Картина природа: Модульные Картины Природа купить на стену — Недорого в интернет магазине

Природа | Модульные картины

Модульные картины природа и пейзажи. В нашем интернет магазине, особое место занимают картины с красивыми фотографиями природы. В этом разделе вы найдете горы, леса и поля, морские пейзажи, пустыни и живописные луга, Мы постарались собрать здесь самые интересные и эффектные изображения. Эти картины подойдут для любого современного интерьера.

Исходная сортировкаПо популярностиПо рейтингуПо новизнеЦены: по возрастаниюЦены: по убыванию

Showing 1–54 of 156 results

Модульная картина абстрактная африканские девушки

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина абстрактные осенние растения

₽1,550 – ₽3,250

Модульная картина абстракция белая роза и листья на коричневом фоне

₽1,790 – ₽2,990

Модульная картина абстракция осенние деревья на красном и желтом фоне

₽1,690 – ₽2,990

Модульная картина абстракция перелет лебедей

₽1,620 – ₽3,690

Модульная картина антилопы

₽1,690 – ₽2,880

Модульная картина африканец на лодке

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина африканская девушка

₽1,550 – ₽2,730

Модульная картина африканские девушки в танце

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина африканские девушки у деревьев

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина африканские деревья

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина африканские мотивы

₽1,550 – ₽3,250

Модульная картина африканские силуэты

₽1,550 – ₽3,250

Модульная картина африканский закат

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина банановый лист

₽1,100 – ₽2,660

Модульная картина большой водопад с радугой

₽1,320 – ₽2,510

Модульная картина весна

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина вечерний горный пейзаж

₽1,920 – ₽3,320

Модульная картина вид гор с балкона

₽1,470 – ₽3,320

Модульная картина вид на каньон

₽1,990 – ₽2,880

Модульная картина водопад

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина водопад в лесу

₽1,410 – ₽2,600

Модульная картина водопад и косуля

₽2,060 – ₽2,800

Модульная картина водопад на лазурном берегу

₽2,120 – ₽2,800

Модульная картина водопад с голубой водой

₽1,840 – ₽3,540

Модульная картина водопад с цветными деревьями

₽1,840 – ₽3,540

Модульная картина водопад среди зеленых деревьев

₽2,120 – ₽2,800

Модульная картина волнистые горы

₽2,370 – ₽3,540

Модульная картина вулкан и его отражение

₽1,320 – ₽2,510

Модульная картина вулкан на розовом закате

₽2,060 – ₽3,770

Модульная картина высокая снежная гора

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина высокие голубые горы

₽1,550 – ₽2,730

Модульная картина высокие горы зимний пейзаж

₽1,550 – ₽2,730

Модульная картина высокие китайские горы у реки

₽2,140 – ₽3,320

Модульная картина высокие снежные горы

₽2,060 – ₽2,800

Модульная картина гармония жизни

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина голубой водопад с факелами

₽1,840 – ₽3,540

Модульная картина гора в снегу

₽2,370 – ₽3,540

Модульная картина гора в черно белом цвете

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина горная река и осенний лес

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина горный пейзаж с цветами

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина горы в лунном свете

₽1,320 – ₽2,510

Модульная картина горы в снегу у озера

₽1,840 – ₽3,690

Модульная картина деревня у чайных плантаций

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина деревья на горе

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина деревья на закате

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина деревья у озера

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина дом у озера

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина домик в лесу

₽2,060 – ₽3,690

Модульная картина домик в лесу у озера

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина домик лесника

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина домик на цветочной поляне

₽1,320 – ₽2,510

Модульная картина домик с деревьями

₽1,990 – ₽4,210

Модульная картина домик у реки

₽1,550 – ₽3,250

красота и величие родной земли.

Фото пейзажей знаменитых мастеров живописи — Шишкина, Левитана, Нестерова, Куинджи, Айвазовского и других

Картины русских художников о природе — драгоценный ларец в мировой сокровищнице живописи. Россия дала планете плеяду великих пейзажистов. Всемирно известны имена Ивана Ивановича Шишкина, Исаака Ильича Левитана, Ивана Константиновича Айвазовского, Архипа Ивановича Куинджи, Виктора Михайловича Васнецова и многих других мастеров, запечатлевших в своих произведениях бескрайние просторы и укромные уголки Родины. Эти картины великих русских художников отображают природу через призму творческого взгляда, передавая чувства и настроение.

Картины знаменитых русских художников о природе раскрывают многоликую красоту огромной России. Мы видим на них прозрачные берёзовые рощи и суровую тайгу, сдержанную поэзию северных земель и сочные краски южных краёв, разливы рек и буйство морей, таинственную глубину омутов и затерянные лесные тропинки. Зимние снега, весенняя оттепель, солнечный летний жар, осенняя печаль — всё это есть в работах мастеров-пейзажистов.

Картин известных русских художников о природе так много, что ими можно наполнить огромный музей. Можно назвать десятки работ мирового значения, ставших хрестоматийными, и часами рассматривать сотни других шедевров, не чувствуя пресыщения.

У каждого великого живописца — свой почерк, поэтому пейзажи у них так разнообразны и оригинальны:

• кто-то выхватывал из реальности очаровательные природные уголки и наполнял пейзажи лиризмом;
• кто-то создавал эпические панорамы;
• кто-то передавал трепетание лёгкого ветерка или сияние радуги в небесах;
• а кого-то привлекали штормы и бури.

Давайте же взглянем, как поэтическая красота русской земли отражена в пейзажах великих живописцев. Какой видели русскую природу люди, осенённые божьей искрой чудесного таланта?

… Величественной

Пожалуй, лучше всех могучую мощь и торжественное величие русской природы передавал в своих картинах Иван Шишкин.

Но что удивительно: в его работах нет тяжёлого пафоса, они светлы и легки. Глядя на пейзажи Шишкина, ощущаешь чувство трепетного преклонения перед удивительной красотой.

Рисуя могучие деревья и колосящиеся нивы, Шишкин не забывал прописать листок, былинку, колосок. Для его творчества характерны монументальность и способность передать грандиозное, сочетающиеся с вниманием к каждой травинке.

… Бескрайней

Россия — это огромные просторы, бесконечное раздолье лугов, уходящие за горизонт поля, длинные ленты великих рек.

У многих мастеров-пейзажистов отражён этот размах, подобный размаху русской души. Например, именно такие акценты доминируют в творчестве Архипа Куинджи.

В похожей лаконичной манере, с выразительнейшими световыми акцентами, выполнена картина «Притихло» Николая Никаноровича Дубовского. Огромный облачный фронт движется над гладью Балтийского моря.

А это «Санный путь», который торит крестьянин по снежным просторам Руси.

Эпичны и необозримы просторы России у Михаила Константиновича Клодта.

Даже когда другие художники-пейзажисты писали нежные берёзки, у него рождалась монументальная «Берёзовая аллея». Это ощущение пейзажисту удавалось передавать и в изображении сельской жизни.

Далёкие дали часто становились фоном для картин Михаила Васильевича Нестерова.

Даже свой автопортрет, созданный в постимпрессионистской и даже несколько фовической манере, Нестеров написал на фоне безбрежной родной земли.

… Радостной

Ноты радостного восторга звучат во множестве пейзажей, на которых русская природа предстаёт то заснеженной, то пробуждающейся, то залитой летним солнцем, то одетой в драгоценные наряды осени.

… Задумчивой

Нередко природа на картинах великих мастеров затихает, становится задумчивой, лиричной. В воздухе разливается нежная грусть.

Поразительная способность тонко передавать это настроение была у Исаака Левитана. В его произведениях разлита чарующая тишина, им свойственен тонкий лиризм и музыкальность.

… Печальной

Бывают природные виды Руси и печальны. По-лермонтовски одинока сосна у Шишкина.

Чувство щемящего одиночества вызывает уходящая к горизонту «Владимирка» Левитана.

Оголился лес и одиноко грустит забытая лодочка у Ивана Августовича Вельца.

Без прикрас предстаёт природа в работах Алексея Кондратьевича Саврасова.

«Зимняя дорога» далеко не белоснежна, палитра у «Рыбаков на Волге» сурова, и даже «Ранняя Весна. Оттепель» пасмурна. Но отчего-то все эти виды прекрасны, а банальная слякоть вызывает чувство обновления и надежды.

… Таинственной

А в некоторых шедеврах заключена тайна. Что спрятано в тёмной глубине омута? Куда бежит лесная тропинка? Что там, в густой лесной чаще?

… Сказочной

Иногда пейзажи открывают двери в сказочный мир. Легенды и сказки — главная тема творчества художника-романтика Виктор Михайлович Васнецова.

Везде у него — в «Алёнушке», «Иване-царевиче на Сером Волке», «Витязе на распутье» или «Ковре-самолёте» — ландшафт является частью фольклорной картины мира.

А иногда у живописцев сказка вторгается в реальность, делая её волшебной. Так преображает мир волшебница-зима у Николая Дубовского.

… Легендарной

Порой к сказочности добавляется звучное крещендо легенды. Например, в «Трёх богатырях» Виктора Васнецова или в «Поединке Пересвета с Челубеем на Куликовом поле» Михаила Ивановича Авилова природа подчёркивает неизбывные силы народных героев.

… Грозной

Штормовые порывы грозны и прекрасны, вздымающиеся волны и гнев стихии вселяют в душу трепет и восторг. Таково Чёрное море у выдающегося мариниста Ивана Айвазовского.

… Непокорной

Человек — песчинка у ног мироздания. Как ему совладать с непокорной стихией? Суровы моря, тайга и горные склоны. Но человек бросает им вызов. Этот мотив с исключительной силой передан на картине Николая Егоровича Сверчкова «Тройка зимой».

… Умиротворённой

Но природа умеет быть и тихой, дремлющей, умиротворённой.

Разливается вместе с красками заката неслышимая нежная мелодия, призывая замереть и прислушаться.

Часто, глядя на выдающиеся произведения пейзажистов, мы ощущаем философское настроение и чувствуем светлое спокойствие, разлитое над просторами есенинской Руси.

Русские пейзажи — бессмертная классика, которой стремятся обладать коллекционеры всего мира. Возможно, рассматривая картины с природными видами России на сайте VeryImportantLot, и вы захотите приобрести для своего дома кусочек берёзовой рощи или величественной дубравы. Следите за текущими аукционами онлайн-платформы: на них регулярно появляются лоты, интересующие коллекционеров живописи. Не исключено, что в один прекрасный момент здесь может появиться шедевр, который станет гордостью вашей коллекции.

Картина природы в современной физике[112]. Шаги за горизонт

Картина природы в современной физике[112]

Проблемы современного искусства, которые в наши дни вновь и вновь вызывают страстные споры, заставляют задуматься о коренных предпосылках развития искусства вообще, считавшихся до сих пор самоочевидными.

В этой связи был выдвинут следующий вопрос: не может ли само отношение современного человека к природе столь принципиально отличаться от отношения прежних эпох, что в силу одного только этого изобразительное искусство получает совершенно особую точку зрения? В отличие от прежних времен современное отношение к природе вряд ли находит выражение в развернутой натурфилософии; теперь оно, несомненно, глубоко определяется новой наукой и техникой. Вот почему здесь уместно задаться вопросом о том, какая же картина природы свойственна современному естествознанию, в особенности же физике.

Разумеется, с самого начала надо оговориться: вряд ли есть какое-нибудь основание полагать, что современная естественнонаучная картина мира как-то непосредственно повлияла на развитие современного искусства и что она вообще могла оказать такое влияние. Скорее можно допустить, что изменения, затронувшие основы современного естествознания, суть симптомы глубинных изменений в самых основах нашего существования, а эти изменения, конечно же, сказываются и во всех других сферах жизни. С этой точки зрения вопрос о том, как изменилась за последние десятилетия картина природы в естественных науках, может быть важен и для художника.

Обратимся сперва к историческим корням естествознания Нового времени. В XVII веке, когда Кеплер, Галилей и Ньютон закладывали его основы, еще господствовал средневековый образ природы, в котором природа виделась прежде всего как творение Божие. Природа мыслилась как созданное Богом произведение, исследовать материальный мир как независимый от Бога показалось бы нелепым человеку той эпохи. Приведу в качестве свидетельства того времени слова, которыми Кеплер заключает последний том своей «Космической гармонии»: «Благодарю тебя, Господи, Создатель наш, за то, что Ты дал мне зреть красоту Твоего создания и ликовать при виде дел рук Твоих. Вот я закончил труд, к которому чувствовал себя призванным, я приумножил талант, который Ты дал мне; все, что ограниченные силы моего ума позволили мне понять в величии дел Твоих, я возвестил людям, которые прочтут мои доказательства и рассуждения»[113].

Но на протяжении всего лишь нескольких десятилетий отношение человека к природе принципиально изменилось. По мере того как исследователь входил в детальное рассмотрение природных процессов, он убеждался, что в самом деле можно идти путем, начало которому положил Галилей, а именно: изолировать отдельные процессы из их естественных связей, описать их математически и тем самым «объяснить». Правда, ему при этом открылась и вся безграничность задачи, встающей перед зарождающимся естествознанием. Уже и для Ньютона мир не представляется просто творением божиим, которое надо понимать лишь в целом. Отношение Ньютона к природе яснее всего описывается известными словами о том, что он чувствует себя ребенком, играющим на берегу океана и радующимся, если ему удается там и сям находить то гладкую гальку, то красивую ракушку, тогда как перед ним лежит неизведанным великий океан истины[114]. Такое изменение в отношении исследователя к природе станет, может быть, понятнее, если мы заметим, что для христианской мысли той эпохи Бог удалился от Земли на небеса, и представлялось поэтому имеющим смысл рассматривать Землю также и независимо от Бога. В этой связи по поводу науки Нового времени правомерно было бы даже говорить о специфически христианской форме обезбоженности, а тем самым и яснее понять, почему в других культурах не происходят подобные процессы. Не случайно поэтому, что именно в это время предметом отображения в изобразительном искусстве становится природа сама по себе, вне связи с религиозной тематикой. Естественнонаучному духу вполне отвечает также и тенденция рассматривать природу независимо не только от Бога, но и от человека. В результате формируется идеал «объективного» описания или объяснения природы. Тем не менее следует все же заметить, что и для Ньютона ракушка важна потому, что она порождена великим океаном истины; рассматривание ее не самоцель, ее изучение обретает смысл лишь в связи с целым.

С течением времени метод ньютоновской механики стал успешно применяться в исследовании все новых и новых областей природы. В соответствии с этим методом сначала с помощью экспериментов пытались вычленить в чистом виде отдельные стороны естественного процесса, сделать их объективно наблюдаемыми и понять управляющие ими закономерности; затем стремились математически сформулировать взаимосвязи этих процессов и таким образом прийти к «законам», имеющим неограниченную силу во всем космосе.

Действуя этим методом, можно было, наконец, использовать силы природы и подчинить их нашим целям в технике.

Грандиозные успехи механики в XVIII веке, оптики, теплотехники и термодинамики в начале XIX века свидетельствуют о могуществе такого подхода.

Успехи нового естествознания позволили ему выйти за рамки повседневного опыта и распространиться на отдаленные сферы природы, которые могли быть открыты только с помощью технических средств, развивающихся вместе с развитием науки. И в этом отношении решающий шаг был сделан Ньютоном, который показал, что те же самые законы механики, которым подчиняется падение камня, определяют и движения Луны вокруг Земли, иными словами, что эти законы можно применять и в космическом измерении. Впоследствии естествознание в своем победном шествии широким фронтом двинулось на завоевание тех сфер природы, сведения о которых мы можем получать лишь косвенно, лишь с помощью специальной техники, то есть посредством более или менее сложной аппаратуры. С помощью усовершенствованного телескопа астрономия овладевала все более далекими пространствами Вселенной; химия, изучая поведение веществ в химических превращениях, пыталась выяснить процессы, идущие на уровне атомов; эксперименты с индуктивностью и вольтовой батареей позволили получить первое представление об электрических явлениях, еще неведомых повседневной жизни того времени. В результате значение слова «природа» как предмета естественнонаучного исследования постепенно изменялось. Оно становилось неким собирательным понятием, охватывающим все сферы человеческого опыта, в которые можно проникнуть с помощью естественнонаучных методов и соответствующей техники исследования независимо от того, даны ли они как «природа» в непосредственном опыте человека.

Соответственно и слово «описание» природы все более и более теряло свой первоначальный смысл — такое изображение, которое должно было давать возможно более живую и яркую картину природы; под ним большей частью стали понимать математическое описание природы, то есть максимально точную, краткую и вместе с тем всеобъемлющую сводку информации о природных закономерностях.

В том расширении, которому по ходу дела — не вполне осознанно — подвергалось понятие природы, не нужно видеть принципиального отступления от коренных целей естествознания; и для этой более широкой сферы опыта оставались значимыми те же фундаментальные понятия, что и для опыта непосредственного. В XIX столетии природа виделась как закономерный ход событий в пространстве и во времени, при описании которого можно было если не практически, то, во всяком случае, теоретически отвлечься от человека и его вмешательства в природу.

Материю, неизменную по массе и способную двигаться под действием сил, считали чем-то пребывающим в изменчивости явлений. В связи с тем, что химические исследования, ведущиеся с начала XVIII века, успешно систематизировали и истолковали заимствованную у древних атомистическую гипотезу, легко было предположить в духе античной натурфилософии, что атомы представляют собой подлинно сущее, неизменные составные части материи. Чувственные качества материи оказывались тем самым, как и в философии Демокрита, видимостью; запах или цвет, температура или вязкость не подлинные свойства материи, а результат взаимодействия материи с нашими органами чувств и потому должны быть объяснены известным расположением атомов, их движением и воздействием на наши чувства. Так возникла весьма упрощенная картина мира, свойственная материализму XIX века: в пространстве и во времени движутся атомы — неизменно сущее в собственном смысле слова, а вся пестрота явлений чувственного мира порождается их взаимным расположением и движением.

Первая, хотя еще и не очень опасная, трещина в этой картине мира возникла во второй половине XIX века, в процессе развития теории электричества. Подлинной реальностью в этой теории необходимо было признать некое поле сил, а не материю. Понять взаимодействие силовых полей, не привлекая идеи субстанции как носителя этих сил, было уже труднее, чем представить себе реальность в материалистической атомной физике. В картину мира, казавшуюся до сих пор столь ясной, привносился элемент абстрактности, ее наглядность исчезала. Поэтому делалось довольно много попыток обойти трудность и вернуться к простому, привычному для материалистической философии понятию материи путем введения представления о материальном эфире, упругие напряжения которого должны были соответствовать силовым полям. Но эти попытки, по существу, не имели успеха. Впрочем, можно было утешаться тем, что само изменение силового поля допустимо рассматривать в качестве процесса в пространстве и во времени, то есть вполне объективно, вне зависимости от способа его наблюдения, удовлетворяя тем самым общепринятой идеальной картине закономерного хода событий в пространстве и времени. Поскольку, далее, поля были доступны наблюдению только при взаимодействии с атомами, можно было считать, что они создаются атомами, и прибегать к ним только для объяснения движения атомов. В результате же подлинно сущим опять-таки оказывались атомы и пустое пространство между ними, которое обретало своего рода реальность как носитель полей и геометрии.

Равным образом для этой картины мира не имело большого значения, что после открытия радиоактивности в конце прошлого века химические атомы уже нельзя было считать последними составными частями материи, что они в свою очередь оказались состоящими из трех видов более элементарных частиц, называемых теперь протонами, нейтронами и электронами. Это открытие приобрело колоссальную важность, поскольку на практике из него следовала возможность превращения элементов и атомной техники. Что же касается принципиальных проблем, то от того, что мы признали протоны, нейтроны и электроны мельчайшими составными частями материи и стали считать их подлинно сущим, ничего не изменилось. Для материалистической картины мира существенна только возможность рассматривать эти мельчайшие составные части, элементарные частицы как последнюю объективную реальность. Таково основание, на котором покоится хорошо слаженная картина мира XIX — начала XX века, и именно в силу своей простоты она сохраняла убедительность на протяжении ряда десятилетий.

Но именно здесь и произошли в текущем столетии глубинные сдвиги в основаниях атомной физики, заставившие нас отойти от такого понимания реальности, которое было свойственно атомистической философии древности. Предполагаемая объективная реальность элементарных частиц оказалась слишком грубым упрощением действительного положения вещей и должна уступить место более абстрактным представлениям. Если мы хотим составить себе картину существования элементарных частиц, мы уже принципиально не можем игнорировать те физические процессы, с помощью которых мы получаем сведения о них. При наблюдении предметов нашего повседневного опыта физические процессы, обеспечивающие это наблюдение, играют весьма подчиненную роль, но в мельчайших составных частях материи каждый акт наблюдения вызывает серьезные возмущения, так что нельзя более говорить о поведении частицы вне зависимости от процесса наблюдения. В результате получается, что те законы природы, которым мы даем математическую формулировку в квантовой теории, относятся уже не к элементарным частицам как таковым, а к нашему знанию о них. Стало быть, и вопрос, существуют ли в пространстве и во времени частицы «как таковые», не может более ставиться в такой форме. Отныне мы можем говорить только о том, что происходит, когда частица, поведение которой регистрируется, взаимодействует с какой-нибудь другой физической системой, например с измерительным прибором. В результате представление об объективной реальности элементарных частиц странным образом исчезает, но исчезает оно не в тумане какого-то нового понимания реальности или еще не понятого представления о ней, а в прозрачной ясности математики, описывающей не поведение элементарных частиц, а наше знание об этом поведении. Атомный физик вынужден мириться с тем, что его наука представляет собой всего лишь звено в бесконечной цепи взаимоотношений человека и природы, она не может говорить попросту о природе «как таковой». Познание природы всегда уже предполагает присутствие человека, и надо ясно сознавать, что мы, как выразился Бор, не только зрители спектакля, но одновременно и действующие лица драмы[115].

Прежде чем говорить о следствиях общего характера, которые вытекают из этой новой ситуации в современной физике, следует обсудить процесс, тесно связанный с развитием естественных наук, но еще более важный с точки зрения практической жизни на Земле, — распространение техники. Ведь именно техника впервые распространила по всему миру зародившуюся на Западе естественную науку и обеспечила ей центральное место в мышлении нашего времени. На протяжении последних 200 лет техника в процессе развития неизменно оказывалась и предпосылкой, и следствием науки. Предпосылкой — потому, что расширение и углубление науки зачастую могли осуществляться только посредством совершенствования наблюдательных инструментов; достаточно вспомнить изобретение телескопа и микроскопа или открытие рентгеновских лучей. С другой стороны, техника представляет собой следствие естествознания, поскольку техническое использование природных сил оказывается вообще возможным только на основе детального знания тех законов природы, которые действуют в соответствующей сфере опыта.

