Рисунок построение фигуры человека: Рисунок фигуры человека — Рисунок

Одна вещь, которую я научился делать, это использовать прямые линии для каждого сегмента конечности, сгибая ее только в суставе. Это помогает со структурой фигуры позже, требуя меньше корректировок или исправлений фигуры по мере того, как я разрабатываю больше форм.

Весла для рук и ног

Здесь я нарисовал простые формы, чтобы показать общее направление, в котором указывают руки и ноги.

Указание формы

Одна вещь, которую я люблю делать, и я сделал в этом рисунке, это добавить немного информации о форме. На этом этапе я нарисовал несколько линий на форме головы и форме грудной клетки, чтобы обозначить округление форм в трехмерном пространстве. Я также преобразовал квадрат, представляющий бедра, в прямоугольник.

Этот шаг на самом деле здесь не нужен, но я хотел бы включить немного информации о форме, чтобы дать мне представление о том, как фигура в конечном итоге заполнит пространство.

Основные формы конечностей

Я работал над конечностями, добавляя основные формы поверх линий, изображающих конечности, чтобы придать конечностям некоторую массу.

Так же, как когда я рисовал голову и туловище в качестве базовых фигур, я прорабатывал размеры форм конечностей. Здесь я сосредоточился на том, чтобы ширина каждой формы была приблизительно правильной по отношению к длине этой формы. Например, я хочу убедиться, что предплечье не выглядит слишком толстым.

Настройки

Иногда необходимо внести коррективы. На этом рисунке я хотел отрегулировать расположение руки и ноги, чтобы они больше соответствовали моему вкусу, после того, как я проработал основные формы, но корректировки можно и нужно делать в любой момент на этом пути.

Работая над этим рисунком, я часто вносила исправления и корректировки. Я предполагаю, что некоторые люди могут нарисовать фигуру и получить все правильно или по своему вкусу с первого раза, но большинству из нас нужно вносить изменения во время рисования, чтобы получить то, что мы хотим в конечном продукте.Это важная идея, которую следует помнить: можно вносить коррективы, исправления и изменения в любое время в процессе.

Форма для конечностей

Затем я решил добавить немного информации о форме конечностей. Я решил сделать это следующим, потому что руки движутся во всех трех измерениях пространства, и я хотел напомнить себе, где в пространстве они находятся.

Чтобы придать форму конечностям, я просто превратил прямоугольники, представляющие каждый сегмент конечности, в цилиндры.

Три становятся одним

Затем я соединил голову, грудную клетку и таз, нарисовав контуры и формы, которые я мог видеть. Я также начал разрабатывать формы меньших форм на рисунке. Например, я преобразовал формы рук в более четкие формы, используя в качестве ориентира простую форму, представляющую каждую руку.

Следующие несколько шагов, которые я разбиваю, на самом деле являются лишь частью процесса уточнения, но я решил указать на некоторые области, на которых я сосредоточился.

Здесь я нарисовал лопатки в виде основных фигур и треугольник, представляющий область между задней частью гребня подвздошной кости. Эти две области являются ориентирами, которые я могу использовать, чтобы соединить другие фигуры и формы, когда я работаю над меньшими фигурами.

Я разработал форму и положение каждого пальца, чтобы создать желаемый жест рукой.

Нарисуйте, уточните и повторите

Оттуда остается только уточнить формы, контуры и формы, чтобы построить фигуру. Справа вы можете видеть, что я продолжал делать это, работая с меньшими и меньшими элементами, найденными на рисунке.

Если у вас есть какие-либо вопросы об этом подходе, просто задайте их в разделе комментариев ниже. Я буду рад ответить.

Как нарисовать человеческую фигуру Роберта Барретта

Уточняя базовые структуры до более мелких единиц, вы можете точно визуализировать тело.

Роберт Барретт

Самый эффективный способ упростить рисование фигуры человека — свести ее сложные формы к фундаментальным. В этой статье я расскажу, как использовать различные аспекты геометрических фигур, средних линий и рисования жестами, а также принцип сквозного рисования.

1. Начните с основных конструкций

Фигура представляет собой в первую очередь трехмерный объект, который имеет объем и занимает пространство. Важно думать о человеческой фигуре с точки зрения фундаментальных форм, поскольку именно эти формы создают основные массы, влияющие как на внутренний жест, так и на внешнюю форму вещей. Меньшие части важны, но они должны быть подчинены большим. Когда вы разбиваете основные единицы на все более мелкие, эти единицы также становятся важными формами, из которых вы можете развивать и совершенствовать более конкретные формы.

Уменьшив фигуру до геометрических форм, можно создать убедительный ракурс. Этот подход также помогает вам понять большие формы и то, как одна из них строится поверх другой.

2. Создание каркаса жестов

Как и в любом другом рисунке, создайте фигуру, набросав жесты. Эскиз свободного жеста поможет вам уловить общую суть фигуры. Продолжайте «наполнять» фигуру, добавляя массу и вес с помощью геометрических форм (см. рисунок на противоположной странице справа).Важно, чтобы фигура была плавной и жестикулированной; в противном случае вы можете забыть действие фигуры и сделать ее слишком жесткой или тугой. Постарайтесь почувствовать действие позы, когда вы развиваете твердость форм. Помните, что фигура размерна — у нее есть высота, ширина и глубина.

3. Двигайтесь от известного к неизвестному

Такие формы, как сферы, кубы, цилиндры и конусы, могут помочь вам понять сложные структуры фигуры, потому что вы можете легко их рисовать. Когда вы понимаете известную величину, такую ​​как куб, вам будет легче понять и оценить неизвестную величину, такую ​​как таз.

Чтобы создать измененную форму фигуры, нарисуйте ноги, руки и туловище в основном в виде цилиндров, а голову уменьшите до сферы, а руки и ступни предложите в форме клина или куба. Рисуйте (формы) насквозь, то есть рисуйте так, как если бы тело было прозрачным.

4. Понимать конструкцию конструкций

Процесс восприятия сложных структур как простых форм имеет решающее значение для понимания конструкции как простой, так и сложной анатомии. По мере того, как вы будете участвовать в процессе разбиения сложных структур на более простые, вы обнаружите, что ваше понимание устройства структур резко возрастет.

5. Уточнить, определить и изменить

По мере того, как рисунок переходит от первоначального наброска жестов, уточните голову в сферу, а туловище в основные цилиндры. Измените руки и ноги из симметричных цилиндров в конические цилиндры. Добавьте прямую линию или стержень — среднюю линию — вниз по центру руки или ноги, чтобы помочь определить и уточнить внешние — и более тонкие — контуры каждого соответствующего придатка.

Художник, художник-монументалист и иллюстратор Роберт Барретт также является профессором кафедры визуальных искусств Университета Бригама Янга в Прово, штат Юта. Он является членом Общества иллюстраторов, Американского общества пастели, Американского портретного общества и Клуба Салмагунди.

Эта статья взята из его книги «Жизненный рисунок: как точно и выразительно изобразить фигуру». © 2008, Роберт Барретт. Используется с разрешения North Light Books, издательства F+W Publications, Inc., 4700 East Galbraith Road, Cincinnati, Ohio, 45236; 800/289-0963. Первое издание, 28,99 долларов.

Эта статья появилась в выпуске The Artist’s Magazine за май 2009 г., который доступен для заказа в виде цифровой загрузки. Кликните сюда, чтобы узнать больше.

