Сериалы молодежные онлайн: Молодежные сериалы смотреть онлайн. Список лучшего контента в подборке в HD качестве

Популярность веб-драм с годами выросла, заняв собственную нишу. Несмотря на то, что эти шоу короткие по продолжительности, они доставляют удовольствие, будь то сюжет, актерский состав, музыка или постановка. В следующий раз, когда вам нужно будет что-то быстро посмотреть, веб-драмы — это то, что вам нужно.

Узнайте больше о корейской культуре здесь: 

• Корейские дорамы из вебтунов 
• недооцененные корейские дорамы
• Лучшие саундтреки к дорамам
• Региональные бренды соджу
• Современные ханбоки

Изображение на обложке адаптировано из: @playlist_studio, Playlist Studio и Namu Wiki.

Серийные убийцы молодежи: психологические и криминологические профили

1. Организация Объединенных Наций . Конвенция о правах ребенка. Организация Объединенных Наций; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1989. [Google Scholar]

2. Pozueco JM Psicópatas Integrados: Perfil Psicológico y Personalidad. ЭОС; Мадрид, Испания: 2010. [Google Scholar]

3. Вронский П. Серийные убийцы: метод и безумие монстров. Окончательная история серийного убийства. Книги Беркли; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2004. [Google Scholar]

4. Хики Э. У. Серийные убийцы и их жертвы. 7-е изд. Уодсворт; Белмонт, Калифорния, США: 2013. [Google Scholar]

5. Гибсон, округ Колумбия. Серийные убийства и цирки в СМИ. Прегер; Вестпорт, Коннектикут, США: 2006. [Google Scholar]

6. Депю Р.Л., Шиндехетте С. Между добром и злом: охота мастера-профилировщика на самых жестоких хищников общества. Книги Уорнера; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2005. [Google Scholar]

7. Уист Дж. Б. Создание культурных монстров: серийное убийство в Америке. КПР Пресс; Бока-Ратон, Флорида, США: 2011. [Google Scholar]

8. Pozueco J.M. Psicopatía, Trastorno Mental y Crimen Violento: Aspectos Clínico-Forenses, Médico-Legales y Criminológicos. ЭОС; Мадрид, Испания: 2011. [Google Scholar]

9. Майерс В. К., Борг М. Дж. Серийные правонарушения со стороны детей и подростков. В: Шлезингер Л.Б., редактор. Серийные преступники: текущие мысли, недавние выводы. КПР Пресс; Бока-Ратон, Флорида, США: 2000. стр. 289–308. [Google Scholar]

10. Lempp R. Delincuencia Juvenil: Analisis de Ochenta Casos de Homicidio. Гердер; Барселона, Испания: 1979. [Google Scholar]

11. Rechea C., Fernández E. Панорама фактической правонарушения несовершеннолетних. В: Хименес-Салинас Э., редактор. Justicia de Menores: Una Justicia Mayor. Генеральный судебный совет дель Подер; Мадрид, Испания: 2001. стр. 345–441. [Академия Google]

12. Макдональд Дж.М., Говер А.Р. Концентрированное неблагополучие и убийство молодых людей: оценка структурных ковариат с течением времени. Стад убийств. 2005; 9:30–54. doi: 10.1177/1088767

13. Хайде К.М. Убийство молодежи: обзор литературы и план действий. Междунар. Дж. Правонарушитель Тер. Комп. Криминол. 2003; 47:6–36. doi: 10.1177/0306624X02239272. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

14. Брага А.А., Кеннеди Д.М., Уоринг Э.Дж., Моррисон А. Проблемно-ориентированная работа полиции, сдерживание и насилие среди молодежи: оценка бостонской операции «Прекращение огня». Дж. Рез. Криминальный Делинк. 2001;28:195–225. doi: 10.1177/0022427801038003001. [CrossRef] [Google Scholar]

15. Хайде К.М. Молодые убийцы: проблема убийства несовершеннолетних. Мудрец; Thousand Oaks, CA, USA: 1999. [Google Scholar]

16. Саммерс Л. Методика предотвращения ситуационного правонарушения применительно к правонарушениям несовершеннолетних. Преподобный Дерехо Пенал И Криминол. 2009;3:395. [Google Scholar]

17. Adjorlolo A., Chan H.C.O. Споры об определении серийного убийства: новый взгляд. Агрессия. Жестокое поведение. 2014;19: 486–491. doi: 10.1016/j.avb.2014.07.003. [CrossRef] [Google Scholar]

18. Холмс Р.М., Холмс С.Т. Серийное убийство. 3-е изд. Мудрец; Thousand Oaks, CA, USA: 2010. [Google Scholar]

19. Vera E., Alberto J. Психологический сериал в городе Медельин. Агора USB. 2009; 9: 511–528. [Google Scholar]

20. Эггер С.А. Убийцы среди нас: исследование серийного убийства и его расследование. 2-е изд. Прентис Холл; Нью-Джерси, Нью-Джерси, США: 2002. [Google Scholar]

21. Фергюсон С.Дж., Уайт Д.Е., Черри С., Лоренц М., Бхимани З. Определение и классификация серийных убийств в контексте мотивации преступника. Дж. Крим. Справедливость. 2003; 31: 287–292. doi: 10.1016/S0047-2352(03)00009-6. [CrossRef] [Google Scholar]

22. Дуглас Дж. Э., Берджесс А. В., Берджесс А. Г., Ресслер Р. К., редакторы. Руководство по классификации преступлений: Стандартная система расследования и классификации насильственных преступлений. 3-е изд. Уайли; Хобокен, Нью-Джерси, США: 2013. [Google Scholar]

23. Миллер Л. Серийные убийцы: I. Подтипы, закономерности и мотивы. Агрессия. Жестокое поведение. 2014;19: 1–11. doi: 10.1016/j.avb.2013.11.002. [CrossRef] [Google Scholar]

24. Crabbe A., Decoene S., Vertommen H. Профилирование преступников, совершивших убийство: обзор предположений и теорий. Агрессия. Жестокое поведение. 2008; 13:88–106. doi: 10.1016/j.avb.2008.01.001. [CrossRef] [Google Scholar]

25. Холмс Р.М., Холмс С.Т. Профилирование насильственных преступлений: инструмент расследования. 4-е изд. Мудрец; Thousand Oaks, CA, USA: 2009. [Google Scholar]

26. Myers W.C. Серийные убийства детей и подростков. Поведение науч. Закон. 2004; 22: 357–374. doi: 10.1002/bsl.590. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

27. Торрес И. Un breve análisis sobre los asesinos en serie. Преподобный Деречо Пуэрторрикеньо. 1999; 38: 441–463. [Google Scholar]

28. Allely C.S., Minnis H., Thompson L., Wilson P., Gillberg C. Неврологические и психосоциальные факторы риска у серийных и массовых убийц. Агрессия. Жестокое поведение. 2014; 19: 288–301. doi: 10.1016/j.avb.2014.04.004. [CrossRef] [Google Scholar]

29. ДеЛизи М., Пикеро А.Р., Кардуэлл С.М. Непредсказуемость убийства: убийство несовершеннолетних на пути к изучению отказа. Насилие среди молодежи Juv. Справедливость. 2016;14:26–42. doi: 10.1177/1541204014551805. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

30. Даттон Д., Харт С. Доказательства долгосрочных специфических последствий жестокого обращения в детстве и пренебрежения в преступном поведении мужчин. Международный журнал правонарушителей Ther. Комп. Криминол. 1992; 36: 212–237. doi: 10.1177/0306624X9203600205. [CrossRef] [Google Scholar]

31. Митчелл Х., Аамодт М.Г. Частота жестокого обращения с детьми у серийных убийц. Дж. Полиция Криминал. Психол. 2005; 20:40–47. doi: 10.1007/BF02806705. [CrossRef] [Google Scholar]

32. Сэндлер Дж. Мазохизм: эмпирический анализ. Психол. Бык. 1964;62:197–204. doi: 10.1037/h0040597. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

33. Myers W.C., Husted D.S., Safarik M.E., O’Toole M.E. Мотивация серийного сексуального убийства: секс, власть и контроль или гнев? J. Криминалистика. 2006; 51: 900–907. doi: 10.1111/j.1556-4029.2006.00168.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