Так, в XVIII — начале XIX века развивалась прежде всего техника, основанная на использовании механических процессов. Идет ли речь о ткачестве, перемещении грузов или кузнечной обработке больших кусков железа — повсюду здесь машины всего лишь подражают движениям человеческой руки. Поначалу такая форма техники воспринималась как продолжение и расширение старых форм ремесла. Постороннему человеку она казалась понятной и ясной, точно так же как ему было ясно обычное ремесло, основы которого были известны всякому, даже если и не всякий умел воспроизвести в точности все его приемы. Введение паровой машины опять-таки принципиально не изменило этого характера техники. Впрочем, как раз с этого момента приобретает неведомые ранее размеры экспансия техники, поскольку теперь открылась возможность поставить на службу человека мощь природных сил, сконцентрированных в каменном угле, и передать им ту работу, для выполнения которой прежде требовался ручной труд.

Пожалуй, только во второй половине прошлого столетия в связи с развитием электротехники характер техники решительно изменился. Отныне едва ли можно было говорить о непосредственной связи с ремесленной техникой прошлого. В значительной мере дело теперь идет уже об использовании природных сил, которые вряд ли были известны человеку в природе, данной ему в непосредственном опыте. Поэтому еще и сегодня электротехника для многих таит в себе что-то жуткое, и, хотя она повсюду окружает нас, ее чаще всего воспринимают как нечто по меньшей мере непонятное. Хотя высоковольтная линия, к которой нельзя приближаться, и придает известную наглядность применяемому здесь понятию силового поля. Вся эта область природы, по существу, остается нам чуждой. Внутренний вид сложного электрического аппарата порой пугает нас так же, как лицезрение хирургической операции.

Пожалуй, и в химической технике можно было еще видеть продолжение одной из отраслей прежнего ремесла; вспомним хотя бы о ремесле красильщика, кожевенника или аптекаря. Но и тут размах, который с начала нашего столетия приняло развитие новой химической техники, не идет ни в какое сравнение с предшествующим положением дел.

Наконец, в атомной технике речь идет об использовании таких природных сил, к которым нет подступов из мира естественного опыта. Может быть, и эта техника станет для нас в конце концов столь же привычной, какой стала для наших современников электротехника, без которой невозможно уже представить современный быт. Но от того, что вещи входят в обиход, они еще не становятся частями природы в прежнем смысле слова. Возможно, с течением времени многие технические приспособления будут столь же неразрывно связаны с человеком, как раковина с улиткой и паутина с пауком. Но и в этом случае машины были бы скорее частью нашего человеческого организма, чем частью окружающей нас природы.

Техника глубоко вторгается во взаимоотношения природы и человека еще и в силу того, что она существенно преобразует окружающий человека мир, а тем самым постоянно и неуклонно раскрывает перед ним мир в естественнонаучном аспекте. Претензия науки охватить весь космос единым методом, который — путем последовательного обособления и разъяснения отдельных явлений — шествует от одной взаимосвязи природы к другой, отражается и в технике, шаг за шагом проникающей все в новые и новые области, преобразует у нас на глазах окружающий мир и в результате запечатлевает на нем наш образ[116]. Подобно тому как в науке каждый отдельный вопрос подчинен великой задаче понять природу в целом, так и любой сколь угодно малый технический успех служит общей цели — увеличить материальное могущество человека. Ценность этой цели вызывает столь же мало сомнений, что и ценность научного познания природы, и обе цели совпадают в общеизвестном лозунге: «Знание — сила». Хотя для каждого отдельного технического процесса вроде бы и можно показать его подчиненность общей цели, тем не менее развитие техники в целом характеризуется тем, что отдельные технические процессы оказываются связанными с этой общей целью зачастую весьма косвенно, и увидеть в них часть сознательного плана по достижении этой цели почти невозможно. В подобных случаях техника кажется уже не продуктом сознательного человеческого стремления расширить свою материальную власть; скорее уж она представляется глобальным биологическим процессом, в котором структуры, свойственные человеческому организму, все шире и шире переносятся на окружающий человека мир, — биологическим процессом, который именно как таковой ускользает от контроля человека, ибо, «хотя человек и может делать что хочет, он не может решать, чего ему хотеть».

В этой связи часто говорят, что изменения, глубоко затронувшие в техническую эпоху окружающий мир и образ нашей жизни, угрожающе деформировали также и наше мышление и что здесь следует искать коренную причину кризисов, которые потрясают наш мир и сказываются, между прочим, также и в современном искусстве. Это предостережение, безусловно, гораздо древнее, чем техника и естествознание Нового времени. Примитивные формы техники и машин существовали издавна, и люди должны были задумываться над подобными вопросами с самых давних времен. Например, уже два с половиной тысячелетия назад китайский мудрец Чжуан Цзы говорил об опасностях, которыми чревато для человечества использование машин, и мне хочется привести здесь одно важное для нашей темы место из его сочинений:

Проходя севернее реки Хань, Цзыгун заметил старика, трудившегося на своем огороде. Выкопав канавы для орошения, он сам спускался в колодец, поднимал наверх наполненный водой сосуд и выливал воду в канавы. Трудился неутомимо, но достигал немногого.

Цзыгун сказал: «Есть устройство, с помощью которого можно за один день наполнить сто канав. Сил расходуется мало, а достигается многое. Не захотели бы вы им воспользоваться?»

Огородник выпрямился, посмотрел на него и спросил: «Что это за устройство?»

Цзыгун сказал: «Берут деревянную перекладину, заднюю часть потяжелее, переднюю полегче. С ее помощью можно черпать воду так, что она только клокотать будет. Это устройство называют журавлем».

Гнев выразился на лице старика, и, усмехнувшись, он сказал: «Я слышал от своего учителя: „Кто использует машины, тот делает все свои дела машинообразно; кто действует машинообразно, у того сердце становится машинным. У кого в груди машинное сердце, тот утрачивает чистую простоту, а без чистой простоты не может быть уверенности в побуждениях собственного духа. Неуверенность в побуждениях собственного духа не уживается с истинным смыслом“. Я не потому не пользуюсь этой машиной, что ее не знаю, а потому, что стыжусь это делать»[117].

Любой из нас почувствует, что в этой древней истории содержатся значительная доля истины. Едва ли можно охарактеризовать положение человека в нашу кризисную эпоху более метко, чем определяя ее как «неуверенность в побуждениях собственного духа». И все же, хотя техника, машины распространились по всему свету в таких размерах, о которых наш китайский мудрец не мог и подозревать, тем не менее за два протекших тысячелетия возникли прекраснейшие произведения искусства и простота души, о которой говорил философ, не вовсе была утрачена — то с меньшей, то с большей силой являла она себя в потоке столетий и плодоносила вновь и вновь. Наконец, совершенствование орудий труда — это ведь тоже форма роста человеческого рода, во всяком случае, технику саму по себе нельзя считать причиной того, что нынче повсеместно утрачивается сознание внутренней связи событий.

Ближе к истине, по-видимому, те, кто возлагает ответственность за множество переживаемых трудностей на неожиданную и необычную — по сравнению с прежним темпом изменений — быстроту, с которой техника распространялась за последние пятьдесят лет. В противоположность прежним эпохам интенсивность изменений просто не оставляла людям времени приспособиться к новым условиям. Но и в этом еще нельзя видеть верного или достаточно полного объяснения того, почему ситуация, с которой столкнулась наша эпоха, кажется чем-то совершенно новым, едва ли имеющим аналогии в истории.

В начале статьи уже говорилось о том, что трансформацию основоположений современного естествознания можно рассматривать как симптом смещений в коренных основах нашего существования, которые проявляются одновременно во многих сферах: в изменении образа жизни и манеры мыслить, во внешних катастрофах, в войнах и революциях. Если, отталкиваясь от ситуации в современном естествознании, попытаться нащупать эти заколебавшиеся основы, мы, по-видимому, не слишком упростим положение вещей, сказав, что впервые в истории человек остался на Земле один на один с самим собой, что он не встречает отныне никакого другого партнера или противника. Прежде всего и проще всего это сказывается в борьбе человека с внешними опасностями. До сих пор ему угрожали дикие животные, болезни, голод, холод и другие силы природы. Всякое расширение техники означало в этом противоборстве укрепление позиций человека, иными словами прогресс. В наше время, когда плотность населения на Земле постоянно растет, ограничение жизненных возможностей, а стало быть, и угроза идет в первую очередь от других людей, которые заявляют свои права на пользование земными благами. Когда техника начинает служить интересам борющихся между собою человеческих групп, ее развитие уже вовсе не обязательно будет прогрессом.

Но утверждение, что человек противостоит теперь только самому себе, приобретает в техническую эпоху гораздо более глубокий смысл. В прежние эпохи человек видел себя находящимся наедине с природой. Населенная всевозможными живыми существами природа была царством, живущим по своим законам, и человек должен был каким-то образом суметь включиться в эту жизнь. Теперь же мы живем в мире, столь глубоко преобразованном человеком, что повсюду и ежечасно — пользуемся ли бытовыми приборами, приобретаем ли приготовленную машинами пищу или проходим по преображенной человеком местности — мы сталкиваемся со структурами, вызванными к жизни человеком, и в каком-то смысле встречаемся только с самими собой. Существуют, конечно, территории, где этот процесс еще далек от завершения, но рано или поздно господство человека в этом отношении должно стать полным.

Отчетливее всего эта новая ситуация выступает именно в современном естествознании. Здесь оказывается — выше я уже описал это, — что те составные части материи, которые мы первоначально считали последней объективной реальностью, вообще нельзя рассматривать «сами по себе», что они ускользают от какой бы то ни было объективной фиксации в пространстве и во времени и что предметом научного анализа в принципе может быть только наше знание об этих частицах. Целью исследования поэтому уже не является познание атома и его движения «самих по себе», то есть вне зависимости от экспериментально поставленного вопроса. Мы с самого начала находимся в средоточии взаимоотношений природы и человека, и естествознание представляет собой только часть этих отношений, так что общепринятое разделение мира на субъект и объект, внутренний мир и внешний, тело и душу больше неприемлемо и приводит к затруднениям. Стало быть, и в естествознании предметом исследования является уже не природа сама по себе, а природа, поскольку она подлежит человеческому вопрошанию, поэтому и здесь человек опять-таки встречает самого себя.

Задача нашего времени состоит, очевидно, в том, чтобы суметь справиться в этой новой ситуацией во всех областях жизни. И только если это удастся, человек сможет вновь обрести ту «уверенность в побуждениях собственного духа», о которой говорил китайский мудрец. Этот путь будет долгим и трудным, и мы не знаем, какие страдания заставят нас останавливаться. Если тем не менее искать признаки, по которым можно представить себе этот путь, позволительно еще раз обратиться к примеру точных паук.

В квантовой теории с описанной ситуацией справились, как только удалось выразить ее математически, а это значит — ясно, не опасаясь логического противоречия, в каждом отдельном случае предсказывать результат эксперимента. С новой ситуацией освоились, следовательно, в тот момент, когда были устранены неясности. Между тем математические формулы отображают теперь уже не природу, а наше знание о природе, а это значит, что мы отказываемся от того способа описания природы, который был в ходу на протяжении столетий и который еще несколько десятков лет назад считался само собой разумеющейся целью всего точного естествознания. Пока можно сказать только одно: в области атомной физики справились с положением постольку, поскольку сумели правильно описывать опыты. Но уже там, где речь идет о философских интерпретациях квантовой теории, мнения расходятся, и порою высказывается тот взгляд, что, раз новая форма описания природы не отвечает прежнему идеалу научной истины, она неудовлетворительна, во всяком случае не окончательна, и может рассматриваться лишь в качестве симптома современного кризиса.

В этой связи целесообразно обсудить понятие научной истины в несколько более общем плане и задаться вопросом о критерии, позволяющем судить, когда научное познание можно назвать последовательным и законченным. Сначала примем довольно внешний критерий. Пока какая-либо область духовной жизни развивается непрерывно, без внутренних разрывов, перед работающим в этой области индивидом всегда уже стоят отдельные проблемы, задачи, до некоторой степени ремесленные. Их решение не является самоцелью, ценность их полностью открывается в контексте общей, единственно важной связи. Эти частные проблемы всегда уже имеются, их не нужно искать, и работа над ними является условием сотрудничества по раскрытию общей связи. Так, скажем, средневековые скульпторы старались как можно искуснее передать складки на платьях, и решение этой частной проблемы было необходимо, поскольку и складки на платьях святых входили в великий религиозный синтез, ради которого, собственно, все и делалось. Подобным образом и в современном естествознании всегда уже имелись и имеются сейчас частные проблемы, решение которых образует условие понимания общей взаимосвязи. За последние 50 лет такие проблемы возникали всегда сами собой, их не нужно было искать, а целью всегда была одна и та же общая совокупность законов природы. Пока с этой совершенно внешней точки зрения нельзя усмотреть никакого разрыва в непрерывном развитии точного естествознания.

Что же касается окончательности результата, то следует напомнить, что в точном естествознании окончательные решения каждый раз давались для строго определенной сферы опыта. Например, законы Ньютона и математические следствия из них заключают в себе окончательный, раз и навсегда полученный ответ на те вопросы, которые могут быть поставлены в понятиях ньютоновской механики. Но применимость этих решений не выходит за рамки применимости понятий ньютоновской механики и ее способа постановки вопросов. Вот почему уже, к примеру, учение об электричестве не поддается анализу с помощью этих понятий, и в процессе исследования этой новой сферы опыта возникла новая система понятий, с помощью которой удалось сформулировать в окончательном математическом виде законы электричества. В контексте точного естествознания слово «окончательно» означает, очевидно, следующее: в каждом отдельном случае существует замкнутая в себе, математически выразимая система понятий и законов, которая согласуется с определенной сферой опыта и в этих пределах справедлива для всего космоса и не подлежит ни изменению, ни улучшению. Разумеется, нельзя ожидать, что эти понятия и законы окажутся пригодными для того, чтобы впоследствии описать новую сферу опыта. Об окончательности понятий и законов квантовой теории тоже можно говорить лишь в таком ограниченном смысле, и только в этом ограниченном смысле научное понятие получает свою окончательную фиксацию в математическом или каком-нибудь другом языке.

Нечто подобное принимается ведь и в некоторых философиях права. Даже если правовая система уже существует, тем не менее в каждом новом случае необходимо, вообще говоря, отыскивать новую правовую норму. Кодифицированное право, во всяком случае, охватывает лишь ограниченную сферу жизненного опыта и поэтому не может быть обязательным всегда. Точное естествознание тоже исходит из того, что природа может в конечном счете быть понята в каждой новой сфере опыта. При этом, однако, само значение слова «понимать» отнюдь не считается раз и навсегда установленным, а математически сформулированное естественнонаучное знание прошлых эпох хотя и «окончательно», но применимо далеко не всегда и не везде. Именно в силу этого обстоятельства нельзя научно обосновать вероучение, имеющее обязательную силу для всей жизни. Такое обоснование можно было бы провести с помощью фиксированных научных понятий, а они применимы только в ограниченной сфере опыта. Поэтому часто встречающееся во вступлениях к современным вероучительным сочинениям утверждение, будто речь в них идет не о вере, а о научно обоснованном знании, внутренне противоречиво и основано на самообмане.

Этот вывод, однако, не дает повода усомниться в прочности того фундамента, на котором зиждется здание точного естествознания. Понятие научной истины, лежащее в основе естествознания, может включать в себя самые разные способы понимания природы, с ним связано не только естествознание прошлых эпох, но и современная атомная физика, а это значит, что можно совладать и с такой познавательной ситуацией, когда невозможна полная объективация процесса, что и в этом случае можно упорядочить отношение к природе.

Если в наше время можно говорить о картине природы, складывающейся в точных науках, речь, по сути дела, идет уже не о картине природы, а о картине наших отношений к природе. Старое разделение мира на объективный ход событий в пространстве и времени, с одной стороны, и Душу, в которой отражаются эти события, — с другой, иначе говоря, картезианское различение res cogitans и res extensa уже не может служить отправной точкой в понимании современной науки. В поле зрения этой науки прежде всего — сеть взаимоотношений человека с природой, те связи, в силу которых мы, телесные существа, представляем собой часть природы, зависящую от других ее частей, и в силу которых сама природа оказывается предметом нашей мысли и действия только вместе с самим человеком. Наука уже не занимает позиции наблюдателя природы, она осознает себя как частный вид взаимодействия человека с природой. Научный метод, сводившийся к изоляции, объяснению и упорядочению, натолкнулся на свои границы. Оказалось, что его действие изменяет и преобразует предмет познания, вследствие чего сам метод уже не может быть отстранен от предмета. В результате естественнонаучная картина мира, по существу, перестает быть только естественнонаучной.

Выявление этих парадоксов применительно к узкой сфере науки пока еще не слишком много дает нам для понимания более общей ситуации эпохи, когда мы, если повторить уже использованное упрощение, оказались один на один с самими собою. В этой ситуации надежда на то, что расширение материальной и духовной власти человека непременно имеет прогрессивный характер, обнаруживает — правда, еще далеко не ясно — свои пределы. И чем сильнее бьется об эти пределы волна оптимизма, порожденного верой в прогресс, тем серьезнее опасности. Характер опасности, о которой тут идет речь, можно пояснить и другим образом. Неограниченно, как кажется, расширяя свою материальную власть, человечество попало в положение капитана, корабль которого столь крепко закован в сталь и железо, что магнитная стрелка корабельного компаса показывает уже не на север, а на стальную массу самого корабля. На таком корабле уже никуда не доплыть, он может двигаться только по кругу и становится игрушкой ветра и бурь. Вспомним теперь о ситуации в современной физике. В действительности опасность существует лишь до тех пор, пока капитан не знает, что компас уже не реагирует на магнитное поле Земли. Как только это стало ясным, можно считать, что угроза наполовину устранена. Капитан, который не желает кружить на месте и хочет достигнуть известной или неведомой цели, найдет способ определить путь корабля. Он может использовать новый, современный вид компаса, который не реагирует на массу корабля, или же, как в древности, ориентироваться по звездам, хотя, конечно, от нас не зависит, видимы звезды на небе или невидимы, а в наше время их не часто увидишь. Как бы там ни было, уже само сознание границы, на которую наталкивается вера в прогресс, таит в себе желание не кружить на месте, а двигаться к цели. По мере того как мы уясняем характер этой границы, она сама оказывается той первой опорой, с помощью которой мы можем найти новую ориентацию. Сопоставление с современной наукой позволяет, может быть, обрести надежду на то, что Дело здесь идет об ограниченности не столько сферы человеческой жизнедеятельности вообще, сколько определенной формы ее расширения. Пространство, в котором развивается человек как духовное существо, имеет больше измерений, чем то единственное, которое он осваивал в течение последних столетий. Если это так, то может случиться, что сознательное обживание этих границ приведет по прошествии долгого времени к известной стабилизации, когда человеческая мысль сама собою снова сконцентрируется вокруг общего средоточия[118]. Быть может, такое сосредоточение заложит также основу для нового развития искусства; говорить об этом, впрочем, не дело естествоиспытателя.

Природа в картинах современных российских художниках. Художники-пейзажисты

Пейзажи природы в картинах русских художников передают ту тонкую невидимую грань, отделяющую человека от природы. Природа в живописи отражает тот мир, в котором не человек главенствует над природой, а природа над ним. Мир, в котором краски обостряют чувства единения с природой.
(В анонсе: картина Крымова Н. П. «После весеннего дождя» )

Времена года в живописи особая тема в пейзажах картин природы русских художников, ведь ни что не трогает так чутко, как смена облика природы по временам года. Вместе с сезоном меняется настроение природы, которое с легкостью кисти художника передают картины в живописи.

Познакомьтесь с наиболее известными работами великих русских художников:

Презентация: природа в картинах русских художников

Картины весны

Яркая и звонкая, журчанием ручьев и пением прилетевших птиц, пробуждает природу весна в картинах А. Саврасова, Кончаловского, Левитана, Юона, С. А. Виноградова, А. Г. Венецианова, Остроухова.
В раздел…

Картины лета

Цветущие сады, теплые ливни и жаркое солнце, так неспешно благоухает запахами в сочных красках лето в картинах И. Левитана, Пластова, Поленова, Васильева, Герасимова, Шишкина.
В раздел…

Картины осени

Хороводом листьев самых разных оттенков, подгоняя прохладным ветром с каплями дождя, кружится в вальсе осень в картинах Левитана, Поленова, Герасимова, Бродского, Жуковского.
В раздел…

Картины зимы

Заковав в оковы, прикрыв уставшую землю снежным покрывалом, напевает вьюгой колыбельную, бережно охраняя сон природы зима в картинах Пластова, Крымова, Левитана, Нисского, И. Э. Грабаря, Юона, Шишкина, Кустодиева.
В раздел…

В описании картин природы известных художников можно встретить отражение тонкости и красоты пейзажа русской природы в определенное время года. Вряд ли у художника, как и у природы, есть лучшее, для восприятия природы на холсте, время года, хотя безусловно любимое время года есть у каждого.

Величественная и многообразная русская живопись всегда радует зрителей своим непостоянством и совершенством художественных форм. В этом особенность произведений знаменитых мастеров искусства. Они всегда удивляли своим необыкновенным подходом к работе, трепетному отношению к чувствам и ощущением каждого человека. Возможно, поэтому русские художники так часто изображали портретные композиции, на которых ярко сочетались эмоциональные образы и эпически спокойные мотивы. Недаром Максим Горький когда-то сказал, что художник – это сердце своей страны, голос всей эпохи. Действительно, величественные и элегантные картины русских художников ярко передают вдохновение своего времени. Подобно устремлениям знаменитого автора Антона Чехова, многие стремились внести в русские картины неповторимый колорит своего народа, а также неугасимую мечту о прекрасном. Сложно недооценить необыкновенные полотна этих мастеров величественного искусства, ведь под их кистью рождались поистине необыкновенные работы разнообразных жанров. Академическая живопись, портрет, историческая картина, пейзаж, работы романтизма, модерна или символизма – все они до сих пор несут радость и вдохновение своим зрителям. Каждый находит в них что-то более чем колоритные цвета, изящные линии и неподражаемые жанры мирового искусства. Возможно, такое обилие форм и образов, которыми удивляет русская живопись, связана с огромным потенциалом окружающего мира художников. Еще Левитан говорил, что в каждой нотке пышной природы заложена величественная и необыкновенная палитра красок. С таким началом появляется великолепное раздолье для кисти художника. Поэтому все русские картины отличаются своей изысканной суровостью и притягательной красотой, от которой так нелегко оторваться.