Бесплатный превью на artistnetwork.tv
Нажмите здесь, чтобы посмотреть бесплатный превью видео-семинара «Нарисуй и раскрась собак пастельными карандашами» с Колином Брэдли.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ РЕСУРСЫ ДЛЯ ХУДОЖНИКОВ

Изготовление фигуры из глины

от AMACO brent

Изготовление керамической фигурки с целью ее обжига отличается и является сложной задачей. В этой серии видеороликов подробно рассказывается, как построить полую фигуру из глины, используя интерпретацию да Винчи «Дама с горностаем».В каждом видео показана та или иная часть построения полой фигуры, серию можно смотреть как вместе, так и по отдельности. Новые видео будут выходить каждые две недели, так что следите за обновлениями!

Строительство из плит — самый быстрый способ построить фигуру, но подойдет любой метод. Я всегда начинаю с плитного основания: оно дает дополнительный вес и устойчивость, а также снижает риск растрескивания сторон при обжиге. Я вырезал отверстие в центре, чтобы воздух не задерживался внутри.

Сделайте надрезы и распылите на все стыки, при необходимости добавив в шов катушку глины.

Передняя часть плиты основания предназначена для рук. Тело построено прямо, а руки добавлены позже к основе. Это дает телу некоторую опорную структуру.

Использование пластин толщиной от ½ до ¾ дюйма будет достаточно прочным для деталей малого и среднего размера, позволяя выполнять некоторые манипуляции, не будучи слишком тонкими. Глины с большим количеством грога, такие как 27M, которые я использую здесь, можно использовать более густыми из-за большого количества шамота или кусочков обожженной глины.Грог делает глину сухой и легче обжигает.

Держите стены вашей фигурки как можно более равномерной толщины, чтобы обеспечить равномерное высыхание.

Постройте плечи в виде закругленных плит и остановитесь на шейке.

Самая частая проблема фигурок — шея и голова проваливаются в грудь. Я избегаю этой проблемы, кладя кусок глины шириной от 2 до 4 дюймов и толщиной ¾ дюйма от передней части горла к задней. Эта ферма помогает распределять весовую нагрузку от груди к спине.Как только это будет на месте, дайте шее и туловищу закрепиться на ночь с небольшой полоской пластика, закрывающей это место, чтобы добавить глину для подбородка и головы.

В то время как связка шеи настраивает руки.

При добавлении кронштейнов или любых других удлинителей всегда не забывайте прорезать отверстие для циркуляции воздуха между внутренними частями. Если вы забудете прорезать отверстия, это может привести к растрескиванию при обжиге.

Соедините пластины для рук с корпусом и основанием путем надрезов и проскальзывания.Сделайте руки основной формой рукава. Не бойтесь разрезать плиты, чтобы изменить форму. Здесь я отрезал часть, чтобы улучшить форму руки с рукавом. Легкое гребание деревянной лопаткой также может помочь изменить форму.

Я делаю предплечье полым и откладываю его в сторону, пока занимаюсь животным.

Прежде чем добавить предплечье и кисть, сделайте горностая.

Горностай — другое название горностая, разновидности ласки, в зимней шубке.В Европе горностай олицетворял чистоту и королевскую власть. Мех горностая, белый с черным кончиком хвоста, использовался для одежды королей, особенно для воротников и манжет.

Сделать тело горностая из горбыля. Здесь я скручиваю плиту, но не закрываю ее полностью, чтобы не добавить слишком много глины в одном месте. Чтобы сделать тело таким же извилистым, как на картине, растяните и изогните плиту. Вырежьте отверстие в туловище женщины и надежно прикрепите горностая.

Спираль соорудить шею из туловища горностая.Я слегка гребу, чтобы сформировать тело животного.

Сделайте голову в виде горшочка. Держите голову там, где она должна идти, чтобы увидеть, как должна быть сделана шея.

Сделайте ноги, включая пальцы, отдельно и прикрепите к туловищу и руке женщины. Ножки прочные, так как их толщина менее 1 дюйма, и надежно прикреплены.

Используйте деревянный инструмент, чтобы придать форму горностаю, и зубчатый скребок или инструмент для надрезов на теле, чтобы передать текстуру меха.

Когда животное готово, пора вернуться к предплечью и кисти.

Сделайте руку, прежде чем добавлять ее к скульптуре. Для рук меньше, чем в натуральную величину, используйте плитку или глину и вырежьте пальцы. Аккуратно сожмите и растяните пальцы до нужного размера. Большой палец можно сделать одновременно или добавить отдельно. Нарисуйте линию на тыльной стороне ладони для суставов. Используйте инструмент для дерева, чтобы придать тонкий намек на ногти и сделать зазор между пальцами.

Стилусом нарисуйте складки на ладони и пальцах. Если вам нужно добавить больше пластилина для пальцев, добавляйте его по диагонали, чтобы получить большую площадь поверхности для прикрепления.Для в натуральную величину или больше может потребоваться сделать полую руку либо методом плиты, либо методом защемления. Добавьте глину для пальцев с максимально возможным нахлестом на руки для надежного соединения.

Будьте терпеливы с созданием руки. Используйте свою руку в качестве модели. Поднимите руку туда, где она будет идти для масштабирования.

Когда рука будет готова, сделайте надрез и наденьте ее на руку или рукав. Не забывайте забивать и скользить пальцами по всему, чего они касаются.

Дайте рукам высохнуть медленнее, чем остальная часть вашей скульптуры.Оберните полиэтиленом и раскройте в последнюю очередь. Чем медленнее сохнут руки, тем меньше риск потрескаться и сломать пальцы.

При лепке ткани укладка плит для ткани поверх плит для туловища имеет высокую вероятность растрескивания. Вместо этого лепите грубую форму тела и одежды вместе, как я сделал для этого объемного рукава. Я грубо набросал вырез платья на туловище женщины в качестве ориентира.

Используйте тонкие витки, добавленные с надрезом и проскальзыванием, чтобы создать складки и драпировку ткани. Края ткани, такие как воротники и манжеты, можно сгладить только с одного края, а другой край, лежащий на основной плите, будет выглядеть как край изделия. Используйте деревянный инструмент или кончики пальцев, чтобы сгладить эти катушки в форме и интегрировать их.

Глину также можно текстурировать, чтобы она выглядела как ткань. Используйте веревку или мешковину и вдавите ее в мягкую глину.

Когда плечи и шейный каркас немного окрепли и стали как минимум жесткими, переходите к шее и подбородку.Постройте шею в виде трубки, слегка наклонившись вперед. Подбородок должен иметь форму с наклоном вверх. Вырежьте шеврон и прикрепите его к передней части шеи так, чтобы точка смотрела туда, куда будет смотреть голова.

Дайте подбородку закрепиться, снова обернув верхний край полиэтиленом, чтобы он оставался влажным. Как только подбородок затвердеет, продолжайте добавлять глину для лица и головы.

Как только подбородок будет слегка подтянут, добавьте лицо прямо вверх от подбородка. Добавьте глину примерно до того места, где начинается линия роста волос.

Используйте стилус, чтобы легко наметить, где будут располагаться функции.

Теперь, когда шея и подбородок укрепились, можно добавить голову. Постройте лицо прямо от подбородка, крепко соединяя. Используйте спираль, чтобы запечатать шов вокруг подбородка.

Закройте затылок круглее, чем лицо, чтобы скопировать изгиб черепа. Сделайте черты лица, прежде чем закрыть голову.