34. Брантли А.С., Коски Р.Х. Серийное убийство в Нидерландах: взгляд на мотивацию, поведение и характеристики. Правоохранительные органы ФБР. Бык. 2005; 74: 26–32. [Академия Google]

35. Сингер С.Д., Хенсли С. Применение теории социального обучения к поджогам в детстве и юности: может ли это привести к серийным убийствам? Междунар. Дж. Правонарушитель Тер. Комп. Криминол. 2004; 48: 461–476. doi: 10.1177/0306624X04265087. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

36. Берджесс А.В., Хартман К.Р., Ресслер Р.К., Дуглас Дж.Е., МакКормак А. Сексуальное убийство: мотивационная модель. Дж. Интерперс. Насилие. 1986; 1: 251–272. doi: 10.1177/088626086001003001. [CrossRef] [Академия Google]

37. Грей Н. С., Ватт А., Хассан С., Маккаллох М. Дж. Поведенческие индикаторы садистского сексуального убийства предсказывают наличие садистских сексуальных фантазий в нормативной выборке. Дж. Интерперс. Насилие. 2003; 18:1018–1034. doi: 10.1177/0886260503254462. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

38. Петерик В. Профилирование и серийное преступление: теоретические и практические вопросы. 3-е изд. Академическая пресса; Сан-Диего, Калифорния, США: 2014. [Google Scholar]

39. Savino J.O., Turvey B.E. Справочник по расследованию изнасилований. 2-е изд. Академическая пресса; Сан-Диего, Калифорния, США: 2011. [Google Scholar]

40. Чан Х.К.О. Понимание лиц, совершивших убийства на сексуальной почве: комплексный подход. Пэлгрейв Макмиллан; Лондон, Великобритания: 2015. [Google Scholar]

41. Ресслер Р. К., Берджесс А. В., Дуглас Дж. Э. Убийство на сексуальной почве: закономерности и мотивы. Свободная пресса; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1988. [Google Scholar]

42. Schlesinger L.B. Сексуальное убийство: кататимическое и компульсивное убийство. КПР Пресс; Бока-Ратон, Флорида, США: 2004. [Google Scholar]

43. Колко Д.Дж. Поджигание у детей и молодежи. В: Ван Хасселт В.Б., Херсен М., редакторы. Справочник по психологическим подходам к насильственным преступникам: современные стратегии и проблемы. Спрингер; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1999. С. 95–116. [Google Scholar]

44. Майерс В.К. Половое убийство несовершеннолетних. Академическая пресса; Сан-Диего, Калифорния, США: 2002. [Google Scholar]

45. Кочиш Р. Н., редактор. Серийное убийство и психология насильственных преступлений. Хумана Пресс; Тотова, Нью-Джерси, США: 2008. [Google Scholar]

46. Палермо Г.Б., Кочиш Р.Н., редакторы. Профилирование преступника: введение в социально-психологический анализ насильственных преступлений. Чейлз С. Томас; Спрингфилд, Иллинойс, США: 2005. [Google Scholar]

48. Хэйр Р. Д. Без совести: тревожный мир психопатов среди нас. карманные книги; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1993. [Google Scholar]

49. Cleckley H.M. Маска здравомыслия: попытка прояснить так называемую психопатическую личность. 5-е изд. РЕЗЮМЕ. Мосби; Сент-Луис, Миссури, США: 1976. [Google Scholar]

50. Хэйр Р. Д. Пересмотренный контрольный список психопатии зайца (PCL-R), 2-е изд. Мультимедицинские системы; Торонто, Онтарио, Канада: 2003. [Google Scholar]

51. Hall J.R., Benning S.D. «Успешный» психопат: Адаптивное и субклиническое проявление психопатии в общей популяции. В: Патрик CJ, редактор. Справочник по психопатии. Гилфорд Пресс; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2006. стр. 459–478. [Google Scholar]

52. Миллер Дж. Д., Хаятт К. С., Раушер С., Мэйплс Дж. Л., Зейхер А. Тест конструктивной валидности оценок элементарной психопатии в выборке взрослых из сообщества. Психол. Оценивать. 2014; 26: 555–562. дои: 10. 1037/a0035952. [PubMed][CrossRef] [Google Scholar]

Поиск успешного психопата. Дж. Рез. Личный. 2010; 44: 554–558. doi: 10.1016/j.jrp.2010.05.010. [CrossRef] [Google Scholar]

54. Pozueco J.M., Moreno J.M., Blázquez M., García-Baamonde M.E. Psicópatas integrados/subclinicos en las relaciones de pareja: Perfil, maltrato psicológico y factores de riesgo. Пап. Психолог. 2013; 34:32–48. [Академия Google]

55. Сальвадор Б., Арсе Р., Родригес-Диас Ф.Х., Сейхо Д. Психологическая оценка психопатии: Una revisión metaanalitica. Преподобный Латиноам. Де Псикол. 2017;49:36–47. doi: 10.1016/j.rlp.2015.09.015. [CrossRef] [Google Scholar]

56. Смит С.Ф., Уоттс А.Л., Лилиенфельд С.О. По следу неуловимого успешного психопата. Психолог. 2014; 27: 506–510. [Google Scholar]

57. Фаррингтон Д.П. Значение детской и подростковой психопатии. Дж. Ненормальный. Детская психология. 2005;33:489–497. doi: 10.1007/s10802-005-5729-8. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

58. Лебер Р., Фаррингтон Д.П., Стаутхамер-Лобер М., Моффит Т.Е., Каспи А., Линам Д. Проблемы психического здоровья мужчин, психопатия и черты личности: основные выводы с первых 14 лет Питтсбургского молодежного исследования. клин. Детская семья. Психол. 2001; 4: 273–297. doi: 10.1023/A:1013574

0. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

59. Форт А.Э., Харт С.Д., Хэйр Р.Д. Оценка психопатии у молодых правонарушителей мужского пола. Психол. Оценивать. 1990;2:342–344. doi: 10.1037/1040-3590.2.3.342. [CrossRef] [Google Scholar]

60. Camp J.P., Skeem J.L., Barchard K., Lilienfeld S.O., Poythress N.G. Хищники-психопаты? Уточнение связи между психопатией и насилием. Дж. Консалт. клин. Психол. 2013; 81: 467–480. doi: 10.1037/a0031349. [PMC free article] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

Преподобный Крим. 2015;57:235–251. [Академия Google]

62. Ским Дж.Л., Полашек Д.Л.Л., Патрик С.Дж., Лилиенфельд С.О. Психопатическая личность: преодоление разрыва между научными данными и государственной политикой. Психол. науч. Общественный интерес. 2011;12:95–162. doi: 10.1177/152

63. Заяц Р. Д. Психопатия и риск рецидивизма и насилия. В: Грей Н., Лэнг Дж. М., Ноукс Л., редакторы. Уголовное правосудие, психическое здоровье и политика риска. Каведиш; Лондон, Великобритания: 2002. стр. 27–47. [Академия Google]

64. Hare R.D., Neumann C.S. Психопатия как клиническая и эмпирическая конструкция. Анну. Преподобный Клин. Психол. 2008; 4: 217–246. doi: 10.1146/annurev.clinpsy.3.022806.0. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

65. О’Тул М.Э., Хакканен-Нюхольм Х. Психопатия и насильственные преступления. В: Häkkänen-Nyholm H., Nyholm J.-O., редакторы. Психопатия и право: Руководство для практикующих. Уайли-Блэквелл; Оксфорд, Великобритания: 2012. стр. 139–158. [Google Scholar]

66. Neumann C.S., Hare R.D., Pardini D.A. Антисоциальность и конструкция психопатии: данные со всего мира. Дж. Личное. 2014; 83: 678–692. doi: 10. 1111/jopy.12127. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

67. Салекин Р.Т., Линам Д.Р., редакторы. Справочник по детской и подростковой психопатии. Гилфорд Пресс; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2010. [Google Scholar]

68. Семел Р. Ограничения распространения инструментов и методов исследования подростковой психопатии на судебно-медицинские учреждения. Дж. Психол. клин. Психиатрия. 2015;4:00180. doi: 10.15406/jpcpy.2015.04.00180. [CrossRef] [Google Scholar]

