камни. Сейчас на берегу моря или в руслах рек можно увидеть камни, созданные человеком.

Рисунок Н. Доброхотовой.

Камни Ики — наш визит в музей доктора Хавьера Кабреры в Перу

Мы давно мечтали о том, чтобы своими глазами увидеть камни Ики и, наконец во время нашего путешествия по Перу мы заехали в городок Ика, чтобы посетить музей и услышать практически из первых уст историю камней Ики. И сейчас обязательно расскажем, что такое камни Ики. В небольшом городке Ика (Ica) скрыто огромное сокровище – музей странных гравированных камней доктора Хавьера Кабреры (Museo Cientifico Javier Cabrera).

Содержание статьи

Камни Ики

Камни Ики – это коллекция валунов из андезита разной величины, хранящаяся в Музее доктора Хавьера Кабреры в перуанском городе Ика. На камнях выгравированы странные рисунки, изображающие древних обитателей Анд, карты различных континентов, комет, а также свидетельства развитости медицины в древнее время. Всего насчитывается около 50 тысяч камней Ики.

Камни были найдены в карьерах вокруг Ики еще в 60-х годах прошлого века. Однако выводы, который сделал доктор Кабрера, оказались не совсем согласными с принятой в научном сообществе точкой зрения на происхождение человечества. Ведь если принять ее во внимание, то история планеты может быть переписана. Тем не менее, ознакомиться с теориями Кабреры стоит. Ведь факты остаются фактами в любой случае.

Официальной наукой камни Ики считаются подделкой или искусством одной из доколумбовых культур. Но поскольку камни нельзя датировать, то вопрос остается открытым: есть свидетельства в пользу правоты доктора Кабреры, так и против.

Город Ика на карте

Как попасть в музей камней Ика в Перу

Если вы хотите посетить музей и увидеть камни своими глазами, то приезжайте в Ику. Музей находится на Плаза де Армас по адресу: 170, calle Bolivar, Plaza de Armas, Ica. Часы работы: c 10.00 по 13.30 и 16.00 по 19.30 с понедельника по субботу. Сайт – http://www.museocientificojaviercabrera.com/

Карта Ики. Музей Хавьера Кабреры находится на центральной площади

В музей нельзя просто зайти, надо обязательно предупредить о своем визите, написав на сайте или позвонив по телефону (999 437 702, директор Эрнесто Кабрера, сын основателя музея) и назначив себе время. Если вы хотите посетить музей, но точно не знаете время, когда у вас получится это сделать, то все равно надо договориться и надеяться на то, что Эрнесто Кабрера не занят и сможет уделить вам свое свободное время, рассказать много интересного и показать камни.

За экскурсию, кстати, мы заплатили по 30 солей с человека (в 2014 году). А вообще, музей существует на частные пожертвования. Как нам поведал директор, на эти деньги он содержит музей и даже переиздал книгу своего отца. А одним из меценатов был совладелец одного из крупнейших российских частных банков, пожертвовавший музею в частном порядке довольно приличную сумму.

Где остановиться в Ике

Мы приехали в Ику из Наски всего на несколько часов специально ради посещения музей доктора Кабреры, а дальше держали путь в Писко. Однако в Ике можно остановиться, так как в городе есть еще несколько достопримечательностей – дюны Уакачина находятся в 4 км от города, а до национального парка Паракас – 80 км.

Лучшие отели в Ике

Balistra – оценка 8.8. Отель расположен недалеко от оазиса Уакачина. Есть бассейн и бесплатный завтрак.
Las Dunas – оценка 8.7. Еще один отель 4* на природе. Здесь есть спа-центр, теннисный корт и бассейн с горками для детей. Для гостей организуют туры в национальный заповедник Паракас и на дюны. Завтрак включен в стоимость.
Ica Adventures – оценка 9.1. Недорогой отель с трансфером от автостанции. Также хозяин организует туры и велопрогулки для гостей. В стоимость проживания входит завтрак.
Sol de Ica –оценка 8.1. А этот отель расположен недалеко от центра и музей камней Ики. Здесь есть бассейн, а в стоимость включен завтрак.

Музей камней Ики – наши фото

В музее представлены не только камни из андезита, но и найденные в окрестностях Ики кости динозавров. Динозавры и кенгуру, лемуры и самая древняя из живущих рыб – все это представлено на рисунках камней. Хирургические операции – имплантация сердца, трепанация черепа – это тоже изображено на одном из самых прочных камней в мире. Устройство галактик и наше место во Вселенной – эта тема тоже не обойдена вниманием. Создается впечатление, будто на камнях вся история развития мира, вся «эволюция», только подлинная, хоть и непривычная к восприятию. Энциклопедия, жесткий диск древних людей.

Древняя картина мира

Здесь можно увидеть камни с динозаврами

После землетрясения силой 8 баллов музей в Ике продолжает восстанавливаться и по сей день. Камней в нем очень много!

Пересадка сердца

На этом камне запечатлена хирургическая операция

Доктор Хавьер Кабрера и его теории о камнях Ики

Посвятивший камням свою жизнь, Хавьер Кабрера также был доктором медицины, читал лекции в Университете Ики. А также у него был особый талант к минералам: по словам людей, он мгновенно узнавал любой камень, стоило ему глянуть на него или увидеть лишь следы минерала.

Научный подход доктора Кабреры состоит в том, чтобы оставить все, что известно об изучаемом предмете, остаться с ним один на один. Очистить разум и слушать камни – так говорил этот увлеченный своим делом человек. И разве не прав он в этом?

Как часто нам мешает мнение о предмете, оно заслоняет то, что мы могли бы увидеть. Реальность отдаляется и дает простор иллюзии. А что если мы все живем в иллюзии, как и утверждали Хавьер Кабрера и дон Хуан Матус?

Первый камень с рисунком ему подарил близкий друг. Оказалось, что такое чудо принесли из пустыни. И тогда доктор Кабрера стал искать еще – сначала по музеям, в которых камни уже успели осесть в глубоких тайниках. А позже он начал покупать их у местных жителей, которые периодически находили или выкапывали оставшиеся под землей камни. И рисунки поразили его.

Ведь если динозавры соседствуют с человеком, то можно понять, что либо кто-то точно знал, как они выглядели, или же видели их непосредственно. Подобная коллекция динозавров и людей – фигурки Акамбаро – есть также в частном музее в Мексике, а в Камбодже мы встретили изображение стегозавра на барельефе знаменитого кхмерского храма Та Пром.

Если на камне изображен кенгуру, то кто-то путешествовал а Австралию в глубокой древности или материки были в такой близости друг к другу, что можно было беспрепятственно очутиться в гостях в диковинном крае уже почти исчезнувшего мира. Это, конечно, не похоже на то, что пишут в учебнике истории. И Кабрера стал слушать камни.

Расшифровки его «слушаний» оказались сенсационными. Он узнал, что изображенные странные существа и есть та самая единая цивилизация, ответственная за воздвижение мегалитических построек по всему миру. Он прочел с камней Ики, что представители той цивилизации прибыли с планеты в созвездии Плеяд.

И раз могут путешествовать так далеко, то наверняка они находятся на более высокой ступени развития по сравнению с земным человечеством. У этих существ по пять пальцев, но нет большого, они не едят. А источник жизни для них – энергия. И именно энергетическая сеть земли обеспечивала эту цивилизацию долгое время.

Мы видим остатки древних энергокомплексов – пирамиды и другие мегалитические сооружения. Причем доктор Кабрера, увидев комету на одном из камней, провел ряд расчетов и предсказал точное время появление этой кометы на небе. Она появляется около Земли раз в 65 миллионов лет.