Русскую живопись по праву выделяют из мирового художественного искусства. Дело в том, что до семнадцатого столетия, отечественная живопись была связана исключительно с религиозной темой. Ситуация изменилась с приходом к власти царя-реформатора — Петра Первого. Благодаря его реформам, русские мастера стали заниматься и светской живописью, произошло отделение иконописи как отдельного направления. Семнадцатое столетие – время таких художников, как Симон Ушаков и Иосиф Владимиров. Тогда, в российском художественном мире зародился и быстро стал популярным портрет. В восемнадцатом веке появляются первые художники, перешедшие от портретной живописи к пейзажной. Заметна ярко выраженная симпатия мастеров к зимним панорамам. Восемнадцатое столетие запомнилось также зарождением бытовой живописи. В девятнадцатом веке в России популярность получили целых три течения: романтизм, реализм и классицизм. Как и прежде русские художники продолжали обращаться к портретному жанру. Именно тогда появились известные во всём мире портреты и автопортреты О. Кипренского и В. Тропинина. Во второй половине девятнадцатого столетия, художники всё чаще и чаще изображают простой русский народ в его угнетённом состоянии. Реализм становится центральным течением живописи этого периода. Именно тогда появились художники-передвижники, изображающие только настоящую, реальную жизнь. Ну, а двадцатое столетие – это, конечно же, авангард. Художники того времени значительно повлияли как на своих последователей в России, так и во всём мире. Их картины стали предшественниками абстракционизма. Русская живопись – это огромный удивительный мир талантливых художников, прославивших своими творениями Россию

Судьбы художников во все времена в большинстве своем всегда были преисполнены трудностей и страданий, неблагосклонности и отверженности. Но только истинные творцы способны были превозмочь все перипетии жизни и добиться успеха. Так долгие годы через тернии пришлось идти к мировому признанию нашему современнику, художнику-самоучке Сергею Басову.

Что может быть ближе и милее человеку, нежели обворожительные уголки природы родного края. И где бы мы не были, на подсознательном уровне стремимся к ним всей своей душой. Видимо поэтому пейзажи в творчестве живописцев так сильно берут за живое почти каждого зрителя. И поэтому так восхитительны работы Сергея Басова, пропустившего через художественное видение, одухотворившего и пропитавшего лирикой каждый квадратный сантиметр своего творения.

Немного о художнике

Сергей Басов (1964 г.р.) родом из города Йошкар-Ола. В детстве был очень увлеченным и любознательным ребенком, мечтавшим стать летчиком и превосходно рисовавшим, при том не только самолеты. А когда вырос, сделал выбор в пользу авиации — окончил Казанский Авиационный институт. Но не судьба была летать Сергею — подкачало здоровье, и медкомиссия категорически наложила свое вето.

И тогда Басову пришлось согласиться на должность авиационного инженера. А в свободное время начал серьезно заниматься живописью. Но невзирая на превосходный природный талант, будущему художнику немного не хватало академических знаний и профессиональных навыков в мастерстве.

И однажды он решил кардинально изменить свою судьбу: с карьерой инженера Сергей покончил и подал документы в Чебоксарский «худграф». Однако представители приемной комиссии, хотя и признали неординарный художественный дар у абитуриента Басова, документы его не приняли. Аргумент при этом выдвинули весьма веский по тем временам: «Принимаем только выпускников художественных училищ» . И начинающему художнику ничего не оставалось как самостоятельно осваивать и азы живописи, и академическую ее часть, и познавать тайны живописного мастерства через работы великих гениев 19 века.

Так вот по жизни и случилось, что остался он самоучкой, как говорили в старину — «самородком», имеющим художественный дар воистину от Бога. А таким мастерам, чего греха таить, на Руси во все века сложно приходилось. Вот и Сергея не сильно судьба баловала. Так, на протяжении 90-х пришлось Басову сотрудничать лишь с галереями Казани, так как московские ни в какую не хотели иметь дел с мастером, не имевшем образования и прославленного имени.

Но, как говорится — вода камень точит, и мало-помалу покорилась талантливому живописцу и столица. С 1998 года полотна Сергея начали появляться в международных московских салонах. И заказы от зарубежных любителей и ценителей живописи не заставили себя долго ждать. А затем и слава пришла к художнику, и мировое признание.

Лирика и гиперреализм в творчестве художника-самоучки

Мало кого оставляют равнодушными величественные исконно русские уголки природы, застывшие во времени на полотнах художника. А в основу каждой работы, фундаментом закладывает Басов традиционную классику пейзажной живописи 19 столетия. А от себя добавляет больше солнечного света и гармоничного сочетания цветовой гаммы в воздушном пространстве, а также тихой радости, возникающей от созерцания и восприятия необыкновенной красоты величавой русской природы.

На протяжении последних двадцатити лет Сергей Басов был участником многочисленных коллективных и персональных экспозиций. Он — член Международного Художественного Фонда и Профессионального Союза Художников. И уже никто не ставит в укор мастеру то, что он самоучка и художник без славного имени.

У многих зрителей работы мастера ассоциируются с работами известнейшего пейзажиста Ивана Шишкина. Сам же Сергей рассказывая о себе говорит: «Я – мариец, родился в Йошкар-Оле, а детство провел у бабушки в деревне. Там множество озер с отвесными, под 30-50 метров берегами. Наши озера можно писать в любое время суток, и они всегда будут новыми. В природе всегда так: она и постоянна, и мгновенно изменчива. Мне нравится в ней и что-то едва заметное, и что-то эпическое…».

Живописец каждое свое полотно будто одухотворил и воспел в нем необыкновенную силу природной стихии. Внимательно всмотревшись в изображение и прислушавшись к своим ощущениям, можно даже заметить как на ветру дрожат листья, услышать свист сверчка и стрекот кузнечика, всплеск реки, а обонянием уловить тончайший хвойный запах соснового бора.

Его живопись в полной мере можно назвать поэтической, где художник вдохновенно и с большой любовью пропитал тонким лиризмом каждое деревцо, каждую травинку, подчинив гармоничному звучанию всю картину.

Но больше всего восхищает гиперреалистическая манера письма живописца. Скрупулезно прописанные детали восхищают даже искушенного зрителя. А еще художник на своих картинах мастерски отражает все времена года и все времена суток, отмечая все нюансы, связанные с изменением в природном циклическом времени.

) в своих экспрессивных размашистых работах смогла сохранить прозрачность тумана, легкость паруса, плавное покачивание корабля на волнах.

Ее картины поражают своей глубиной, объемом, насыщенностью, а текстура такова, что от них невозможно оторвать взгляд.

Теплая простота Валентина Губарева

Художник-примитивист из Минска Валентин Губарев не гонится за славой и просто делает то, что любит. Его творчество безумно популярно за рубежом, но почти незнакомо его соотечественникам. В середине 90-х годов в его бытовые зарисовки влюбились французы и заключили с художником контракт на 16 лет. Картины, которые, казалось бы, должны быть понятны только нам, носителям «скромного обаяния неразвитого социализма», понравились европейской публике, и начались выставки в Швейцарии, Германии, Великобритании и других странах.

Чувственный реализм Сергея Маршенникова

Сергею Маршенникову 41 год. Он живет в Санкт-Петербурге и творит в лучших традициях классической русской школы реалистичной портретной живописи. Героинями его полотен становятся нежные и беззащитные в своей полуобнаженности женщины. На многих самых известных картинах изображена муза и жена художника — Наталья.

Близорукий мир Филипа Барлоу

В современную эпоху картинок высокого разрешения и расцвета гиперреализма творчество Филипа Барлоу (Philip Barlow) сразу привлекает внимание. Однако от зрителя требуется определенное усилие для того, чтобы заставить себя смотреть на размытые силуэты и яркие пятна на полотнах автора. Наверное, так видят мир без очков и контактных линз люди, страдающие близорукостью.

Солнечные зайчики Лорана Парселье

Живопись Лорана Парселье (Laurent Parcelier) — это удивительный мир, в котором нет ни грусти, ни уныния. У него вы не встретите хмурых и дождливых картин. На его полотнах много света, воздуха и ярких красок, которые художник наносит характерными узнаваемыми мазками. Это создает ощущение, будто картины сотканы из тысячи солнечных зайчиков.

Динамика города в работах Джереми Манна

Маслом на деревянных панелях американский художник Джереми Манн (Jeremy Mann) пишет динамичные портреты современного мегаполиса. «Абстрактные формы, линии, контраст светлых и темных пятен — все создает картину, которая вызывает то чувство, которое человек испытывает в толпе и суматохе города, но также может выразить и спокойствие, которое обретается при созерцании тихой красоты», — говорит художник.

Иллюзорный мир Нила Саймона

На картинах британского художника Нила Саймона (Neil Simone) все не так, как кажется на первый взгляд. «Для меня мир вокруг — это череда хрупких и постоянно меняющихся форм, теней и границ», — говорит Саймон. И на его картинах все действительно иллюзорно и взаимосвязано. Границы смываются, а сюжеты перетекают друг в друга.

Любовная драма Жозефа Лорассо

Итальянец по происхождению современный американский художник Жозеф Лорассо (Joseph Lorusso) переносит на холст сюжеты, подсмотренные им в повседневной жизни обычных людей. Объятия и поцелуи, страстные порывы, минутки нежности и желания наполняют его эмоциональные картины.

Деревенская жизнь Дмитрия Лёвина

Дмитрий Лёвин — признанный мастер русского пейзажа, зарекомендовавший себя как талантливый представитель русской реалистической школы. Важнейший источник его искусства — привязанность к природе, которую он нежно и страстно любит и частью которой себя ощущает.

Яркий восток Валерия Блохина

Лев Каменев (1833 – 1886) «Пейзаж с избушкой»

Пейзаж, как самостоятельный жанр живописи, утвердился в России примерно в середине XVIII века. А до этого периода пейзаж был фоном для изображения иконописных композиций или частью книжных иллюстраций.

Про русский пейзаж 19-го века написано очень много и писали такие, без преувеличения, большие специалисты в области живописи, что мне, по существу, добавить нечего.

Первопроходцами российской пейзажной живописи называют Семёна Щедрина, Фёдора Алексеева и Фёдора Матвеева. Все эти художники изучали живопись в Европе, что наложило определённый отпечаток на их дальнейшее творчество.

Щедрин (1749 – 1804) получил известность, как автор работ с изображением императорских загородных парков. Алексеева (1753 – 1824) прозвали русским Каналетто за пейзажи с изображением памятников архитектуры Петербурга, Гатчины и Павловска, Москвы. Матвеев (1758 – 1826) большую часть жизни работал в Италии и писал в духе своего учителя Гаккерта. Работам этого талантливого итальянского художника подражал и М.М. Иванов (1748 – 1828).

Специалисты отмечают в развитии русской пейзажной живописи 19-го века два этапа, которые органически не связаны друг с другом, но хорошо различимы. Эти два этапа:

• реалистический;
• романтический.

Граница между этими направлениями чётко сформировалась к середине 20-х годов XIX века. К середине восемнадцатого века русская живопись начинает освобождаться от рационализма классической живописи XVIII века. И большое значение в этих переменах имеет русский романтизм, как отдельное явление в российской живописи.

Русский романтический пейзаж развивался по трём направлениям:

1. городской пейзаж в основе которого лежали работы с натуры;
2. изучение российской природы на основе «итальянской почвы»;
3. русский национальный пейзаж.

А теперь я вас приглашаю в галерею работ русских художников XIX века, которые писали пейзажи. Я взял всего по одной работе от каждого художника – в противном случае эта галерея была просто бесконечной.

Если у вас возникнет желание, то о творчестве каждого художника можно прочитать (и, соответственно, вспомнить работы художника) на этом сайте.

Русские пейзажи 19-го века

Владимир Муравьёв (1861 – 1940), «Голубой лес»

Владимир Орловский (1842 – 1914), «Летний день»

Пётр Суходольский (1835 – 1903), «Троицын день»

Иван Шишкин (1832 – 1898), «Рожь»

Ефим Волков (1844 – 1920), «Лесное озеро»

Николай Астудин (1847 – 1925), «Горная дорога»

Николай Сергеев (1855 – 1919), «Летний пруд»

Константин Крыжицки1 (1858-1911), «Звенигород»

Алексей Писемский (1859 – 1913), «Лесная речка»

Иосиф Крачковский (1854 – 1914), «Глицинии»

Исаак Левитан (1860 – 1900), «Берёзовая роща»

Василий Поленов (1844-1927), «Старая мельница»

Михаил Клодт (1832 – 1902), «Дубовая роща»

Аполлинарий Васнецов (1856 – 1933), «Ахтырка. Вид усадьбы»

The Evolution of the Physicist’s Picture of Nature

Примечание редактора: мы перепечатываем эту статью Поля Дирака из майского выпуска Scientific American за 1963 год, поскольку она может представлять интерес для слушателей журнала от 24 июня 2010 г. и 25 июня 2010 г. Science Talk подкаста, в которых отмеченный наградами писатель и физик Грэм Фармело обсуждает Самый странный человек , свою биографию британского физика-теоретика, лауреата Нобелевской премии.

В этой статье я хотел бы обсудить развитие общей физической теории: как она развивалась в прошлом и как можно ожидать ее развития в будущем. Можно смотреть на это постоянное развитие как на процесс эволюции, процесс, который продолжается уже несколько столетий.

Первый главный шаг в этом процессе эволюции был сделан Ньютоном. До Ньютона люди считали мир по существу двухмерным — двумя измерениями, в которых можно ходить, — а верхнее и нижнее измерения казались чем-то принципиально другим. Ньютон показал, как можно рассматривать направление вверх и вниз как симметричное двум другим направлениям, введя гравитационные силы и показав, какое место они занимают в физической теории. Можно сказать, что Ньютон позволил нам перейти от картины с двумерной симметрией к картине с трехмерной симметрией.

Эйнштейн сделал еще один шаг в том же направлении, показав, как можно перейти от изображения с трехмерной симметрией к изображению с четырехмерной симметрией.Эйнштейн ввел время и показал, как оно играет роль, во многом симметричную трем измерениям пространства. Однако эта симметрия не совсем совершенна. Картина Эйнштейна заставляет думать о мире с четырехмерной точки зрения, но эти четыре измерения не полностью симметричны. В четырехмерной картине есть некоторые направления, отличные от других: направления, называемые нулевыми направлениями, по которым может двигаться луч света; следовательно, четырехмерное изображение не является полностью симметричным.Тем не менее, между четырьмя измерениями существует большая доля симметрии. Единственное отсутствие симметрии, что касается уравнений физики, заключается в появлении знака минус в уравнениях относительно временного измерения по сравнению с тремя пространственными измерениями [см. верхнее уравнение на диаграмме].

Итак, мы имеем развитие от трехмерной картины мира к четырехмерной картине. Читатель, вероятно, не обрадуется такой ситуации, потому что мир все еще представляется его сознанию трехмерным.Как можно внести эту видимость в четырехмерную картину, которую Эйнштейн требует от физика?

То, что представляется нашему сознанию, на самом деле является трехмерным участком четырехмерной картины. Мы должны взять трехмерный разрез, чтобы дать нам то, что представляется нашему сознанию в одно время; позже у нас будет другое трехмерное сечение. Задача физика в основном состоит в том, чтобы связать события в одном из этих разделов с событиями в другом разделе, относящимися к более позднему времени.Таким образом, картина с четырехмерной симметрией не дает нам всей ситуации. Это становится особенно важным, если принять во внимание развитие квантовой теории. Квантовая теория научила нас тому, что мы должны принимать во внимание процесс наблюдения, а наблюдения обычно требуют, чтобы мы вводили трехмерные участки четырехмерной картины Вселенной.

Специальная теория относительности, введенная Эйнштейном, требует, чтобы мы придали всем законам физики форму, отображающую четырехмерную симметрию.Но когда мы используем эти законы для получения результатов наблюдений, мы должны ввести что-то дополнительное к четырехмерной симметрии, а именно трехмерные сечения, которые описывают наше сознание Вселенной в определенное время.

Эйнштейн сделал еще один важнейший вклад в развитие нашей физической картины: он выдвинул общую теорию относительности, которая требует от нас предположения, что физическое пространство искривлено. До этого физики всегда работали с плоским пространством, трехмерным плоским пространством Ньютона, которое затем было расширено до четырехмерного плоского пространства специальной теории относительности. Общая теория относительности внесла действительно важный вклад в эволюцию нашей физической картины, потребовав от нас перехода к искривленному пространству. Общие требования этой теории означают, что все законы физики могут быть сформулированы в искривленном четырехмерном пространстве и что они показывают симметрию между четырьмя измерениями. Но опять же, когда мы хотим ввести наблюдения, что мы должны сделать, если смотрим на вещи с точки зрения квантовой теории, мы должны обратиться к части этого четырехмерного пространства.При искривлении четырехмерного пространства любое сечение, которое мы делаем в нем, также должно быть искривлено, потому что вообще мы не можем придать смысл плоскому сечению в искривленном пространстве. Это приводит нас к картине, в которой мы должны взять искривленные трехмерные сечения в искривленном четырехмерном пространстве и обсудить наблюдения в этих сечениях.

В течение последних нескольких лет люди пытались применить квантовые идеи к гравитации, а также к другим явлениям физики, и это привело к довольно неожиданному развитию, а именно к тому, что если взглянуть на теорию гравитации с точки зрения При рассмотрении сечений обнаруживается, что некоторые степени свободы выпадают из теории. Гравитационное поле представляет собой тензорное поле с 10 компонентами. Выясняется, что шести компонентов достаточно для описания всего, что имеет физическое значение, а остальные четыре можно исключить из уравнений. Однако нельзя выделить шесть важных компонентов из полного набора из 10 таким образом, чтобы это не нарушило четырехмерную симметрию. Таким образом, если кто-то настаивает на сохранении четырехмерной симметрии в уравнениях, он не может приспособить теорию гравитации к обсуждению измерений так, как этого требует квантовая теория, не принуждая себя к более сложному описанию, чем это необходимо в физической ситуации.Этот результат заставил меня усомниться в том, насколько фундаментальным является требование четырехмерности в физике. Несколько десятилетий назад казалось совершенно очевидным, что всю физику нужно выразить в четырехмерной форме. Но теперь кажется, что четырехмерная симметрия не имеет такого первостепенного значения, поскольку описание природы иногда упрощается, когда от нее отходят.

Теперь я хотел бы перейти к развитию квантовой теории. Квантовая теория — это обсуждение очень мелких вещей, и она сформировала главный предмет физики на протяжении последних 60 лет.В этот период физики накопили довольно много экспериментальной информации и разработали соответствующую ей теорию, и это сочетание теории и эксперимента привело к важным изменениям в физической картине мира.

Квант впервые появился, когда Планк обнаружил необходимость предполагать, что энергия электромагнитных волн может существовать только в единицах, кратных определенной единице, в зависимости от частоты волн, чтобы объяснить закон абсолютно черного тела. излучение.Затем Эйнштейн открыл ту же единицу энергии, возникающую при фотоэффекте. В этих ранних работах по квантовой теории нужно было просто принять единицу энергии, не имея возможности включить ее в физическую картину.

Первой новой картиной, которая появилась, была картина Бора об атоме. Это была картина, в которой электроны двигались по определенным четко определенным орбитам и время от времени совершали прыжок с одной орбиты на другую. Мы не могли представить себе, как произошел прыжок.Мы просто должны были принять это как своего рода разрыв. Представление Бора об атоме работало только для частных примеров, по существу, когда имелся только один электрон, важный для рассматриваемой проблемы. Таким образом, картина была неполной и примитивной.

Большой прогресс в квантовой теории произошел в 1925 году, когда была открыта квантовая механика. Это продвижение было осуществлено независимо друг от друга двумя людьми, сначала Гейзенбергом, а вскоре после этого Шредингером, работавшими с разных точек зрения.Гейзенберг работал, придерживаясь экспериментальных данных о спектрах, которые накапливались в то время, и он обнаружил, как экспериментальная информация может быть вписана в схему, известную сейчас как матричная механика. Все экспериментальные данные спектроскопии прекрасно укладывались в схему матричной механики, и это приводило к совершенно иной картине атомного мира. Шредингер работал с более математической точки зрения, пытаясь найти красивую теорию для описания атомных событий, и ему помогли идеи де Бройля о волнах, связанных с частицами. Ему удалось развить идеи де Бройля и получить очень красивое уравнение, известное как волновое уравнение Шредингера, для описания атомных процессов. Шрёдингер получил это уравнение чистым размышлением, ища красивое обобщение идей де Бройля, а не следя за экспериментальным развитием предмета, как это делал Гейзенберг.

Я мог бы рассказать вам историю, которую я услышал от Шредингера, о том, как, когда у него впервые появилась идея этого уравнения, он сразу же применил ее к поведению электрона в атоме водорода, а затем получил результаты, которые не совпадали с экспериментом.Разногласие возникло потому, что в то время не было известно, что электрон имеет спин. Это, конечно, было большим разочарованием для Шредингера, и это заставило его отказаться от работы на несколько месяцев. Затем он заметил, что если он применит теорию более приблизительным образом, не принимая во внимание уточнения, требуемые теорией относительности, то в этом грубом приближении его работа будет согласовываться с наблюдением. Он опубликовал свою первую статью только с этим грубым приближением, и таким образом волновое уравнение Шредингера было представлено миру.Потом, конечно, когда узнали, как правильно учитывать спин электрона, несоответствие между результатами применения релятивистского уравнения Шрёдингера и экспериментом полностью устранилось.

Я думаю, что в этой истории есть мораль, а именно то, что красота в уравнениях важнее, чем их соответствие эксперименту. Если бы Шредингер был более уверен в своей работе, он мог бы опубликовать ее на несколько месяцев раньше и опубликовать более точное уравнение.Это уравнение теперь известно как уравнение Клейна-Гордона, хотя на самом деле оно было открыто Шредингером и фактически было открыто Шредингером до того, как он открыл свою нерелятивистскую трактовку атома водорода. Кажется, что если кто-то работает с точки зрения красоты в своих уравнениях и если у него действительно есть здравая проницательность, он находится на верном пути прогресса. Если между результатами своей работы и экспериментом нет полного совпадения, то не следует позволять себе слишком унывать, так как расхождение вполне может быть связано с неучтенными должным образом мелкими особенностями, которые выяснятся в дальнейшем. развития теории.

Так была открыта квантовая механика. Это привело к резкому изменению физической картины мира, возможно, к самому большому из всех, что когда-либо происходили. Это изменение происходит из-за того, что нам приходится отказываться от детерминированной картины, которую мы всегда считали само собой разумеющейся. Мы приходим к теории, которая не предсказывает с уверенностью, что произойдет в будущем, а дает нам информацию только о вероятности возникновения различных событий. Этот отказ от определенности был очень спорным вопросом, и некоторым людям он совсем не нравится.Особенно Эйнштейну это никогда не нравилось.

Хотя Эйнштейн внес один из величайших вкладов в развитие квантовой механики, он все же всегда враждебно относился к той форме, в которую квантовая механика превратилась при его жизни и которую она сохраняет до сих пор.

Враждебность некоторых людей к отказу от детерминированной картины может быть сосредоточена в широко обсуждаемой статье Эйнштейна, Подольского и Розена, посвященной трудностям формирования непротиворечивой картины, которая по-прежнему дает результаты в соответствии с правилами квантовая механика. Правила квантовой механики вполне определенные. Люди умеют рассчитывать результаты и сравнивать результаты своих расчетов с экспериментом. Все согласны с формализмом. Он работает настолько хорошо, что никто не может позволить себе не согласиться с ним. Но все же картина, которую мы должны установить за этим формализмом, остается предметом споров.