69. Форт А. Е., Бергстрем Х., Кларк Х. Дж. Психопатические черты в подростковом возрасте: оценка и последствия. В: Гаконо CB, редактор. Клиническая и судебно-медицинская оценка психопатии: практическое руководство. 2-е изд. Рутледж; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2016. стр. 115–136. [Академия Google]

70. Фрик П.Дж., Уолл Т.Д., Барри К.Т., Бодин С.Д. Применение концепции психопатии к детям: последствия для оценки антисоциальной молодежи. В: Гаконо CB, редактор. Клиническая и судебно-медицинская оценка психопатии: практическое руководство. 2-е изд. Рутледж; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2016. стр. 99–114. [Google Scholar]

71. Додерман А.М. Различия между несовершеннолетними мужчинами с серьезными расстройствами поведения и нормальными несовершеннолетними мужчинами: изучение личностных качеств. Личный. Индивид. Отличаться. 1999;26:827–845. doi: 10.1016/S0191-8869(98)00186-X. [CrossRef] [Google Scholar]

72. Glueck S., Glueck E.T. 500 криминальных карьер. Кнопф; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1930. [Google Scholar]

73. Glueck S., Glueck E.T. Криминальная карьера в ретроспективе. Фонд Содружества; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1943. [Google Scholar]

74. Glueck S., Glueck E.T. Раскрытие правонарушений несовершеннолетних. Издательство Гарвардского университета; Кембридж, Массачусетс, США: 1950. [Google Scholar]

75. Салекин Р.Т. Психопатия и рецидивизм от середины подросткового до юношеского возраста: накопление юридических проблем и ограничение жизненных возможностей. Дж. Ненормальный. Психол. 2008; 117: 386–39.5. doi: 10.1037/0021-843X.117.2.386. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

76. LaBrode R.T. Этиология серийного убийцы-психопата: анализ антисоциального расстройства личности, психопатии, личности серийного убийцы и характеристик места преступления. Краткое лечение. Кризис Интерв. 2007; 7: 151–160. doi: 10.1093/краткая обработка/mhm004. [CrossRef] [Google Scholar]

77. ДеЛизи М., Вон М.Г. Корреляты преступности. В: Пикеро А.Р., редактор. Справочник по криминологической теории. Уайли-Блэквелл; Оксфорд, Великобритания: 2016. стр. 18–36. [Академия Google]

78. Херсен М., Ван Хасселт В.Б., ред. Продвинутая ненормальная психология. 2-е изд. Спрингер; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 2001. [Google Scholar]

79. Ван Хасселт В.Б., Херсен М., редакторы. Справочник по подростковой психопатологии: руководство по диагностике и лечению. Свободная пресса; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1995. [Google Scholar]

80. Nietzel M.T., Hasemann D. M., Lynam D.R. Поведенческие взгляды на насильственное поведение. В: Ван Хасселт В.Б., Херсен М.М., редакторы. Справочник по психологическим подходам к насильственным преступникам: современные стратегии и проблемы. Клювер Академик/Пленум; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1999. С. 39–66. [Google Scholar]

81. Ван Хасселт В.Б., Херсен М., редакторы. Агрессия и насилие: вводный текст. Аллин и Бэкон; Бостон, Массачусетс, США: Северные высоты; Спрингфилд, Массачусетс, США: 1999. [Google Scholar]

82. Вудворт М., Портер С. Хладнокровно: Характеристики уголовных убийств как функция психопатии. Дж. Ненормальный. Психол. 2002; 111:436–445. doi: 10.1037/0021-843X.111.3.436. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

83. Мортон Р.Дж., редактор. Серийное убийство: мультидисциплинарные перспективы для следователей. Министерство юстиции США; Вашингтон, округ Колумбия, США: 2008. [Google Scholar]

84. Ботельо М., Гонсалвеш Р.А. Почему люди убивают? Критический обзор литературы о факторах, связанных с убийством. Агрессия. Жестокое поведение. 2016;26:9–15. doi: 10.1016/j.avb.2015.11.001. [CrossRef] [Google Scholar]

85. Векки Г.М., Ван Хасселт В.Б., Англеман А.Дж. Дизайн исследования мотивов преступника: стратегия для понимания мотивов, ценностей и тактики уголовных преступников. Агрессия. Жестокое поведение. 2013; 18:11–18. doi: 10.1016/j.avb.2012.06.001. [Перекрестная ссылка] [Академия Google]

86. Спайс А., Вилджоен Дж.Л., Дуглас К.С., Харт С.Д. Раскаяние, психопатология и психопатия у подростков-правонарушителей. Закон Гум. Поведение 2015; 39: 451–462. doi: 10.1037/lhb0000137. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar]

87. Миллер Л. Серийные убийцы: II. Развитие, динамика и криминалистика. Агрессия. Жестокое поведение. 2014;19:12–22. doi: 10.1016/j.avb.2013.11.003. [CrossRef] [Google Scholar]

88. Корнелл Д.Г. Убийство детей и подростков. В: Ван Хасселт В.Б., Херсен М., редакторы. Справочник по психологическим подходам к насильственным преступникам: современные стратегии и проблемы. Клювер Академик/Пленум; Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: 1999. стр. 131–150. [Google Scholar]

89. Уилсон Д., Ярдли Э., Лайнс А. Серийные убийцы и феномен серийного убийства: Учебник для студентов. Уотерсайд Пресс; Хук, Великобритания: 2015. [Google Scholar]

90. Davies C.A. Юная добыча: дети-хищники, которые убивают. Пеннат Книги; Лондон, Великобритания: 2008 г. [Google Scholar]

91. Davies C.A. Дети, которые убивают: профили убийц несовершеннолетнего и подросткового возраста. Эллисон и Басби; Брикстон, Великобритания: 2014. [Google Scholar]

92. Пол Дж. Когда убивают дети: немыслимые преступления утраченной невиновности. Девственник; Лондон, Великобритания: 2003. [Google Scholar] 9.0006

93. Петли Дж. «Убить ребенка и получить дом»: Рациональность против возмездия в деле Роберта Томпсона и Джона Венейблса, 1993–2001 гг. В: Вагг С., Пилчер Дж., редакторы. Внуки Тэтчер? Политика и детство в двадцать первом веке. Пэлгрейв Макмиллан; Лондон, Великобритания: 2014. стр. 1–26. [Google Scholar]

94. Фокс Дж. А., Левин Дж. Экстремальные убийства: понимание серийных и массовых убийств. 3-е изд. Мудрец; Thousand Oaks, CA, USA: 2015. [Google Scholar]

ВЛИЯНИЕ ЗАРУБЕЖНЫХ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ СЕРИАЛОВ НА ИНДИЙСКУЮ МОЛОДЕЖЬ – The Journal

ВВЕДЕНИЕ

Популярность телевидения как средства массовой информации и его воспринимаемое влияние на аудиторию всегда вызывают ожесточенные споры о роли общественного вещания в любой стране. Будь то Служба общественного вещания (PBS) в США, BBC в Великобритании, ABC в Австралии или Doordarshan в Индии, эти общественные вещатели играют важную роль в обновлении сознания молодежи в своих странах.

Сегодня у молодых индийских зрителей есть широкий выбор программ как на индийских, так и на зарубежных каналах. Они могут смотреть многочисленные программы текущих событий, а также индийские и зарубежные сериалы. Поэтому, чтобы узнать, как телезрители в Индии воспринимают индийские сериалы в текущей постановке, я провел опрос аудитории в Калькутте среди молодого поколения. Опрос включал вопросы о телеиндустрии в целом: Довольны ли зрители сериалами на хинди, которые показывают в Индии в настоящее время? Довольны ли они в настоящее время работой индийских каналов? Если телевидение как средство массовой информации завоевало доверие людей как источник достоверных новостей и информации, которого так не хватало до того, как в перспективе появились частные каналы? В ходе опроса также задавался вопрос о том, достаточно ли подробно показывают мыльные оперы на хинди, которые показывают по телевидению, тем молодым людям, которые могут не иметь формального образования.

Давно прошли те времена, когда молодой индийский мальчик включал телевизор, чтобы посмотреть «Дни Мальгуди», «Флоп-шоу Джаспала Бхатти» или даже определенный «Шактиман». Да, Индия ушла вперед во всех смыслах этого слова. Дни «Бёмкеш бакши» и «Вагле ки дуния» прошли. Индийская молодежь развила новый вкус с растущими средствами массовой информации в современном мире.