Та самая комета, появление которой предсказал доктор Кабрера

Листочки – это символ энергии, которой питались пришельцы

Текстиль паракас и камни Ики

Текстиль культуры паракас, самый красочный во всем Перу, копирует очень многие сюжеты, изображенные на камнях. Один из них – создание человека. Здесь мы видим процесс создания – нужно взять обезьяну, привить ей интеллект (как – нам неизвестно, но такая операция была проделана и с людьми). Три поколения должны пройти, и мужское семя, женские яйцеклетки очистятся, геном станет человеческим. И вот он – новенький человек. А нарисованные почки по всей видимости должны очистить организм от всего «животного». Такова интерпретация доктора Кабреры.

Текстиль культуры паракас изображает геном человека

Мнение Кабреры о линиях Наска

Есть у него свое мнение и о линиях Наска. Под территорией, которую занимает Перу и Боливия, находится очень мощный источник магнетической энергии. Потому именно здесь построены загадочные Мачу-Пикчу, Саксайуаман и другие строения, приписываемые инкам. Все подобные сооружения по всему миру доктор Кабрера называет генераторами энергии, которую они добывают из-под земли и раздают наружу. Быть может, она и была источником технологии, позволявшей строить мегалитические постройки.

По его мнению, огромная магнетическая сила и ответственна и за появление линии Наска, и за канделябр Паракаса, а также и за рисунки, появляющиеся на полях. Когда над планетой пролетает какой-либо объект, вступающий в контакт с энергией под плато Наска, то на поверхности земли появляются линии. И в отличии от прорисованных людьми, эти остаются нетронутыми и заметными довольно долгое время.

Сын доктора Кабреры наглядно продемонстрировал нам этот фокус с магнитами. Справедливо же задать вопрос: кто чистил линии до Марии Райхе? Выходит, что это шедевры природы. И этому можно поверить хотя бы потому, что, когда люди попытались повторить рисунок канделябра на одном из береговых холмов, то новый геоглиф был занесен песком за три месяца, а оригинальный виден уже по меньшей мере несколько столетий.

Мое мнение о камнях Ики

Однако мне еще приходит в голову, что не только магнетическая сила ответственна за появление этих шедевров на поверхности земли. Я думаю, она важная участвующая сила, но еще обязательным должен быть звук. Тот самый, который разрушил стены Иерихона. И тот самый, который и вполне возможно является древней технологией, с помощью которой создавали и разрушали каменные сооружения по всему миру. И поэтому мы не можем найти следы этой технологии. Это звук.

Звук и магнетизм, действуя с двух сторон, скорее всего и есть то оружие и сила созидания, которые не дают покоя исследователям. Только звук может нарисовать узоры на полях. Звук, вода и магнетизм создали все на нашей планете. А наша цивилизация сейчас пытается повторить это с помощью военных и технологических достижений и тратит на это все свои ресурсы, разрушая землю. Однако вопрос лишь в том – как научиться разумно управлять стихиями. Тогда большая часть сказок и историй мифологии окажется описанием обыденных и рядовых событий. Тогда и камни Ики не покажутся странной подделкой людей с хорошим воображением.

Древность камней доказана, а также бесспорным фактом является то, что камни принадлежат именно к той геологической зоне, в которой найдены. Так что все камни с гравировкой принадлежат именно Ике и находились здесь давно. И гравировка тоже нанесена в древнее время. Тогда откуда у тех, кто рисовал, были знания о том, что нам стало известно совсем недавно или же еще до сих пор покрыто мраком тайны? Неужели все новое и есть давно забытое старое?

И совершенно не важно, прав доктор Кабрера в своих теориях или нет. Мы не узнаем этого сейчас. Но его теории находят подтверждения со временем (как произошло и с Николой Тесла). Он задает правильные вопросы. Совершенно очевидно, что историю переписывали ни раз и ни два, и что скрывается за покровами тайн и за закрытыми дверьми – нам неизвестно. Кабрера же, несмотря на фантастичность некоторых предположений, предлагает крайне разумный взгляд на вещи. Просто видеть вещь, а не нагромождение теорий вокруг них.

Мне кажется, что надо обязательно увидеть коллекцию Кабреры. Ведь камни являются неоспоримым фактом, а непредвзятые специалисты датировали бороздки на камнях как очень древние. Значит, как бы мы ни интерпретировали значения рисунков, хотя бы взглянуть на них стоит.

Рисунки Писаного камня | ВСЁ БУДЕТ!

Самым известным из памятников природы нашего района, безусловно, является Писаный Камень — скала на левом берегу реки Ирбит близ села Писанец. Известным не только у нас, но и за пределами нашей страны: в Европе. Аж с XVIII века.

История известности

Первое упоминание о Ирбитском Писаном Камне сохранилось в грамоте Верхотурского воеводы за 1699 год, где предписывалось подъячему приказной избы Якову Лосеву и стрельцам Сапожникову и Коптыреву осмотреть и скопировать наскальные рисунки. Насколько искусно были сделаны эти копии — судить трудно. Ведь даже местонахождение скалы было указано так: «…в Сибири, недалеко от города Верхотурья».