Я хотел бы предложить не слишком беспокоиться об этом противоречии. Я очень сильно чувствую, что стадия, которой достигла физика в настоящее время, не является конечной стадией.Это всего лишь один этап в эволюции нашей картины природы, и мы должны ожидать, что этот процесс эволюции будет продолжаться в будущем, как биологическая эволюция продолжается в будущем. Нынешний этап физической теории — это просто ступенька на пути к лучшим этапам, которые у нас будут в будущем. Можно быть совершенно уверенным, что лучшие этапы будут просто из-за трудностей, возникающих в современной физике.

Теперь я хотел бы немного остановиться на трудностях современной физики. У читателя, не являющегося экспертом в предмете, может сложиться впечатление, что из-за всех этих трудностей физическая теория находится в довольно плохом состоянии, а квантовая теория не очень хороша. Я хотел бы исправить это впечатление, сказав, что квантовая теория — чрезвычайно хорошая теория. Это дает прекрасное согласие с наблюдениями за широким кругом явлений. Нет сомнения, что это хорошая теория, и единственная причина, по которой физики так много говорят о ее трудностях, состоит в том, что интересны именно трудности.Все успехи теории воспринимаются как нечто само собой разумеющееся. Нельзя добиться успеха, просто снова и снова перечисляя успехи, тогда как, говоря о трудностях, можно надеяться на некоторый прогресс.

Трудности в квантовой теории бывают двух видов. Я мог бы назвать их трудностями первого класса и трудностями второго класса. Трудности первого класса — это трудности, о которых я уже упоминал: как можно составить непротиворечивую картину правил современной квантовой теории? Эти трудности первого класса в действительности не беспокоят физика. Если физик умеет вычислять результаты и сравнивать их с экспериментом, он вполне счастлив, если результаты согласуются с его экспериментами, а это все, что ему нужно. Только философа, желающего получить удовлетворительное описание природы, беспокоят трудности первого класса.

Помимо трудностей первого класса существуют трудности второго класса, которые возникают из-за того, что современные законы квантовой теории не всегда адекватны для получения каких-либо результатов.Если применить законы к экстремальным условиям — к явлениям, связанным с очень высокими энергиями или очень малыми расстояниями, — иногда можно получить неоднозначные результаты или вообще не иметь смысла. Тогда ясно, что достигнуты пределы применимости теории и необходимо дальнейшее развитие. Трудности второго класса важны даже для физика, потому что они накладывают ограничение на то, насколько далеко он может использовать правила квантовой теории для получения результатов, сравнимых с экспериментом.

Я хотел бы сказать немного больше о трудностях первого класса. Я чувствую, что не следует слишком заморачиваться с ними, потому что это трудности, которые относятся к настоящей стадии развития нашей физической картины и почти наверняка изменятся по мере развития в будущем. Я думаю, есть одна веская причина, по которой можно быть совершенно уверенным в том, что эти трудности изменятся. В природе существуют некоторые фундаментальные константы: заряд электрона (обозначается e), постоянная Планка, деленная на 2 π (обозначается h-полосой), и скорость света (c).2 имеет значение 137, и это не сработает, если оно имеет любое другое значение.

Физика будущего, конечно, не может иметь три величины h-bar, e и c как фундаментальные величины. Только два из них могут быть основными, а третий должен быть производным от этих двух. Почти наверняка c будет одним из двух фундаментальных. Скорость света с настолько важна в четырехмерной картине и играет такую ​​фундаментальную роль в специальной теории относительности, связывающей наши единицы пространства и времени, что она должна быть фундаментальной. 2. Тогда в основных уравнениях не будет квадратного корня. Я думаю, что можно быть в безопасности, если предположить, что в физической картине мы будем иметь на каком-то этапе в будущем e и c, которые будут фундаментальными величинами, а h-bar будет получен.

Если h-полоса является производной величиной, а не фундаментальной, весь наш набор представлений о неопределенности будет изменен: и в импульсе.Это соотношение неопределенностей не может играть фундаментальной роли в теории, в которой h-бар сам по себе не является фундаментальной величиной. Я думаю, можно с уверенностью предположить, что соотношения неопределенностей в их нынешнем виде не сохранятся в физике будущего.

Конечно, возврата к детерминизму классической физической теории не будет. Эволюция не идет назад. Придется идти вперед. Должно произойти какое-то новое развитие, совершенно неожиданное, о котором мы не можем догадаться, которое уведет нас еще дальше от классических идей, но которое полностью изменит обсуждение соотношений неопределенностей. И когда произойдет это новое развитие, люди сочтут, что все эти дискуссии о роли наблюдения в теории довольно бесполезны, потому что тогда у них будет гораздо лучшая точка зрения, с которой можно смотреть на вещи. Поэтому я скажу, что если мы сможем найти способ описания отношений неопределенностей и неопределенности современной квантовой механики, удовлетворяющий нашим философским идеям, мы можем считать себя счастливчиками. Но если мы не можем найти такой путь, в этом нет ничего страшного.Мы просто должны принять во внимание, что мы находимся на переходной стадии и что, пожалуй, совершенно невозможно получить удовлетворительную картину для этой стадии.

Я избавился от трудностей первого класса, сказав, что они на самом деле не так уж важны, что если можно добиться прогресса в их решении, то можно считать себя удачливым, а если нет, то не о чем действительно беспокоиться. Трудности второго класса действительно серьезны. Они возникают в первую очередь из-за того, что когда мы применяем нашу квантовую теорию к полям так, как мы должны это сделать, если мы хотим привести ее в соответствие со специальной теорией относительности, интерпретируя ее в терминах трехмерных сечений, которые я упомянул, мы получаем уравнения, которые на первый взгляд все в порядке. Но когда кто-то пытается их решить, он обнаруживает, что они не имеют никаких решений. Здесь мы должны сказать, что у нас нет теории. Но физики очень изобретательны в этом, и они нашли способ добиться прогресса, несмотря на это препятствие. Они обнаруживают, что при попытке решить уравнения проблема заключается в том, что некоторые величины, которые должны быть конечными, на самом деле бесконечны. Получаются интегралы, которые расходятся, а не сходятся к чему-то определенному. Физики обнаружили, что есть способ обращаться с этими бесконечностями по определенным правилам, что позволяет получать определенные результаты.Этот метод известен как метод перенормировки.

Я просто объясню идею словами. Начнем с теории, включающей уравнения. В эти уравнения входят определенные параметры: заряд электрона e, масса электрона m и тому подобное. Затем оказывается, что эти величины, фигурирующие в исходных уравнениях, не равны измеренным значениям заряда и массы электрона. Измеренные значения отличаются от них некоторыми поправочными членами — дельта е, дельта m и т. д., — так что общий заряд равен е + е, а полная масса m + дельта m.Эти изменения заряда и массы происходят благодаря взаимодействию нашей элементарной частицы с другими вещами. Затем говорят, что e + Delta e и m + Delta m, будучи наблюдаемыми вещами, являются важными вещами. Исходные e и m — это просто математические параметры; они ненаблюдаемы и, следовательно, являются всего лишь инструментами, которые можно отбросить, когда вы зайдете достаточно далеко, чтобы ввести вещи, которые можно сравнить с наблюдением. Это было бы вполне правильно, если бы Delta e и Delta m были малыми (или даже если бы они были не такими уж малыми, а конечными) поправками.Однако согласно настоящей теории дельта e и дельта m бесконечно велики. Несмотря на этот факт, все еще можно использовать формализм и получить результаты в терминах e + Delta e и m + Delta m, которые можно интерпретировать, говоря, что исходные e и m должны быть минус бесконечность подходящей величины, чтобы компенсировать для Delta e и Delta m, которые бесконечно велики. Теорию можно использовать для получения результатов, сравнимых с экспериментом, в частности, для электродинамики. Удивительно то, что в случае электродинамики получаются результаты, чрезвычайно хорошо согласующиеся с опытом.Согласие применимо ко многим значащим цифрам — такая точность раньше была только в астрономии. Именно благодаря этому хорошему согласию физики придают некоторую ценность теории перенормировок, несмотря на ее нелогичный характер.

Кажется совершенно невозможным подвести эту теорию под математически обоснованную основу. Когда-то вся физическая теория была построена на математике, которая по своей сути была правильной. Я не говорю, что физики всегда пользуются надежной математикой; они часто используют необоснованные шаги в своих расчетах.Но раньше, когда они это делали, то просто из-за, можно сказать, лени. Они хотели получить результат как можно быстрее, не делая лишней работы. Чистый математик всегда мог прийти и озвучить теорию, внося дальнейшие шаги и, возможно, вводя довольно много громоздких обозначений и других вещей, которые желательны с математической точки зрения, чтобы все выразить. строго, но не вносят вклада в физические идеи.Прежнюю математику всегда можно было сделать обоснованной таким образом, но в теории перенормировки мы имеем теорию, которая бросила вызов всем попыткам математиков сделать ее обоснованной. Я склонен подозревать, что теория перенормировок не выживет в будущем и что замечательное согласие между ее результатами и экспериментом следует рассматривать как случайность.

Возможно, это не совсем удивительно, потому что подобные случайности уже случались в прошлом.На самом деле было обнаружено, что теория электронной орбиты Бора дает очень хорошее согласие с наблюдениями, пока мы ограничиваемся одноэлектронными проблемами. Я думаю, теперь люди скажут, что это соглашение было случайностью, потому что основные идеи теории орбит Бора были заменены чем-то совершенно другим. Я полагаю, что успехи теории перенормировок будут такими же, как успехи теории боровских орбит применительно к одноэлектронным задачам.

Теория перенормировки устранила некоторые из этих трудностей второго класса, если можно принять нелогичный характер отбрасывания бесконечностей, но она не устраняет их все. Осталось немало проблем, касающихся частиц, отличных от тех, которые входят в электродинамику: новых частиц — мезонов разного рода и нейтрино. Там теория все еще находится в примитивной стадии. Совершенно очевидно, что наши фундаментальные идеи должны будут коренным образом измениться, прежде чем эти проблемы смогут быть решены.

Одной из проблем является та, о которой я уже упоминал, об учете числа 137. Другие проблемы заключаются в том, как естественным образом ввести в физику фундаментальную длину, как объяснить отношения масс элементарных частиц и как объяснить другие их свойства.Я считаю, что для решения этих отдельных проблем потребуются отдельные идеи, и что они будут решаться одна за другой на последовательных этапах будущей эволюции физики. В этом вопросе я не согласен с большинством физиков. Они склонны думать, что будет открыта одна главная идея, которая решит все эти проблемы вместе. Я думаю, что слишком многого стоит надеяться, что кто-то сможет решить все эти проблемы вместе. Нужно максимально отделять их друг от друга и пытаться решать их по отдельности.И я верю, что будущее развитие физики будет состоять в том, чтобы решать их одну за другой, и что после того, как любая из них будет решена, останется великая загадка о том, как атаковать последующие.

Возможно, я мог бы обсудить некоторые идеи, которые у меня были о том, как можно решить некоторые из этих проблем. Ни одна из этих идей не проработана очень далеко, и я не возлагаю больших надежд ни на одну из них. Но я думаю, что они заслуживают краткого упоминания.

Одна из этих идей — ввести нечто, соответствующее светоносному эфиру, столь популярному среди физиков 19 века.Я уже говорил ранее, что физика не развивается вспять. Когда я говорю о возвращении эфира, я не имею в виду вернуться к представлению об эфире, которое было в 19 веке, но я имею в виду представить новую картину эфира, которая будет соответствовать нашим нынешним представлениям о квантовой механике. теория. Возражение против старой идеи об эфире заключалось в том, что если предположить, что это жидкость, заполняющая все пространство, то в любом месте он имеет определенную скорость, которая разрушает четырехмерную симметрию, требуемую специальным принципом относительности Эйнштейна. Специальная теория относительности Эйнштейна убила эту идею эфира.

Но с нашей теперешней квантовой теорией нам больше не нужно связывать определенную скорость с какой-либо физической вещью, потому что скорость подчиняется соотношениям неопределенностей. Чем меньше масса интересующей нас вещи, тем важнее соотношения неопределенностей. Теперь эфир наверняка будет иметь очень маленькую массу, так что соотношения неопределенностей для него будут чрезвычайно важны. Следовательно, скорость эфира в каком-то конкретном месте не следует представлять как определенную, потому что она будет подчиняться соотношениям неопределенностей и, следовательно, может быть любой в широком диапазоне значений.Таким образом можно преодолеть трудности примирения существования эфира со специальной теорией относительности.

Это внесет одно важное изменение в наше представление о вакууме. Мы хотели бы думать о вакууме как об области, в которой у нас есть полная симметрия между четырьмя измерениями пространства-времени, как того требует специальная теория относительности. Если есть эфир, подчиненный соотношениям неопределенностей, точно иметь эту симметрию будет невозможно. Мы можем предположить, что скорость эфира с равной вероятностью может быть какой угодно в широком диапазоне значений, которые дают симметрию лишь приблизительно.Мы не можем каким-либо точным образом перейти к пределу, допускающему все значения скорости между плюсом и минусом скорости света, что нам пришлось бы сделать, чтобы сделать симметрию точной. Таким образом, вакуум становится недостижимым состоянием. Я не думаю, что это физическое возражение против теории. Это означало бы, что вакуум — это состояние, к которому мы можем приблизиться очень близко. Нет предела тому, насколько близко мы можем приблизиться к нему, но мы никогда не сможем его достичь. Я полагаю, что это вполне удовлетворило бы физика-экспериментатора.Однако это означало бы отход от понятия вакуума, которое мы имеем в квантовой теории, где мы начинаем с вакуумного состояния, имеющего в точности симметрию, требуемую специальной теорией относительности.

Это одна из идей развития физики в будущем, которая изменит наше представление о вакууме, но изменит его таким образом, что это приемлемо для физика-экспериментатора. Продолжение теории оказалось трудным, потому что нужно было бы математически установить соотношения неопределенностей для эфира, и до сих пор не было обнаружено какой-либо удовлетворительной теории в этом направлении.Если бы его можно было удовлетворительно развить, это дало бы начало новому типу поля в физической теории, которое могло бы помочь в объяснении некоторых элементарных частиц.

Другая возможная картина, о которой я хотел бы упомянуть, касается вопроса о том, почему все наблюдаемые в природе электрические заряды должны быть кратны одной элементарной единице, т.е. Почему в природе не существует непрерывного распределения заряда? Предлагаемая мною картина восходит к идее силовых линий Фарадея и включает в себя развитие этой идеи.Силовые линии Фарадея — это способ изображения электрических полей. Если у нас есть электрическое поле в какой-либо области пространства, то, согласно Фарадею, мы можем провести набор линий, имеющих направление электрического поля. Близость линий друг к другу дает меру силы поля: они близки там, где поле сильное, и менее близки там, где поле слабое. Силовые линии Фарадея дают нам хорошее представление об электрическом поле в классической теории.

Когда мы переходим к квантовой теории, мы привносим некоторую дискретность в нашу основную картину.Мы можем предположить, что непрерывное распределение силовых линий Фарадея, которое мы имеем в классической картине, заменено всего несколькими дискретными силовыми линиями без силовых линий между ними. Теперь силовые линии на картине Фарадея заканчиваются там, где есть заряды. Поэтому с этими квантованными силовыми линиями Фарадея было бы разумно предположить, что заряд, связанный с каждой линией, который должен лежать на конце, если силовая линия имеет конец, всегда один и тот же (независимо от его знака) и равен всегда только электронный заряд, -е или +е. Это приводит нас к картине дискретных силовых линий Фарадея, каждая из которых связана с зарядом -e или +e. К каждой линии привязано направление, так что концы линии, имеющей два конца, не совпадают, и на одном конце есть заряд + e, а на другом — заряд — e. Конечно, у нас могут быть силовые линии, простирающиеся до бесконечности, и тогда заряда не будет.

Если мы предположим, что эти дискретные силовые линии Фарадея являются чем-то основным в физике и лежат в основе нашей картины электромагнитного поля, мы получим объяснение, почему заряды всегда кратны e.Это происходит потому, что если у нас есть какая-то частица с оканчивающимися на ней силовыми линиями, то количество этих линий должно быть целым числом. Таким образом, мы получаем качественно вполне разумную картину.

Мы предполагаем, что эти силовые линии могут перемещаться. Некоторые из них, образующие замкнутые петли или просто простирающиеся от минус бесконечности до бесконечности, будут соответствовать электромагнитным волнам. У других будут концы, а концы этих линий будут зарядами. У нас может быть силовая линия, иногда обрывающаяся.Когда это происходит, у нас появляются два конца, и на обоих концах должны быть заряды. Этот процесс — разрыв силовой линии — послужил бы картиной для создания электрона (е-) и позитрона (е+). Это была бы вполне разумная картина, и если бы ее можно было развить, то она дала бы теорию, в которой е выступает как основная величина. Я еще не нашел никакой разумной системы уравнений движения для этих силовых линий, поэтому я просто выдвинул идею как возможную физическую картину, которую мы могли бы иметь в будущем.

На этой картинке есть одна очень привлекательная черта. Это сильно изменит обсуждение перенормировки. Перенормировка, которую мы имеем в нашей нынешней квантовой электродинамике, исходит из того, что мы начинаем с того, что люди называют голым электроном — электроном без заряда на нем. На определенном этапе теории вносят заряд и накладывают его на электрон, тем самым заставляя электрон взаимодействовать с электромагнитным полем. Это вносит возмущение в уравнения и вызывает изменение массы электрона, Delta m, которое должно быть добавлено к предыдущей массе электрона.Процедура довольно окольная, потому что она начинается с нефизической концепции голого электрона. Вероятно, в улучшенной физической картине, которую мы получим в будущем, голого электрона вообще не будет.

Вот такое положение дел у нас с дискретными силовыми линиями. Мы можем изобразить силовые линии в виде струн, и тогда электрон на картинке — это конец струны. Сама струна — это кулоновская сила вокруг электрона. Голый электрон означает электрон без кулоновской силы вокруг него.Это немыслимо с этой картиной, так же как немыслимо думать о конце куска нити, не думая о самой струне. Я думаю, что именно так мы должны пытаться развивать нашу физическую картину — привносить идеи, которые делают немыслимыми вещи, которых мы не хотим иметь. Снова у нас есть картина, которая выглядит разумной, но я не нашел правильных уравнений для ее развития.

Я мог бы упомянуть третью картину, с которой я имел дело в последнее время.Это предполагает отход от представления об электроне как о точке и представление о нем как о некоем шаре конечного размера. Конечно, идея изображать электрон в виде сферы на самом деле довольно старая, но прежде трудно было говорить о сфере, подверженной ускорению и неравномерному движению. Он будет искажаться, а как бороться с искажениями? Я предлагаю, чтобы электрон имел, вообще говоря, произвольную форму и размер. Будут некоторые формы и размеры, в которых он имеет меньше энергии, чем в других, и он будет иметь тенденцию принимать сферическую форму с определенным размером, в котором электрон имеет наименьшую энергию.

Эта картина протяженного электрона была вызвана открытием мю-мезона, или мюона, одной из новых физических частиц. Мюон обладает удивительным свойством: он почти идентичен электрону, за исключением одного, а именно, его масса примерно в 200 раз превышает массу электрона. Если не считать этого различия в массе, мюон удивительно подобен электрону, имея с чрезвычайно высокой степенью точности тот же самый спин и тот же самый магнитный момент относительно своей массы, что и электрон.Это приводит к предположению, что мюон следует рассматривать как возбужденный электрон. Если электрон — точка, представить себе, как его можно возбудить, становится довольно неловко. Но если электрон является наиболее стабильным состоянием для объекта конечного размера, то мюон может быть просто следующим наиболее стабильным состоянием, в котором объект подвергается своего рода колебаниям. Это идея, над которой я недавно работал. Есть трудности в развитии этой идеи, в частности, трудность введения правильного вращения.

Я упомянул три возможных пути развития нашей физической картины. Без сомнения, будут и другие, о которых подумают другие люди. Есть надежда, что рано или поздно кто-то найдет идею, которая действительно подходит и приведет к большому развитию. Я довольно пессимистично отношусь к этому и склонен думать, что ни один из них не будет достаточно хорош. Будущая эволюция фундаментальной физики — то есть развитие, которое действительно решит одну из фундаментальных проблем, например введение фундаментальной длины или вычисление отношения масс, — может потребовать гораздо более радикальных изменений в нашей физической картине. .Это означало бы, что в наших нынешних попытках представить себе новую физическую картину мы заставляем наше воображение работать в терминах неадекватных физических понятий. Если это действительно так, как мы можем надеяться добиться прогресса в будущем?

Есть еще одна линия, по которой еще можно идти теоретическими средствами. По-видимому, одной из фундаментальных особенностей природы является то, что фундаментальные физические законы описываются в терминах математической теории великой красоты и силы, для понимания которой требуется довольно высокий уровень математики.Вы можете задаться вопросом: почему природа построена по этим принципам? Можно только ответить, что наше нынешнее знание, по-видимому, показывает, что природа так устроена. Мы просто должны принять это. Возможно, можно было бы описать ситуацию, сказав, что Бог — математик очень высокого порядка, и Он использовал очень продвинутую математику при построении вселенной. Наши слабые попытки в математике позволяют нам немного понять вселенную, и по мере того, как мы развиваем все более и более высшую математику, мы можем надеяться лучше понять вселенную.

Этот взгляд дает нам еще один способ, которым мы можем надеяться добиться прогресса в наших теориях. Просто изучая математику, мы можем надеяться сделать предположение о том, какая математика войдет в физику будущего. Многие люди работают над математическим обоснованием квантовой теории, пытаясь лучше понять теорию и сделать ее мощнее и красивее. Если кто-то сможет найти правильное направление для такого развития, это может привести к будущему прогрессу, в котором люди сначала откроют уравнения, а затем, изучив их, постепенно научатся их применять.В какой-то степени это соответствует линии развития, происшедшей с открытием Шрёдингером своего волнового уравнения. Шредингер открыл уравнение, просто ища уравнение с математической красотой. Когда это уравнение было впервые открыто, люди увидели, что оно некоторым образом подходит, но общие принципы, согласно которым его следует применять, были выработаны лишь года два-три спустя. Вполне может быть, что следующий прогресс в физике произойдет в этом направлении: люди сначала откроют уравнения, а затем им потребуется несколько лет развития, чтобы найти физические идеи, лежащие в основе уравнений.Я лично считаю, что это более вероятный путь развития, чем попытка угадать физические картинки.

Конечно, может случиться так, что даже эта линия прогресса потерпит неудачу, и тогда останется только экспериментальная линия. Физики-экспериментаторы продолжают свою работу совершенно независимо от теории, собирая огромный кладезь информации. Рано или поздно появится новый Гейзенберг, который сможет выделить важные особенности этой информации и увидеть, как их использовать таким же образом, как Гейзенберг использовал экспериментальное знание спектров для построения своей матричной механики. Неизбежно, что физика в конечном счете будет развиваться по этому пути, но нам, возможно, придется ждать довольно долго, если у людей не появятся блестящие идеи для развития теоретической стороны.