Интернет застал мир и особенно Индию врасплох, когда он был полностью запущен к наступлению 21-го века. Растущие средства массовой информации в мире были представлены через Интернет, и средства коммуникации значительно улучшились с помощью Интернета. Индийская молодежь теперь очень остро знала о том, что происходило в разных частях мира. Современная индийская молодежь начала обращать внимание на значительное улучшение качества телесериалов в Соединенных Штатах Америки и Соединенном Королевстве.

Причину смены интересов было нетрудно определить. Индийские телесериалы не улучшились по качеству и тематике даже спустя десятилетия. Одна и та же старая семейная драма изображалась в каждом сериале и на каждом канале. У молодежи есть склонность к тому, что они не так терпеливы, как их родители или старшие на протяжении многих лет. Сдвиг должен был произойти! Узнав о качестве и содержательности зарубежных сериалов, они дали понять, что лучше смотреть хорошие вещи, чем ту же старую мыльную оперу по индийским каналам.

Значительный подъем произошел среди индийской молодежи, когда Star World, AXN, HBO, Zee Café и различные другие каналы начали показывать то, чего не хватает современной индийской молодежи. Они начали показывать иностранные сериалы, которые застали индийскую молодежь врасплох, и они подсели на это. Тем самым уступая место новому поколению, поколению, которое тщательно и искренне выбирает свой вариант, а варианты — зарубежные сериалы.

КУЛЬТУРНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ТЕЛЕВИДЕНИЯ НА МОЛОДЕЖЬ ИНДИИ

Действительно, как и любые другие средства массовой информации, телевидение также оказывает культурное влияние на своих зрителей. Культура определяется как образ жизни, который человек ведет в обществе. Культура необходима для социализации и является инструментом социализации. Однако единого определения культуры не существует, поскольку оно варьируется от человека к человеку и от штата к штату. Культура — это сумма доступных описаний, посредством которых общества осмысливают и отражают свой общий опыт.

В прежние времена культуре обучали традиционные институты, такие как семья и группы сверстников, теперь средства массовой информации превратились в самопровозглашенных культурных индукторов с их широким охватом и популярностью. Среди средств массовой информации телевидение играет непосредственную роль в обеспечении социокультурных изменений. Многие исследования, проведенные в области поведенческих наук, научно доказали, что телевидение оказывает влияние на своих зрителей, особенно на молодых людей. Если развитие телекоммуникационных технологий проложило путь телевизионному буму, то глобализация абсолютно изменила параметры культуры во всем мире.

Индийцы тоже с неподражаемым энтузиазмом восприняли ветер культурных перемен в тандеме. Молодые люди из самых разных социально-экономических слоев считали, что их жизнь будет в некоторой степени отличаться от жизни их родителей, включая технологическое развитие, смену занятий, повышение мобильности, а также с точки зрения мышления.

По мере того как проникновение кабельных и спутниковых телевизионных каналов в Индию увеличивалось, из разных уголков возникал шум, чтобы регулировать содержание телевидения, поскольку оно представляло угрозу для местной культуры. Телевидение стало средством коммуникации, оказывающим сильное воздействие на студентов, особенно на молодежь. Их стимулирует воображаемый мир телевидения. AC Neilson Report сообщает, что студенты колледжа смотрят телевизор в среднем 24,3 часа в неделю. Это в два раза больше, чем среднестатистический студент очного отделения проводит в классе. Другой источник находит в среднем 3,41 часа в день, что на час меньше, чем в среднем по стране для просмотра телевидения, но не очень обнадеживает. Студенты колледжа предпочитают смотреть телевизор в ночное время с 20:00 до 01:00.

Влияние западной культуры можно проследить по взглядам и поведению молодых людей. Это варьируется от пищевых привычек до сексуальной ориентации. Появление музыкальных каналов в линейке MTV вызвало существенные изменения в языке молодежи и ее музыкальных предпочтениях. Исследования показывают, что чем больше подвергается воздействию, тем больше влияние.

По словам социолога Анахали Монтейро, телевидение внесло свой вклад в культуру упаковки себя. Это происходит в форме конкурсов красоты, составляющих национальную гордость, девушки из среднего класса, приходящие в профессию в качестве модели VJ, считаются респектабельными. Телевизионные рекламные ролики играют роль в поведении потребителей, а также в их культуре. Это видно по влечению молодежи, особенно студентов колледжей, к сотовым телефонам, одежде и продуктам питания, таким как гамбургеры и пицца. Обзорное исследование AC Neilson, посвященное влиянию телевизионной рекламы, показало, что отношение аудитории к рекламе помогло создать светский мир, в котором модели потребления разделяются.

Мыльные оперы, фильмы, а теперь и реалити-шоу сделали молодежь более осведомленной о моде и тенденциях. Исследование, проведенное Пейджем и Кроули среди учащихся среднего класса, говорящих на гуджарати, показало, что мальчики отдают предпочтение новостям, спорту и викторинам, а девочки предпочитают сериалы, посвященные мифологии и хинди. Однако девушки откровенно увлеклись и зарубежными сериалами, демонстрирующими модный образ жизни, и начали подражать прическам, обуви и одежде. Поступали многочисленные сообщения об увеличении содержания добрачных внебрачных связей в программах индийского телевидения. В настоящее время как минимум две из пяти лучших мыльных опер на хинди, а также региональные каналы посвящены теме добрачного и внебрачного секса. Интенсивный просмотр этих телевизионных программ приводит к принятию сексуальных норм, таких как свидания. Таким образом, многочисленные исследования, касающиеся различных культурных параметров, доказали, что телевидение играет роль в формировании молодежной культуры.

ДООРДАРШАН – ПРИЗЫВ К ПЕРЕМЕНАМ

После падения британского правления на Индийском субконтиненте индийские политики и люди всем сердцем приняли идеалы социализма. Следовательно, после обретения независимости в 1947 году большинство основных отраслей промышленности были преобразованы в государственный сектор. Поскольку в стране уже существовали процветающие печатные СМИ, работавшие по принципу «свободы слова и выражения для всех», в то время не ощущалось необходимости в развитии вещательных СМИ. Таким образом, почти случайно, а не по плану, телевидение было введено в Индии в сентябре 19.59. Многонациональная компания «Филипс» демонстрировала некоторое телевизионное оборудование на промышленной выставке в Нью-Дели. По окончании выставки компания подарила правительству оборудование для охранного телевидения.

Именно тогда правительство Индии решило поэкспериментировать с телевидением как с инструментом коммуникации в целях развития. В 1970-х и 1980-х годах, хотя «Дурдаршан» продолжал расширять свое покрытие по всей стране, общественная телекомпания по-прежнему разрывалась между своей ролью катализатора социальных изменений и инструмента государственной рекламы. В то время как на политическом фронте введение чрезвычайного положения тогдашним премьер-министром Индирой Ганди передало Дурдаршан в распоряжение правительства. Правительство Индиры Ганди приостановило действие многих демократических прав и начало использовать как AIR, так и Doordarshan для пропаганды политики правительства.

Однако, понимая потенциальные возможности телевидения как средства коммуникации, правительство начало проводить политику популяризации телепросмотра в Индии. Это сместило акцент Doordarshan с разработки на коммерциализацию. В 1976 году Doordarshan начал транслировать импортные программы и принимать рекламу для поддержки покупки этих программ.

1982 год стал знаменательным годом в истории телевидения Индии — правительство разрешило ввозить в страну тысячи цветных телевизоров, чтобы приурочить трансляцию Азиатских игр в Нью-Дели. Были также спонсируемые развлекательные программы, такие как Hum Log и Buniyaad, которые способствовали его усилиям по привлечению зрителей в середине 19 века.80-е годы. Более поздние сериалы, основанные на индийских эпосах «Рамаяна» и «Махабхарата», имели очень успешный тираж. Но в новостях зрители не доверяли Дурдаршану.

Основной целью телевидения в Индии является развитие посредством образования, информации и просвещения для улучшения качества жизни самых больших масс людей; объединять сообщества и общества, регионы и государства в одну нацию через взаимное понимание и симпатию, сохраняя, укрепляя и обогащая их уникальный образ жизни, культуры, обычаи и традиции. Второстепенная цель — развлечение как таковое или шоу-бизнес.