Фото: Анастасия ГаряеваФото: Анастасия Гаряева
Через шесть лет архитектор из Тобольска Семён Ремезов с сыном побывали у Писаного Камня и выполнили копии изображений и поместили их в «Служебную чертёжную книгу». Рисунки, сделанные ими, по словам исследователей, поражают неточностью и вычурностью, квалифицируются как «слова чюдского письма». Дело в том, что человечки на Ирбитской Писанице были изображены с анатомическими подробностями. Ремезов в своих копиях стыдливо опустил эти детали. Но Страленбергу отдал копии, которые сделал на месте, у скалы.
Швед Филипп Страленберг был офицером и попал в плен во время Полтавской битвы. Служить в русской армии он отказался и в числе большого отряда военнопленных (примерно 1200 человек) попал в Тобольск до окончания войны. Там заинтересовался историей Сибирской России. После освобождения вернулся в Швецию и написал книгу о России. В ней были размещены рисунки с Ирбитской Писаницы.
Писаный камень. Копия Ремезовых
Позднее многие российские и советские исследователи много раз обращались к таинственным древним рисункам. Первым наиболее точное описание рисунков скалы на реке Ирбит даёт известный историк XVIII века, который лично посетил Писаницу, Герард Миллер. Он реально оценивает то, что там изображено: люди и животные, называет размеры площади, занятой рисунками.
Последние и наиболее полные сведения были получены в результате трёх экспедиций Уральского отделения Института истории и археологии РАН, проведённых уже в XXI веке. Они изданы в Екатеринбурге Банком культурной информации в монографиях «Уральские писаницы».
Были и небыли
Исследователи Ирбитского Писаного Камня, начиная от самых первых, не могли не обратиться к местным жителям, чтобы получить хоть какие-то сведения о происхождении таинственных рисунков.
Фото: Константин Бороздин
Самые ранние (предположения!) записаны были ещё в XVIII веке. А именно:
— что Камень был местом жертвоприношений, которые совершали здесь «в былое время Вогулы и другие народы, жившие по соседству»;
— что это «слова чюдского письма», дескать, жила здесь раньше «чюдь белоглазая»;
— что во время одного из праздников разбился здесь, упав вместе с конём со скалы, молодой вождь племени, проживавшего в этой местности — в честь этого события и расписан Камень.
Фото: Екатерина Богомолова
Самые поздние (одну из них я слышал лично от старожила, участника Великой Отечественной войны Николая Петровича Мезенцева лет 20 назад) связаны с пребыванием тут «лесных людей», которых уже называют по-современному — «йети». Это, несомненно, домыслы, наслоения легенд и слухов с поправкой на время их появления.
«Картина маслом»
Так что же представляет собой реально Писаный Камень?
Скала находится на левом берегу реки Ирбит в границах села Писанец. Высота её около 14 метров, протяжённость по берегу порядка 30 метров. Сложена она из слоистого известняка светло-серого цвета. Древние рисунки находятся с обрывистой стороны Камня — со стороны реки. Исследования показали, что существует три группы изображений. Четвёртая, упоминавшаяся ранее, очевидно уничтожена взрывом, когда там в советское время пытались наладить добычу щебня.
Фото: Екатерина БогомоловаФото: Екатерина Богомолова
Рисунки нанесены на камень красной краской, состав которой исследователи затрудняются определить. Они только выражают удивление, насколько это стойкий, долговечный материал. Основу рисунков составляют, без сомнения, антропоморфные (т. е. человекообразные) фигуры, а также изображения диких животных, предположительно лосей и бобров. В верхней части рисунков видны солярные знаки (т. е. изображение солнца).
Очевидно, расшифровка древних надписей (рисунков) на Писаном Камне, как, впрочем, и на других уральских писаницах, дело будущего. Надеемся, что скорого будущего. Ведь смогли же расшифровать иероглифы Древнего Египта и клинопись Вавилона. Может быть, это будет кто-то из молодых пытливых исследователей, наших с вами современников.
Фото: Екатерина Богомолова
Памятник природы Камень «Писаный»
Занимает площадь 10 га.
Статус утверждён Постановлением Правительства Свердловской области от 17.01.2001 г. №41-ПП «Об усилении охраны государственных памятников природы областного значения».
Камень «Писаный» — геоморфологический, ботанический и археологический памятник природы. Известковая скала на берегу реки Ирбит. Сохранились следы красно-бурых рисунков-знаков, оставленных древним человеком. Комплекс скальной флоры.
Охраняется законом!
Советы и инструменты для рисования на камнях • Color Made Happy
Фотографии моих каменных рисунков — одни из самых популярных на моей странице в Instagram. Первый вопрос, который мне задают, это где найти такие гладкие камни? Мне посчастливилось жить рядом с пляжем, заполненным ими, но если у вас возникли проблемы с поиском собственного, я вижу ниже несколько мест, где вы можете купить камни онлайн! ( Этот пост содержит партнерские ссылки для удобства)
КАМНИ – У Amazon есть отличные камни для рисования:
МАРКЕРЫ И РУЧКИ
№
Для чистых белых рисунков я предпочитаю использовать гелевую ручку uni-ball signo.
Для ярких, детализированных дизайнов мне нравятся гелевые ручки Moonlight Series от Sakura America. Убедитесь, что желатиновые ручки, которые вы покупаете, выделены жирным шрифтом. Наконечник на самом деле очень маленький. Я попробовал тонкие наконечники, и чернила тоже не текут. Эти гелевые ручки не только красиво смотрятся непосредственно на камне, но и отлично работают, если вы сначала покрасите черную акриловую основу.