Изображение: Поль Дирак, предоставлено Wikimedia Commons

Не только пейзажи: просмотр изображений природы улучшает исполнительное внимание у пожилых людей

ПРЕДПОСЫЛКИ/КОНТЕКСТ ИССЛЕДОВАНИЯ: Теория восстановления внимания (Kaplan, 1995, Journal of Environmental Psychology, 15, 169-182) предполагает, что воздействие природы улучшает внимание.Берман, Джонидес и Каплан (2008, Psychological Science, 19, 1207-1212) показали, что простой просмотр изображений природы улучшает исполнительное внимание у молодых людей. Настоящее исследование является первым, в котором изучается этот эффект природы у пожилых людей. Авторы исследовали, можно ли улучшить исполнительное внимание у здоровых пожилых людей после краткого просмотра картинок природы.

Методы: В исследовании приняли участие 30 здоровых пожилых людей (64–79 лет) и 26 молодых студентов (18–25 лет).Они прошли тест сети внимания до и после 6 минут просмотра изображений природы или города со случайным распределением по типам изображений. Измерялось внимание непосредственно перед (наиболее утомленным) и после (наиболее восстановленным) просмотром изображения, а изменение внимания сравнивалось между возрастными группами и типами изображений.

Результаты: Результаты показали, что просмотр изображений природы, но не городских изображений, значительно улучшил исполнительное внимание как у пожилых, так и у молодых людей, что было измерено с помощью теста Attention Network Test, с аналогичными эффектами, наблюдаемыми в двух возрастных группах. Просмотр изображений не влиял на показатели предупреждения и ориентации внимания.

Вывод: Это было первое исследование, которое показало, что просмотр изображений природы улучшает внимание у пожилых людей, и показало, что именно исполнительное внимание улучшается. Среди растущего числа вмешательств воздействие на природу предлагает быстрые, недорогие и приятные средства для временного повышения исполнительного внимания.

Изображения зданий: Между природой и архитектурой

Изображения зданий: Между природой и архитектурой

Хижина Монте-Роза от Berth Desplazez Architects. Изображение © Erieta Attali Sharehare

• 9
  5

  Pinterest

• WhatsApp

• 3

  Mail

  9

или

HTTPS: // www. archdaily.com/974622/building-images-between-nature-and-architecture

Если «природа» и «архитектура» обычно понимаются как противоположные сущности, представляющие собой посягательство человека на изначально физический образ мира, при котором условия эти два фундаментальных фактора образуют прочную связь, и какой из них является побочным продуктом? Можно ли эту часто игнорируемую связь между культурой и природой раскрыть и осветить с помощью фотографии?

Частный дом на Антипаросе от DECA Architecture.Изображение © Erieta Attali Дом в Новом Южном Уэльсе, Австралия, Питер Статчбери. Image © Erieta Attali

Мое участие в архитектурной фотографии в течение последних трех десятилетий было постоянным продвижением к этой цели: исследование границ между искусственными сооружениями и ландшафтами. Это не было планом с самого начала моего пути как фотографа. Он постепенно кристаллизовался в ходе фотографического путешествия в поисках лиминальных пейзажей, напоминающих детство в пути. Разрозненные элементы собрались вместе, чтобы сформировать визуальный словарь, с помощью которого я передаю свое представление о мире: непрерывная топография в переходе под влиянием человеческой культуры, исторических случайностей и природных элементов.

Дом в Санта-Монике, Уругвай, Матиас Клотц. Изображение © Erieta Attali Природный центр Скагена Одде от Utzon Architects. Image © Erieta Attali

Моя непрерывная фотографическая практика и исследования уделяют особое внимание степени, в которой человеческое вмешательство изменило природные ландшафты, и, в то же время, тому, как элементы чистой или производной природы проникли в человеческое царство. В своей практике я стремился разработать визуальный язык, в котором разделение между содержанием (искусственной структурой) и контекстом (природным или городским) размыто, а отношения между ними перевернуты.Архитектура рассматривается как элемент окружающей среды; в то же время контекст погружается в архитектуру и фильтруется через нее. Эта интерпретация связана с интерпретацией архитектора Бруно Таута, который понимал архитектуру как акт «проектирования отношений» вместо организации «форм в свете» или просто структурирования геометрического пространства. Поэтому мой подход формулируется следующим образом: акт фотографирования архитектуры (не обязательно архитектурной фотографии) может выявить и усилить взаимодействие между искусственными артефактами и их соответствующей средой, тем самым преодолевая утилитарный документальный аспект среды и действуя как инструмент для истолкование и понимание.

Здание школы в Сан-Паулу, спроектированное H F arquitetos и Barossi Nakamura arquitetos. Изображение © Erieta Attali Pulpit Rock Mountain Lodge от Helen&Hard. Изображение © Erieta Attali

Природный и культурный заповедник Picture Canyon

Природный и культурный заповедник Picture Canyon — это природная и культурная достопримечательность, расположенная на северо-востоке Флагстаффа, по адресу 3920 N El Paso Flagstaff Rd. Помимо значительных петроглифов Северного Синагуа и других культурных ресурсов, соглашение с близлежащей станцией очистки сточных вод Уайлдкэт-Хилл обеспечивает круглогодичный источник воды, обеспечивающий важнейшую прибрежную среду обитания для диких животных и певчих птиц.

Город Флагстафф приобрел заповедник площадью 478 акров у Земельного департамента штата Аризона в 2012 году при финансовой поддержке одобренной избирателями в 2004 году облигации Open Space и гранта Growing Smarter от парков штата Аризона. Приобретение Picture Canyon предоставляет членам сообщества Флагстаффа естественную возможность узнать об экологии, геологии и археологии, участвуя в отдыхе на природе.

Ознакомьтесь с нашей брошюрой (PDF), картой троп (PDF) и самостоятельным туром по Picture Canyon, чтобы узнать больше о ресурсах заповедника и системе троп.Просмотр изображений из природного и культурного заповедника Picture Canyon. Дополнительная информация об истории Picture Canyon (PDF).

Журнал «Плато»

В 2014–2015 годах Музей Северной Аризоны издал прекрасный журнал «Плато», в котором представлены фотографии людей каньона, петроглифов и места, включая сведения об экологии, археологии и истории заповедника (том 8, №№ 2). 1 и 2). К сожалению, этот выпуск больше не издается, но вы можете приобрести его в книжном магазине Музея или в Интернете.

Как добраться

Адрес: 3920 N El Paso Flagstaff Rd во Флагстаффе, Аризона. С I-40:

• Съезд 201 (Hwy 89 N Page, Country Club). Если едете с запада, поверните налево на бульвар Country Club; если едете с востока, поверните направо на Country Club Boulevard
• На пересечении с US 180/US 89 поверните налево
• На следующем светофоре поверните налево на W Historic Route 66
• Через 1,8 мили поверните налево на El Paso Flagstaff Road
• Вы ​​увидите указатель станции очистки воды Wildcat.Оставайтесь на этой дороге, которая поворачивает направо вокруг территории завода по очистке воды. Парковка находится в конце дороги справа.

Из Уолнат-Каньона следуйте по Уолнат-Каньон-роуд/Старому маршруту 66 на запад, обратно в сторону Флагстаффа. Через 5,8 мили поверните направо на Эль-Пасо-Флагстафф-роуд.

Отдых

Природный и культурный заповедник Picture Canyon — прекрасное место для пеших прогулок, катания на горных велосипедах, верховой езды, фотографирования окружающей среды, наблюдения за дикой природой, знакомства с осенними красками и открытия культурных ресурсов, включая петроглифы.

Заповедник бесплатный и открыт для публики круглый год. В начале тропы есть переносной туалет, но нет урны для мусора, так что, пожалуйста, «упакуйте его, упакуйте!»

Пикчер-Каньон определен как место для наблюдения за дикой природой в Аризоне и как парк Одубон в северной части штата Аризона, учитывая количество млекопитающих и птиц, которые называют Пикчер-Каньон своим домом.

Пожалуйста, соблюдайте этикет посещения культурных объектов, а также законы штата и федеральные законы. Не портите 1000-летние руины или петроглифы и не вывозите артефакты из заповедника.

Чтобы узнать больше о растениях, найденных в заповеднике, просмотрите наш список растений (PDF). Вы можете загрузить карту системы троп с географической привязкой на свой смартфон.

Тропа информация

Trail	Расстояние	Важная информация
Дон Уивер	0,7 мили	Оформление видов внутреннего каньона и пышной прибрежной зоны и включает в себя руины и петроглиф Не заметить. Некоторое изменение высоты потребовало подъема из каньона.
Петля Тома Муди	4,8 мили	Внешняя петля вокруг всего заповедника, включая основное местонахождение петроглифов «Водяная птица». Относительно ровная трасса.
Аризонская тропа (в пределах заповедника)	1,5 мили	Участок тропы протяженностью более 800 миль, соединяющей Мексику и Юту. Тропа легко различима, и на этом участке мало перепадов высот.

Ближайшие события

Среда Вытягивание сорняков! Присоединяйтесь к волонтерам, чтобы узнавать и удалять инвазивные сорняки в Picture Canyon каждую вторую среду с мая по сентябрь 2022 года… следите за обновлениями!

Пленэр на открытом воздухе! Мы отметим Фестиваль науки во Флагстаффе 2022 года, пригласив ВАС рисовать и раскрашивать на наших прекрасных просторах! Там будут демонстрации и художественные принадлежности для вас, чтобы попробовать это. Приветствуются все художники.

Правила

Охота, рыбалка, рубка леса или моторизованные транспортные средства запрещены на территории заповедника. Не взбирайтесь на стены каньона и не плавайте в Рио-де-Флаг. «Упакуйте это, упакуйте это». Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста, берегите петроглифы — не царапайте валуны и не лезьте на них… Их создали предки коренных американцев, и они священны. Спасибо!

границ | Неявные ассоциации с природой и городской средой: влияние низкоуровневых свойств обработанного изображения

Введение

Как правило, люди предпочитают естественную среду по сравнению с городской и ассоциируются с более положительной валентностью (т.г., Каплан, 1987; Берто, 2007 г.; Санчес и др., 2016 г.; но см. также Meidenbauer et al., 2019). Многие исследования показали, что пребывание на природе по сравнению с пребыванием в городской местности приводит к улучшению мер восстановления (последние обзоры см. Bowler et al., 2010; Bratman et al. , 2012; Kuo, 2015; Corazon et al. ., 2019). Здесь мы определяем восстановление в широком смысле как процесс, в котором истощающиеся ресурсы обновляются; поэтому оно включает, например, восстановление определенных состояний настроения, внимания и физического состояния (ср., Хартиг, 2004, 2017). Простое наблюдение за изображением природы по сравнению с наблюдением за изображением городской среды уже может вызывать эффекты восстановления определенных показателей внимания, настроения и парасимпатической активности (Hartig et al., 1996; Berto, 2005; Berman et al., 2008; Gamble et al. ., 2014; ван ден Берг и др., 2015). Это открытие предполагает, что изолированного визуального воздействия достаточно, чтобы вызвать описанные эффекты. Это приводит к нашему основному исследовательскому вопросу: как просмотр природы влияет на результаты восстановления? Чтобы ответить на этот вопрос, мы исследовали автоматические ассоциации с изображением природы и города, а также роль ранней обработки изображений для таких ассоциаций. Чтобы представить наше исследование, мы представляем соответствующие теории в области восстановления, вызванного природой, характеристик природы и городских образов, обработки таких свойств и их отношения к естественности, аффективным оценкам и реставрации.

Теории, объясняющие эффекты восстановления

Теория восстановления внимания (ART; Kaplan, 1995) и теория восстановления после стресса (SRT; Ulrich, 1983; Ulrich et al., 1991), возможно, представляют собой две наиболее влиятельные теории в области восстановительной среды.АРТ подчеркивает важность когнитивных процессов и утверждает, что так называемое направленное внимание истощается в городской среде и восстанавливается в природе (Kaplan, 1995). Он предполагает, что элементы в природе и других восстановительных средах, таких как горы, озера или движущиеся листья, способствуют восстановлению, вызывая чувства или состояния отсутствия и так называемое мягкое очарование, а также обеспечивая определенные уровни протяженности и совместимости (Kaplan, 1995). ). АРТ часто тестировали, и несколько исследований показали, что люди, которые оставались на природе или смотрели виртуальные аналоги (по сравнению с городской средой), лучше справлялись с некоторыми когнитивными задачами (например,например, задачи на диапазон цифр, которые измеряют рабочую память), но не в других (например, задачи на зрительное внимание; метаанализ см. в Ohly et al., 2016; Stevenson et al., 2018).

СТО утверждает, что природная среда способствует восстановлению после стресса посредством позитивных аффективных состояний (Ulrich, 1983; Ulrich et al., 1991). Ульрих предположил, что положительные аффективные состояния и предпочтения могут быть вызваны тем, что природа включает в себя определенные структурные и визуальные свойства (например, сложность, глубину), отсутствие угрозы и/или наличие воды (Ульрих, 1983).В соответствии с СТО несколько исследований показали, что природная среда по сравнению с городской вызывает положительные аффективные реакции и снижает стресс (например, Valtchanov and Ellard, 2010; Gladwell et al. , 2012; Brown et al., 2013). Соответственно, было обнаружено, что природная среда связана с положительной валентностью как в явных оценках, так и в неявных задачах (например, Hietanen et al., 2007; van der Ha, 2011; Sánchez et al., 2016; Mullin et al., 2017; Schertz et al., 2018; Beute and de Kort, 2019).

Джой и ван ден Берг (2011) бросили вызов СТО, предложив более экономное объяснение полезных эффектов природы, обнаруженных в литературе: учет беглости восприятия (PFA).В общем, беглость восприятия относится к легкости обработки стимула, и положительный эффект, вызванный этой легкостью, приписывается стимулу, что затем приводит к его положительной оценке (Reber et al., 2004). Например, высококонтрастное изображение может понравиться больше, чем такое же низкоконтрастное изображение, поскольку более высокая контрастность приводит к более плавной обработке и лучшей узнаваемости изображенных объектов. На самом деле, в области эстетических исследований беглость — и, возможно, лежащий в ее основе нейронный принцип, эффективное кодирование — часто обсуждается как ключевой механизм зрительных предпочтений (Graham and Field, 2007a, b; Redies, 2007; Graham and Redies, 2010; Палмер и др. , 2013). PFA постулирует, что люди воспринимают природу как более позитивную и восстанавливающую среду по сравнению с городской средой, потому что ее обработка происходит быстрее (Joye and van den Berg, 2011). В соответствии с PFA изображения природы были оценены не только как более эстетичные и восстанавливающие, чем городские изображения; данные отслеживания глаз и частоты моргания указывают на меньшие усилия для просмотра природы по сравнению с городскими изображениями (Berto et al., 2008; Valtchanov and Ellard, 2015). Точно так же данные электроэнцефалограммы и визуализации мозга показали, что природа по сравнению с городскими изображениями вызывала меньше или менее требовательных процессов, которые, как предполагается, связаны с ранними процессами зрения, внимания и/или памяти (Tang et al., 2017; Грассини и др., 2019). Точно так же при рассмотрении только городской среды просмотр зданий с более естественными свойствами по сравнению с неестественными был связан с меньшей энергией в зрительных областях мозга (Le et al. , 2017). Как обсуждалось в этом последнем исследовании и дальнейших работах, в том числе по PFA (Joye and van den Berg, 2011), эти расходящиеся требования к обработке могут быть вызваны различными свойствами природы и городских изображений. Мы вводим такие свойства и их значимость для предпочтения и восстанавливаемости в следующем разделе.

Визуальные свойства природы и городских сцен

По сравнению со случайными изображениями (например, представьте себе QR-код), естественные изображения имеют несколько общих свойств (например, края, однородные области; Olshausen and Field, 2000; Geisler, 2008; Graham and Field, 2009). Они состоят из однородных областей, что приводит к корреляции значений яркости их пикселей (т. е. соседние пиксели более похожи, чем удаленные). Эта корреляция приводит к избыточной и, следовательно, предсказуемой информации, которая эффективно обрабатывается и может быть представлена ​​линейным соотношением амплитуды и пространственных частот (т.г., Грэм и Филд, 2009). Эта линейная зависимость описывается так называемым спектральным наклоном (или наклоном Фурье или характеристиками 1/ f ^α ). Он представляет статистическую инвариантность или регулярность масштаба, что означает, что характеристики изображения относительно схожи при увеличении и уменьшении масштаба сцены. Вероятно, из-за того, что зрительная система человека эволюционно (и отчасти онтогенетически) адаптирована к естественной среде, изображения, обладающие соответствующими свойствами, такими как определенный спектральный наклон, обычно предпочтительнее и также встречаются в эстетических стимулах, таких как искусство, в то время как отклонение стимулов может привести к чувствам. дискомфорта у зрителя (Redies, 2007; Graham and Field, 2009; Graham and Redies, 2010; Juricevic et al., 2010; Ле и др., 2017). Спектральный наклон и производные меры обычно используются в исследованиях визуального восприятия и эмпирической эстетике для оценки «естественности» данного изображения. Таким образом, обычно обнаруживается, что спектральные наклоны, подобные наблюдаемым для природных сцен, связаны с эстетическим восприятием и преимуществами обработки даже для разных типов изображений (например, Graham and Field, 2007b; Redies et al., 2007; Graham and Redies, 2010). ; Juricevic et al., 2010; Menzel et al., 2015, 2017; Penacchio and Wilkins, 2015; Spehar et al., 2015; Ле и др., 2017).

По сравнению с изображениями природы изображения городской среды отличаются наклоном спектра и некоторыми другими свойствами (описание свойств см. в таблице 1; Burton and Moorhead, 1987; Tolhurst et al., 1992; Ruderman and Bialek, 1994; Redies et al., 2007; Braun et al., 2013; Wang and Ogawa, 2015). Кроме того, свойства края и цвета связаны с естественностью, которая по определению различается между природой и городской средой (таблица 1; Berman et al., 2014; Кардан и др., 2015; Ибарра и др., 2017). Например, непрямолинейная плотность влияет даже на содержание мыслей, как было предложено в серии исследований, посвященных низкоуровневым обработанным характеристикам зеленых парков и дневниковым записям посетителей парков и участников онлайн-исследований (Schertz et al. , 2018). Многие свойства, которые различаются между природными и городскими изображениями или варьируются в зависимости от естественности, обрабатываются зрительной системой на ранних этапах и поэтому называются свойствами изображения более низкого уровня. Среди них цвет, яркость, контрастность, краевые и пространственно-частотные свойства.

Таблица 1. Обзор измеренных свойств изображения, их определение и актуальность для текущей работы.

Авторы PFA утверждали, что внутреннее повторение — или фрактальные характеристики — в природе по сравнению с другими стимулами является основой для более плавной обработки (Джой и ван ден Берг, 2011): например, визуализируйте ветку и обратите внимание, что она выглядит довольно похоже на целое дерево. Такая регулярность и статистические аналоги могут быть измерены на изображении путем оценки спектрального наклона и других показателей самоподобия (таблица 1).Спектральный наклон является наиболее подходящим для рассмотрения из-за его связи с эффективным кодированием и эстетической обработкой (например, Graham and Field, 2007a; Redies, 2007; Juricevic et al. , 2010; а также выше). Следует отметить, что фрактальная размерность — это еще одна мера, часто используемая для описания фрактальных структур, а также природных и искусственных сцен (например, Hagerhall et al., 2004; Patuano, 2018; Coburn et al., 2019), хотя она измеряет сложность, а не внутреннее повторение. В некоторых исследованиях уже изучалось влияние фрактальной размерности на меры восстановления.В то время как некоторые из них указывали на предпочтение и отчетливую активность мозга для средних фрактальных размерностей, другие исследования не обнаружили четкой связи с номинальной восстановительной способностью (Hagerhall et al., 2004, 2008; Hagerhall and Berto, 2008). Соответственно, Тейлор и его коллеги утверждали, что воздействие изображений со средней фрактальной размерностью приводит к благоприятным физиологическим состояниям (Taylor et al., 2005; Taylor, 2006), но как набор стимулов, так и методический подход в их исследовании были ограничены и, таким образом, не позволяли верный вывод.

При рассмотрении быстрых оценок окружающей среды (включая природу и городские сцены) предыдущие эксперименты показали, что люди автоматически оценивают предпочтение своей среды и что это предпочтение частично основано на свойствах более низкого уровня (включая самоподобие; Mullin et al., 2017). ). В связи с этим Валчанов и Эллард (2015) исследовали роль свойств обработанного изображения более низкого уровня в восприятии и оценке природы и городских сцен. Среди других манипуляций с изображениями они использовали так называемые изображения с фазовым скремблированием.В таких изображениях амплитудный спектр, соответствующий распределению пространственной частоты и их амплитуды, сохраняется неизменным, в то время как фазовый спектр, представляющий пространственную информацию, рандомизируется (например, см. рис. 1; обратите внимание, что Valtchanov and Ellard, 2015, использовали немного отличается процедура создания таких изображений и сосредоточена на изображениях в градациях серого). В изображениях с фазовым скремблированием спектральный наклон, контраст, яркость (и цвет) и свойства ориентации аналогичны исходным изображениям, в то время как пространственная информация и, следовательно, распознавание объектов затруднены.Таким образом, с такими изображениями можно изучать восприятие этих свойств изображения независимо от распознаваемого содержания. Валчанов и Эллард (2015) заметили, что участники предпочитали природу городским изображениям как в исходной версии, так и в версии с фазовым скремблированием (обратите внимание, что они использовали только четыре изображения природы и четыре городских изображения). Таким образом, хотя в этом исследовании использовались стимулы в оттенках серого, они обнаружили разницу в предпочтениях между природными и городскими изображениями с фазовым скремблированием, что указывает на то, что свойства пространственной частоты, такие как спектральный наклон, влияли на предпочтения, независимо от содержания и цвета.Используя другие методы скремблирования, Kotabe et al. (2016) показали, что естественность частично кодируется цветом, а не краевыми характеристиками, когда распознавание объекта затруднено. Таким образом, эти исследования показали, что определенные свойства изображения связаны с предпочтением и естественностью, даже если распознавание объектов невозможно, и поэтому рейтинги не основаны на оценках изображенных объектов или ассоциаций с ними. Проанализированные результаты подтверждают предположение о том, что визуальная обработка более низкого уровня играет роль в пробуждении положительных эмоций и, возможно, других восстановительных эффектов при просмотре природы по сравнению с городскими изображениями.

Рисунок 1. Примеры стимулов, использованных в исследованиях 1 и 2. Исходные изображения были взяты с сайта colorbox.de и обрезаны до квадратного формата.

Таким образом, как вычислительные, так и психологические исследования показывают, что обработка более низкого уровня играет роль в обработке и оценке природных и городских сцен. Эти результаты подтверждают идею PFA о том, что визуальные характеристики (особенно регулярность и цвет) способствуют положительным эффектам, вызываемым визуальным (по сравнению с городским) опытом.Здесь мы хотели проверить роль свойств изображения более низкого уровня в автоматических реакциях на природу и городские сцены.