Слегка нарисуйте букву «t» на лице в качестве ориентира для размещения элементов.Глаза будут располагаться вдоль горизонтальной оси t. Нажмите большими пальцами, чтобы сделать глазницы. В центре глазницы протолкните инструмент до упора. Сделайте два одинаковых шарика из глины, сделайте надрезы и вставьте их в глазницы. Используйте небольшие спирали, чтобы сделать нижние веки, а затем верхние. Используйте инструмент для дерева, чтобы сгладить и придать форму складкам.

Нарисуйте перевернутую букву Т с перекладиной в нижней части носа. Разрежьте лицо насквозь, затем протолкните изнутри.Сделайте катушку из глины и добавьте ее в букву Т. Используйте деревянный инструмент, чтобы вылепить ноздри и переносицу. Одновременно выдвиньте щеки, чтобы сформировать переносицу.

Используйте деревянный инструмент или нож для очистки, чтобы нарисовать линию рта. Используйте плоскую часть инструмента, чтобы раздвинуть губы наружу: вверх для верхней губы и вниз для нижней. Используйте инструмент, чтобы вдавить уголки губ внутрь. Губы также можно сделать с помощью витков, надрезать их, установить на место и разгладить.

Глаза горностая сделаны почти так же, как глаза женщины, из крошечных шариков глины и катушек вместо век.Перед размещением век я сделал зрачки глаз горностаев деревянной палочкой.

Добро пожаловать на серию мини-уроков AMACO: Скульптура человека. В этой серии мы делимся Уши дамы не видны на картине да Винчи, но я добавил ухо, чтобы показать, как их можно сделать. Используя глаза и рот в качестве направляющих, слегка проведите линию для верхней и нижней части уха. Верхняя часть уха должна быть немного выше линии глаз, а нижняя — между кончиком носа и уровнем рта.Используйте спираль, надрезанную и пропущенную и наложенную С-образным завитком, для уха. Разгладьте внутренний завиток уха, оставив внешний край не сглаженным. Используйте инструмент из дерева, чтобы намекнуть на изгиб внутренней части уха. В скульптуре уши работают лучше всего, когда они тонкие и близко к голове.

Теперь, когда детали готовы, пришло время закрыть верхнюю часть головы. Используйте плиты, чтобы сделать верхнюю часть головы, сделав ее немного больше, чем вы хотите, чтобы она была завершена.Дайте голове затвердеть, если это необходимо, и вернитесь к ней позже. Формируйте плиты, забивайте и проскальзывайте. Последняя плита, закрывающая верхнюю часть головы, может быть сложной. Как только он надежно закреплен, используйте лопатку, чтобы слегка придать форму голове. Это имеет дополнительное преимущество, заключающееся в сжатии соединений, чтобы сделать швы головы более надежными.

Я беру немного художественной лицензии и заплетаю косу на затылке дамы. Чтобы сделать это, я сначала вырезал отверстие, куда будет крепиться оплетка, а затем использовал пластину, чтобы сделать полую трубку.Используйте инструмент для надрезов, чтобы примерно сделать текстуру косы и волос

На картине у дамы есть обруч на лбу, для его изображения я использую клубок глины.

Я использую деревянные инструменты и пальцы, чтобы очистить фигуру и сделать углубления в глазах дамы для зрачков. Небольшое количество глины, нанесенной на место, используется для определения формы бровей.

Моделирование фигуры человека · 3dtotal · Узнать | Создать

Существует множество подходов к моделированию человека.Большинство этих методов были разработаны для достижения конкретных целей, таких как более легкая лепка черт лица, лучшая анимация лица, более простое текстурирование и так далее. Из всех этих методов моделирование подразделений или фрагментов позволяет достичь всех необходимых целей для моделирования реалистичного человека и его последующих целей реалистичных движений и выражений лица.

В этой главе описывается метод моделирования человеческой женщины. Если вы хотите смоделировать мужчину, вы можете обратиться к другой моей книге «3D-моделирование и анимация человека», 2-е изд. (Издательство John Wiley and Sons).

Хотя большая часть моделирования человека будет рассмотрена в этой главе, в следующей главе 7 будут рассмотрены такие детали, как волосы, глаза, зубы и так далее. Рекомендуется работать с фотографиями, а также с фотографическими шаблонами, на которых показаны виды фигуры спереди, сбоку, сзади и, возможно, сверху.

В предыдущей главе 2 вы научились моделировать фигуру из одежды. На этот раз человек будет разоблачен, чтобы еще больше узнать об анатомии человека.В величайшие века искусства обнаженная натура вдохновляла величайшие произведения искусства. Даже когда он больше не влиял на художественные движения, он все еще сохранял свое значение в академической подготовке художников.

Греки V века учили нас, что обнаженная натура — это не просто предмет для изучения и подражания, но сама по себе форма искусства. Их знание дало нам понимание действий и структурных характеристик обнаженной натуры. Художники, рисовавшие и лепившие обнаженную натуру, научились передавать вес, ритм, массу, линию, объем, текстуру и напряжение.

Чтобы успешно изобразить человеческое тело, нужно иметь представление об анатомии. Воспринимать обнаженное тело означает понимать его. Без знания анатомии невозможно распознать внутреннюю форму обнаженного тела.

Анатомия для художника не предполагает врачебного понимания тела. Внутренние органы, кровеносные сосуды, мышцы и кости, которые не видны на поверхности кожи или под ней, не представляют интереса для разработчика 3D-моделей.

3D-аниматор должен иметь представление о скелетно-мышечной системе и о том, как она работает как механическое устройство.Без этого понимания очень трудно изобразить человеческий характер в его различных позах и движениях.

Есть много прекрасных книг по анатомии человека для художников. Эта книга не претендует на то, чтобы быть одной из них. Для изучения анатомии требуется целая книга, посвященная этому предмету. Любой, кто серьезно относится к изучению трехмерного моделирования человека и анимации, должен иметь коллекцию книг по анатомии.

Различные этапы этой главы, описывающие способ моделирования фигуры, также содержат некоторые иллюстрации анатомии человека.Они относятся к конкретной задаче моделирования. Иллюстрации анатомии предназначены только для визуального руководства, чтобы помочь вам увидеть, что находится под поверхностью моделируемой детали. Они не отождествляют свои индивидуальные анатомические детали с медицинскими именами. Если вы хотите узнать обозначения различных костей и мышц, их можно найти в учебниках по анатомии или в Интернете.

Хотя самцы и самки имеют свои различия, они структурно гомологичны друг другу.Наибольшие отклонения объясняются жировыми отложениями и вариациями их скелета.

Большое количество жира у самок делает их гладкими и плавными. Помимо половых различий, она обычно меньше, за исключением бедер.

Различие в строении скелета делает женские пропорции более тонкими. Ее голова меньше и расположена относительно выше, чем у самца. Надбровные дуги, в отличие от мужчин, почти отсутствуют, что делает лоб более гладким и округлым. Ширина плеч относительно туловища меньше. На самом деле, это полная противоположность мужчине, у которого плечи шире бедер. Щитовидный хрящ (адамово яблоко) плоский по сравнению с выступающим у мужчин.

Туловище самки в отличие от самца имеет более короткую грудную клетку с выступающими наружу грудями. Женский таз короче, но шире и глубже и наклонен вперед. У основания позвоночника крестец шире и наклонен назад, образуя полный треугольник.Две ямочки этого треугольника хорошо видны. За счет более широкого таза и жировых отложений самка шире в бедрах. Сторона между ребрами и тазовой костью длиннее из-за более короткой грудной клетки и таза самки. Ягодицы простираются на более низкий уровень, чем у мужчин. Самка также имеет более гладкий более округлый живот с более глубоким пупком.