Я также являюсь большим поклонником маркеров TOOLI-ART, и у меня есть как сверхтонкий набор, так и средний набор.
Для детей младшего возраста мне очень нравятся эти неоновые жидкие мелки от OOLY. Вы также можете использовать их на стекле, классной доске и других поверхностях. Коренастый наконечник облегчает рисование рисунков и букв для детей.
ГЕРМЕТИКИ ДЛЯ КАМНЕЙ
Когда дело доходит до запечатывания готовых камней для каракулей, вы можете запечатать их глянцевой или матовой поверхностью. Для глянцевого покрытия, похожего на стекло, мне нравится этот глянцевый аэрозольный герметик. Если вы предпочитаете более матовую поверхность, мой любимый герметик — это матовая прозрачная поверхность.Я почти всегда использую аэрозольный герметик, когда рисую маркерами или ручками на камнях, чтобы рисунки не размазывались (узнала на личном опыте).
ПОЛУЧИТЕ МОЮ КНИГУ
Рад сообщить, что теперь вы можете заказать мою последнюю книгу The Rock Art Handbook на Amazon. Он содержит более 30 различных учебных пособий по наскальному искусству, включающих точечную роспись, мраморность, украшения, декупаж и многое другое. В книге я подробно расскажу о различных художественных принадлежностях, которые вы можете использовать на камнях, и предоставлю массу учебных пособий, чтобы дать волю вашему творчеству.
Больше забавных идей по украшению камней смотрите в других моих постах о камнях:
– Лучшие средства для рисования на камнях
– 4 творческих идеи украшения камня
– Раскрашенные камни Галактики
Помните, что нет неправильного способа рисовать на камнях. Если вы не уверены, что хотите сделать для своего дизайна, сначала сделайте набросок на бумаге. Но на самом деле лучший способ создать забавный, уникальный дизайн — просто начать рисовать.
Если у вас есть возможность, зайдите на мою страницу в Instagram или Facebook и дайте мне знать, что вы думаете об этом руководстве.Далее в работе руководство по росписи камней. Я объявлю об этом на своей странице в Instagram, когда он будет готов.
Делиться заботой!
Фейсбук
Твиттер
Пинтерест
ЗАКАЗАТЬ СЕЙЧАСRock Art Handbook
Техники и проекты для рисования, окрашивания и преобразования камней. Закажите копию сегодня!
Первопроходческая художница 18-го века, потрясающие картины естественной истории с изображением экзотических, исчезающих и вымерших видов – The Marginalian
ОБНОВЛЕНИЕ : некоторые из этих сокровищ теперь доступны в виде масок для лица в пользу The Nature Conservancy.
За столетие до Кролик Питер Беатрикс Поттер, создательница , произвела революцию в микологии своими новаторскими исследованиями и иллюстрациями грибов, которые ей запретили представлять в Лондонском Линнеевском обществе из-за ее пола, еще одна англичанка с незаурядной проницательностью преодолела ограничения своего времени и место, чтобы стать одним из самых уважаемых иллюстраторов естественной истории в истории человечества с ее рисунками тихоокеанской, африканской, американской и австралийской фауны.
Сара Стоун (1760–1844) начала профессионально рисовать в возрасте семнадцати лет. Хотя своим выдающимся навыкам рисования она научилась у своего отца — художника-любителя, в технике рисования она была в основном самоучкой. Когда ей было всего двадцать один год, ее пригласили выставить четыре свои картины — павлина, двух других птиц и набор морских ракушек — в Королевской академии, в то время закрытой для женщин. Подобно астроному-первопроходцу Марии Митчелл, которая стала первой женщиной, принятой в Американскую академию искусств и наук с сертификатом, на котором слово «член» было перечеркнуто, а над ним карандашом написано «почетный член», Стоун была принята как «Почетный экспонент.(Есть что-то сокрушительное в «чести» быть временно освобожденным от тысячелетнего базового бесчестья, дарованного всем остальным представителям своего вида, все остальное время.)
«Голубобрюхий попугай». Доступен в виде принта. «Ящерица ленточная и ящерица с широким хвостом». Доступен в печатном виде. «Казуар Нового Южного Уэльса». Доступен в виде печати.
Стоун была еще в подростковом возрасте, когда к ней хлынул поток заказов от видных коллекционеров — в первую очередь, от сэра Эштона Левера, который нанял ее для иллюстрации экспонатов своего знаменитого музея естественной истории и этнографии Голофузикона, в том числе редкостей, привезенных капитаном Куком. из его исторических путешествий.В свои двадцать с небольшим Стоун проиллюстрировала книгу 1790 года «Журнал путешествия в Новый Южный Уэльс » и сделала для животных Австралии то же, что Мария Мериан сделала для бабочек Южной Америки в предыдущем столетии.
«Пеннантский попугай». Доступен в виде гравюры. «Пеннантский попугай, самка». Доступен в принте. «Змея № 1». Доступен в принте. «Змея № 2». Доступен в виде печати.
С необыкновенным мастерством рисовала она животных, которых никогда не видела вживую, родом из мест, где сама никогда не была — до изобретения фотографии оставалось еще более полувека, а экзотические путешествия были доступны только богатым и мужчинам из научные путешествия в экспедициях.(Прошло несколько десятилетий, прежде чем слово ученый было придумано для математика Мэри Сомервиль, заменив человек науки .) Потрясающие изображения попугаев, змей, рыб, сумчатых и других живых чудес мира Стоуна были взяты из ее научно подкрепленное воображение — иногда из образцов, привезенных в Англию, иногда целиком из полевых заметок ученых, участвовавших в исследовательских экспедициях.
«Бэнксианский какаду». Доступен в виде печати.«Хохлатый какаду». Доступен в виде принта.Змеи. Доступен в печатном виде. «Великий коричневый королевский рыбак». Доступно в виде принта. «Священный королевский рыбак». Доступен в печатном виде. «Острый шатедон и гранулированные баллисты». Доступен в виде печати.
В этот золотой век научных открытий огромные зрители хлынули в Леверианский музей, чтобы насладиться великолепием далекой фауны, перенесенным рисунками Стоуна. Некоторые из них являются первыми исследованиями соответствующих видов, что придает им особое место в социальной истории естественной истории.На некоторых из них изображены виды, ныне полностью вымершие или находящиеся под серьезной угрозой исчезновения, например, потору — сумчатое животное размером с кролика с осанкой кенгуру. Другие изображают странных, удивительных существ с чудесными именами, таких как райская птица, пестрая ящерица и сомнительный спарус.
«Пото-Роо». Доступен в принте. «Пёстрая ящерица». Доступен в виде принта. «Паук с белыми суставами». Доступен в печатном виде. «Очарованный Маллет и Сомнительный Спарус». Доступен в виде принта.Рыба и морской конёк.Доступен в виде принта. «Фабианский попугай, самка». Доступен в виде печати.
В детстве Стоун изучила своего рода народную химию, получая пигменты из местных растений и хозяйственных материалов — кирпичной пыли, цветочных лепестков, сока листьев. Когда она стала профессиональным художником, это знание свойств пигмента позволило ей выбирать цвета, которым она доверяла, чтобы более стойко противостоять натиску времени — яркие цвета, такие как китайский белый, берлинская лазурь и хромовый желтый, — что, в свою очередь, придавало ее искусству необычайную яркость. .
«Красноплечий попугай». Доступен в печатном виде. «Превосходные славки» «Белая фулика». Доступен в печатном виде. «Нью Холланд Крипер». Доступен в виде принта. Змея и ящерица с мурикатами. Доступен в виде принта. «Ящерица в форме сияния». Доступно в виде принта. «Тапоа Тафа». [щеткохвостый фаскогал] «Змея № 5». Доступен в виде гравюры. «Белая вентилируемая ворона». «Белый ястреб» «Желтоухая мухоловка» «Златокрылый голубь» «Анамольная птица-носорог» «Плетеная щурка, самка»
После замужества в 1789 г. Стоун начала подписывать свои работы «Mrs.Смит. В первой половине 1790-х рисунки из коллекции Левер — ее, а также других художников — были опубликованы в монографии Museum Leverianum под редакцией врача и члена Королевского общества Джорджа Шоу, который маркировал и описывал образцы. (Искусство Стоуна из тома иногда ошибочно приписывают Шоу, который не был художником.)
«Большая райская птица» из леверианской коллекции. Доступен в виде принта. «Каменный манакин» из коллекции Левериан. Доступен в виде печати.«Хамелеон» из коллекции Левериан. Доступен в виде принта. «Великолепный попугай» из коллекции Левериан. Доступен в виде печати.
Мало что известно о жизни Стоуна. Из ее многочисленных работ сохранилось лишь около 900 рисунков, собранных и контекстуализированных в примечательной монографии Кристин Джексон Сара Стоун: природные курьезы из новых миров ( публичная библиотека ).
Дополните астрономическое искусство XVII века Марии Клары Эйммарт и новаторские цианотипы морских водорослей Анны Аткинс — первой в мире женщины, сделавшей фотографию, и первого человека, опубликовавшего книгу, иллюстрированную фотографическими изображениями, — а затем вновь посетите эти шедевры иллюстрация естественной истории, взятая из коллекции редких книг Американского музея естественной истории.
SLU Геолог помогает любителям искусства найти красоту в «Картинах на камне» : SLU
05.11.2020
Некоторые из самых ранних мировых шедевров были написаны на камне, и теперь Джон Энкарнасьон, Доктор философии, геолог из Университета Сент-Луиса, объединяет свои увлечения наукой. и изобразительное искусство, чтобы помочь любителям искусства понять, как геология прячется в музейных шедеврах.
Джон Энкарнасьон, Ph.Д., с любимым произведением в Художественном музее Сент-Луиса. Поданный Фото
«Я хотел быть художником, хотите верьте, хотите нет», — сказал он. «Но мне также было очень любопытно и любил бывать на свежем воздухе. Вот почему я в конце концов взялся за геологию. Но я никогда не отказывался моя любовь к искусству».
Encarnacion недавно внес свой вклад в каталог предстоящей выставки в St.Луи Художественный музей (SLAM), Картины на камне: наука и священное, 15:30-18:00 . По словам Энкарнасьона, выставка ориентировочно откроется в 2022 году.
«SLU призывает нас искать способы служить нашему сообществу», — сказал он. «Различные сегменты этого сообщества — в данном случае секторов искусства и науки — извлекают выгоду, когда есть взаимная сотрудничество, обмен идеями и общение».
Когда выставка откроется, Энкарнасьон, профессор кафедры наук о Земле и атмосфере в Колледже искусств и наук, прочтет несколько лекций в SLAM, чтобы объяснить происхождение камней и ответить вопросы от общественности.
Взгляд художника и наука, стремящаяся понять скалистое происхождение Земли
При подготовке каталога SLAM нуждался в эксперте, чтобы помочь с идентификацией камней. и описания. По словам Энкарнасьона, музей обратился к Сент-Луису. Научный центр за помощью, и его сотрудники направили музей к нему. Он помог с определил камни на выставке, а затем перешел к написанию разделов о каждом типе.
«Поскольку картины часто включают в себя естественные черты камня как часть картину, мне нужно было обязательно описать, что это за особенности и как они формируется, — объяснил Энкарнасьон. «Например, могут быть волнистые слоистые структуры. в камне, которые на картине выглядят как облака. Сложно было описать происхождение иногда сложных структур в камне для неспециалиста без слишком технично.”
Обучение страсти к геологии, камень за камнем, путем искусства
В качестве директора программы бакалавриата SLU по наукам о Земле Энкарнасьон изучает тектонические и петрологические проблемы, связанные с субдукцией, магматизмом, островная дуга и континентальный рост земной коры и рудные месторождения.
Узнайте, как Энкарнасьон и его коллеги связали развитие плотины с землетрясениями
Работа привела его в Антарктиду, Китай, Исландию, Мадагаскар, на Филиппины. и юг Африки.Он также ведет студентов в исследовательские поездки в геологические достопримечательности, такие как Гавайи, Долина Смерти в Калифорнии и Гора. Сент-Хелен и Маунт-Рейнир в штате Вашингтон.
Узнайте больше о некоторых прошлых исследованиях Энкарнасьона
«Наука становится все более важной в нашей повседневной жизни, особенно наука о Земле», он сказал. «Наши постоянно развивающиеся современные технологии основаны на материалах, полученных из земли и найдены геологами.Чрезвычайно важные вопросы, такие как изменение климата и деградация окружающей среды требуют вставки в разговор всякий раз, когда это возможно вежливо».
Студенты факультета наук о Земле и атмосфере стали свидетелями геологии в действие в Национальном парке Гавайских вулканов в 2017 году. Фото из файла SLU предоставлено Джоном Энкарнасьоном, доктором философии.
В то время как его исследования обычно направлены на изучение скальных образований, Энкарнасьон никогда не отказывался от ранней любви к искусству и видит междисциплинарные связи между два, исторически и в повседневной жизни сегодня.Прежде чем начать собственную карьеру Как геолог, Энкарнасьон думал специализироваться на изобразительном искусстве.
«Леонардо да Винчи был проницательным наблюдателем ландшафтов, скальных образований и окаменелостей», — сказал геолог SLU. «Его подробные наблюдения за геологическими особенностями расширили его картины и сделать их более реалистичными. Художники, которые использовали камни в качестве холста для их картины в этой книге заметили и оценили интересные узоры в камнях, что, по-видимому, вдохновило их на создание своего искусства.»
«Наоборот, можно стать лучшим геологом, если развить в себе способность видеть закономерности, тонкости в цвете и оттенке, а также навыки рисования трехмерных объектов — обычная задача для полевых геологов», — продолжил он.
Энкарнасьон сказал, что рано понял, что художественные способности могут быть полезными. в геологии.
«Я обнаружил, что геологом лучше становится тот, кто умеет хорошо рисовать», — продолжил он.«Геология очень наглядна. Земля имеет прекрасные структуры, выраженные в ландшафтах, скажем, скальные образования и структуры, замеченные в дорожной выемке. Рисование этих сил вы должны думать о деталях особенностей, которые вы наблюдаете. я использую свой рисунок навыки на доске в классе. Я люблю говорить своим ученикам: «Хорошо, это рисование. время снова!»
Его любимый экспонат на предстоящей выставке?
Encarnacion рекомендует тем, кто собирается увидеть выставку SLAM, искать предметы, которые использовать лазурит (для краткости лазурит) в качестве холста, в том числе Персей, спасающий Андромеду Д’Арпино.
«Лазурит — блестящий, почти неестественный синий цвет с вкраплениями ярко-желтого цвета. пирит и прожилки белого кальцита, — сказал он. «Мне нравится, как художники использовали ляпис как сюрреалистично выглядящие небеса».
Университет Сент-Луиса, основанный в 1818 году, является одним из старейших и самых престижных в стране. католические учреждения. Основанный на ценностях иезуитов и своей новаторской истории как первого университет к западу от реки Миссисипи, SLU предлагает почти 13 000 студентов строгую, трансформационное образование всего человека.В основе разнообразия Университета сообщество ученых — это миссия SLU, ориентированная на обслуживание, которая бросает вызов и готовит студенты, чтобы сделать мир лучше, более справедливое место.
Рассказ Амелии Флад, Университет маркетинга и коммуникаций.
Как нарисовать логотип Rolling Stones
Сегодня мы подготовили новый урок рисования о , как нарисовать логотип Rolling Stones .Мы думаем, что это будет довольно простой урок.
Этот логотип известен всем, кто любит классический олд-рок середины ХХ века. Вы можете увидеть этот логотип на обложках альбомов, на футболках поклонников Rolling Stones и на городских стенах в виде граффити.
Логотип Rolling Stones похож на рот, из которого высовывается дразнящий и провокационный язык. Этот логотип придумал дизайнер Джон Паша, а первый эскиз логотипа был сделан в 1970 году.
Итак, включаем ваш любимый альбом Rolling Stones в качестве фона и начинаем рисовать язык и губы.

