Метель рисунок карандашом: Детские рисунки метели с помощью цветных карандашей или красок

Общие вопросы: [email protected]
Существующие клиенты
Базируется в Сан-Франциско.

Follow @instapainting

Художник-основатель Blizzard Сэмуайз Дидье рассказывает о своих методах и рисовании женщин с мышцами

Оригинальное произведение Сэмуайза Дидье, показывающее разорванный край плаща, который стал таким культовым в World … [+] Warcraft.

Сэмуайз Дидье рисует для игр в Blizzard Entertainment почти столько же, сколько существует Blizzard Entertainment. Если вы давно играете, вы видели один из его набросков или рисунков, и вы даже можете узнать его фирменный знак в виде мультяшной подписи с большой точкой i.

Он создан почти для каждой игры Blizzard: Warcraft, StarCraft, Diablo, Hearthstone, Heroes of the Storm и Overwatch. Его внештатная работа включает в себя кучу обложек альбомов и множество побочных проектов, в том числе сверхсекретный первый новый проект для студии настольных игр Warchief Gaming бывшего вице-президента Blizzard Криса Метцена.

В этом месяце издательство Abrams Publishing выпустило великолепное цветное издание в твердом переплете за 50 долларов США: Brutal, the Art of Samwise. Я встретился с ним, чтобы поговорить о методах, лежащих в основе его безумия, вдохновленного хэви-металом. Это первая часть этого интервью.

Хизер Ньюман: Значит, ты парень из разряда предрассветных. Как вы начали работать с ранним графиком?

Сэмуайз Дидье: Чтобы устроить их в утреннее расписание, и я очень рекомендую это, нужно провести пресс-тур по Европе, а затем просто придерживаться этого графика. Я так и не оправился после европейского пресс-тура StarCraft в 2012 году или что-то в этом роде. Вот так я и остаюсь, чтобы рано вставать.

Ньюман: Как выглядит это утро?

Дидье: Обычно я просыпаюсь между 5:00/5:30. Я не выключаю свой компьютер со вчерашнего вечера, у меня есть произведение искусства, над которым я работал, или история, которую я пишу прямо здесь. Я особо не делаю таких вещей, как, я собираюсь сделать несколько разогревающих скетчей или я собираюсь сделать это, чтобы немного проснуться. К черту, просто приступай к работе. Просто начните рисовать, и ваш разум проснется раньше, чем ваше тело.

ЕЩЁ ДЛЯ ВАС

Я занимаюсь этим достаточно долго, пока не заметил, что превратился в своего отца. Мой папа каждое утро вставал примерно в 3:30 и кормил собак, кошек и все такое. А теперь я просто превращаюсь в своего старика.

Обложка альбома Дидье для Dominion из Hammerfall.

Ньюман: Вы использовали все для своего искусства — карандаши, стикеры, краски. С чего начать?

Didier: Когда дело доходит до работы, будь то личные или связанные с повседневной работой Blizzard, в основном это компьютер. Теперь я делаю наброски карандашом и блокнотом для удовольствия. Если будет история, я набросаю ее заранее. Я буду работать над тем, как выглядит костюм, или я буду работать над пропорциями, если у нас есть пять персонажей, стоящих рядом друг с другом, я хочу построить такую ​​​​команду супергероев, вы знаете, короткую , высокий, толстый, умный, парень-робот.

Ньюман: Меня не обманешь. Если мы говорим о ваших иллюстрациях, то они все баффовые.

Дидье: [смеется] Ну, в разной степени. Там тонкий бафф, как у худощавого пловца. А еще есть большой гигантский толстяк Халк, где вместо упаковки из шести бутылок у них есть бочонок. А еще есть приземистый толстяк, они просто выглядят так, будто кто-то распилил дерево пополам.

Орки и гномы — любимцы Дидье. Много-много гномов.

Ньюман: Ваши персонажи действительно приземлены. Они тяжелые, крепкие — даже девушки выглядят так, будто могут съесть тебя на обед. Вы бы хотели, чтобы персонаж Сэмуайза Дидье сидел у вас за спиной, если бы вы шли ночью по плохому району.

Дидье: Одна из строк в романах Роберта Ховарда « Конан » была примерно такой: когда технология дает сбой, ты теряешь веру, когда темно ночью, тебе нужен здоровяк с мечом за спиной.

Когда я смотрю на что-то, мне хочется идти, я к этому стремлюсь. Или я в ужасе от этого. Я хочу передать эмоцию. И обычно персонажи, которых мне нравится создавать, физически сильны. Их главное оружие — это они сами, их разум, их тело. Я могу рисовать и другие вещи, но когда передо мной лежит альбом для рисования и я просто развлекаюсь, я хочу сделать что-то мощное.

У нас работал арт-директор, который любил рисовать высокие и серые вещи. Мне нравилось рисовать короткие, квадратные и красные предметы. Бедняги, получившие указания от нас обоих, просто облажались.

Blood Suckers From Beyond, побочный проект Samwise Didier.

Ньюман: Как вы думаете, какая часть вашего стиля стала наиболее знаковой в World of Warcraft?

Дидье: Раньше я шутил, что до того, как я начал работать в Blizzard, все мои персонажи были в основном варварами в набедренных повязках со сломанными мечами и разномастными доспехами. И поэтому я как бы взял эту эстетику и применил ее. Что красивее, витраж в первозданном виде, или витраж, который немного потерт, или, может быть, в нем есть трещина?

Просто интереснее, когда вы берете что-то вроде блестящих доспехов, а затем добавляете к ним некоторую асимметрию. Вы знаете, один из наплечников был меньше. Почему так, что за история? Им нужно было найти этот кусок доспеха, или он меньше, потому что это рука, которую они используют со своим щитом?