Женское плечо короче, что приводит к более высокому расположению локтя. Когда руки лежат по бокам тела, кончики пальцев поднимаются к более высокой точке на бедре.Запястье и кисть меньше.

Более широкие тазовые кости в большей степени разделяют ноги в тазовых впадинах. Это заставляет ноги наклоняться больше к коленям. Колени более мясистые, но коленные чашечки и их связки менее заметны. Икры, расположенные ниже колен, у самки ниже. Ноги меньше.

Художники на протяжении веков пытались вычислить средний размер человека. Несмотря на все это, мы до сих пор не знаем нормального масштаба фигуры.Классические греческие и ренессансные тела были высотой 8 голов. Маньеристы, такие как Эль Греко и Понтормо, рисовали длинные фигуры размером от 9 голов и более.

Французский анатом Рише был первым, кто сформулировал, что традиционные измерения среднего человека составляют около семи с половиной длин черепа. Хотя в реальной жизни фигура такого роста кажется хорошо сложенной, на 2D-поверхности тело кажется намного шире и коренастее. Чтобы исправить это, художники обнаружили, что при изображении обнаженного тела ростом в 8 голов фигура кажется более стройной и изящной.

Одна из самых сложных задач для компьютерных художников — это моделирование объектов в правильных пропорциях. Поэтому, чтобы упростить вашу работу и помочь вам более точно смоделировать, рекомендуется делать цифровые фотографии обнаженной фигуры. Также рекомендуется делать снимки головы, рук и ног крупным планом. Возможно, кто-то создаст онлайн-хранилище разномастных обнаженных фигур в различных позах. Поскольку все больше художников вносят свой вклад в сайт, они должны служить неоценимой помощью для разработчиков 3D-моделей.

Моделирование головы

Прежде чем приступить к моделированию лица, рекомендуется изучить различные мышцы и их назначение. Читая об этих мышцах, вы можете использовать ручное зеркало, чтобы наблюдать за их влиянием на различные выражения лица.

Череп

Поскольку мышцы головы тонкие и плоские, именно форма черепа определяет общую форму головы. На рис. 6-1 показаны различные виды черепа. Визуализация черепа под головой позволяет легче увидеть их соответствующие массы, формирующие лицо.

Рис. 6-1 Одними из наиболее заметных особенностей черепа, влияющих на контуры лица, являются лоб, глазницы, носовая кость, скулы, пустые карманы между челюстью и скулами и подбородок.

Мышцы головы

Рис. 6-2 Мышцы головы делятся на три группы: скальп, лицо и жевательные мышцы.

Важно отметить, что ни одна скелетная мышца не действует сама по себе. Когда одна мышца сокращается или сближает свои волокна, она активирует другие, противоположные мышцы, которые, в свою очередь, модифицируют действие исходной сокращающейся мышцы.В норме голова разбита на три группы мышц. Большинство из них маленькие, тонкие или глубоко погружены в жировую ткань. Несколько мышц, показанных на рис. 6-2, заслуживают особого внимания. Они играют важную роль в мимике и помогают определить контуры лица.

Masseter и Temporalis контролируют движение челюсти. Эти мышцы отвечают за смыкательные и кусающие движения нижней челюсти. Мышцы, открывающие челюсть, расположены глубоко внутри шеи и их трудно увидеть.

Frontalis представляет собой широкую плоскую мышцу, расположенную на лбу. Морщит бровь горизонтально и поднимает брови. Он способствует злому или удивленному взгляду.

Корругатор представляет собой небольшую мышцу, прикрепленную к переносице. Это резко влияет на поверхность лба, когда человек хмурится или выражает горе. Стягивая внутренние концы бровей вместе, он вызывает вертикальные морщины бровей.

Вокруг рта находится Orbicularis Oris .Эта эллиптическая мышца имеет уникальную характеристику: она не прикреплена ни к каким костям. Вместо этого он связан с рядом небольших мышц, направленных в сторону рта. Скручивает и стягивает губы. Складки, возникающие в результате сокращения этой мышцы, расходятся от губ и часто можно увидеть у пожилых людей.

Orbicularis Oculi — еще одна круговая мышца, окружающая глаз. Его сокращения создают морщины в уголках глаз («гусиные лапки»). Его основная функция — закрывать веки при таких выражениях, как прищуривание.

Большая скуловая кость наклонена сбоку к передней части лица в углах рта. Его функция заключается в энергичной тяге уголков рта вверх. Для улыбки требуется меньше мышц, чем для того, чтобы нахмуриться.

По бокам носа расположены три ветви Quadratus Labii Superioris . Их функция — поднимать верхнюю губу для насмешки.

Triangularis и Depressor Labii Inferioris отвечают за опускание рта и губ.

Mentalis перемещает кожу подбородка и приподнимает нижнюю губу.

Моделирование шагов головы

Рис. 6-3 Шаги головы 1-4. 1). Изготовление коробки. 2). Разделите его и скосите выдавливание шеи вниз. 3). Разделите голову посередине и придайте форму только ее половине. 4). Добавление дополнительных линий для более детального моделирования.

Шаг 1. (Рисунок 6-3). После загрузки фотошаблонов головы создайте рамку, по размеру похожую на ваши фоновые изображения.

Шаг 2. (Рисунок 6-3). Разделите куб на меньшие части и скосите вытянутую вниз часть шеи.

Шаг 3. (Рисунок 6-3). На оси 0 x разделите голову посередине и удалите одну ее половину. В режиме подпатча или подразделения уточняйте форму половины головы.

Шаг 4. (Рисунок 6-3). Разделите половину головы на несколько секций и используйте дополнительные точки для дальнейшего уточнения головы.

Рис. 6-4 Шаги 5-10. 5). Подготовка области рта (темная часть). 6). Более темные области показывают места разделения полигонов и перемещения точек.7). Слияние верхней и нижней губ. 8). Скашивание рта. 9). Скос во рту. 10). Скос, чтобы начать внутреннюю часть рта.

Шаг 5. (Рисунок 6-4). На иллюстрации показана область, где будет моделироваться рот. В этом более темном многоугольнике рот будет разделен и скошен.

Шаг 6. (Рисунок 6-4). Разделите полигоны и переместите точки так, чтобы конфигурация была похожа на более темные полигоны на иллюстрации.

Шаг 7. (Рисунок 6-4).Объедините два полигона верхней и нижней губ так, чтобы один полигон можно было скосить на следующем шаге.

Шаг 8. (Рисунок 6-4). Скосите немного рот.

Шаг 9. (Рисунок 6-4). Скос во рту примерно до той же плоскости, что и многоугольники лицевой стороны.

Шаг 10. (Рисунок 6-4). Скос в первой части внутренней части рта.

Рис. 05

Рис. 6-5 Шаги 11-16. 11). Скашивание внутренней части рта еще раз. 12). Еще несколько скосов завершают внутреннюю часть рта.13). Формирование внутренней части рта и разделение задних многоугольников. 14). Уточнение половины губ. 15). Делаем первый скос для глазницы. 10). Разделение области вокруг глаз пополам.
Шаг 11. (Рисунок 6-5). Скос во второй части внутренней части рта.

Шаг 12. (Рисунок 6-5). Сделайте еще несколько скосов, чтобы завершить внутреннюю часть рта.

Шаг 13. (Рисунок 6-5). Сформируйте внутреннюю часть рта, чтобы она была более круглой. Если задний многоугольник имеет более 4 сторон, разделите его на 3-х или 4-х сторонние полигоны.Удалите все полигоны внутренней части рта, которые были созданы вдоль оси 0 x в результате скоса. Половина внутреннего рта должна быть открытой формы.