Шаг 1
Сначала нарисуйте линию в виде большой плавной буквы М. Это будет верхний край верхней губы. Постарайтесь сделать эту линию как можно более плавной.
Шаг 2
Теперь под большой М нарисуйте маленькую линию, которая тоже похожа на М. Эти две линии образуют верхнюю губу. Теперь нарисуйте верхние зубы длинной волнистой линией.
Шаг 3
Нарисуйте язык длинной плавной линией.Нарисуйте длинную плавную линию посередине языка. Напоминаем, вы всегда можете проверить пропорциональность своего рисунка, посмотрев на него в зеркало.
Шаг 4
Этот этап можно разделить на две части. Сначала нарисуйте видимую часть нижней губы. Затем нарисуйте внутреннюю часть рта и добавьте тени к языку… Просто закрасьте его черным цветом.
Шаг 5
Вы можете оставить логотип Rolling Stones черно-белым или добавить красный цвет на губы и язык.Не забудьте оставить белые блики на верхней губе и языке.
Итак, это был урок о том, как шаг за шагом нарисовать логотип Rolling Stones. Если эта инструкция показалась вам слишком простой, то можете попробовать нарисовать что-нибудь посложнее. Например, на нашем сайте есть урок, как рисовать реалистичные губы.
Кроме того, мы хотим напомнить вам, что у нас есть огромное количество уроков рисования, в которых мы показываем и рассказываем, как рисовать разные логотипы.
Поделись этим уроком с друзьями и жди новых уроков рисования.
Доисторическое наскальное искусство: типы, характеристики, история