Что касается вопроса о доверии, в отчете утверждалось, что телевидению в Индии нужна «открытость», чтобы завоевать доверие. Считалось, что такая открытость не поставит под угрозу ни правительство, ни правящую партию, ни нацию. Прямо и правильно помещенный в разумный и честный контекст, он будет способствовать пониманию и доверию и приведет к более глубокому и избирательному пониманию вопросов людьми. В долгосрочной перспективе это укрепит нацию.

Было заявлено, что «Дурдаршан» необходимо создать отдельную автономную операцию по выпуску телевизионных новостей. У него должна быть свобода оценки ценности новостей и суждений, выбора новостей и содержания, акцента в представлении и свободы выбора в суммировании физических и человеческих ресурсов при составлении программы новостей. Он должен иметь четкую независимую профессиональную цепочку подчинения, свободную от бюрократического, политического или иного внешнего вмешательства и вмешательства.

В ходе опроса, проведенного в 2007 году, было установлено, что 90 процентов респондентов предпочитают развлекательные программы, основанные на фильмах на языке хинди, тогда как 60 процентов высоко оценивают образовательные и развивающие программы. Опрос 1170 респондентов показал, что, хотя 76 % поддерживают коммерческую рекламу на телевидении, 60 % малообеспеченных семей, 75 % зрителей из низших каст и 60 % зрителей, не говорящих на хинди, считают, что «проблемы и трудности их повседневной жизни не были должным образом спроецированы» Дурдаршаном. Тот факт, что выступление Дурдаршана не получило много похвал, усугублялся тем фактом, что жители Индии не могли переключать каналы.

Из-за своего устава или из-за политического и бюрократического вмешательства со стороны правительства работа «Дурдаршана» остается неудовлетворительной, и его часто называют «правительственным каналом» и «скучным и скучным».

НОВАЯ ТЕНДЕНЦИЯ В ИНДИЙСКОМ ВЕЩАНИИ

Телевизионная индустрия Индии стала свидетелем феноменальных изменений после глобализации. До 2001 года индийская аудитория получала контролируемые, ориентированные на развитие и пропагандистские телевизионные программы. С 2009 годазрители подвергаются какофонии почти 450 коммерческих передач, которые обслуживают около 500 миллионов зрителей в Индии по сравнению с 30 миллионами в 2004-05 годах (Indiantelevision.com). Монополия «Дурдаршан» закончилась в начале 90-х, но до первой половины нового века она оставалась вещателем с наибольшим количеством зрителей в городских районах. Опрос, проведенный AC Neilson, показывает, что у национального канала Doordarshan DD1 самая большая аудитория, за ним следует DD2. А вот более молодая и образованная категория респондентов склонялась к Zee TV, за ней следуют Sony и Star.

Вскоре доходы Doordarshan упали до уровня, когда Zee TV почти обогнала его, а Sony Entertainment Television стала вторым источником доходов. Либеральная политика правительства в отношении прямых иностранных инвестиций (ПИИ) облегчила перекрестную закупку средств массовой информации, которая значительно увеличилась. В 1998 году было около 40 каналов. К 2005 году аудитории Южной Азии теоретически было доступно до 100 каналов, а с цифровым вещанием количество каналов увеличилось до 200 и более.

В новом тысячелетии монополия государственной VSNL на предоставление Интернета закончилась, и поставщики услуг, такие как Indus group и Siti cable, вышли на рынок в качестве поставщиков Интернет-услуг. Этот шаг погрузил индийскую аудиторию в информационную супермагистраль – новый этап глобализации.

Идея DTH обсуждалась давно, но правительство Индии отклонило это предложение, сославшись на соображения национальной безопасности и культурное вторжение. Правительство заблокировало крупные проекты Star по предоставлению бесплатного эфирного вещания через DTH, от которых в конечном итоге отказались. Страх перед монополией и трудности с регулированием операторов DTH были центральной проблемой долго откладывавшегося законопроекта о вещании. Наконец, в 2006 году было разрешено DTH-вещание. Это был безобидный и революционный момент, ставший свидетелем слияния мультимедийных коммуникаций.

Direct To Home (DTH) помогает вещателям поддерживать прямую связь с потребителями, тем самым устраняя кабельных операторов. Революция DTH вместе с прямой трансляцией телеканалов изменила лицо индустрии вещания вскоре после ее создания. DTH был благом для сельских жителей, которые проживали в холмистых и отдаленных деревнях. В то же время городская аудитория в мегаполисах, таких как Дели, Мумбаи, Калькутта и Бангалор, которые часто меняют свой арендованный дом, безмерно приветствовала DTH, поскольку они могут перемещать небольшую антенну, меняя свой дом, и вдобавок к этому помогает онлайн-процедура пополнения счета. их для подзарядки и доступа к телевизору, когда они хотят.

В этот период международные игроки, такие как STAR, расширили свои услуги в Индии, приобретя доли в местных и региональных каналах. Чтобы привлечь рекламодателей и зрителей, вещатели внедрили в свои программы новую методологию, которая, в свою очередь, переключила качественное и количественное ускорение в структуру программ индийских спутниковых каналов. В этот период было увеличено индийское издание западных программ. Согласно последним данным, индийская индустрия медиа и развлечений растет хорошими темпами и оценивается в 16,2 млрд долларов США в 2013 году. К 2015 году отрасль вырастет на 28,1 млрд долларов США9.0006

КОНКУРС С НЕБА И КАБЕЛЬНОЙ СЕТИ

Влияние иностранного телевидения на Индию было двояким, зрители — по крайней мере, живущие в городских районах — могут смотреть более 40 каналов, а качество телевизионных программ улучшилось. . Молодые люди, подписавшиеся на кабельное телевидение, теперь могут выбирать для просмотра от 40 до 50 каналов. В качестве альтернативы трем получасовым новостным программам на трех разных языках они могут выбирать между двумя круглосуточными развлекательными каналами (AXN и HBO) и до 20 новостных и текущих программ на различных кабельных и иностранных телеканалах каждый день.

После глобализации средств массовой информации произошло вторжение с неба иностранных телеканалов. Doordarshan также расширил свои услуги с 2 до 18 каналов с заявленной аудиторией в 448 миллионов человек в начале нового тысячелетия. Согласно опросу, процитированному AC Neilson, в мае 2010 года в Индии насчитывалось около 3500 сетей кабельного телевидения. По оценкам другой рекламной группы, более 330 000 домохозяйств в четырех мегаполисах Бомбея, Дели, Калькутты и Мадраса имели кабельное подключение с общей аудиторией 1,6 млн. Юридически запрета на прием телесигнала в Индии нет. Таким образом, другие телеканалы и сети, принадлежащие индийцам или иностранцам, могут транслировать свои программы в страну с неба с использованием спутниковых технологий, не нарушая никаких индийских законов или правил.

Успех кабельного телевидения был обусловлен рядом причин: с одной стороны, у городского среднего класса было свободное время и ресурсы для поиска дополнительных развлечений; с другой стороны, «государственный канал» медленно удовлетворял этот спрос. Быть подключенным к кабельной сети стало модным среди отелей, которые обслуживали потребности туристов. Однако телевизионная сцена сенсационно изменилась после появления STAR TV, а затем и других зарубежных и местных каналов. Дома с телевизором за последние семь лет увеличились более чем вдвое с примерно 30,8 миллиона в 2004 году до 65 миллионов к 2014 году.0,30 млн в июне 2009 г. до 11 млн в декабре 2013 г. . Многие (62 процента) считали, что индийские сериалы тратят государственные деньги на «лишенные воображения», «абсурдные» и «глупые» программы. Абоненты кабельного телевидения, участвовавшие в исследовании, считали индийские каналы «больше чем телевидением», но «больше телевидением». Юные зрители предпочитают смотреть Star World больше, чем Star Plus. Опрос AC Neilson также показал, что BBC Entertainment был самым популярным каналом из-за качества его программ.

ПРИМЕР

Здесь мы анализируем пять самых просматриваемых иностранных сериалов и выясняем, почему они пользуются таким успехом у современной индийской молодежи.