Шаг 14. (Рисунок 6-5). Подкорректировать форму губ. Половинка рта почти готова.

Шаг 15. (Рисунок 6-5). Начните глазницу, выбрав полигон в этой области и скосив его один раз.

Шаг 16. (Рисунок 6-5). Разделите середину глазницы и переместите точки, чтобы придать ей более миндалевидную форму.

Рис. 06

Рис.6-6 Шаги 17-22. 17). Точки сварки в обоих углах глазницы и слияние двух половинных полигонов (темная часть). 18). Слегка скосите, чтобы добавить линию вокруг отверстия. 19). Скашиваем еще раз, чтобы начать глазницу. 20). Толкание и вытягивание точек и разделение полигонов для улучшения раскрытия глаз. 21). Разделение и перемещение точек в уголках глаз. 22). Скошив глазницу еще несколько раз.
Шаг 17. (Рисунок 6-6). Сварите две точки в обоих углах отверстия для глаз.Объедините внутренний полигон (темная область на иллюстрации).

Шаг 18. (Рисунок 6-6). Слегка скосите внутренний многоугольник внутрь, чтобы получилась дополнительная линия вокруг глазного отверстия (темная часть).

Шаг 19. (Рисунок 6-6). Скосите многоугольник открытия глаза еще раз.

Шаг 20. (Рисунок 6-6). Разделите полигоны вокруг глазного отверстия и уточните его форму.

Шаг 21. (Рисунок 6-6). Угол глаза (темная часть) теперь должен быть разделен и сформирован. Это область, где будет видна розовая мембрана.

Шаг 22. (Рисунок 6-6). Продолжите работу над глазницей, скосив ее еще пару раз.

Рис. 6-7 Шаги 23-28. 23). Завершение глазницы. 24). Разделение многоугольников над глазным отверстием. 25). Перетащите точки вниз, чтобы сформировать верхнее веко. 26). Разделение полигонов под отверстием для глаз для создания складки 27). Уточнение челюсти путем разделения полигонов. 28). Разделение полигонов вокруг губ.

Шаг 23. (Рисунок 6-7). Скосите глазницу еще раз. При необходимости разбейте задний полигон на 3-х и 4-х сторонние полигоны.Сформируйте глазницу, чтобы сделать ее достаточно круглой, чтобы вместить глазное яблоко, которое будет смоделировано в следующей главе.

Шаг 24. (Рисунок 6-7). Разделите многоугольники над отверстием для глаз (темная область иллюстрации). Полученная линия сформирует веко.

Шаг 25. (Рисунок 6-7). Перетащите точки над темной частью вниз и немного вперед. Переместите вершины верхней части темной области немного назад и вверх. Это должно сформировать верхнее веко.

Шаг 26. (Рисунок 6-7).Сделайте складку под отверстием для глаз, разделив полигоны. Переместите точки под отверстием для глаз, чтобы создать там линию. Если у вашей модели есть мешки под глазами, вы можете легко создать их двумя параллельными линиями.

Шаг 27. (Рисунок 6-7). Полигоны ниже подбородка должны быть разделены. Переместите полученные точки, чтобы улучшить область подбородка.

Шаг 28. (Рисунок 6-7). Теперь пришло время начать полировку формы головы. Это означает, что полигоны в определенных областях придется разбивать на более мелкие, а некоторые придется объединять.Точки также будут перемещены. Если ваше программное обеспечение позволяет вращать четырехугольники, используйте эту опцию, чтобы найти наилучшую конфигурацию для различных полигонов. Темные части на иллюстрациях указывают, где вам придется разбивать и объединять полигоны. Обратите внимание на изменение многоугольников между шагами 28a и 28b.

Рис. 6-8 Шаги 29-34. 29). Разделение и формирование многоугольников лба. 30). Разделение полигонов по центру. 31). Разделение многоугольников на ушко. 32). Разделение полигонов вниз от макушки к подбородку 33).Объединение полигонов в один для расположения уха и расположение 9 точек вокруг него. 34). Начнем с носа, объединив полигоны в один.

Шаг 29. (Рисунок 6-8). Полигоны в области лба слишком велики, поэтому теперь их следует разделить на более мелкие.

Шаг 30. (Рисунок 6-8). Средняя часть на стороне головы, проходящая через ушную часть, разделена до основания шеи.

Шаг 31. (Рисунок 6-8). Полигоны, в которых будет смоделировано ухо, слишком велики, поэтому теперь их следует разделить на секции, подобные тем, которые показаны более темными значениями.

Шаг 32. (Рисунок 6-8). На иллюстрации показано место, где больше полигонов разбито вниз и поперек основания подбородка.

Шаг 33. (Рисунок 6-8). Переместите точки вокруг места уха, чтобы у вас была грубая форма его контура. У вас должно получиться 9 точек, очерчивающих ухо. Объедините полигоны, куда пойдет ухо. Продолжайте перемещать точки вокруг этого многоугольника, пока не получите фигуру, похожую на белую область иллюстрации.

Шаг 34. (Рисунок 6-8).Разделите и переместите точки на многоугольниках так, чтобы они были похожи на темную область на иллюстрации, где будет моделироваться нос. Объедините 3 полигона в один.

Рис. 6-9 Шаги 35-42. 35). Скос многоугольника носа. 36). Разделение полигона носа таким образом, чтобы каждая секция имела 4 стороны. 37). Разделение полигонов и перемещение точек ниже носа (более темные области). 38). Разделение полигонов рядом с носом 39). Уточняем полигоны рядом с носом, разделяя их еще больше. 40). Разделение еще нескольких полигонов.41) Делаем дополнительную линию близко к крылу носа. 42) Разбиение полигонов и перемещение точек на грани лица.

Шаг 35. (Рисунок 6-9). Выберите объединенный многоугольник носа и скосите его наружу, чтобы получилась общая форма носа.

Шаг 36. (Рисунок 6-9). Разделите многоугольник носа на 4-сторонние. Переместите точки, чтобы сформировать нос. Более детализированный нос будет смоделирован
после следующих нескольких шагов, которые включают уточнение частей лица.

Шаг 37. (Рисунок 6-9). Используйте темные области иллюстрации в качестве ориентира для разделения полигонов под носом.

Шаг 38. (Рисунок 6-9). Разделите полигоны на область щек.

Шаг 39. (Рисунок 6-9). Разделите больше полигонов рядом с носом.

Шаг 40. (Рисунок 6-9). Разделите полигоны вдоль нижней половины носа и щеки.

Шаг 41. (Рисунок 6-9). Проведите линию вдоль стороны носа рядом с крылом носа, разделив многоугольники. Потяните и нажмите точки, чтобы сделать углубление, которое следует за краем крыла носа.

Шаг 42. (Рисунок 6-9). Уточните сторону лица (темную область) путем дальнейшего разделения полигонов, их перестановки и перемещения точек.

Рис. 6-10 Шаги 43-49. 43). Начнем с ноздри, выбрав многоугольник для скоса вверх. 44). Первый скос ноздри. 45). Второй скос для ноздри. 46). Окончательный скос ноздри. 47). Создание линии для верхней части крыла носа. 48). Разделение полигонов в верхней части носа. 49) Разделение полигонов в уголках губ и уточнение их формы. Коррекция ширины носа после зеркального дублирования половины лица.

Шаг 43. (Рисунок 6-10).Разделите многоугольники в нижней части носа так, чтобы получился один, который можно скосить, чтобы получилась ноздря (темный многоугольник на иллюстрации).