Характеристики
Петроглифы обычно изготавливаются удаление поверхности скалы путем вырезания, царапания, сверления или скульптура. Маркировка может быть окрашена или окрашена, или усилена полировкой. Петроглифы были обнаружены по всему населенному миру, в частности в некоторых частях Африки, Скандинавии, Сибири, на юго-западе Северной Америки, Северная и Западная Австралия и Пиренейский полуостров.Что-нибудь из этого изображения имеют особое культурное и/или религиозное значение для общества что создало их. Самый важный, но загадочный тип петроглифов Купула — нефункциональная чашеобразная отверстие, созданное ударом в горизонтальной или вертикальной поверхности камень. Безусловно, самое древнее искусство, купулы были обнаружены на всех континентах, кроме Антарктиды, и продолжали создаваться на протяжении всех трех эпох каменного века.Купулы также называли «ямами», «впадинами», «чашками», «отметки чашек» — даже «выбоины».
Наиболее важные места выгравированной пещеры искусство включает: Пещера Шове (30 000 г. до н.э.), пещера Ле Плакар (17 500 г. до н.э.), Пещера Рок-де-Сер (17 200 г. до н.э.), Руффиньяк Пещера (14000 г. до н.э.) и Les Combarelles Пещера (12000 г. до н.э.).
Более глубокая наскальная резьба в виде рельефа скульптура также появилась на относительно ранней стадии, о чем свидетельствует пример знаменитой Венерой Лоссельской (с.23000 г. до н.э.) барельеф обнаженной женщины с типичным преувеличенным черты статуэтки Венеры. Другие важные примеры доисторических Рельефная скульптура включает скалу Кап Блан приют (15000 г. до н.э.) и Рок-о-Сорсье (12 000 г. до н.э.), все известные своими известняковыми фризами; и Тук Пещера д’Одубера (13 500 г. до н.э.), известная своими необычными рельефами бизонов. из необожженной глины.
Пиктограмма — создание монохрома или полихромные изображения за счет применения пигментов, таких как углерод, марганец и различные оксиды.Поскольку пиктограммы гораздо менее устойчивы к атмосферным воздействиям чем гравюры, большинство сохранившихся пиктограмм имеют форму подземных наскальная живопись или наружная разметка под нависающая скала. Доисторические художники начинали с рисования пальцами. Позже они использовали комковатые пигментные мелки или кисти, сделанные из животных. волосы или растительное волокно. Включены самые передовые пикографические техники. окраска распылением с использованием тростника или специально выдолбленных костей. Цвет пигменты, найденные в наскальных рисунках, обычно получали из минералов, животного или растительного происхождения (например,глинистая охра, древесный уголь, диоксид марганца, фосфат кальция из измельченных костей животных, морковного сока и ягод, кровь и моча животных). Смотрите также: Доисторический цветовая палитра. Художники каменного века создавали множество различных картинки. Самыми популярными сюжетами были сцены охоты, которые обычно включены изображения бизонов, лошадей, северных оленей, крупного рогатого скота и туров. Другой изображаемые существа, в том числе: львы, мамонты, волки, лисы, зайцы, гиены, рыбы, рептилии и птицы.(См., например, мамонта красной охры картины среди Каповой пещерной живописи, 12 500 г. до н.э.) Для сравнения, изображения людей появляются реже. Доисторический художники также создали значительное количество абстрактных знаки, включающие точки, линии и другие геометрические мотивы. Также поэтому наскальные рисунки по всему миру включают множество символов, идеограммы, антропоморфы и зооморфы. Относительно этих пиктографических символов, стоит помнить, что пиктограммы были основой клинописи и иероглифическое письмо, а также системы письма, использовавшиеся в Древней Китай, Шумер и Египет.Действительно, они до сих пор используются в племенных искусства и в некоторых бесписьменных культурах Африки, Южной и Центральной Америки и Океании. Пожалуй, самыми важными пиктограммами являются Наскальные рисунки Ласко периода Магдалины (около 17000 г. до н.э.) в регионе Дордонь во Франции и Альтамира. Наскальные рисунки (ок. 15 000 г. до н. э.) в Испании — «Сикстинская капелла». живописи каменного века.
См. Также: Самый старый Искусство каменного века: 100 лучших произведений искусства.
Мегалитическое наскальное искусство является лучшим примером сложной спиральной гравировкой у входа в Ньюгрейндж Неолитическая проходная гробница в Ирландии. Однако, хотя Ньюгрейндж самое известное место в комплексе Bru na Boinne в графстве Мит, курган мегалита Ноут гробница (дочернее место Ньюгрейнджа) имеет огромное количество наскальных рисунков. по его окружности. Действительно, по общему мнению, Ноут является домом для одного треть всего мегалитического искусства в Западной Европа.
Конечно, самая очевидная характеристика наскального искусства (будь то петроглифы или пиктограммы) является его «художественным» качество, но иногда это самый трудный атрибут для установления. Возьмем, к примеру, купулы. Эти неутилитарные чашеобразные углубления самый распространенный и разнообразный тип доисторических человеческих отметин, но археологи и антропологи остаются в недоумении относительно их значения или значение. Являются ли купулы искусством? Никто но знает, хотя кажется разумным предположить, что они имеют культурное значение какой-то, которого должно быть достаточно.Ведь наскальное искусство традиционно включает широкий спектр искусственных маркировок, например, созданных для отмечать/картировать территорию (геоконтурглифы), изображать звезды, записывать событий или иллюстрируют мифы и другие ритуалы.
Старейшее наскальное искусство
Встреча с этим древним искусство может быть очень сложным процессом, часто включающим радиометрические и термолюминесцентные методы. Установление хронологии очень древних произведения эпохи нижнего палеолита (2 500 000–200 000 лет до н. э.) труднее, хотя бы потому, что часто почти невозможно установить что определенные знаки являются «искусственными».Имея это в виду, специалисты считают, что самым ранним зарегистрированным наскальным рисунком является Бхимбетка. петроглифы — серия из 10 купул и гравюра, которые были обнаруженный в 1990-х годах в укрытии из кварцита в Бхимбетке в центральная Индия. Эти отметины датируются по крайней мере 290 000 г. до н.э., но, вероятно, быть намного старше (ок. 700 000 г. до н.э. или раньше). Подробнее о хронологии и историю гравюр и картин каменного века см.: Доисторические Хронология искусства.
История и хронология
Наскальные рисунки были созданы во всех трех периоды каменного века, а именно:
(1) ЭПОХА ПАЛЕОЛИТА (2 500 000 — 3000 г. до н.э.)
— Нижний палеолит (2500000 — 200000 до н.э.)
— Средний палеолит (200000 — 40000 до н.э.)
— Верхний палеолит (40000-10000 до н.э.)
— Ориньякское искусство (45000-20000 до н.э.) до нашей эры).
— Граветтское искусство (25 000–20 000 лет до н. э.).
— Солютрейское искусство (20 000–15 000 лет до н. э.).
— Искусство Магдалины (15 000-10 000 до нашей эры).
(2) ЭРА МЕЗОЛИТА
— ок.10 000 — 4 000 до н.э.: Северная и Западная Европа
— ок.10 000 — 7 000 до н.э.: Юго-Восточная Европа
— ок.10 000 — 8 000 до н.э.: Ближний Восток и остальной мир
(3) ЭПОХА НЕОЛИТА
— около 4000–2000 гг. до н. э.: Северная и Западная Европа
— около 7000–2000 г. до н. э.: Юго-Восточная Европа
— около 8000–2000 гг. до н.э.: Ближний Восток и остальной мир
г.
См. Также: Палеолит. Искусство и культура.
Наскальные рисунки нижнего палеолита
Этот период связан с очень примитивными петроглифами, такими как купулы и грубые гравюры. Основные работы включают в себя:
• Аудиториум Пещерные петроглифы, Бхимбетка (290 000–700 000 лет до н. э.)
Auditorium Rock Shelter, Мадхья-Прадеш, Центральная Индия
• Петроглифы пещеры Дараки-Чаттан (290 000–700 000 г. до н. э.)
Индрагарх Хилл, Мадхья-Прадеш, Центральная Индия
Наскальные рисунки среднего палеолита
В этот период появляются более сложные формы наскальных рисунков.Крупный работ включает:
• Бломбос Пещерные абстрактные гравюры на охре (ок. 70 000 г. до н.э.)
Пещера Бломбос, 200 миль к востоку от Кейптауна, Южная Африка
• Ла Купулы пещеры Феррасси (около 70 000–40 000 лет до н. э.)
Лез-Эзи, Дордонь, Франция
Наскальная живопись верхнего палеолита
Наиболее продуктивная эпоха доисторической наскальной живописи, рисунка и резьбы, иллюстрируется великолепными полихромными наскальными рисунками Альтамиры.Основные работы включают в себя:
• Эл Наскальные рисунки Кастильо (39 000 г. до н.э.)
Абстрактные символы, отпечатки рук и изображения животных в Кантабрии, Испания
• Фуман Наскальные рисунки (ок. 35 000 г. до н.э.)
Примитивные фигуративные рисунки, найденные в каменном убежище недалеко от Вероны, Италия
• Абри Кастаньеты (ок. 35 000 г. до н.э.)
Наскальные рисунки и абстрактные знаки, найденные в Дордони, Франция
• Убирр Наскальное искусство (предэстуарное побережье) (ок.30 000 — 20 000 до н.э.)
Арнем-Ленд, Северная Австралия. Увидеть аборигенов Наскальное искусство: Австралия
• Колибоая Наскальные рисунки (30 000 г. до н.э.) Румыния
Самая старая из известных наскальных рисунков в Центральной и Юго-Восточной Европе.
• Кимберли Наскальное искусство (30 000 г. до н.э.)
Купулы, отпечатки ладоней, найденные в самой северной части Западной Австралии
• Бурруп Наскальное искусство полуострова (от 30 000 г. до н.э., но не подтверждено)