Текущие исследования

Наша основная цель состояла в том, чтобы понять, как просмотр природы по сравнению с городскими изображениями приводит к эффектам восстановления. Один из возможных путей заключается в том, что свойства изображения, типичные для природы, вызывают положительные ассоциации. Фактически, PFA предполагает автоматическую положительную оценку природных сцен из-за более быстрой обработки их характеристик (т.д., регулярность; Джой и ван ден Берг, 2011). В рассмотренных выше исследованиях подчеркивается влияние мер регулярности и других обработанных свойств более низкого уровня как на (автоматическую) оценку, так и на восстановление, вызванное стимулами окружающей среды (например, Джой и ван ден Берг, 2011; Кардан и др. , 2015; Валчанов и др.). Эллард, 2015; Маллин и др., 2017; Шерц и др., 2018). Поэтому мы сосредоточились на изучении влияния таких свойств при автоматической оценке изображений природы и города. Для проверки влияния свойств изображения, не зависящих от изображаемой среды, мы использовали набор изображений природы и города в двух вариантах: исходном и фазово-скремблированном.

Чтобы изучить автоматическую оценку изображений природы и городов, а также их версий с фазовым скремблированием, мы сосредоточились на неявных измерениях. В предыдущих исследованиях уже использовались такие меры, например, тесты на неявные ассоциации (IAT), прайминг или задачи неправильной атрибуции для изучения ассоциаций с природой и городскими сценами (Hietanen and Korpela, 2004; Hietanen et al., 2007; Joye et al., 2013). ; Санчес и др., 2016; Маллин и др., 2017). Эти исследования в целом выявили положительные ассоциации с природой.В таких тестах автоматические оценки стимулов оцениваются косвенно, путем измерения времени реакции (ВАТ, прайминг) и/или оценки последовательно предъявляемых нейтральных стимулов (задача неправильной атрибуции, прайминг). Таким образом, неявные измерения имеют преимущество измерения автоматических оценок, которые менее предвзяты, чем явные измерения (De Houwer et al., 2009; Greenwald et al., 2009). Более того, имплицитные меры позволяют избежать необходимости для участников сознательно и явно приписывать стимулы определенным оценочным параметрам, что особенно важно для оценки изображений с фазовым скремблированием.Таким образом, используя неявную меру, мы смогли не только исследовать автоматические и спонтанные реакции на изображения с фазовым скремблированием, но и уменьшить вероятность предвзятых ответов для исходных изображений (например, социальная желательность, предсказуемая цель эксперимента).

Хотя цитируемые исследования, в которых использовались неявные измерения, были сосредоточены на эффектах валентности, они не рассматривали другие аспекты, которые также имеют отношение к благотворному влиянию просмотра природы по сравнению с городскими изображениями.Вызванное настроение и аффективные состояния являются важными факторами, особенно при СРТ и ПФА, а также при ВРТ. Более того, (воспринимаемое) восстановление и стресс были лучшими результатами, изученными в области СЗТ и ВРТ, а также в области ПФА. Следовательно, аффективные состояния и результаты восстановления/стресса часто служили измеряемыми переменными во многих исследованиях, посвященных благотворному воздействию природы (например, McMahan and Estes, 2015; Menardo et al., 2019). Поэтому они рассматриваются в текущем исследовании, и мы проверили, есть ли у людей автоматические ассоциации между природой и хорошим, позитивным настроением и общим восстановлением, а также между городскими сценами и плохим, негативным настроением и стрессом.Наша цель проверить не только один, но и три соответствующих оценочных измерения (например, валентность, настроение, восстановление стресса) привела к решению использовать IAT как наиболее подходящую имплицитную меру.

Мы сосредоточились на дихотомической категоризации сред (т. е. природа и город), хотя мы осознаем ее недостатки (см. Staats et al., 2016; Weber and Trojan, 2018). Мы решили сделать это, потому что были заинтересованы в изучении лежащих в основе механизмов эффектов, вызываемых такими дихотомическими наборами стимулов или подобными средами in situ (например,г., Берман и др., 2008; Валчанов и Эллард, 2015; Стивенсон и др., 2018). Таким образом, здесь природа была представлена ​​разнообразной природной зеленой и синей средой и включала в себя как дикую природу, так и немецкие природные пейзажи в форме человека. Городская категория представляла относительно разнообразные сцены немецких городов, включая жилые кварталы, улицы и сцены в центре города, но не включала городские зеленые парки.

Мы проанализировали наши природные и городские фотографии на наличие исчерпывающего набора свойств изображения, которые были связаны с аффективными оценками, естественностью и/или восстановлением (включая меры регулярности и цвета; ср.Таблица 1). Мы также использовали изображения с фазовым скремблированием для изучения роли низкоуровневой обработки изображений в автоматической оценке природы и городских сцен. Поскольку цвет важен для восприятия естественности и у людей возникают различные ассоциации с ним (например, Palmer, Schloss, 2010; Kotabe et al., 2016; Schloss et al., 2017), мы использовали цветные фазово-скремблированные изображения (в отличие от Valtchanov и Эллард, 2015). В таких стимулах амплитудный спектр и, следовательно, статистическая закономерность (т. е. масштабная инвариантность, измеряемая наклоном спектра) сохранялись, а изображаемая сцена уже не распознавалась.Следует отметить, что информация о границах, однако, изменяется, и поэтому манипуляция влияет на другие важные показатели (например, самоподобие, фрактальную размерность). Тем не менее, мы решили использовать эти виды стимулов по нескольким причинам. Во-первых, они часто используются в исследованиях визуального восприятия для контроля низкоуровневых обрабатываемых свойств. Во-вторых, они подходят для изучения влияния статистических закономерностей изображения (измеряемых наклоном спектра) при контроле распознаваемости. В-третьих, они содержат больший набор диагностических низкоуровневых свойств изображения (например, цвет), чем более простые управляющие стимулы (как, например, случайные шумовые паттерны с определенным спектральным наклоном). Наконец, фазовое скремблирование имеет больше преимуществ, чем другие методы скремблирования или управления, разрушающие не только пространственную структуру, но и другие важные характеристики изображения. Точно так же он предпочтительнее других методов (например, очертания силуэта), которые используются для изучения фрактальной размерности (таблица 1, т.г., Хагерхолл и др., 2004; Patuano, 2018), поскольку очертания силуэта позволяют хоть как-то распознать сцену или изображенные объекты. Следовательно, изображения с фазовым скремблированием предпочтительнее для проверки того, влияют ли свойства обработанного изображения более низкого уровня (включая статистические закономерности) на оценку природы и городских сцен, когда распознавание затруднено.

Таким образом, данная работа преследует три основные цели. Прежде всего, мы стремились проверить вклад характерных свойств обработанного изображения более низкого уровня в аффективные и связанные с восстановлением ассоциации и, таким образом, проверить PFA.Мы стремились выявить неявные ассоциации свойств изображений, типичных для изображений природы и городов, с помощью стимулов с фазовым скремблированием. Основываясь на рассмотренной выше литературе, мы предположили, что обработка более низкого уровня играет роль в неявных ассоциациях с природой и городскими изображениями. Это было бы очевидно, когда представление изображений с фазовым скремблированием вызывало ассоциации, подобные тем, что исходные изображения. Таким образом, мы также проверили, можно ли воспроизвести вывод Валчанова и Элларда (2015) о том, что природа с фазовым скремблированием предпочтительнее, чем городские изображения, с цветными изображениями в имплицитной парадигме.

Во-вторых, мы расширили предыдущие исследования, включив ассоциации восстановления настроения и стресса в дополнение к ассоциациям валентности, проверенным ранее (см. Joye et al., 2013; Sánchez et al., 2016; Mullin et al., 2017). Кроме того, мы связали силу ассоциации со связью человека с природой (CTN; Mayer and Frantz, 2004), поскольку предыдущая работа показала, что CTN влияет на аффективные реакции на естественные и искусственные стимулы (McMahan et al., 2018). В отличие от предыдущих исследований неявных ассоциаций с природой, в которых противопоставлялись эффекты для двух сред, мы использовали IAT с одной категорией (SC-IAT; Karpinski and Steinman, 2006), чтобы разделить ассоциации для образов природы и городов.В таких SC-IAT участники максимально быстро реагируют на предъявляемые стимулы, которыми являются слова с двумя оценочными атрибутами (например, «хороший» и «плохой») и изображения (например, изображения природы с фазовым скремблированием). Ассоциации между изображениями и оценочными атрибутами выводятся из сравнения времени реакции на изображения в двух разных условиях с соответствующими словами (дополнительную информацию см. в Karpinski and Steinman, 2006, и Materials and Methods). Используя SC-IAT вместо традиционного IAT, участники разделили изображения не на две категории (т.э., «природа» и «город»), а только как «образ», и поэтому категории среды не были ни праймированы, ни противопоставлены. Другой причиной использования SC-IAT является отсутствие пространственной информации в изображениях с фазовым скремблированием, что затрудняет, если вообще возможно, для участников классифицировать изображения как «природа» или «город», что было бы необходимо. для анализа данных ИАТ.

В-третьих, мы расширили предыдущие исследования свойств изображения, проанализировав наши стимулы на наличие всеобъемлющего набора свойств изображения, которые, как известно, различаются между природными и городскими сценами, коррелируют с естественностью и/или связаны с аффективными оценками (см., например, Braun et al., 2013; Кардан и др., 2015; Таблица 1). Таким образом, мы собрали меры, которые использовались в различных областях исследований, а именно в ландшафтных предпочтениях, эмпирической эстетике и науке о видении.

Подводя итог, в данной работе мы исследовали свойства изображения в наборе изображений природы и города. В экспериментальных условиях с использованием парадигмы SC-IAT мы использовали не только оригинальные, но и фазовые стимулы, с помощью которых мы смогли изучить обработку более низкого уровня независимо от обработки более высокого уровня.Таким образом, мы могли измерить влияние сохраненных свойств изображения на имплицитные ассоциации с валентностью, настроением и восстановлением стресса независимо от содержания. Мы проверили, способствуют ли эти сохраненные свойства изображения (включая спектральный наклон) оценке изображений природы и городов. Мы предполагаем наклон спектра как подходящую меру внутренней регулярности, которая приводит к быстрой и / или эффективной обработке, и поэтому мы считаем, что текущая работа предоставляет данные, относящиеся к текущим теориям в этой области, особенно PFA.PFA будет поддерживаться, если природа и городские образы с фазовым скрещиванием приведут к различным неявно измеренным оценкам.

Исследование 1

Это первое исследование было разработано в качестве пилотного для более крупной серии исследований по сбору, анализу и оценке набора стимулов для изучения восприятия природы и городских сцен. Таким образом, это исследование включает и сообщает больше типов стимулов, чем использовалось в исследовании 2. В качестве первого шага мы создали набор изображений немецкой природной и городской среды (как указано выше).Из оригиналов были созданы версия с фазовым скремблированием и линейные рисунки (используемые для другого набора исследований, не представленных здесь). Эти изображения были проанализированы на наличие полного набора свойств изображения и оценены участниками. Актуальность и описание свойств изображения представлены в таблице 1. Цели исследования 1 заключались в том, чтобы i) выбрать изображения для исследования 2 и других серий исследований, не представленных здесь, ii) подтвердить, что в текущем наборе изображений изображения природы были явно оценены как более восстанавливающие, чем городские изображения, iii) чтобы показать, что участники не смогли обнаружить объекты на изображениях с фазовым скремблированием, и iv) исследовать свойства изображения во всем наборе изображений, который использовался в исследовании 2. Таким образом, набор из 100 изображений в каждой категории (природа, город) оценивался по восстановительности. Версии этих 200 изображений с фазовым скремблированием и штриховым рисунком были оценены на предмет узнаваемости объектов. Наконец, свойства изображения были проанализированы и сопоставлены между природными и городскими стимулами. Данные о линейных чертежах представлены в дополнительных материалах (дополнительные таблицы 3, 6).

Материалы и методы

Участники

Всего оценили изображения 104 участника.Одна участница была исключена из анализа, потому что ее ответы на задачу распознавания объектов указывали на то, что она реагировала случайным образом. Из оставшихся 103 участников 79 участников указали, что они женщины, 21 мужчина и трое указали либо ничего, либо «другое». Возраст колебался от 18 до 35 лет со средним значением 21,7 ( SD = 2,8) года. По техническим причинам у одного участника отсутствовали данные для исходных изображений. Этот участник был исключен из анализа только в отношении исходных изображений. Все участники сообщили о нормальном или скорректированном до нормального зрения. Большинство участников были студентами социальных наук. Они получали либо частичный зачет за курс, либо билет в университетскую столовую.

В соответствии со стандартными протоколами рейтинговых исследований данные анализировались на основе элементов, а не участников, поскольку мы намеревались сделать вывод о различиях между оценками наборов изображений, а не о различных моделях ответов, основанных на представлении разных наборов стимулов. Поэтому мы не проводили априорный анализ мощности , но обеспечили приличный размер выборки.Количество элементов (каждое по 100; см. ниже) достаточно для обнаружения эффекта от среднего до малого ( d = 0,4) с мощностью 0,8 и альфа 0,05 с помощью двустороннего независимого t-критерия.

Стимулы

Мы искали изображения и загружали их с colorbox.de, страницы стоковой фотографии. Условия поиска были (на немецком языке): «пейзаж Германии», «природа Германии», «город Германии», «улица Германии» и «жилище Германии». Мы избегали того, чтобы изображение содержало людей, но если это так, то они были на заднем плане, довольно маленькие и незаметные.Изображения природы не изображали людей или доминирующие человеческие артефакты, такие как улицы или дома. Если городские изображения содержали зеленое пространство, такое как деревья или трава, оно не было доминирующим. Мы выбрали похожие точки обзора и разнообразные сцены как природы, так и городской среды. Список изображений можно найти в дополнительной таблице 1 дополнительного материала. Изображения были обрезаны до квадратного формата и изменены с помощью бикубической интерполяции до 512 × 512 пикселей.

Мы создали изображения с фазовым скремблированием, используя Octave.С помощью быстрого преобразования Фурье была создана случайная фаза и объединена со спектром амплитуд каждого канала цветового спектра RGB (например, Caddigan et al., 2017; Gong et al., 2018). Примеры изображений можно найти на рисунке 1. Для получения информации о создании линейных чертежей и соответствующих примеров см. дополнительный рисунок 2 и дополнительную таблицу 3 в дополнительных материалах.

Процедура

После того, как участники подписали информированное согласие, мы познакомили их с экспериментом.Во-первых, они указали, могут ли они идентифицировать объекты на фазово-скремблированных изображениях и линейных рисунках, и если да, то насколько хорошо, используя 5-балльную шкалу от «совсем нет» до «полностью». Все 400 стимулов (100 изображений природы с фазовым скремблированием, 100 изображений города с фазовым скремблированием, 100 рисунков линий природы, 100 рисунков линий городов) предъявлялись в случайном порядке, чтобы избежать разочарования при выполнении этой задачи на изображениях с фазовым скремблированием. Во-вторых, участники оценивали, насколько восстанавливающими для них были исходные изображения («Насколько восстанавливающим является для вас это изображение?»; первоначально на немецком языке: «Wie erholsam wirkt das Bild auf Sie?»), используя ту же 5-балльную шкалу, что и для предыдущего. рейтинг.200 изображений (100 природных и 100 городских) были представлены в случайном порядке. В-третьих, мы запросили демографические данные. В общей сложности исследование длилось около 35 мин. Через регулярные промежутки времени (во время рейтинга, через каждые 100 испытаний) участникам разрешалось делать перерывы в самостоятельном темпе, чтобы избежать усталости.

Испытание началось с черного фиксационного креста на сером экране (значение пикселя 128). Продолжительность фиксационного перекреста была случайной и составляла от 300 до 800 мс. Изображения предъявлялись на одну секунду, а затем сменялись серым экраном со шкалой оценок.

Участников тестировали в лаборатории с четырьмя компьютерами, закрытыми жалюзи и искусственным освещением. Хотя участников тестировали без упора для подбородка, мы попросили их поддерживать постоянное расстояние просмотра на уровне примерно 60–70 см, что дает угол обзора примерно 11° для высоты/ширины изображений. Мы откалибровали мониторы (Dell P2214H, разрешение Full HD 1920 × 1080) за несколько дней до сбора данных с помощью Datacolor Spyder 5 Elite с соответствующим программным обеспечением (версия 5. 1). Настройки: гамма = 2,2, температура = 6500 К и яркость = 120 кд/м ² . Процедура проводилась в соответствии с правилами Немецкого психологического общества (DGP) и Хельсинкской декларацией.

Анализ изображений

Мы рассчитали свойства изображения, которые, как известно, связаны с предпочтением, естественностью, аффективными оценками, дискомфортом и/или эффективным кодированием (таблица 1; см. дополнительную таблицу 4 в дополнительных материалах для получения подробной информации о расчете).Их можно разделить по показателям, связанным со свойствами цвета и яркости (среднее значение и стандартное отклонение [SD] оттенка, насыщенности и яркости), характеристиками амплитудного спектра (наклон спектра, взвешенные невязки, относительная мощность в низком, среднем и высоком диапазоны пространственных частот) и информацию о краях (плотность краев, плотность прямых и непрямых краев, анизотропия, сложность, самоподобие, фрактальная размерность и энтропия).

Результаты

Рейтинг данных

Исходные изображения природы ( M = 4. 31, SD = 0,87) были оценены как более восстанавливающие, чем исходные городские изображения ( M = 1,85, SD = 0,99; t (198) = 40,49, p

3

3

9 0,0301, 0,0301 ). Одинаково сложно было распознавать объекты на фазово-зашифрованных изображениях природы ( М = 1,20, SD = 0,50) и городских изображений ( M = 1,20, SD = 0,50; t (198) = 0,24, p = 0,809, d = 0,03).

стимула для исследования 2 были отобраны на основе как высокой (природа), так и низкой (город) оценки восстановительной способности.Мы выбрали 20 исходных изображений для каждой категории (дополнительная таблица 1 и дополнительный рисунок 5). Оригинальные изображения, используемые в исследовании 2 отличались в своих ресторативных рейтингах ( м _{природа} = 4,21, SD _Nature = 0,90, м _{м Urban = 1,64, SD городской = 0,85; Их версии с фазовым скремблированием не различались по рейтингу узнаваемости объектов ( М природа = 1. 22, SD природа = 0,51, M городской = 1,21, SD городской 2; t (38) = 0,36, p = 0,724, d = 0,11).}

Анализ изображений

Подробные результаты анализа изображений как для всех 100 изображений в каждой категории, так и для подмножества из 20 изображений в каждой категории можно найти в дополнительной таблице 6 и дополнительной таблице 7 в дополнительных материалах.Для исходных изображений ( n = 100 каждое), спектральный наклон, взвешенные невязки, MSF, LSF, анизотропия, среднее значение и стандартное отклонение оттенка, среднее значение и стандартное отклонение насыщенности, фрактальная размерность и общая плотность прямых и непрямых краев отличались между изображениями природы и города (| t | s ≥ 4,08, p s ≤ 0,001, | d | s ≥ 0,58; с поправкой Бонферрони p -порог). Точно так же для подмножества, использованного в исследовании 2 ( n = 20 каждое), спектральный наклон, взвешенные невязки, анизотропия, среднее значение оттенка, среднее значение и стандартное отклонение насыщенности, а также общая плотность прямых и непрямых краев различались в зависимости от природы. и городские изображения (| t | s ≥ 3.93, p s ≤ 0,001, | d |s ≥ 1,24; Бонферрони-исправлено p -порог).

Для изображений с фазовым скремблированием ( n = 100 каждое), спектральный наклон, взвешенные невязки, MSF, LSF, среднее значение и стандартное отклонение оттенка, среднее значение и стандартное отклонение насыщенности, фрактальная размерность и общий, прямой и непрямой край плотности различались для изображений природы и города (| t | s ≥ 3,78, p s ≤ 0,001, | d | s ≥ 0,53; с поправкой Бонферрони p -порог).Аналогичным образом, для подмножества, использованного в исследовании 2 ( n = 20 каждое), спектральный наклон, взвешенные невязки, среднее значение и стандартное отклонение оттенка, среднее значение и стандартное отклонение насыщенности, а также плотность непрямолинейных краев были разными для изображений природы и городов ( | t |s ≥ 3,69, p s ≤ 0,001, | d |s ≥ 1,17; p – порог).

Из-за наличия двух категорий изображений (что приводит к ненормальному распределению данных и гетероскедастичности) и высокой коллинеарности факторов мы отказались от регрессионного анализа для расчета прогностических значений свойств изображений для оценок восстановимости 100 исходных изображений в каждой категории.Однако, чтобы получить некоторую информацию о связи свойств изображения с воспринимаемой восстанавливаемостью для исходных изображений, мы запускаем корреляции Спирмена: спектральный наклон, LSF, оттенок, среднее значение и SD насыщенности, а также общая плотность и плотность непрямых краев положительно коррелируют с восстанавливаемостью ( r _s ≥ 0,34, p < 0,001; с поправкой Бонферрони p -порог; дополнительная таблица 8 в дополнительном материале). Взвешенные невязки, HSF, MSF, анизотропия, стандартное отклонение оттенка и плотность прямых краев отрицательно коррелировали с оценками восстановимости ( r _s ≤ -0. 23, р ≤ 0,001; Бонферрони с поправкой р -порог; Дополнительную таблицу 8 в дополнительных материалах).

Обсуждение

Исследование 1 было направлено на повторение и расширение предыдущих выводов о различных свойствах изображений для изображений природы и городов, более высокие рейтинги восстанавливаемости для изображений природы по сравнению с изображениями городов, а также на выбор изображений для следующего эксперимента и другого направления исследований. Мы подтвердили, что изображения природы были оценены как более восстанавливающие для просмотра, чем городские изображения.Кроме того, как и ожидалось, из-за отсутствия пространственной информации участники указали очень низкие — и близкие для изображений природы и городов — рейтинги распознаваемости для изображений с фазовым скремблированием. Стоит отметить, что каждый участник выполнил в общей сложности 600 оценок, что могло повлиять на достоверность оценок. Однако в полевых условиях такое большое количество испытаний является обычным явлением (например, Berman et al. , 2014; Spehar et al., 2015).

Как и в предыдущих исследованиях, несколько свойств изображений исходной природы и городских изображений различались.Спектральный наклон, который представляет собой статистическую закономерность и связан с эффективным кодированием, эстетическим восприятием и визуальным дискомфортом (таблица 1), был более крутым для городских сцен по сравнению с природными сценами, как сообщалось ранее (Braun et al., 2013). Соответственно, взвешенные остатки были больше для городских сцен, чем для природных, что согласуется с положительной взаимосвязью взвешенных остатков с оценкой дискомфорта в предыдущем исследовании (Penacchio and Wilkins, 2015). Эти два вывода подтвердили «естественные» характеристики амплитудного спектра в текущем наборе изображений природы, о которых также сообщалось ранее для сцен природы (Burton and Moorhead, 1987; Ruderman and Bialek, 1994).Образы природы и города различались по своей энергии в LSF и MSF, что может объяснить различия в удовольствии и когнитивной нагрузке для отфильтрованных изображений природы и города в предыдущей работе (Valtchanov and Ellard, 2015). Как и ожидалось, городские сцены демонстрировали больше прямых краев и меньшую плотность непрямых краев, что также способствовало более высокой анизотропии в таких сценах по сравнению с природой (Braun et al., 2013; Kardan et al., 2015). В отличие от Брауна и соавт. (2013) и Ван и Огава (2015), фрактальная размерность была выше для природы по сравнению с городскими сценами.Хотя фрактальная размерность и сложность связаны, разница для последней была незначительной, что также верно в исследовании Брауна и др. (2013). Различия в цвете соответствовали предыдущему исследованию, которое связывало их с естественностью (Kardan et al., 2015).