Намного проще рисовать вещи, которые не обязательно должны быть абсолютно одинаковыми. Многие люди, когда рисуют лицо, рисуют один глаз — О, это глазное яблоко выглядит великолепно, не так ли. Затем они рисуют следующий, и он как-то странно выглядит. Вы всегда можете смягчить это, сделав на нем шрам или полностью отсутствуя. Это отлично работает для диких рас. Но еще интереснее лицо со шрамом на одной брови или щетиной на лице. Мне нравится делать поврежденный витраж, много цветов, много деталей, много недостатков.

Два несовершенных персонажа Дидье — слева культовый орк. Справа одна из торговых марок Дидье … [+] «каракули».

Ньюман: С чего начать новую иллюстрацию?

Didier: Много раз я пытался рассказать историю с помощью художественного произведения. Есть одна, которую я назвал «Убийцы великанов». Это то, что я называю обратным изображением Фразетты. [Фрэнк Фразетта, среди прочих иллюстратор книг о Конане] был мастером живописи, потрясающим иллюстратором, оказавшим огромное влияние. У него всегда воин стоял на куче чуваков.

Убийца великанов — полная противоположность. Это куча чуваков на вершине большого гиганта. Там три гнома. Но если вы присмотритесь, тот, что впереди, выглядит так, будто нанес смертельный удар, он выглядит очень могущественным, но вы видите, что он смотрит на счет.

Маленький карлик-изгой рядом с ним, который срывает золотые серьги с великана, не выглядит так, будто он чем-то помог. И вот этот пожилой гном собирает свои стрелы, выпущенные в гиганта, потому что он не знает, будет ли еще одна битва или нет. Так что это рассказывает историю, как только вы посмотрите на все это.

Фрагмент фильма «Убийцы великанов».

Ньюман: Какие истории вам нравятся?

Дидье: Часто это юмор. Мне действительно не нравится делать стандартную батальную сцену, где она находится прямо в середине боя. Мне либо нравится прямо до, либо нравится сразу после. Мне нравится напряжение до или победа или поражение после. Это всегда веселее для меня, потому что вы можете заполнить [с] своим умом то, что история находится между ними. Эти батальные сцены, их весело делать. Но через какое-то время это все, чем ты вроде как известен. Это как парни, которые рисуют симпатичных девушек в стиле пин-ап. Мне не нравится делать стандарт.

Ньюман: Ваши девушки не красотки.

Дидье: Я предпочитаю женщин-гномов и женщин-орков, чем женщин-людей. Я шучу, что играю человека каждый день. Почему я когда-либо хотел бы играть один в видеоигре? Зачем мне рисовать обычный? Это самое худшее, что ты мог мне предложить нарисовать. «Мы хотим, чтобы вы нарисовали нормального человека-чувака и нормальную девушку». Что они делают? «Они идут по улице, обычной улице. Ага. Они там, перед кофейней. Боже мой, я бы взял свою собственную кровь, просто так интереснее.

Ньюман: Одним из примеров является Broadsword. Она не уродлива, но она определенно не обычная человеческая девушка перед кофейней.

Дидье: Этот тип персонажей уже давно присутствует в моих рисунках. Есть один под названием «Конец приключений», где есть эта большая рыжеволосая девушка-варвар-воин. Она полностью грудастая, но и полностью мускулистая. Она носит это как маленькую забавную тиару принцессы, и ты думаешь, что это такое? Это неуместно. И внизу страницы вы видите, что она и ее компаньоны празднуют клад дракона, который они только что получили. Итак, у нее есть тиара маленькой принцессы, у нее есть золотые монеты, которые она надевает на голову карлика, и они падают.

И эльф напротив него смеется над гномом, а волшебник, этот старик, он как бы пялится на девушку-варвара. Так что это своего рода круговое повествование. А потом вы отступаете на шаг назад, и у них на стене висит голова дракона, и глаза дракона светятся, а внизу под столом со всеми сокровищами вы видите, как вылупляются яйца дракона, и это похоже на конец приключения — да , это может закончиться не так, как вы хотите.

Слева: Палаш. Справа: Королева гор.

Ньюман: Иногда вы работаете с персонажами, которых вам дали другие — например, в обложках некоторых ваших альбомов. Но в повседневной работе моделисты и художники часто используют ваши проекты для создания игровых персонажей Blizzard. Как работает этот процесс? Насколько точно они должны придерживаться вашего оригинального произведения искусства?

Дидье: Если это дается художнику, а они моделируют совершенно по-другому, вы говорите: «Ого, подождите. Как насчет того, чтобы создать концепцию, а затем прямо рядом с ней создать то, что, по вашему мнению, будет круто. А потом мы посмотрим на них вместе». А если новый круче и не нарушает правила — о, мы сделали Тралла гномом — тогда правило крутости в порядке, потому что это круто, а значит, лучше. Но много раз будут важные части, где, скажем, сюжетный персонаж — он должен придерживаться концепции.

Если это так, ну, нам нужен его приятель, и вы делаете быстрый набросок и идете сюда, вы вроде как делаете это так, но если вы хотите что-то сделать, сделайте это. Это другое.

Ньюман: Что происходит чаще?

Дидье: Наши художники не одинаковы. Есть художники, которым не нужна концепция. Они хотят делать все. А есть артисты, которые вообще не хотят этого делать. Идут, хотелось бы фото с лицевой стороны, верх, низ, перед, зад, схему его внутренних органов.

Были буквальные картинки, где я рисую их на липкой вкладке и передаю художнику, и они делают эту прекрасную вещь из этого куска дерьма, который я только что нарисовал.