Breaking Bad

Формат: серийная драма
Создано: Винс Гиллиган
Страна происхождения: Соединенные Штаты

Break Bread Bread Bread Bread Bread Bread Bread Bread Bread Bread Bread Bread Brake Bade Brake Brake Bread Brake Brake Brake Brake Brake Brake Brake Brake Arame Of Drail. AMC в течение пяти сезонов, с 20 января 2008 г. по 29 сентября., 2013. Главный герой сериала — Уолтер Уайт, школьный учитель химии, у которого в начале сериала диагностирован неоперабельный рак легких. Он обращается к преступной жизни, производя и продавая метамфетамин, чтобы обеспечить финансовое будущее своей семьи до своей смерти, объединившись со своим бывшим учеником Джесси Пинкманом. Шоу, созданное и продюсированное Винсом Гиллиганом, было установлено и произведено в Альбукерке, Нью-Мексико.

«Во все тяжкие» считается одним из величайших американских телесериалов всех времен. К концу сериал стал одним из самых популярных кабельных шоу на американском телевидении. Шоу получило множество наград и вошло в Книгу рекордов Гиннеса как самое рейтинговое шоу всех времен. Итак, что отличает «Во все тяжкие» от криминального триллера или сериала на хинди?

Причины нетрудно заметить. Breaking Bad визуально ошеломляет. Ни в одном другом телевизионном шоу не уделяется столько внимания визуальным эффектам и цвету, как в «Во все тяжкие». Шоу подняло планку кинематографии на телевидении: то, как в нем используются свет и цвет, заставляет меня иначе смотреть на все остальное.

The Writing – Breaking Bad заставил меня по-другому слушать другие шоу. Диалоги всегда затянуты. Никто не действует не по характеру. Вы никогда не почувствуете, что эпизод существует только для того, чтобы исправить прошлую ошибку непрерывности. Никогда не бывает момента, когда кажется, что у сценаристов закончились интересные вещи, которые можно было бы сказать.

И, наконец, самый важный аспект «Во все тяжкие», который сделал его таким хитом среди индийской публики, — это актерская игра — Брайан Крэнстон играет Уолтера Уайта с необычайной тонкостью. Он перевёртыш, неуклюжий муж бандитского торговца наркотиками. Джесси Пинкман в исполнении Аарона Пола гораздо сложнее, чем кажется.

ДРУЗЬЯ

Жанр: Ситком
Создатели: Дэвид Крейн, Марта Кауфман
0022

ДРУЗЬЯ — американский телевизионный ситком, созданный Дэвидом Крейном и Мартой Кауфман, который первоначально транслировался на канале NBC с 22 сентября 1994 года по 6 мая 2004 года. Он длился десять сезонов и вращался вокруг круга друзей, живущих на Манхэттене.

«Друзья» на протяжении всего тиража получали положительные отзывы, став одним из самых популярных ситкомов всех времен. Сериал был номинирован на 62 премии «Эмми» в прайм-тайм, получив награду «Выдающийся комедийный сериал» в 2002 году за восьмой сезон. Шоу заняло нет. 21 место в списке 50 величайших телешоу всех времен по версии TV Guide и нет. 7 место в рейтинге журнала Empire «50 величайших телешоу всех времен».

Шоу возглавило рейтинги Nielsen с восьмым сезоном и ежегодно с 1995 по 2004 год входил в пятерку лучших. Вращаясь вокруг шести друзей и их жизней, ДРУЗЬЯ покорили молодежь своими шагами и заставили их поверить в виртуальный мир. Есть ряд факторов, которые делают ДРУЗЕЙ нет. 1 комедийное шоу на телевидении.

Прежде всего, И.о. На счету FRIENDS был актерский ансамбль, но игра всех шести основных актеров всегда была на высоте. Дэвид Швиммер и Дженнифер Энистон — одни из самых востребованных актеров современности. Как и Лиза Кудроу, Мэтью Перри и Кортни Кокс. Нельзя отрицать тот факт, что «ДРУЗЬЯ» приобрели культовый статус, и причина была в великолепной игре актеров.

Еще одна причина, по которой ДРУЗЬЯ так популярны, заключается в том, что в них присутствует юмор. Будучи комедийным сериалом, самое главное, что в нем должно быть, — это юмор, а «ДРУЗЬЯ» всегда были на высоте, когда речь шла о шутках. Это привело к тому, что сериал стал бессмертным среди юных зрителей.

КАРТОЧНЫЙ ДОМИК

Жанр: драма, политический триллер
Создатель: Бо Уиллимон
Страна происхождения: США

Карточный домик — американский телесериал о политической драме, разработанный и спродюсированный Бо Уиллимоном. Это адаптация предыдущего одноименного мини-сериала BBC, основанного на романе Майкла Доббса. По состоянию на 1 июня 2014 года было выпущено 26 серий «Карточного домика».

Карточный домик, действие которого происходит в современном Вашингтоне, округ Колумбия, — это история Фрэнка Андервуда, демократа из Южной Каролины, который разрабатывает тщательно продуманный план по захвату себя во власть. Сериал в первую очередь о безжалостном прагматизме, манипуляциях, власти и совершении плохих поступков во благо.

Карточный домик получил первую крупную актерскую награду за онлайн-телесериал, когда Кевин Спейси получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в драматическом телесериале.

Итак, что же делает «Карточный домик» таким увлекательным для молодежи во всем мире? Ответ не сложный. «Карточный домик» держится и продвигается благодаря великолепию актера Кевина Спейси, который в конце 2-го сезона становится президентом Соединенных Штатов Америки в сериале.

Еще один очень важный момент, который я хотел бы указать на то, почему «Карточный домик» великолепен во всех смыслах этого слова, заключается в его сложности. Да, изысканность. Поскольку шоу часто может казаться таким довольным своим умом, легко не заметить, насколько оно на самом деле искусно и хорошо сшито. Для такого динамичного и коварного шоу, как «Карточный домик», демонстрируется удивительное количество артистизма. Сценаристы всегда помнили о долгой игре, пользуясь случайным моментом, чтобы насладиться и обдумать вес созданного ими мира.

Это главное, чего не хватало индийским сериалам, и именно по этим причинам они отставали от зарубежных сериалов. Сюжетная линия и содержание повторяются, когда дело доходит до индийских сериалов.

Замок

Жанр: Драма, полицейская процедура
Создано: Эндрю В. Марлоу
Страна происхождения: Великобритания

Castle Castle — это британская серия DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME DRAME TORAME TORAME. Азбука 9 марта, 2009. Созданный Эндрю У. Марлоу, он в первую очередь прослеживает жизнь Ричарда Касла, автора самых продаваемых детективных романов, и Кейт Беккет, детектива по расследованию убийств из полиции Нью-Йорка, которые раскрывают различные необычные преступления в Нью-Йорке. Детектив Беккет поначалу приходит в ярость при мысли о работе с писателем и делает все возможное, чтобы не мешать ему. Однако вскоре у них начинают возникать чувства друг к другу. Общий сюжет сериала сосредоточен на романе между двумя главными героями, а также на убийстве матери Беккет.

Причина, по которой я упомянул «Касл» в качестве своего примера, заключается в том, что этот сериал очень похож на полицейский сериал, который транслируется на индийском телевидении, C.I.D. Castle и C.I.D имеют одинаковую основную сюжетную линию, но сильно отличаются друг от друга, когда речь идет о содержании и качестве. CID работает на индийских каналах последние шестнадцать лет, но ничуть не улучшилось. На самом деле качество шоу с годами ухудшилось. С другой стороны, «Касл» снимается уже шестой год, и история все еще остается свежей.

Содержание и качество исполнения намного опережают то, что видят индийские зрители, когда дело доходит до C.I.D. Технология передовая, углы камеры превосходны, а CGG (компьютерная графика) намного опережает индийские идеи. Потребуются годы, чтобы индийские сериалы сравнялись по качеству с зарубежными сериалами. Следовательно, молодой индиец всегда будет предпочитать лучшее шоу и всегда будет смотреть зарубежные сериалы, а не те же старые скучные индийские мыльные оперы.