Как и ожидалось, некоторые свойства изображения природы и города также различались по фазе. В частности, амплитудный спектр и цветовые показатели отличались в ту же сторону, что и для исходных изображений. Результаты для мер, связанных с краем (т.g., анизотропия, плотность краев) отличались от исходных изображений, что неудивительно, поскольку рандомизация информации о фазе приводит к искажению информации о краях. В целом, анализ изображений подтвердил предыдущую работу и, следовательно, укрепил представление о различных свойствах низкоуровневой обработки в природных и городских сценах (и даже в версиях с фазовым скремблированием). Оценка и результаты анализа изображений в исследовании 1 оправдали использование нашего набора стимулов для следующего исследования.

Исследование 2

Чтобы проверить, вызывают ли различия в свойствах изображений между природными и городскими сценами разные автоматические оценки, мы оценили неявные ассоциации для исходных и смешанного по фазе изображений природы и городских объектов с помощью SC-IAT.В межсубъектном плане мы варьировали три пары атрибутов: хорошее и плохое (валентность), позитивное и негативное настроение, восстановление и стресс. Атрибуты «настроение» и «восстановление стресса» были выбраны потому, что представление о природе и городском образе обычно вызывает изменения в таких результатах. Валентность была включена для повторения и расширения предыдущих исследований с использованием стандартных IAT (Sánchez et al. , 2016; Mullin et al., 2017). В целом мы предполагали, что исходные изображения природы будут ассоциироваться с положительными атрибутами, а городские изображения — с негативными.Если свойства изображения, присутствующие в изображениях с фазовым скремблированием, способствовали таким ассоциациям, то ожидался шаблон, аналогичный исходным изображениям.

Материалы и методы

Участники

Первоначально в нем приняли участие 287 участников, рандомизированных по условиям. Из них 49 были исключены, потому что они были прерваны, были знакомы с целью исследования, имели низкую общую точность (<0,75), указывали на красно-зеленую слепоту, не имели нормального или скорректированного до нормального зрения или заявили впоследствии, что они инструкцию не понял.Высокий отсев в основном вызван двумя факторами. Во-первых, мы не уведомили участников заранее, чтобы они взяли с собой очки, чтобы обеспечить скорректированное до нормального зрение. Во-вторых, исследование было частью проектной работы студента, которая включала представление цели и дизайна исследования другим студентам перед сбором данных. Однако, несмотря на то, что этим студентам было сказано, что они не должны присутствовать, некоторые из них все равно пришли. Поскольку они не были слепы к гипотезам исследования, мы исключили их. Таким образом, итоговая выборка состояла из 238 участников, равномерно распределенных по состояниям (78, 80 и 80 по восстановлению валентности, настроения и стресса соответственно).Их возраст колебался от 18 до 44 лет ( М = 21,8 года). Шестьдесят пять участников указали, что они мужчины, 172 женщины и один «другой». Большинство из них были студентами социальных наук. Участники были относительно сильно связаны с природой (измерено с помощью анкеты «Связано с природой»; Mayer and Frantz, 2004; Cervinka et al., 2012), на что указывала слегка сдвинутая вправо гистограмма (дополнительный рисунок 9 в дополнительном материале) и средний балл 45,48 по шкале от 13 до 65.Участники получили частичный кредит курса.

Основываясь на предыдущем исследовании с использованием изображений природы и городов в IAT (Sánchez et al. , 2016), мы предположили размер эффекта f = 0,31 и рассчитали размер выборки априори для двустороннего зависимого t -тест с α = 0,05 и мощностью = 0,80. Этот анализ предложил 84 участника для каждого условия. Из-за большого отсева окончательный размер выборки был немного меньше предполагаемого.

Стимулы

Изображения .Мы использовали 20 изображений природы и городов, каждое в их оригинальной версии и версии с фазовым скремблированием (исследование 1; дополнительная таблица 1 и дополнительный рисунок 5 в дополнительном материале).

Слова атрибута . Мы составили первоначальный список слов во время практического занятия со студентами. Он был основан на списках слов или вопросниках связанной работы (валентность: Sánchez et al., 2016; настроение: Watson et al., 1988; восстановление: Korpela et al., 2008) и дополнен свободными ассоциациями студентов.Этот список состоял из 20 слов для каждого атрибута (хорошее, плохое, позитивное настроение, негативное настроение, восстановление и стресс). В пилотном исследовании 83 разных участника оценивали слова онлайн по тому, насколько хорошо каждое слово соответствует соответствующему атрибуту (например, слово «мир» соответствует атрибуту «хороший»). Для каждого атрибута мы выбрали 10 слов с наивысшими оценками для основного исследования. Окончательный список слов можно найти в дополнительной таблице 9 в дополнительном материале.

Дизайн

Параметр атрибута (валентность, настроение, восстановление стресса) варьировался у разных испытуемых.Каждый участник выполнил четыре SC-IAT, по одному для каждой категории стимулов (природа, город) и типа изображения (исходное, фазовое скремблирование). Все участники начали с двух SC-IAT, содержащих изображения с фазовым скремблированием, чтобы избежать ассоциаций с предполагаемым содержанием изображений. Обратите внимание, что мы рекламировали это исследование исключительно как задание на восприятие изображений и не давали никакой информации о типе изображений. Таким образом, мы могли исключить, что участники были систематически предвзяты или ожидали различных условий при выполнении задачи с изображениями с фазовым скремблированием. Половина участников начала с природы, другая половина — с городских изображений с фазовым скремблированием. Кроме того, мы рандомизировали сторону ключа ответа для изображений, а также стороны атрибутов между участниками.

Процедура

Настройка и процедура каждого SC-IAT были основаны на Karpinski and Steinman (2006). В отличие от их процедуры, мы использовали в качестве стимулов по 20 изображений и по 10 атрибутивных слов. Поэтому частота предъявления (чтобы оба ключа ответа были правильными одинаково часто) была разной, а именно 1:1:3.Вкратце, процедура SC-IATs была следующей. После предоставления информированного согласия участников знакомили с конкретным заданием (т. е. как можно точнее и быстрее отвечать на слова и изображения указанными клавишами), клавишами ответа («A» и «L» на клавиатуре QWERTZ) и стимулы, в том числе их правильное назначение клавишам в данном блоке (например, любое изображение — «картинка», слово «мир» — «хорошо», слово «бедность» — «плохо»). Стимулы предъявлялись индивидуально и централизованно до тех пор, пока не был записан ответ (рис. 2).Мы попросили участников как можно быстрее нажимать предопределенную клавишу. Обратите внимание, что это не было оценочным заданием, но всегда был правильный ответ: участников просили всегда отвечать на изображения ключом «картинка», на хорошие слова ключом «хорошо» и так далее (рис. 2). . Они получили обратную связь об их точности (зеленый «o» для правильного, красный «x» для неправильного и [по-немецки] «пожалуйста, ответьте быстрее», когда они ответили через 1500 мс после начала стимула). Слова-атрибуты и изображения были представлены в случайном порядке внутри данного блока.

Рис. 2. Примеры испытаний двух блоков в данном SC-IAT (здесь: фазово-скремблированные изображения с атрибутами валентности). Обратите внимание, что для лучшей наглядности размер текста, указывающего клавиши ответа, изображен больше, чем во время эксперимента.

В рамках каждого SC-IAT участники выполняли два блока по 96 попыток в каждом (включая 24 тренировочных попытки, которые были исключены из анализа), в которых мы просили их реагировать на предъявляемое изображение тем же ключом, что и на положительные слова, или на отрицательные. слов соответственно (рис. 2).На основе времени реакции в двух блоках измерялась сила ассоциации между изображениями и двумя атрибутами (например, «хорошо» и «плохо»).

После завершения SC-IAT мы собрали данные о CTN участников, которые были опрошены с использованием оригинального вопросника CTN (Mayer and Frantz, 2004) в немецкой версии, которая ранее использовалась Cervinka et al. (2012). Надежность шкалы была хорошей (α Кронбаха = 0,82). Исследование проводилось в соответствии с Немецким психологическим обществом (DGPs) и Хельсинкской декларацией.Оно было одобрено локальным комитетом по этике университета, в котором планировалось и проводилось исследование.

Сбор данных производился в другой лаборатории, чем в исследовании 1, но в сопоставимых условиях. Мониторы (LG 22MB35, разрешение Full HD 1920 × 1080) были откалиброваны с теми же настройками, что и в исследовании 1. Расстояние просмотра составляло около 100–110 см, что дало угол обзора примерно 7° по высоте и ширине изображений. .

Предварительная обработка и анализ данных

Мы предварительно обработали данные в соответствии с рекомендациями Карпинского и Штейнмана (2006).Короче говоря, мы рассматривали только испытания со временем реакции от 350 до 1500 мс. Мы заменили значения ошибочных попыток на среднее время реакции в данном блоке плюс 400 мс. Среднее время реакции блока, в котором изображения сочетались с положительными признаками (хорошее, положительное настроение, восстановление), вычиталось из тех блоков, в которых изображения сочетались с отрицательными признаками (плохое, отрицательное настроение, стресс), и это значение затем разделить на стандартное отклонение всех правильных ответов в обоих блоках.Мы использовали эти D-показатели в статистическом анализе. Положительный (отрицательный) D-показатель представляет собой более быстрые ответы в блоках, где участникам нужно было ответить одним и тем же ключом для изображений и хорошего (плохого), положительного (отрицательного) настроения и восстановления (стресс), и, следовательно, указывает на соответствующую связь изображения. категорию (например, оригинальные изображения природы) с этими атрибутами (например, «хорошо»). D-баллы могут варьироваться от -2 до +2. Чтобы проверить, отличались ли D-показатели от нуля, и, таким образом, определить, имеется ли значительное смещение (т.т. е., ассоциация) для данного изображения, установленного на один из двух атрибутов, мы использовали двусторонние одновыборочные t-тесты. Кроме того, мы проверили с помощью двусторонних зависимых t-тестов, различаются ли D-показатели для изображений природы и городов.

Результаты

Исходные изображения

Одновыборочные t-тесты для D-показателей показали, что исходные изображения природы были связаны с положительными атрибутами («хорошее», «положительное настроение» и «восстановление»), в то время как городские изображения были связаны с «плохими» и «стрессовыми». (рисунок 3 и таблица 2).D-баллы для исходных городских изображений не отличались от нуля для состояния настроения, что указывает на четкую связь либо с «положительным настроением», либо с «отрицательным настроением». Во всех атрибутивных условиях D-баллы отличались между исходными изображениями природы и городскими изображениями, что указывает на то, что эти среды вызывали разные ассоциации (рис. 3 и таблица 2). Для участников в состоянии настроения мы обнаружили положительную корреляцию между CTN и D-баллом для исходных изображений природы ( r (78) = 0.29, p = 0,010, значимо также для поправки Бонферрони p -порог p = 0,0125). Все остальные корреляции были недостоверными ( p ≥ 0,090).

Таблица 2. Среднее ( М ) и стандартное отклонение ( SD ), а также результаты одновыборочного t -критерия против нуля и зависимые t -тесты для сравнения природы и города изображения для исходных и фазово-скремблированных изображений в исследовании 2.

Рисунок 3. Результаты исследования 2 представлены в виде диаграмм. Положительный D-показатель указывает на ассоциацию категории изображения с хорошим, позитивным настроением и восстановлением. Отрицательный D-показатель указывает на связь категории изображений с плохим настроением и стрессом. D-баллы могут варьироваться от -2 до +2. Звездочки указывают на значимость t-тестов, сравнивающих изображения природы и города. Одновыборочные t-критерии, проверяющие соответствие нулю, см. в основной таблице 2. ^∗ p < 0.05, ^∗∗∗ р < 0,001.

Изображения с фазовым скремблированием

Все изображения с фазовым скремблированием, независимо от изображаемой среды, были связаны с негативными атрибутами (например, «плохое», «негативное настроение» и «стресс»; рис. 3 и таблица 2). D-баллы и, следовательно, сила ассоциации для изображений природы и городов с фазовым скремблированием различались по валентности, но не по настроению или восстановлению стресса (таблица 2). CTN не коррелировал ни с одним из D-показателей для изображений с фазовым скремблированием ( p ≥ 0.289).

Обсуждение

Насколько нам известно, это исследование впервые показало неявно измеренные ассоциации природы с позитивным настроением и восстановлением, а также городской среды со стрессом. Результаты соответствовали экспериментальным данным о положительном влиянии созерцания природы по сравнению с городской средой (например, Hartig et al., 1996; Berman et al., 2008; Gladwell et al., 2012; Valtchanov and Ellard, 2015). Повторяя предыдущие результаты, оригинальные образы природы были связаны с положительной валентностью, в то время как городские образы были связаны с отрицательной валентностью, даже если они не противопоставлялись другой среде (ср., ван дер Ха, 2011; Санчес и др., 2016 г.; Маллин и др., 2017; Бейте и де Корт, 2019). В целом силы ассоциации были довольно небольшими.

Незначительная ассоциация городских образов с негативным настроением указывает на то, что городские сцены оценивались либо нейтрально, либо амбивалентно. При рассмотрении размеров эффекта для сравнения изображений природы и города условие настроения приводило к меньшим эффектам, чем два других условия. Соответственно, предыдущие лабораторные исследования не выявили влияния просмотра изображений на настроение (Berman et al., 2008; Гэмбл и др., 2014). Хотя метаанализ подтвердил эмоциональные эффекты после воздействия на природу, авторы обнаружили несколько меньшие размеры эффекта для лаборатории по сравнению с исследованиями на месте (McMahan and Estes, 2015). Более того, настроение можно считать наиболее специфическим параметром атрибута в текущем исследовании (поскольку его можно рассматривать как часть восстановления), и, следовательно, влияние на настроение, вероятно, меньше, чем на другие параметры. Обратите внимание, что в текущем исследовании слова настроения были прилагательными, а не существительными, как в двух других условиях.Это могло повлиять на результаты, хотя мы не знаем о подобных закономерностях в литературе.

Сила ассоциации исходных изображений природы с атрибутами, связанными с настроением, умеренно коррелирует с CTN. Точно так же McMahan et al. (2018) обнаружили, что CTN смягчает аффективные изменения после воздействия природы. Таким образом, кажется, что CTN конкретно связан с аффективными преимуществами воздействия природы, в то время как оценки, связанные с валентностью и восстановлением, не связаны.

Настоящее исследование также является первым, в котором исследуются неявно измеренные ассоциации, вызванные фазово-скремблированными природными и городскими изображениями.Для изображений с фазовым скремблированием, независимо от категории и измерения атрибута, мы обнаружили, что D-показатели значительно ниже нуля, что указывает на ассоциации с негативными атрибутами (плохое, плохое настроение, стресс). Таким образом, пространственная информация и когнитивная обработка более высокого уровня (например, распознавание объектов) кажутся необходимыми для положительных ассоциаций. Точно так же с использованием различных методов скремблирования Kotabe et al. (2017) показали, что распознавание изображенной сцены необходимо для выявления предпочтения природных стимулов.Это также согласуется с предыдущей работой по природным и городским звукам, которая показала, что предпочтение звукам природы исчезало, когда распознавание источника (т. е. природы или города) было затруднено (Van Hedger et al., 2019).

По атрибутивным измерениям восстановления настроения и стресса различий между фазовыми изображениями природы и города не обнаружено. Однако городские изображения с фазовым скремблированием были сильнее связаны с отрицательной валентностью, чем природные изображения с фазовым скремблированием.Таким образом, сила ассоциаций валентности различалась между природными и городскими изображениями с фазовым скремблированием, хотя обе категории были связаны с «плохим». Это соответствует обнаружению большего предпочтения природы с фазовым скремблированием по сравнению с городскими изображениями (Valtchanov and Ellard, 2015). Таким образом, мы пришли к выводу, что различия в свойствах (например, в цвете, спектральном наклоне) между изображениями природы с фазовым скрещиванием и городскими изображениями привели к разной силе ассоциации для валентности. Мы предполагаем, что такие различия в свойствах изображений способствуют возникновению ассоциаций, вызываемых исходными изображениями.Вывод о том, что изображения двух категорий с фазовым скремблированием влияют на разные ассоциации, также актуален для исследований, в которых такие стимулы используются в качестве контроля или визуальной маски. Авторы таких исследований должны иметь в виду, что ассоциации, вызванные изображениями с фазовым скремблированием, могут быть специфичными для категории и, следовательно, могут быть предвзятыми ответами.

Общее обсуждение

В двух исследованиях мы исследовали роль низкоуровневой обработки природных и городских стимулов в отношении их влияния на ассоциации, связанные с восстановлением.Исследование 1 подтвердило, что несколько низкоуровневых свойств обработанных изображений различаются между природными и городскими сценами (например, Braun et al., 2013; Kardan et al., 2015; Penacchio and Wilkins, 2015). Исследование 2 показало, что (исходные) образы природы связаны с позитивным настроением и восстановлением, а воспроизведенные образы природы связаны с положительной валентностью (Beute and de Kort, 2019; Mullin et al., 2017; Sánchez et al., 2016). Таким образом, положительные ассоциации для исходных образов природы согласуются с теориями в этой области (ART, SRT и PFA), которые предполагают более высокое предпочтение, положительные аффективные состояния и/или восстановление природных пейзажей (Ulrich, 1983; Kaplan, 1995; Джой и ван ден Берг, 2011).

Изображения с фазовым скремблированием, в которых отсутствует пространственная информация, но при этом сохраняются несколько низкоуровневых обработанных свойств, были связаны с негативной валентностью, негативным настроением и стрессом. Только для валентности мы зафиксировали разницу между природными и городскими изображениями с фазовым скремблированием, что указывает на то, что свойства изображения более низкого уровня вносят вклад в ассоциацию, обнаруженную для исходных изображений. Поскольку эти стимулы лишены пространственной информации, распознавание затруднено (см. также исследование 1), и, следовательно, различие должно быть связано с различными свойствами изображения, что, в свою очередь, привело к различным ассоциациям с валентностью.Эти расходящиеся ассоциации могут иметь несколько источников, например, беглая обработка образов природы, приводящая к более позитивному эмоциональному состоянию и, следовательно, ассоциация с положительной валентностью (как предложено PFA; Joye and van den Berg, 2011) или разные цвета, вызывающие разные эмоции. ассоциативные сети и, следовательно, разные валентные ассоциации (ср., Palmer and Schloss, 2010). Необходимы дальнейшие исследования с соответствующими и хорошо контролируемыми стимулами (например, случайными паттернами с определенным спектральным наклоном или однородными цветовыми пятнами), чтобы распутать роли различных свойств изображения для обнаруженных эффектов.

Вывод о том, что зашифрованные по фазе образы природы и города по-разному связаны с атрибутивным измерением валентности, но не указывает на восстановление в направлении идеи, обсуждаемой Валчановым и Эллардом (2015), о том, что аффективная оценка и нагрузка обработки (измеряемая частотой моргания в их изучение) могут быть двумя отдельными механизмами. Однако нулевой эффект для настроения противоречит этому выводу, хотя стоит отметить, что эффект настроения был наименьшим для исходных изображений.Необходимы специально разработанные исследования для решения вопроса об отдельных механизмах и роли обработки изображений более низкого уровня для этих двух механизмов (см. Valtchanov and Ellard, 2015). Следует отметить, что использование имплицитной меры позволило нам изучить автоматические оценки без необходимости явного приписывания участниками условий оценки стимулам. Таким образом, отрицательные результаты для атрибутивных измерений настроения и восстановления для изображений с фазовым скремблированием не могут быть вызваны неспособностью участников отнести стимулы к этим оценочным измерениям.

Выводы о различных свойствах изображения между изображениями природы и города, корреляции восстанавливаемости и свойств изображения, связанных с эффективным кодированием, а также разница в силе ассоциаций валентности для изображений с фазовым скремблированием природы и города указывают, по крайней мере, на некоторую поддержку PFA. Однако, поскольку разница в ассоциации валентности была довольно небольшой и незначительной для других измерений атрибутов, текущие результаты все еще неубедительны, и необходимы будущие исследования для дальнейшего и более непосредственного тестирования PFA.

Ограничения

Наши последствия для PFA основаны на предположении, что наклон спектра является подходящей мерой регулярности, которая предположительно приводит к плавной обработке и эффектам, заявленным PFA. Как указано во введении и в исследовании 1, наклон спектра — не единственная мера, связанная с регулярностью или фрактальными характеристиками. Фазовое скремблирование разрушило свойства края и, следовательно, характеристики, которые измеряются фрактальной размерностью и самоподобием.В родственном направлении исследований также изучается связь граничных свойств с воспринимаемой естественностью, эстетическим восприятием и когнитивной функцией более высокого порядка (например, Berman et al., 2014; Kardan et al., 2015; Schertz et al., 2018, 2020). Эта работа показывает, что для изображений, содержание которых невозможно распознать, краевые характеристики могут объяснить некоторые эффекты, обнаруженные для исходных изображений (Schertz et al., 2020), но не предпочтения (Kotabe et al., 2017). Следовательно, необходимы дополнительные исследования и дальнейшие методы манипулирования для изучения аффективных и восстановительных эффектов регулярности и внутреннего повторения независимо от содержания, а также с учетом потенциальных эффектов краевых свойств.

В текущей работе мы сосредоточились на автоматических ассоциациях природных и городских стимулов с тремя оценочными параметрами с использованием SC-IAT. Хотя этот подход полезен, его объяснительная сила ограничена. Необходимы также эксплицитные оценки и восстановительные меры после воздействия таких раздражителей. В связанной серии исследований, в которых участники просматривали такие изображения в классической парадигме реставрации (см. Berman et al., 2008; обзоры см. в Ohly et al., 2016; и Stevenson et al., 2018), мы исследовали эффекты просмотр исходных изображений и изображений с фазовым скремблированием по настроению, рабочей памяти и другим показателям (Menzel and Reese, 2021).Мы также включили стимулы, которые контролировались для свойств более низкого уровня, позволяя обработку более высокого уровня. Результаты этой серии исследований подтверждают вывод текущего исследования о том, что пространственная информация и, следовательно, распознавание окружающей среды необходимы для положительных результатов, связанных с просмотром природы по сравнению с городской средой (Menzel and Reese, 2021; см. также Kotabe et al., 2017 г. и Van Hedger et al., 2019 г. за соответствующие выводы). Тем не менее текущее состояние исследований не позволяет сделать конкретные выводы о достоверности ПФА.