Шаг 44. (Рисунок 6-10). Скосите многоугольник ноздри немного внутрь, чтобы сформировать внешний край ноздри.

Шаг 45. (Рисунок 6-10). Скосите многоугольник вверх к носу, чтобы сделать первую внутреннюю часть ноздри.

Шаг 46. (Рисунок 6-10). Скосите многоугольник ноздри еще раз, чтобы завершить ноздрю. Переместите точки, чтобы уточнить форму ноздри.Обратите внимание на другие внутренние виды формы глазницы и внутреннего рта.

Шаг 47. (Рисунок 6-10). Следуйте рисунку, чтобы провести линию в нижней половине носа. Потяните и сдвиньте точки ближе друг к другу, чтобы сделать верхнюю линию крыла носа более четкой.

Шаг 48. (Рисунок 6-10). Уточните форму носа вверху, разделив полигоны и переместив точки. Обратите внимание, что крыло носа теперь имеет четкую форму.

Шаг 49. (Рисунок 6-10). Используйте заданное значение, чтобы переместить все точки центрального стыка на ось 0 x.Это важно, если вы не хотите, чтобы после зеркального дублирования по центру лица остались дырки и складки. Убедитесь, что для внутреннего рта и глазницы нет средних полигонов. Когда лицо зеркально отражено, для них должна быть полость без полигонов, разделяющих их пополам. Такие многоугольники раздражают, поскольку они натягивают внешние, создавая неприглядные складки. Проверьте ноздрю, чтобы убедиться, что вы не переместили ни одну из ее точек на ось 0 x.

Рис.6-12 Шаги 57-61. 57). Разделение и перемещение точек для верхней части чаши уха. 58). Разделение полигонов и перемещение точек для создания ушной раковины. Сглаживание участка между ухом и головой. 59). Разделение и перемещение точек для уточнения формы ушной раковины. 60). Разделение и нажатие / вытягивание точек для завершения уха. 61). Зеркало, дублирующее половину головы. При необходимости доработка частей головы с включенной Симметрией.

Шаг 57. (Рисунок 6-12). Смоделируйте небольшую ямочку в верхней части внутреннего уха после разделения нескольких полигонов.

Шаг 58. (Рисунок 6-12). Слепите ушную раковину после разделения полигонов. Сделайте переход между ухом и боковой частью головы плавным. Он должен казаться бесшовным.

Шаг 59. (Рисунок 6-12). Продолжайте моделировать ось. Зеркально продублируйте половину головы и убедитесь, что точки совмещены в центральном шве. При необходимости с включенной симметрией завершите голову, перемещая точки.

Моделирование туловища

Грудная клетка построена вокруг костной структуры ребер, позвоночника, лопаток, ключицы и грудины (рис. 6-13).Эти кости поддерживают мышцы и защищают внутренние органы. В своей самой основной форме грудь имеет конусообразную форму. Двенадцать ребер с каждой стороны образуют стенки верхней части туловища. Каждое ребро крепится к позвоночнику, а девять верхних также прикрепляются к грудине спереди. Кости верхней части туловища сильно влияют на мышцы. Эти кости часто проявляются на поверхности и влияют на внешнюю структуру. Моделирование грудной клетки включает в себя этот костный каркас. Ключицы и лопатки определяют верхнюю форму груди и заставляют ее казаться шире, чем она есть на самом деле.Под кожей заметно движение плечевых костей. Позвоночник различим в центре спины. Грудина образует плоский направленный вниз клин в середине грудной клетки. Нижняя часть ребер часто видна вдоль передней стороны грудной клетки.

Рис. 6-13 Скелет верхней части тела.

Тазовая область содержит тазовую кость, которая влияет на рисунок мышц, тем самым определяя форму нижней части живота. По бокам обычно можно прощупать и увидеть верхний контур таза. Все действия, на которые способно человеческое тело, берут начало в задней части нижней части туловища. От бедер и таза эти движения передаются вверх и вниз по всему телу.

Мышцы туловища

Рис. 6-14 Мышцы шеи.

Видимые мышцы передней части шеи начинаются за ушами, наклоняются к центру грудины и прикрепляются к ключице (рис. 6-14). На задней части шеи есть большая мышца треугольной формы, называемая трапециевидной.Он поддерживает вес головы сзади.

Мышцы груди идут наружу к рукам, образуя переднюю стенку подмышечной впадины (рис. 6-15). Трапециевидная мышца, берущая начало у основания черепа, проходит через заднюю часть шеи к плечам и вниз, где сходится в середине спины.

Интересно отметить, что мышцы не заканчиваются суставами. Скорее, они пересекают их, чтобы прикрепиться к костям с другой стороны. Подвижность была бы невозможна, если бы мышцы не пересекали суставы.Поскольку в суставах мышцы становятся тоньше, новички часто думают, что там мышцы заканчиваются. Таким образом, существует тенденция рисовать, лепить или моделировать фигуру, как будто она состоит из отдельных частей. Иногда это называют «синдромом колбасной связи».

Вертикальная центральная канавка разделяет переднюю часть туловища. Она берет начало в ямке шеи и заканчивается в области пупка. Художнику пригодится для размещения масс груди.

Рис. 6-15 Мышцы верхней части тела.

Когда руки подняты, брюшная или грудная дуга становится хорошо видимой формой ниже грудной клетки.Он действует почти как линия, отделяющая верхнюю часть туловища от нижней. Верхняя часть туловища выглядит более костлявой, а нижняя часть туловища имеет более мясистый вид. Талия у женщин высокая, а ягодицы образуют форму бабочки.

Моделирование туловища, шаги

Рис. 6-16. Туловище, шаги 1-10. 1). Выделение или создание многоугольника в нижней части шеи и скос его вниз. 2). Начиная форму туловища, делая его шире. 3). Разрезание в нескольких местах и ​​перемещение точек на талии. 4). Разделение полигонов еще на несколько дополнительных точек, которые перемещаются для улучшения туловища. 5). Разделение полигонов и точек вытягивания/толкания для создания шеи и ключиц. 6). Разделение многоугольников в верхней части спины для формирования лопаток. 7). Слияние полигонов в области груди и скос наружу. 8). Снова скашиваем грудь и формируем форму вокруг сосков. 9). Скашивая несколько раз, чтобы сделать соски. Разделение полигонов груди и перемещение точек для улучшения ее формы. 10). Разделение полигонов и точек толкания/тяги для формирования нижних ребер и пупка.

Шаг 1 (Рисунок 6-16). В основании шеи выберите многоугольник или сначала создайте его из точек. Скосите его до области паха.

Шаг 2 (Рисунок 6-16). Включив симметрию, сделайте туловище шире.

Шаг 3 (Рисунок 6-16). Разрежьте полигоны, чтобы разделить их. Переместите дополнительные точки, чтобы создать грубую форму туловища.

Шаг 4 (Рисунок 6-16). Снова разделите полигоны на туловище и смоделируйте изгибы спины и боков.

Шаг 5 (Рисунок 6-16).В этот момент вы можете удалить половину туловища вдоль оси 0 x. Вам должно быть легче просто работать с одной половиной, а затем зеркально дублировать ее. На иллюстрациях показаны обе половины, поэтому их можно увидеть относительно друг друга. Разделите многоугольники на передней части шеи и верхней части туловища. Точки толкания/вытягивания для придания формы шее и ключицам.

Шаг 6 (Рисунок 6-16). Смоделируйте лопатки после разделения полигонов.

Шаг 7 (Рисунок 6-16). Объедините многоугольники на груди и расположите точки так, чтобы получилась круглая форма.Скосите вытягивание этого полигона.