Гранитные гравюры и петроглифы, Пилбара, Западная Австралия
• Грот des Deux-Ouvertures /Пещера двух проходов (26 500 г. до н.э.)
Прекрасные наскальные изображения лошадей в долине Ардеш, Франция
• Наварла Рисунок углем убежища Габарнманг (26 000 г. до н.э.)
Арнем-Ленд, Северная территория.
• Аполлон 11 Пещерные камни (ок. 25 500 г. до н.э.)
Раскрашенные камни в Гуннских горах, юго-запад Намибии, Африка.
• Коскер Наскальные рисунки (около 25 000 г. до н.э.)
Трафареты, пиктограммы, в Каланке-де-Моржиу, Марсель, Франция
• Пятнистый Лошади Пеш-Мерля (полихромные) (ок. 25 000 г. до н.э.)
Наскальные рисунки, отпечатки ладоней, обнаруженные в Кабрере, Франция
• Кьюсак Пещера (ок.25000 г. до н.э.)
Выдающиеся крупномасштабные гравюры животных в долине реки Дордонь, Франция
• Гаргас Пещерные трафареты для рук (ок. 25 000 г. до н. э.)
Трагическая коллекция изуродованных отпечатков ладоней в Верхних Пиренеях, Франция
• Рукадур Пещерное искусство (ок. 24 000 г. до н.э.)
Гравюры, абстрактные символы и трафареты для рук в Керси, Лот, Франция
• Коньяк Пещера (около 23 000 г. до н.э.) Лот, Франция
Известна своими ранеными человеческими фигурами и табличками
• Абри Гравюра лосося из пещеры дю Пуассон (ок.23000 г. до н.э.)
Барельеф из граветтской культуры. Единственная известная скульптура рыбы эпохи палеолита.
• Коа Гравюры долины, Португалия (22 000 г. до н.э.)
Старейшее наскальное искусство под открытым небом в Европе.
• Сяньжэньдун Пещерная керамика (около 18 000 г. до н.э.)
Обнаружена самая древняя керамика в мире. в северо-восточной провинции Цзянси на юго-востоке Китая. Другая ранняя керамика включают пещеру Ючанян керамика (16000 г. до н.э.) из китайской провинции Хунань и Вела Керамика Spila из Хорватии.
• Коональда Пещерное искусство (18 000 г. до н.э.)
Известен своими уникальными изображениями флейты аборигенов, двести футов ниже равнины Налларбор в Австралии.
• Пещера Ла Пасьега (ок. 16 000 г. до н.э.)
Самое большое количество гравюр и рисунков животных в любой пещере Испании
• Брэдшоу Картины (ок. 15 500 г. до н.э.)
Сильно стилизованные изображения фигур, найденные в Кимберли, Западная Австралия
• Шрифт Наскальные рисунки де Гома (ок.17000 г. до н.э.)
Известен своими расписными гравюрами в стиле Магдалины. Лез-Эзи, Дордонь, Франция
• Тито Пещера Бустилло (14000 г. до н.э.)
Черные и красные рисунки животных. Рибадеселья, Астурия, Испания
• Аддаура Пещерные гравюры (ок. 11 000 г. до н.э.)
Необычные фигуративные гравюры. Пещера Аддаура, Монте-Пеллегрино, Италия
Наскальные рисунки эпохи мезолита
Когда ледниковый период подходил к концу, вокруг появились петроглифы и пиктограммы. мир.Подробнее см.: Мезолитическое искусство.
• Куэва де лас Манос (Пещера Рук) (около 9500 г. до н.э.)
Рио-де-лас-Пинтурас, Аргентина
• Пещера пчел (фиг. Картины) (около 9000 г. до н.э.)
Матопос, Зимбабве
• Наскальные рисунки Бхимбетки и Трафаретные изображения (ок. 9000–7000 гг. до н. э.)
Мадхья-Прадеш, Индия
• Наскальные рисунки холмов Пачмари (с.9000–3000 гг. до н. э.)
Хребет Сатпура в Центральной Индии
• Пещерные гравюры Чудоверка (ок. 8 200 г. до н.э.)
Пещера Вандерверк, провинция Северный Кейп, Южная Африка
• Тассили-н-Аджер Картины и Гравюры (ок. 8000 г. до н.э.)
Тассили-н-Аджер, Алжир, Северная Африка
• Погребальный камень Колдстрим с Цветные гравюры (около 6000 г. до н.э.)
Река Лоттеринг, провинция Западный Кейп, Южная Африка
• Гравюры жирафа Дабу (культура таурегов) (ок.4000 г. до н.э.)
Агадес, Нигер, Африка
Наскальное искусство эпохи неолита
Искусство эпохи неолита известно своим открытым небом наскальные рисунки и различные мегалитические гробницы, а также гравюры и другие работы.
Гробница прохода Ньюгрейндж с гравировкой Спирали (ок. 3300–2800 гг. до н. э.)
Co Meath, Ирландия
«Прекрасные дамы» Ниола Доа Наскальные рисунки (ок. 3000 г. до н.э.)
Ниола Доа, плато Эннеди, Чад Африка
Камень Гаврини № 10 с гравировкой (с.3000 г. до н.э.)
Неолитическая проходная могила Гаврини, Бретань, Франция
Египетский Пирамиды (26801786 г. до н.э.)
Крупнейшие в мире гробницы, заполненные различными формами мегалитического наскального искусства.
Наскальные рисунки Брандберга (культура Сан) (около 2000 г. до н.э.)
Массив Бранберг, Намибия
Фигуративные картины Коло (Древние Культура сандаве) (около 2000 г. до н.э.)
Коло, регион Додома, Танзания
Роспись по камню для начинающих (Руководство по началу работы)
В этом полном руководстве для начинающих о том, как раскрашивать камни, рассказывается обо всем, что вам нужно для начала, включая правильные художественные материалы, советы по рисованию, дизайнерские идеи и пошаговые руководства.
Сохраните их как сокровище или присоединитесь к одной из групп обмена, которые появляются по всему миру.
Дополнительные идеи см. в разделе 12 идей для ступенек и садовых дорожек.
Как рисовать камни
Эта поделка подходит как для детей, так и для взрослых.
Секрет веселья заключается в следующем:
Начни с большого!
Создание произведений искусства на камнях и камнях мало чем отличается от рисования на бумаге, холсте или стенах. Расходные материалы те же, отличается только поверхность, но это может быть проблемой.
Маленькие камни и неровные поверхности рисовать не так просто, особенно если вам нужны мелкие детали.
Если вы новичок в этом, начните с камня хорошего размера или красивого плоского камня. Выберите простой дизайн и почувствуйте, как работают краски и маркеры. Затем перейдите к более мелким камням, если хотите.
Если вы будете хранить окрашенные камни на открытом воздухе, им потребуется защитное покрытие. Подробнее об этом читайте в разделе расходных материалов.
Если вы ищете забавные идеи, по всему миру появляются группы, где люди прячут раскрашенные камни, чтобы их могли найти другие.Это та же идея, что и Book Crossing, но для искусства.
Другие любят обменивать окрашенные камни на амулеты или жетоны дружбы. Вы найдете больше в разделе обмена.
Содержимое
1Художественные принадлежности и материалы
Если вам нужны четкие, насыщенные цвета, вам следует сначала загрунтовать камни.
Я использую тот же грунт (белый), что и для покраски стен. Лучше всего использовать грунтовку для наружных работ, потому что она более жесткая, но просто используйте то, что у вас есть.
Primer делает краску действительно липкой, и вам не потребуется столько слоев краски, чтобы получить красивые насыщенные цвета.
Но, если вам нравятся более приглушенные цвета или внешний вид натурального камня, не грунтуйте, просто оставьте все как есть. Ваше искусство, ваш путь.
СОВЕТ ПОКУПКАМ: Вы можете сэкономить на расходных материалах для творчества, предварительно выбрав дизайн/цветовую палитру, чтобы получить то, что вам нужно.
Список основных поставок
Это художественные принадлежности, которые я использую для росписи по камню.
Краски для патио | Амазонка
Является ли акриловая краска водостойкой?
Он водостойкий, то есть может попасть под дождь без повреждений, но не погружайте его в воду. Оставленная для замачивания, краска постепенно ослабнет и оторвется.
СОВЕТ: Если важно, чтобы окрашенные камни были долговечными и чтобы их цвет не вымывался, сначала проведите тест. Некоторые марки красок и маркеров могут растекаться или растекаться при контакте с другими художественными материалами или лаком.
2Выбор камней
Один из ключей к созданию действительно красивых расписных камней — позволить форме камня определять дизайн. Когда я увидел камень, изображенный выше, я совершенно ясно (для меня) увидел спящую женщину.
Если вы новичок в рисовании от руки или рисовании с детьми, выберите более крупные камни для своего первого проекта.
Имейте в виду, что в некоторых районах запрещено убирать что-либо с ландшафта, включая камни.
3Камни для рисования
1 Вымойте и высушите камни.
2 Отшлифуйте поверхность при необходимости/желании наждачной бумагой.
3 При необходимости загрунтуйте поверхность. Дайте полностью высохнуть (см. этикетку продукта).
4 Сначала набросайте/спланируйте дизайн на бумаге, спланировав этапы покраски.
Как правило, сначала делается фон, а слои краски добавляются по одному, позволяя краске полностью высохнуть между слоями.
Более тонкая работа выполняется в последнюю очередь: для этого обычно лучше всего подходят маркеры с тонким наконечником и фломастеры.
5 Нанесите рисунок карандашом на камень.
СОВЕТ: Используйте свернутое полотенце, чтобы поддерживать руку, рисующую или рисующую.
6 Начать покраску. Сначала заполните большие области цвета и дайте всему полностью высохнуть, прежде чем добавлять дополнительные слои.
СОВЕТ: Используйте фен, чтобы ускорить высыхание краски.
7 Если вы ошиблись, дайте ей высохнуть, затем загрунтуйте ее и начните заново.
8 Когда ваш дизайн будет готов, защитите камень акриловым лаком с защитой от УФ-излучения, чтобы предотвратить выцветание цветов, или таким продуктом, как полиуретан.
Другим вариантом является прозрачный лак для ногтей, хотя он стирается быстрее, чем другие продукты, и не является экономически эффективным для чего-то большего, чем галька.
Другие идеи для детей
35 Игривые и практичные садовые идеи для детей
Сейте, выращивайте, занимайтесь садовым искусством и ремеслами, а также воображаемые игры на свежем воздухе.
Ресурсы
Смотреть видео о росписи по камню