костюмы

Жанр: юридическая драма
Создан: Aaron Korsh
Страна происхождения: Соединенные Штаты

Suit Адамс в роли Майкла Росса и Габриэль Махт в роли Харви Спектера. Действие сериала происходит в вымышленной юридической фирме Pearson Hardman в Нью-Йорке. Недавно ставший старшим партнером, Харви теперь должен нанять юриста с гарвардским образованием в качестве помощника в соответствии с политикой фирмы. Используя свою эйдетическую память и знание закона, Майк доказывает Харви, что он, несомненно, лучший кандидат на эту должность, и впоследствии его нанимают, несмотря на то, что он не получил ни высшего образования, ни учился в Гарварде. Сериал фокусируется на Майке и Харви, которые рассматривают дела для фирмы, сохраняя при этом секрет Майка, что он не настоящий юрист.

Заключительный сериал в моем тематическом исследовании — забавная драма «Зал суда», в которой рассказывается о жизни двух блестящих юристов из Нью-Йорка. Теперь нетрудно определить причину, по которой я добавил эту серию в свое тематическое исследование. «Форс-мажоры» — блестящий сериал, когда речь идет о технологическом совершенствовании зарубежных сериалов над индийскими сериалами. Техника камеры и микширование звука в «Форс-мажорах» уникальны. Ни один индийский сериал в прошлом не достиг уровня «Форс-мажоров», когда дело доходит до используемых камер.

Индийское телевидение отстает, но продюсеры, режиссеры и сценаристы не предпринимают никаких усилий для его возрождения. Они продолжают ту же старую драму Саас Баху. Это беспокоит индийскую молодежь, и он переключает свои приоритеты и симпатии на иностранные сериалы. Недалек тот день, когда ни один молодой индиец не захочет смотреть индийские сериалы.

Таким образом, проанализировав пятерку лучших зарубежных сериалов, можно прийти к выводу, что с появлением иностранных сериалов в жизни многих молодых людей по всей стране представления меняются. Ни один индийский юноша не предпочитает смотреть одну и ту же старую повторяющуюся драму по телевизору. Это изменит мировоззрение Индии в современном мире.

С изменением качества телепередач не только улучшится развитие человеческого разума, но и это поможет современной молодежи иметь рациональное мышление о том, что правильно в этом современном мире.

ИНТЕРВЬЮ С ЭКСПЕРТАМИ

Мы взяли интервью у двух экспертов из телевизионной индустрии, чтобы получить более глубокие знания о том, что значит быть телеведущим и какие сериалы они предпочитают смотреть.

Наш первый эксперт, Миссис Аниндита Бозе . Миссис Боз — бенгальская актриса кино и телевидения. Она начала свою карьеру на телевидении, а затем перешла на большой экран. В 2012 году она снялась в фильме Bhooter Bhabishyat. Аниндита недавно вышла замуж за известного бенгальского киноактера Гураба Чаттерджи, внука легендарного актера Уттама Кумара.

Я: Здравствуйте, мэм. Для меня было честью взять у вас интервью! Мой первый вопрос к вам, как к телевизионному артисту, с какими основными трудностями вы сталкиваетесь в своей «роликовой» жизни?

Anindita: Что ж, нет ничего сложного, когда дело доходит до нашей реальной жизни и «катушечной» жизни. Думаю, мне это вполне удается. Здесь важно отметить, что когда я стою перед камерой, я погружаюсь в своего персонажа, а когда я не смотрю в камеру, я просто являюсь собой.

Я: Вы начали свою карьеру в качестве второстепенного художника в бенгальском сериале Bou Kotha Kou, а теперь вы снимаетесь в бенгальских фильмах. Как вам это путешествие?

Anindita: Честно говоря, когда я начинал свою карьеру, действовать для меня было скорее хобби, чем принуждением. Я никогда не думал, что пройду весь путь, играя в бенгальских фильмах. Путешествие было фантастическим. Множество взлетов и падений, но, в конце концов, Бог был добр, и я там, где я есть.

Я: Переходя к основной теме моего интервью, вы смотрите свои сериалы или фильмы?

Аниндита: О, да! Всякий раз, когда я делаю дубль, я спускаюсь к камере и смотрю, как это делается. И если я чувствую себя неправым, я сам говорю режиссеру пересдать. Очень важно наблюдать за своей работой, потому что это дает вам представление о том, насколько вы хороши или плохи.

Я: Какие сериалы ты обычно смотришь дома?

Anindita: Я смотрю все виды телесериалов. Ничего особенно! Я просто просматриваю телевизор, и все, что попадется мне в руки, я просто смотрю.

Я: Любишь смотреть иностранные сериалы?

Аниндита: Да, знаю. В последнее время у меня не так много свободного времени, но когда оно появляется, я натыкаюсь на сеть и смотрю ситкомы. Они неплохие на самом деле.

Я: Какой телеканал вы предпочитаете, если вам хочется смотреть иностранные сериалы?

Anindita: В наши дни довольно много каналов показывают иностранные сериалы. Обычно я предпочитаю смотреть Star World и Zee Café, а иногда и Travel and Living.

Я: Ваш любимый зарубежный сериал?

Аниндита: О, я люблю ДРУЗЕЙ! Я был очень молод, еще в школе, когда я узнал о ДРУЗЬЯХ, и я был на крючке. Раньше я мечтал о них и о том, какой была бы моя жизнь, если бы я был частью их группы.

Я: Как вы думаете, в чем основная разница между иностранными и хинди/бенгальскими сериалами?

Anindita: Понимаете, очень сложно указать на различия. Наши сериалы показывают то, что хочет смотреть наша аудитория, а зарубежные сериалы показывают то, что предпочитает смотреть их аудитория. Да, мы движемся вперед, в ход идет много новых технологий, но чтобы соответствовать зарубежным сериалам, потребуется время. Я уверен, мы бы однажды!

Я: Кем вы видите себя через пять лет? Будете ли вы по-прежнему сниматься в бенгальских телешоу и фильмах, или мы увидим, как вы переезжаете в Мумбаи, чтобы попытать счастья в киноиндустрии хинди?

Аниндита: На данный момент я даже не знаю, где буду этим вечером. Не говоря уже о пяти годах. Но да, я всегда буду хотеть двигаться вперед в своей жизни. И я перееду в Мумбаи или куда-нибудь еще, если увижу лучшие перспективы для своего будущего.

Я: Наконец, мэм. Как вы думаете, индийским сериалам не хватает сюжетной линии, когда дело доходит до мыльных опер?

Аниндита: Нет, совсем нет. Как я уже сказал, мы демонстрируем то, что хочет видеть наша аудитория, и телевизионные сериалы, которые мы делаем, достаточно хорошо подготовлены для того, чтобы продолжаться долгие годы!

Я: Спасибо, миссис Аниндита Бозе, что уделили нам время! Это была действительно очень увлекательная сессия, которую мы провели.

Аниндита: С удовольствием. У меня был отличный день. Спасибо и всего самого наилучшего в вашей будущей карьере. Желаем вам удачи и добрых пожеланий.

Наш второй эксперт из телевизионной индустрии: г-н Рави Оджа . Г-н Оджха снял немало сериалов на бенгали и хинди, а также снял пару фильмов на хинди. Выпускник Института кино и телевидения в Пуне (FTII), Рави Оджа начал свою карьеру в качестве помощника режиссера Азиза Мирзы в 19 лет.92, а затем перешел к режиссуре сериалов на хинди. В 2004 году Рави Оджха поставил «Аабар Аашбо Фире». В настоящее время он занимается режиссурой бенгальских сериалов, а также владеет продюсерским домом на свое имя.

Я: Господин Рави Оджха Сэр, очень приятно видеть вас здесь. Я хотел бы начать с того, чтобы попросить вас описать в одном предложении вашу жизнь в индустрии развлечений?

Рави: Что ж, у меня была блестящая карьера, и описать ее в одном предложении будет довольно сложно. Я все еще буду пытаться, но я просто скажу, что эта киноиндустрия дала мне все, о чем я просил. Я видел взлеты и падения в своей карьере. Но я никогда не падал духом, потому что точно знал, что рано или поздно сделаю себе имя.

Я: Выпускник FTII, одной из лучших киношкол в стране. Было ли вам трудно удержаться и сделать себе имя в индустрии?

Рави: Тогда было очень тяжело. Я закончил FTII еще в 90-х. а у нас тогда не было гарантированных мест. Я продолжал искать работу в Бомбее и, наконец, смог найти работу рекламодателя в фильме Азиза Мирзы.

Я: Итак, ваш первый опыт был помощником режиссера в Raju Ban Gaya Gentleman. Как ощущения?