Шаг 8 (Рисунок 6-16). Снова сделайте скос, чтобы полигон стал меньше там, где начинается сосок. Помните, что грудь направлена ​​наружу, а соски вверх.

Шаг 9 (Рисунок 6-16). Скосите сосок наружу и внутрь примерно в 4 раза. Сварите точки на кончике. Уточните форму груди. Возможно, вам придется отразить туловище, чтобы увидеть относительное расстояние между двумя грудями. Конечно, их форма сильно различается и должна быть пропорциональна размеру вашей модели.

Шаг 10 (Рисунок 6-16). Разделите и смоделируйте полигоны нижних ребер и пупка.

Рис. 6-17 Шаги 11 и 12. 11). Разделение многоугольников на нижнюю часть живота и точки выталкивания/вытягивания ниже пупка. 12). Разделение многоугольников в задней части таза. Точки перемещаются, чтобы сформировать ягодицы, бедра и две ямочки на тазовом гребне.

Шаг 11 (Рисунок 6-17). Передняя часть нижней части туловища теперь должна быть разделена на более мелкие полигоны. Толкайте и тяните точки, чтобы сформировать форму бедер, плато пупка и живота, которые в основном покрыты жиром, лобковую дугу и небольшую впадину, где верхние части ног соединяются с туловищем.

Шаг 12 (Рисунок 6-17). Смоделируйте заднюю часть нижней части туловища. Разделите многоугольники и переместите точки, чтобы сформировать ягодицу и ямочку на гребне таза. Убедившись, что точки на стыке находятся на оси 0 x. Зеркально продублируйте половину туловища. Точки вдоль оси 0 x и основания шеи должны слиться. При включенной симметрии продолжайте формировать ягодицы. У вас должны быть видны обе половины туловища, чтобы правильно смоделировать эту часть.

Рис. 6-18 Женский торс в низкополигональном режиме.

Рис. 6-19 Женский торс в режиме подразделения.

На рисунках 6-18 и 6-19 показан готовый торс в режиме low polygon и subdivision.

Моделирование рук

Самая подвижная часть тела — рука. Комбинированные движения плечевого пояса, кисти и пальцев создают почти неограниченную подвижность.

Кости руки

Рис. 6-20 Виды костей руки спереди и сзади.

Рука имеет ту же комбинацию костей, что и нога; один сверху и два снизу (Рисунок 6-20).Наиболее распространенные места, где скелет руки становится видимым на поверхности кожи, — это верхняя часть кости руки, где она соединяется с ключицей, локтем, лучезапястным суставом и суставами пальцев.

В отличие от ног, руки не предназначены для поддержки тела. Поэтому их кости тонкие, а суставы способны к самому широкому диапазону движений. Шарнирное соединение в плечевом суставе позволяет руке вращаться в любом направлении. Шарнирный сустав в локте вращает предплечье вперед.Другой шарнирный сустав на запястье вращает руку в любом направлении. Одно из предплечий может пересекать другое, что обеспечивает еще большую подвижность руки.

Мышцы руки

Рис. 21

Рис. 6-21 Виды мышц руки.
Мышцы рук образуют четыре основные группы. Два из них находятся в верхней части руки. Они контролируют шарнирный сустав локтя. Когда рука свисает сбоку, их можно увидеть спереди и сзади (рис. 6-21).

Две мышцы верхней передней группы соединяются с предплечьем и контролируют его вращение вперед.Группа мышц спины выглядит как единое целое, когда рука находится в расслабленном состоянии.

Две группы мышц предплечья управляют лучезапястным суставом. Их действия очень замысловаты, потому что они также крутят предплечье и двигают пальцами.

Мышцы рук не так сильно влияют на форму пальцев, как скелет. Поэтому при моделировании руки важно обращать внимание на ее скелетную форму.

Моделирование шагов руки

Рис.6-22 Рука Шаги с 1 по 5. 1). Слияние полигонов между плечом и подмышкой и их скос. 2). Скос по всей длине руки. 3). Нарезка по вертикали для создания большего количества полигонов. Подвижные точки, чтобы придать руке грубую форму. 4). Добавление деталей, таких как характеристики поверхности костей локтя и запястья. 5). Зеркало, дублирующее готовую руку.

Шаг 1 (Рисунок 6-22). Будет проще, если вы сконцентрируетесь на моделировании только одной руки, а затем зеркально продублируете ее, чтобы прикрепить к противоположной стороне тела.Найдите группу многоугольников на той стороне туловища, из которой будет скошена рука. Объедините их в один и сделайте первый скос, который образует плечо.

Шаг 2 (Рисунок 6-22). Скосите многоугольник руки до самого запястья.

Шаг 3 (Рисунок 6-22). Разрежьте в вертикальном направлении, чтобы разделить руку на более мелкие части многоугольников. Обязательно разделите полигоны поперек локтевого сустава и один раз выше и ниже него. Начните формировать руку, толкая и вытягивая точки.

Шаг 4 (Рисунок 6-22). Уточните руку, продолжая перемещать точки и разделяя полигоны там, где это необходимо. Добавьте такие детали, как выступающие кости на локте и запястье. Сделайте подмышечную впадину и плечевую мышцу более четкой.

Шаг 5 (Рисунок 6-22). Зеркально продублируйте готовую руку и прикрепите ее к другой стороне фигуры.

Моделирование ручных шагов

Рис. 6-23 Ручные шаги с 1 по 6. 1). Скос многоугольника для руки. 2). Разделение полигона руки так, чтобы 4 из них можно было скосить для пальцев.3). Выгибание пальцев. 4). Скос большого пальца и разделение его и остальных пальцев на секции. 5). Скошение многоугольника ногтя вниз и вверх, а затем разделение его пополам. 6). Создание остальных ногтей.

Шаг 1 (Рисунок 6-23). Как и в случае с рукой, вы можете сосредоточиться на моделировании только одной руки, а затем отразить ее так, чтобы ее можно было присоединить к другой руке. Выберите многоугольник на запястье и скосите его по длине руки, но не пальцев.

Шаг 2 (Рисунок 6-23).Разделите конец многоугольника руки на четыре части. Разделите руку так, чтобы у вас не было многоугольников с более чем 4 сторонами.

Шаг 3 (Рисунок 6-23). Выберите 4 многоугольника на конце руки и скосите их на длину пальцев.

Шаг 4 (Рисунок 6-23). Скосить большой палец. Разделите многоугольники пальцев и большого пальца, разрезав их суставы. Не забудьте также нарезать полигоны там, где начинаются ногти.

Шаг 5 (Рисунок 6-23). Следуйте инструкциям на иллюстрации, чтобы смоделировать ноготь.Верхний полигон скошен вниз и сделан немного меньше. Затем его срезают и увеличивают в размерах. Сделайте надрез посередине многоугольника ногтя и кончика пальца. Это предотвратит вздутие гвоздя в режиме разделения. Улучшить форму ногтя.

Шаг 6 (Рисунок 6-23). Продолжайте моделировать остальные ногти или прикрепите копии первого к другим пальцам и большому пальцу. Измените ноготь в зависимости от размера и формы других цифр.