В этот плейлист я включил множество видеороликов, демонстрирующих различные возможности дизайна.
В этот плейлист я включил множество видеороликов, демонстрирующих различные возможности дизайна. Вы увидите детские творения, мандалы и другие творения.
Учебники и идеи дизайна
Императрица грязи
В Интернете
Рекомендуемые книги
«Искусство росписи по камню» Ф. Сеназа Бака – это хороший путеводитель по ресурсам, и его творения прекрасны. Он включает в себя пошаговые руководства по созданию нескольких дизайнов, показанных на обложке.
Роспись по камню для детей имеет более игривый дизайн.
Если вы хотите рисовать животных, дома, цветы и т. д., вам очень пригодятся старые книги Лин Веллфорд, и их копии могут быть в вашей местной библиотеке.
Роспись домов, коттеджей и городков на скалах | Амазонка
Группы совместного использования живописных камней
По всему миру существует множество таких групп, разделяющих разрисованную гальку/камень/камни. Попробуйте поискать в Google свой район, чтобы найти местный, или начните свой собственный.
Идея состоит в том, что вы создаете окрашенный камень, который хотите «выпустить в мир». URL-адрес отслеживания (веб-адрес) добавляется сзади. Вы оставляете его в общественном месте, например, на скамейке в парке. Когда кто-то находит его, он может перейти по ссылке и поделиться своим сокровищем. И, возможно, пройти его по тому же пути.
Однако ни в коем случае не рекомендуется оставлять окрашенные камни в каких-либо природных зонах, что равносильно оставлению любых других предметов, созданных руками человека (нехорошо).
Часто задаваемые вопросы
Как подготовить камни к покраске?
Первый шаг — вымыть камни в мыльной воде и дать им полностью высохнуть.Художественные материалы не приклеятся должным образом, если камни будут даже слегка влажными.
Далее, если вам нужна более гладкая поверхность, вы можете использовать наждачную бумагу, чтобы сгладить камень.
Затем можно добавить грунтовку — ту же грунтовку, которая используется для подготовки стен к покраске. Нанесение белого базового слоя грунтовки улучшит цвет краски, но это необязательно.
Слой акриловой краски также может стать хорошей исходной поверхностью.
Какой краской вы красите камни?
Подойдет любая акриловая краска.Мой лучший выбор — краски для патио из-за их жесткой отделки.
Мелкие детали создаются маркерами и фломастерами.
Акриловые краски для стен также подходят и намного дешевле для покрытия больших площадей.
Чем вы запечатываете окрашенные камни?
Рекомендуется акриловый лак с защитой от УФ-излучения. Или вы можете использовать любой наружный полиуретановый продукт, который после высыхания становится прозрачным и не желтеет.
Какой клей лучше всего подходит для соединения камня с камнем?
Я всегда использую силиконовый герметик GE II в качестве наружного клея для таких вещей.В зависимости от того, как вы соединяете камни, вам может понадобиться установить опоры, чтобы удерживать камни на месте до тех пор, пока соединение не будет сформировано. Не ожидайте, что он будет подвешивать тяжелые камни, но он определенно работает для прикрепления одного камня к другому.
Теперь иди, раскрась камни!
~ Мелисса Императрица Грязи ♛
Ларри Риверс. Камни. 1957–60, опубликовано в 1960 г.
Джазовый музыкант, ставший художником, Ларри Риверс начал изучать живопись в конце 1940-х годов под влиянием абстрактного экспрессионизма, но быстро обратился к своим природным способностям рисовальщика, чтобы рисовать интимные сцены из домашней жизни.После поездки в Париж он начал переосмысливать художественные шедевры импульсивным, жестовым и часто подрывным образом, смешивая старый и новый стили, абстракцию и фигурацию, историю и сатиру. К концу 1950-х он включал найденные предметы и изображения из средств массовой информации в свои картины, предвосхищая практику художников поп-музыки.
Набеги Риверса на поэзию, а также его тесные отношения с поэтами и драматургами поощряли его интерес к повествовательным темам и сотрудничеству художников и писателей.Такое сотрудничество также вдохновило начинающего издателя Татьяну Гросман, которая открыла свою печатную мастерскую Universal Limited Art Editions (ULAE) в 1957 году. В том же году она пригласила Риверса сделать литографии со своим близким другом, а затем любовником, поэтом Фрэнком О’Хара. Этот проект был серией новинок: первое приглашение ULAE художнику; Первый опыт Риверса в гравюре; и первая иллюстрированная книга мастерской. В дополнение к своим многочисленным проектам в ULAE, Риверс делал отпечатки с Marlborough Graphics и Edition Schellmann, среди других издателей.