Рави: Это было фантастически. Шахрукх Кхан тогда еще не был звездой, и нам пришлось рассказать ему о мельчайших подробностях этой сцены. Я снял довольно много короткометражных фильмов в колледже, но режиссура фильма была для меня совсем другим опытом.

Я: Как режиссер телесериала, что вы стремились предложить своим зрителям?

Рави: Первое, о чем мы думаем, это наша аудитория. Мы направляем сериалы для них, и если им это не нравится, то это называется провальным шоу. Таким образом, доказательство их с помощью развлечения является нашей первоочередной задачей.

Я: Вы, как режиссер, смотрите свой собственный телесериал, когда он выходит в эфир для публики?

Рави: Не совсем, потому что когда мы снимаем сцену. Я стою за камерой и потом смотрю. Кроме того, мы делаем много кадров, а затем они передаются в отдел монтажа, который редактирует шоу и делает его доступным для зрителей. Обычно у меня нет времени смотреть его на канале, но я читаю обзоры.

Я: Что вы можете сказать о ваших критиках, которые иногда хвалят ваши работы, а иногда и подрывают вашу работу?

Рави: У каждого в жизни должен быть критик. И мы должны очень серьезно относиться к критикам, даже когда они хвалят меня или даже если они критикуют меня. Потому что они — легенды индустрии, они указывают вам, когда вы ошиблись, и вы пытаетесь исправить ошибку в следующий раз.

Я: Сэр, иностранные сериалы оказали огромное влияние на индийскую молодежь. Это заставляет вас нервничать из-за того, что вы теряете свою аудиторию?

Рави: Так и есть. Как я уже сказал, мы делаем шоу для зрителей, и если они не смотрят шоу, то нет смысла делать сериалы. Да, иностранные сериалы оказали огромное влияние на умы молодежи, но мы будем меняться и в соответствии с их потребностями.

Я: Как вы думаете, в чем причина такого резкого перехода от индийских сериалов к зарубежным?

Рави: Очень сложно указать, почему произошло это изменение. Но, может быть, потому, что современный юноша предпочитает смотреть тот образ жизни, в котором он вырос, и зарубежные сериалы показывают ему этот образ жизни.

Я: Как вы думаете, где индийские сериалы проигрывают по сравнению с зарубежными сериалами?

Рави: Их технологический прогресс ничто по сравнению с нами. Кроме того, у них есть лучшие идеи и сценаристы из современного мира, которые делают более качественные шоу, которые, кажется, начинают нравиться публике.

Я: То есть, вы хотите сказать, что в индийских сериалах нет хороших сценаристов и сценаристов?

Рави: Нет, я не это имел в виду. Я говорю, что индийские писатели очень хороши, но у современных индийских писателей мышление отличается от нашего. И эти современные сценаристы пытаются сделать новые разновидности индийских шоу. Посмотрите, например, последний сериал Анила Капура «24»! Я думаю, что «24 часа» был исключительным телесериалом, и его вполне можно было бы сравнить с зарубежными сериалами.

Я: Ваш выдающийся телесериал на хинди?

Рави: О, это должно быть Сарабхай против Сарабхай. Это было фантастическое шоу с безупречным актерским составом, режиссурой и, конечно же, актерской игрой. Шоу должно быть лучшим из того, что когда-либо производила Индия. Мне также понравилась концепция Satyameva Jayate. Я думаю, что Аамир Кхан проделал исключительную работу над шоу, и оно, несомненно, изменит общество.

Я: Вы смотрите иностранные сериалы?

Рави: Обычно я не смотрю, но я смотрел несколько шоу «Карточный домик». Это было блестяще. Кевин Спейси — фантастический актер, и то, как он изобразил свое великолепие в сериале, было сногсшибательным.

Я: Наконец, сэр, чего нам ожидать от индийских шоу в ближайшие годы? Является ли будущее индийского телевидения мрачным или оно все еще будет продолжаться с вспышками и взрывами?

Рави: Индийская телевизионная индустрия никуда не денется. Индийская молодежь, возможно, переключила свое предпочтение на зарубежные сериалы, но я уверен, что они вернутся, и когда эти современные сценаристы начнут делать новый бренд индийских сериалов, потерянная аудитория вернется.

Я: Спасибо, мистер Рави Ойха, за то, что вы потратили свое драгоценное время и поделились со мной своими ценными мыслями.

Рави: Все удовольствие принадлежит мне.

АНАЛИЗ ИНТЕРВЬЮ

Итак, после интервью с двумя экспертами из телевизионной индустрии, мы можем с уверенностью заключить два основных момента. Во-первых, даже кинозвезды согласны с тем, что между двумя телевизионными индустриями есть разница и что иностранная телеиндустрия, безусловно, опережает индийскую киноиндустрию с точки зрения сценариев, методов съемки и качества контента.

Второй момент, отмеченный в интервью, это то, что даже актеры и режиссеры смотрят их работу и ценят ее. Они говорят, что работают на публику и что их успех зависит от того, какую реакцию они получат от своих зрителей.

Можно отметить, что в первом интервью с г-жой Аниндитой Бозе мы узнали, что она, будучи бенгальской телехудожницей, также смотрит иностранные сериалы и считает, что в ближайшие годы индийское телевидение будет соответствовать своему зарубежному аналогу. и что сами актеры говорят, что снимают сериалы на хинди / бенгали, чтобы зрители могли оценить их работу.

Во втором интервью с г-ном Рави Оджа, известным бенгальским режиссером, мы многое узнали об их работе и о том, как они верят, что индийская молодежь, которая в настоящее время предпочитает смотреть иностранные сериалы, вернется к индийским сериалам, как только мы улучшим их. о нашем качестве и содержании. Г-н Оджха также очень верил в режиссеров нового века из Индии и был уверен, что в ближайшие годы индийская телевизионная индустрия сравняется с зарубежной телевизионной индустрией.

ОБСУЖДЕНИЕ И ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Современный мир погряз в Интернете. Нынешнее поколение многие ученые называют поколением Интернета. Молодой мальчик или девочка проводят большую часть своего дня в Facebook. Остальное время, которое они получают от дня, они либо учатся, либо смотрят телевизор.

Самое важное, что приходит сюда, это то, что они смотрят, или, вернее, то, что они должны смотреть по телевизору. Индийские сериалы в прошлом оказались повторением одной и той же старой драмы «Саас Баху». Давайте примем тот факт, что это сказывается на уме подростка. Кто захочет смотреть ту же старую мыльную оперу? По крайней мере, не я! В таком случае на телевидении остается только смотреть иностранные сериалы и ситкомы, которые сейчас показывают на множестве английских каналов.

Эти сериалы не только расширяют кругозор маленького ребенка, но содержание и диалоги раскрывают личность маленького ребенка. Таким образом, этот проект ясно показывает, как иностранные сериалы привлекли внимание большинства индийской молодежи, и как его содержание и технические аспекты, которые намного лучше, чем индийские сериалы, оказали глубокое влияние на индийскую молодежь. Этот проект также демонстрирует, как радикальные изменения произошли в личности молодых индийцев, которые в будущем оставят след в этом современном мире.

Основная цель этого исследования состояла в том, чтобы определить, влияет ли и каким образом воздействие иностранных телевизионных программ на культурные установки индийской молодежи. Принято считать, что гендерные различия среди зрителей отчасти определяют характер воздействия телевидения в целом, поэтому в данном проекте также была предпринята попытка выяснить, по-разному ли влияют зарубежные телепрограммы на молодых девушек и юношей.

Таким образом, можно сделать вывод, что «Влияние иностранных сериалов на индийскую молодежь» принесло изменение в обществе, оно принесло изменение в культурном отношении молодого индийца.

БИБЛИОГРАФИЯ

Я взял данные для исследования из ряда опросов и веб-сайтов. Данные телевизионной статистики взяты из:

• AC Nielsen Survey
• http://www.indiantelvision.com
• Исследование Пейджа и Кроули

Я также провел исследование и анализ данных с помощью следующих книг:

• Индийская киноиндустрия – The Power House доктора Райманта Тагора
• Краткая история индийского телевидения во времена профессора Ратнакара Шроффа
• Журнал Индийской телевизионной гильдии – выпуск за август 2013 г.