Рис. 24

Рис.6-24 Шаги с 7 по 11. 7). Разделите пальцы на верхнюю часть и потяните их вверх, чтобы сделать большой палец и пальцы более круглыми. 8). Разделение полигонов на суставах и точках вытягивания/толкания. 9). Моделирование следов сгиба суставов пальцев и большого пальца. 10). Разделение полигонов и перемещение точек для создания основных линий ладони. 11). Сгибание пальцев в их более расслабленное состояние. Зеркало дублирует руку и прикрепляет ее к другой руке

Шаг 7 (Рисунок 6-24).Пальцы и большой палец все еще несколько квадратные из-за того, что вокруг каждого из них всего 4 полигона. Разделите пальцы, большой палец, руку поперек их верхней части. Белые линии на рисунке указывают их расположение. Затем точки на этих новых линиях немного перемещаются вверх.

Шаг 8 (Рисунок 6-24). Белые линии на иллюстрации показывают, где теперь вы должны разделить полигоны, чтобы получились костяшки. Сдвиньте центральную точку каждого немного вверх.

Шаг 9 (Рисунок 6-24). Темные линии на иллюстрации показывают расположение линий сгиба на пальцах и большом пальце.После разделения многоугольников на параллельные линии, подобные этим, сдвиньте точки каждого другого немного вниз, чтобы образовались небольшие углубления.

Шаг 10 (Рисунок 6-24). Смоделируйте основные складки на ладони, создав параллельные линии (белые линии на иллюстрации). Потяните и надавите на точки, пока не получите небольшие вогнутости.

Шаг 11 (Рисунок 6-24). Согните пальцы и примите их более естественные расслабленные позы. Зеркально продублируйте руку и прикрепите ее к другой руке.

Моделирование ног

Нога состоит из трех основных частей.Это бедро (верхняя часть ноги), голень и стопа. Хотя кости тазового пояса считаются частью туловища, мышцы бедра обычно описываются вместе с мышцами голени.

Кости голени

Рис. 6-25 Кости голени и стопы.

Художники должны знать основные области, где видны кости ноги (рис. 6-25). Это коленная чашечка, большеберцовая кость, верхняя часть голени (рядом с коленом), нижняя часть голени (внешняя лодыжка) и нижняя часть голени (внутренняя лодыжка).

Кости ног чем-то похожи на кости руки в том, что обе имеют одну верхнюю и две нижние кости, а также сходные суставы. Напротив, кости ног тяжелее и сильнее. Это связано с их несущей функцией и конструкцией, обеспечивающей мобильность. Суставы ног не так универсальны, как суставы рук.

Мышцы голени

Рис. 6-26 Мышцы голени.

В отличие от рук, мышцы ног не так четко определены, но они придают ноге ее общую форму (рис. 6-26).Самая длинная мышца тела начинается сбоку от бедра и проходит по дуге к внутренней стороне колена. Эту кривую можно увидеть на развитых ногах спортсменов.

На виде сбоку бедро закруглено спереди и сзади. Икра голени также круглая, но передняя большеберцовая кость, которая в основном открыта, делает нижнюю переднюю часть ноги несколько плоской.

Моделирование шагов ноги

Рис. 6-27 Шаги ноги 1 до 3. 1). Скос многоугольника ноги. 2). Разрезаем ногу и придаем ей форму.3). Разделение полигонов и перемещение точек на колене и за ним.

Шаг 1 (Рисунок 6-27). Как и в случае с рукой, нет необходимости моделировать обе ноги одновременно. Если вы еще этого не сделали, разделите многоугольник у основания паха пополам. Выберите один из этих двух полигонов и скосите его до основания стопы.

Шаг 2 (Рисунок 6-27). Разрежьте полигоны ноги в горизонтальном направлении. Важно срезать середину колена, а также выше и ниже его.Придайте ноге ее общую форму, толкая и вытягивая точки.

Шаг 3 (Рисунок 6-27). Смоделируйте колено и заднюю часть этого сустава. Потратьте еще немного времени на уточнение формы ноги.

Шаг 4 (Рисунок 6-28). Зеркально продублируйте ногу и соедините или соедините точки, чтобы прикрепить ее к другой стороне тела.

Рис. 6-28 Шаг 4. Ноги после зеркального дублирования.

Моделирование ступеней стопы

Рис. 6-29 Кости стопы.

При моделировании стопы важно обратить внимание на ее скелетную структуру (рис. 6-29).Большинство мышц стопы находятся либо между костями, либо под ними. Поэтому их влияние на форму стопы не так велико, как у костей.

Шаг 1 (Рисунок 6-30). Выберите многоугольники в передней части стопы и объедините их в один.

Шаг 2 (Рисунок 6-30). Скосите многоугольник передней стопы вперед, где начнутся пальцы. Придайте ему грубую форму.

Шаг 3 (Рисунок 6-30). Разделите многоугольник передней стопы на 5 частей для пальцев.

Рис.6-30 футов Шаги с 1 по 9. 1). Слияние многоугольника передней стопы, чтобы его можно было скосить. 2). Скос многоугольника передней стопы вперед. 3). Разделение переднего многоугольника на 5 секций для пальцев ног. 4). Выворачивание пальцев ног. 5). Разрезы пальцев ног, чтобы сделать больше точек, которые можно перемещать. Формирование пальцев ног. 6). Начнем с ногтя, выбрав верхний полигон на кончике пальца. 7). Скошение многоугольника носка вниз и уменьшение его масштаба. 8). Скос многоугольника носка вверх и его увеличение. 9). Разрез посередине ногтя и кончика пальца.Разделение пальцев на верхнюю часть, чтобы сделать их более округлыми.

Шаг 4 (Рисунок 6-30). Скосите пальцы ног.

Шаг 5 (Рисунок 6-30). Разрежьте пальцы ног, чтобы разделить их на секции в области суставов и начала ногтя. Потяните и надавите на точки, чтобы улучшить форму пальцев.

Шаг 6 (Рисунок 6-30). Начните рисовать ноготь, выбрав верхний передний полигон большого пальца.

Шаг 7 (Рисунок 6-30). Скосите многоугольник ногтя вниз и сделайте его немного меньше.

Шаг 8 (Рисунок 6-30). Скосите многоугольник ногтя вверх и увеличьте его.

Шаг 9 (Рисунок 6-30). Разрежьте посередине ногтя на пальце ноги и на самом пальце ноги. Переместите точки, чтобы закончить носок. Выполните те же действия, чтобы сделать ногти для остальных 4 пальцев. Важно также разрезать верхнюю часть пальцев ног так же, как пальцы и большой палец. Затем дополнительные линии используются для подтягивания точек вверх, чтобы сделать пальцы более круглыми.

Рис. 6-31 Шаг 10. Окончательная обработка стопы и пальцев в различных окнах просмотра.

Шаг 10 (Рисунок 6-31). Завершите работу над стопой, улучшив ее форму. Вам, скорее всего, придется разделить некоторые большие полигоны.

Шаг 11 (Рисунок 6-32). Зеркально продублируйте готовую ногу и прикрепите ее к другой ноге. Согните руки и ноги, чтобы они лучше деформировались во время анимации.

Рис. 6-32 Шаг 11. Зеркальное копирование стопы и сгибание рук и ног для улучшения гибкости анимации.

За исключением некоторых деталей, это завершает обнаженную фигуру.В будущем, вместо того, чтобы снова начинать с коробки, вы можете просто использовать эту модель в качестве основы. Вам должно быть легче преобразовать готовую модель в другую с другими пропорциями. Прежде чем делать это, обязательно сделайте цели морфинга лица (глава 11). Это сэкономит много времени, потому что вам не придется лепить новые для следующей фигуры. Конечно, если лицо радикально изменилось, вам придется настроить некоторые морфы.

«Завершение фигуры человека, глава 7»

Последние будут первыми: важность человеческих фигур в рендерах

Последние будут первыми: важность человеческих фигур в рендерах