Следует отметить, что мы использовали дихотомический набор стимулов и поэтому не учитывали сцены, не подходящие под наши категории «природа» и «город». В частности, из текущего набора стимулов исключены потенциально восстанавливающие городские сцены, в том числе те, которые часто используются для социальных встреч, такие как кафе и рестораны, торговые центры, окружение как с застроенными, так и с природными элементами, музеи или частные внутренние помещения. Мы согласны со стремлениями и призывами учитывать также реставраторские элементы в городской среде, контекст и актуальную потребность в реставрации, социальные аспекты в исследованиях восстановительных сред (напр.г., Стаатс и др., 2016; Вебер и Троян, 2018). Тем не менее, наше исследование было разработано для изучения роли обработки более низкого уровня в восприятии таких дихотомических наборов стимулов, а не для выявления дополнительных источников восстановления или факторов, влияющих на них.

Заключительные замечания

Текущие исследования показали, что свойства изображения различаются между изображениями природы и города и что они вносят свой вклад в ассоциации с валентностью, поскольку соответствующие D-показатели были разными для изображений природы и города с фазовым скремблированием.Однако результаты ясно показали, что пространственная информация — и, следовательно, распознавание окружающей среды — необходима, чтобы вызвать положительные ассоциации с природой, поскольку все D-показатели были отрицательными для изображений с фазовым скремблированием, но не для исходных изображений. Основываясь на текущих и предыдущих результатах, мы предполагаем, что обработка более низкого уровня, вероятно, играет опосредующую или модерирующую роль для восстановления, в то время как обработка более высокого уровня, по-видимому, необходима для того, чтобы вызывать такие же (и положительные) ассоциации, как и с исходными изображениями.

Заявление о доступности данных

Необработанные данные, подтверждающие выводы этой статьи, будут предоставлены авторами без неоправданных оговорок.

Заявление об этике

Исследования с участием людей были рассмотрены и одобрены Местным комитетом по этике факультета 8 Университета Кобленц-Ландау, Института психологии Университета Кобленц-Ландау, Фортштрассе 7, Ландау (Пфальц), Германия. Пациенты/участники предоставили письменное информированное согласие на участие в этом исследовании.

Вклад авторов

CM разработал и спланировал все исследования при поддержке GR. КМ контролировал сбор данных всех исследований, проанализировал все данные и написал рукопись. Оба автора внесли свой вклад в окончательную версию рукописи.

Конфликт интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Мы благодарны Шанталь Крумм, Ларе Кершль, Кристофу Долдереру и Дилеку Аккусу за помощь в сборе данных для исследований 1 и 2.Исследование 2 в основном проводилось в рамках практического курса для студентов под руководством КМ. Мы очень благодарны ученицам Дилек Аккус, Леа Бальтазар, Лаура Блюменстиль, Саня Драгишич, Инес Фройцхайм, Юлия Геринг, Жанетт Грюбенер, Мария Юнгблут, Сильвия Краус, Мария Адела Лулчева, Катарина Мейснер, Мария Моос, Карина Шилдберг, Юлия Шуллер, и Анне-Лене Вудбери за посещение курса, их вклад и вклад в сбор данных. Кроме того, мы благодарим Кристофа Редиеса за предоставление написанных на заказ сценариев для PHOG и мер фрактальной размерности, Оливера Лангнера за предоставление написанных на заказ сценариев для спектрального наклона и относительной мощности, Омида Кардана и Марка Бермана за предоставление их сценариев для плотности краев, мер цвета. , и энтропия, а также Оливье Пенаккио за его сценарий взвешенных остатков.Кроме того, мы благодарим Грегора У. Хайн-Лейхсенринга, Леа М. Хайдбредер, Изабеллу Баблок, Карен С. Хаманн, Стефана Древса, Марлис Вулленкорд и Жозефину Трегер за плодотворные обсуждения в процессе планирования и проведения исследований. Кроме того, мы также благодарим Софи Дикель за корректуру более ранней версии рукописи. Эта версия рукописи опубликована в виде препринта на PsyArXiv.

Дополнительный материал

Дополнительный материал к этой статье можно найти в Интернете по адресу: https://www.frontiersin.org/articles/10.3389/fpsyg.2021.5

/full#supplementary-material

Ссылки

Берман, М.Г., Хаут, М.С., Кардан, О., Хантер, М.Р., Юрганов, Г., Хендерсон, Дж.М., и соавт. (2014). Восприятие естественности коррелирует с низкоуровневыми визуальными особенностями окружающих сцен. PLoS One 9:e114572. doi: 10.1371/journal.pone.0114572

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Берто, Р. (2005). Воздействие восстановительной среды помогает восстановить способность внимания. Дж. Окружающая среда. Психол. 25, 249–259. doi: 10.1016/j.jenvp.2005.07.001

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Берто, Р. (2007). Оценка восстановительной ценности окружающей среды: исследование пожилых людей в сравнении с молодыми людьми и подростками. Междунар. Дж. Психол. 42, 331–341. дои: 10.1080/002075000590

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Берто, Р., Массаччези, С., и Пазини, М. (2008). Различаются ли движения глаз, измеренные на фотографиях с высоким и низким уровнем увлекательности? Обращение к гипотезе очарования Каплана. Дж. Окружающая среда. Психол. 28, 185–191. doi: 10.1016/j.jenvp.2007.11.004

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Beute, F., and de Kort, Y.A.W. (2019). Размышление о природе: ассоциации с природной и городской средой и их отношение к предпочтениям. Ландск. Рез. 44, 374–392. дои: 10.1080/01426397.2018.1457144

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Боулер, Д. Э., Бююнг-Али, Л. М., Найт, Т. М., и Пуллин, А. С.(2010). Систематический обзор данных о дополнительной пользе для здоровья от воздействия естественной среды. BMC Public Health 10:456. дои: 10.1186/1471-2458-10-456

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Братман, Г. Н., Гамильтон, Дж. П., и Дейли, Г. К. (2012). Воздействие природного опыта на когнитивные функции и психическое здоровье человека. Энн. Н. Я. акад. науч. 1249, 118–136. doi: 10.1111/j.1749-6632.2011.06400.x

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Браун, Дж., Амиршахи, С.А., Дензлер, Дж., и Редиес, К. (2013). Статистические свойства изображений печатной рекламы, визуальных произведений искусства и изображений архитектуры. Перед. Психол. 4:808. doi: 10.3389/fpsyg.2013.00808

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Браун, Д.К., Бартон, Дж.Л., и Гладуэлл, В.Ф. (2013). Просмотр сцен природы положительно влияет на восстановление вегетативной функции после острого психического стресса. Окружающая среда. науч. Технол. 47, 5562–5569.дои: 10.1021/es305019p

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Кэддиган, Э., Чу, Х., Фей-Фей, Л., и Бек, Д.М. (2017). Категоризация влияет на обнаружение: преимущество восприятия репрезентативных образцов категорий природных сцен. Дж. Вис. 17:21. дои: 10.1167/17.1.21

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Червинка Р., Рёдерер К. и Хефлер Э. (2012). Любители природы счастливы? По различным показателям самочувствия и связи с природой. J. Психология здоровья. 17, 379–388. дои: 10.1177/13511416873

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Коберн, А., Кардан, О., Котабе, Х., Стейнберг, Дж., Хаут, М.С., Роббинс, А., и соавт. (2019). Психологические реакции на природные закономерности в архитектуре. Дж. Окружающая среда. Психол. 62, 133–145. doi: 10.1016/j.jenvp.2019.02.007

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Корасон, С. С., Сидениус, У., Поульсен, Д.В., Грамков, М.К., и Стигсдоттер, Великобритания (2019). Психофизиологическое восстановление после стресса при вмешательствах на природе на открытом воздухе: систематический обзор последних восьми лет исследований. Междунар. Дж. Окружающая среда. Рез. Общественное здравоохранение 16:1711. doi: 10.3390/ijerph26101711

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Гэмбл, К. Р., Ховард, Дж. Х. мл., и Ховард, Д. В. (2014). Не только пейзажи: просмотр изображений природы улучшает исполнительное внимание у пожилых людей. Экспл. Старение Res. 40, 513–530. дои: 10.1080/0361073X.2014.956618

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Gladwell, V.F., Brown, D.K., Barton, J.L., Tarvainen, M.P., Kuoppa, P., Pretty, J., et al. (2012). Влияние взглядов на природу на вегетативный контроль. евро. Дж. Заявл. Физиол. 112, 3379–3386. doi: 10.1007/s00421-012-2318-8

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Грэм, Д. Дж.и Филд, Д. Дж. (2007a). «Эффективное кодирование естественных изображений», в New Encyclopedia of Neuroscience , изд. LR Squire (Амстердам: Elsevier).

Академия Google

Грэм, Д. Дж., и Филд, Д. Дж. (2007b). Статистические закономерности художественных образов и природных сцен: спектры, разреженность и нелинейность. Спат. Вис. 21, 149–164. дои: 10.1163/156856807782753877

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Грэм, Д.Дж. И Филд, Д. Дж. (2009). Естественные изображения: эффективность кодирования. Энцикл. Неврологи. 6, 19–27.

Академия Google

Грассини С., Ревонсуо А., Кастеллотти С., Петриццо И., Бенедетти В. и Койвисто М. (2019). Обработка природных пейзажей связана с более низкой концентрационной и когнитивной нагрузкой по сравнению с городскими. Дж. Окружающая среда. Психол. 62, 1–11. doi: 10.1016/j.jenvp.2019.01.007

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Гринвальд, А.Г., Поэльман Т.А., Ульманн Э.Л. и Банаджи М.Р. (2009). Понимание и использование теста неявных ассоциаций: III. Метаанализ прогностической валидности. Дж. Личный. соц. Психол. 97, 17–41. дои: 10.1037/a0015575

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Хагерхолл, К.М., и Берто, Р. (2008). Имеют ли восстановительные среды общие фрактальные структурные свойства? Исследовательское исследование. Рим: IAPS.

Академия Google

Хагерхолл, К.М., Лайке Т., Тейлор Р. П., Кюллер М., Кюллер Р. и Мартин Т. П. (2008). Исследования реакции ЭЭГ человека на просмотр фрактальных паттернов. Восприятие 37, 1488–1494. дои: 10.1068/p5918

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Хагерхолл, К.М., Перселл, Т., и Тейлор, Р. (2004). Фрактальная размерность очертаний силуэта ландшафта как предиктор предпочтения ландшафта. Дж. Окружающая среда. Психол. 24, 247–255. doi: 10.1016/j.jenvp.2003.12.004

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Хартиг, Т. (2004). «Восстановительная среда», в Энциклопедии прикладной психологии , изд. CD Spielberger (Амстердам: Elsevier), 273–279.

Академия Google

Хартиг, Т. (2017). «Восстановительная среда», в справочном модуле по нейробиологии и биоповеденческой психологии , изд. Дж. Штейн (Амстердам: Elsevier), doi: 10.1016/B978-0-12-809324-5.05699-6

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Хартиг, Т., Бёк, А., Гарвилл, Дж., Олссон, Т., и Герлинг, Т. (1996). Влияние окружающей среды на психологическое восстановление. Скан. Дж. Психол. 37, 378–393. doi: 10.1111/j.1467-9450.1996.tb00670.x

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Hayn-Leichsenring, G. U., Lehmann, T., and Redies, C. (2017). Субъективные оценки красоты и эстетики: корреляции со статистическими свойствами изображения в западных картинах маслом. Я воспринимаю. 8:204166951771547.дои: 10.1177/2041669517715474

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Хиетанен, Дж. К., Клеметтиля, Т., Кеттунен, Дж. Э., и Корпела, К. М. (2007). Что делает такая милая улыбка в таком месте? Автоматические аффективные реакции на окружающую среду влияют на распознавание выражений лица. Психология. Рез. 71, 539–552. doi: 10.1007/s00426-006-0064-4

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Хиетанен, Дж.К., и Корпела, К.М. (2004). Вызывают ли как негативные, так и позитивные сцены из окружающей среды быструю аффективную обработку? Окружающая среда. Поведение 36, 558–577. дои: 10.1177/0013916503261391

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Ибарра, Ф. Ф., Кардан, О., Хантер, М. Р., Котабе, Х. П., Мейер, Ф. А. К., и Берман, М. Г. (2017). Типы признаков изображения и их предсказания эстетического предпочтения и естественности. Перед. Психол. 8:632. doi: 10.3389/fpsyg.2017.00632

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Джой Ю., Палс Р., Стег Л. и Льюис-Эванс Б. (2013). Новые методы оценки увлекательного характера природных впечатлений. PLoS One 8:e65332. doi: 10.1371/journal.pone.0065332

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Джой, Ю., и ван ден Берг, А. (2011). Любовь к зелени в наших генах? Критический анализ эволюционных предположений в исследованиях восстановительной среды. Городской Для. Городской зеленый. 10, 261–268. doi: 10.1016/j.ufug.2011.07.004

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Каплан, С. (1987). Эстетика, аффект и познание: экологические предпочтения с эволюционной точки зрения. Окружающая среда. Поведение 19, 3–32. дои: 10.1177/00139165871

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Каплан, С. (1995). Восстанавливающие преимущества природы: к интегративной основе. Дж. Окружающая среда.Психол. 15, 169–182. дои: 10.1016/0272-4944(95)-2

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Кардан, О., Демиралп, Э., Хаут, М.С., Хантер, М.С.Р., Карими, Х., Ханайик, Т., и другие. (2015). Обусловлено ли предпочтение естественных сцен искусственными процессами восходящей обработки визуальных особенностей природы? Перед. Психол. 6:471. doi: 10.3389/fpsyg.2015.00471

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Карпински А.и Штейнман, Р. Б. (2006). Тест имплицитных ассоциаций одной категории как мера имплицитного социального познания. Дж. Личный. соц. Психол. 91, 16–32. дои: 10.1037/0022-3514.91.1.16

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Корпела, К.М., Юлин, М., Тюрвяйнен, Л., и Сильвеннойнен, Х. (2008). Детерминанты восстановительных переживаний в повседневных любимых местах. Health Place 14, 636–652. doi: 10.1016/j.healthplace.2007.10.008

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Котабе, Х.П., Кардан О. и Берман М. Г. (2016). «Может ли высокоуровневая семантика сцены сохраниться в низкоуровневых визуальных особенностях этой сцены? Исследование беспорядка и естественности», в 38th Annual Meeting of the Cognitive Science Society , Philadelphia, PA.

Академия Google

Котабе, Х. П., Кардан, О., и Берман, М. Г. (2017). Парадокс природы и беспорядка: исследование восприятия того, насколько природа беспорядочна, но эстетически предпочтительна. Дж. Экспл. Психол.Быт. 146, 1126–1142. дои: 10.1037/xge0000321

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Лакенс, Д., Фокенберг, Д. А., Лемменс, К. П. Х., Хэм, Дж., и Мидден, К. Дж. Х. (2013). Различия в яркости влияют на оценку эмоциональных изображений. Познан. Эмот. 27, 1225–1246. дои: 10.1080/02699931.2013.781501

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Ле, А. Т. Д., Пейн, Дж., Кларк, К., Келли, М.А., Пруденциати Ф., Армсби Э. и соавт. (2017). Дискомфорт от городских сцен: метаболические последствия. Ландск. Городской план. 160, 61–68. doi: 10.1016/j.landurbplan.2016.12.003

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Майер, Ф.С., и Франц, К.М. (2004). Шкала связи с природой: мера чувства человека в единстве с природой. Дж. Окружающая среда. Психол. 24, 503–515. doi: 10.1016/j.jenvp.2004.10.001

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

МакМахан, Э.А. и Эстес Д. (2015). Влияние контакта с природной средой на положительный и отрицательный аффект: метаанализ. Дж. Поз. Психол. 10, 507–519. дои: 10.1080/17439760.2014.994224

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

МакМахан, Э. А., Эстес, Д., Мерфин, Дж. С., и Брайан, К. М. (2018). Связь с природой смягчает влияние воздействия природы на явные и неявные показатели эмоций. Дж. Поз. Психол. Благополучие 2, 128–148.

Академия Google

Мейденбауэр, К.L., Stenfors, Cecilia, U.D., Young, J., Layden, E.A., Schertz, K.E., Kardan, O., et al. (2019). Постепенное развитие предпочтения к естественной среде. Дж. Окружающая среда. Психол. 65:101328. doi: 10.1016/j.jenvp.2019.101328

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Менардо, Э., Брондино, М., Холл, Р., и Пазини, М. (2019). Восстанавливаемость в природной и городской среде: метаанализ. Психология. Респ. 124, 417–437. дои: 10.1177/0033294119884063

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Мензель, К., Hayn-Leichsenring, G.U., Langner, O., Wiese, H., and Redies, C. (2015). Фурье-спектральные характеристики фотографий лиц: восприятие привлекательности зависит от низкоуровневых свойств изображения. PLoS One 10:e0122801. doi: 10.1371/journal.pone.0122801

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Мензель, К., Хайн-Лайхсенринг, Г.У., Редиес, К., Немет, К., и Ковач, Г. (2017). Когда шум полезен для сенсорного кодирования: адаптация к шуму может улучшить обработку лица. Познание мозга. 117, 73–83. doi: 10.1016/j.bandc.2017.06.006

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Мензель, К., и Риз, Г. (2021). Видение природы от низкого до высокого уровня: механизмы, лежащие в основе восстановительного эффекта просмотра изображений природы. PsyArXiv [Препринт]. дои: 10.31234/osf.io/e32vb

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Маллин, К., Хайн-Лейхсенринг, Г., Редиес, К., и Вагеманс, Дж. (2017). Суть красоты: исследование эстетического восприятия в быстро предъявляемых образах. Электрон. Визуализация 2017, 248–256. doi: 10.2352/ISSN.2470-1173.2017.14.HVEI-152

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Ohly, H., White, M.P., Wheeler, B.W., Bethel, A., Ukoumunne, O.C., Nikolaou, V., et al. (2016). Теория восстановления внимания: систематический обзор потенциала восстановления внимания при воздействии окружающей среды. J. Токсикол. Окружающая среда. Health Part B 19, 305–343. дои: 10.1080/10937404.2016.1196155

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Ольсхаузен, Б.и Филд, Д. (2000). Зрение и кодирование естественных изображений: человеческий мозг может хранить секреты лучших алгоритмов сжатия изображений. утра. науч. 88, 238–245.

Академия Google

Патуано, А. (2018). Измерение естественности и сложности с помощью фрактальных размеров пейзажных фотографий. Журнал цифровой ландшафтной архитектуры 3, 328–335. дои: 10.14627/537642035

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Ребер, Р., Шварц Н. и Винкельман П. (2004). Беглость обработки и эстетическое удовольствие: красота в процессе обработки воспринимающим? Личный. соц. Психол. Ред. 8, 364–382. doi: 10.1207/s15327957pspr0804_3

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Редиес К., Гребенкина М., Мохсени М., Кадум А. и Добель К. (2020). Глобальные свойства изображения предсказывают рейтинги аффективных изображений. Перед. Психол. 11:953. doi: 10.3389/fpsyg.2020.00953

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Редиес, К., Хазенштейн, Дж., и Дензлер, Дж. (2007). Статистика фрактальных изображений в изобразительном искусстве: сходство с природными сценами. Спат. Вис. 21, 137–148. дои: 10.1163/156856807782753921

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Санчес, М.П., ​​Гонсалес, А., де ла, Г., и Хедлефс, М.И. (2016). Неявные меры отношения к окружающей среде: сравнительное исследование. Междунар. Дж. Психол. Рез. 9, 40–51. дои: 10.21500/20112084.2099

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Шерц, К.Э., Кардан О. и Берман М. Г. (2020). Визуальные особенности влияют на содержание мысли в отсутствие явной семантической информации. Внимание. Восприятие. Психофиз. 82, 3945–3956. doi: 10.3758/s13414-020-02121-z

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Шерц, К. Э., Сачдева, С., Кардан, О., Котабе, Х. П., Вольф, К. Л., и Берман, М. Г. (2018). Мысль в парке: влияние естественности и низкоуровневых визуальных особенностей на выражаемые мысли. Познание 174, 82–93. doi: 10.1016/j.cognition.2018.01.011

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Шлосс, К.Б., Нельсон, Р., Паркер, Л., Хек, И.А., и Палмер, С.Е. (2017). Сезонные вариации цветовых предпочтений. Познан. науч. 41, 1589–1612. doi: 10.1111/cogs.12429

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Спехар, Б., Уокер, Н., и Тейлор, Р. П. (2016). Таксономия индивидуальных вариаций эстетических реакций на фрактальные узоры. Перед. Гум. Неврологи. 10:350. doi: 10.3389/fnhum.2016.00350

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Спехар, Б., Вонг, С., ван де Клундерт, С., Луи, Дж., Клиффорд, К.В.Г., и Тейлор, Р. (2015). Красота и смотрящий: роль зрительной чувствительности в зрительных предпочтениях. Перед. Гум. Неврологи. 9:514. doi: 10.3389/fnhum.2015.00514

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Стаатс Х., Янке Х., Херцог, Т. Р., и Хартиг, Т. (2016). Городские варианты психологического восстановления: распространенные стратегии в повседневных ситуациях. PLoS One 11:e0146213. doi: 10.1371/journal.pone.0146213

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Стивенсон, М. П., Шилхаб, Т., и Бентсен, П. (2018). Теория восстановления внимания II: систематический обзор для выяснения процессов внимания, на которые влияет воздействие окружающей среды. J. Токсикол. Окружающая среда. Health Part B 21, 227–268.дои: 10.1080/10937404.2018.1505571

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Тан, И.-К., Цай, Ю.-П., Линь, Ю.-Дж., Чен, Дж.-Х., Се, С.-Х., Хунг, С.-Х., и др. др. (2017). Использование функциональной магнитно-резонансной томографии (фМРТ) для анализа активности областей мозга при просмотре пейзажей. Ландск. Городской план. 162, 137–144. doi: 10.1016/j.landurbplan.2017.02.007

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Тейлор, Р. П. (2006). Снижение физиологического стресса с помощью фрактального искусства и архитектуры. Леонардо 39, 245–251. doi: 10.1162/leon.2006.39.3.245

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Taylor, R.P., Spehar, B., Wise, J.A., Clifford, C.W.G., Newell, B.R., Hagerhall, C.M., et al. (2005). Перцептивные и физиологические реакции на визуальную сложность фрактальных паттернов. Нелинейная динам. Психол. Жизнь наук. 9, 89–114.

Академия Google

Ульрих, Р. С. (1983). «Эстетическая и эмоциональная реакция на естественную среду», в «Поведение и природная среда », под редакцией Дж.Ф. Уолвилл и И. Альтман (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Plenum Press).

Академия Google

Ульрих, Р. С., Саймонс, Р. Ф., Лосито, Б. Д., Фиорито, Э., Майлз, М. А., и Зелсон, М. (1991). Восстановление после стресса при воздействии природных и городских условий. Дж. Окружающая среда. Психол. 11, 201–230. doi: 10.1016/S0272-4944(05)80184-7

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Валчанов, Д., и Эллард, К.Г. (2010). Физиологические и аффективные реакции на погружение в виртуальную реальность: эффекты природы и городской среды. Дж. Кибертер. Реабилит. 3, 359–374.

Академия Google

Валчанов, Д., и Эллард, К.Г. (2015). Когнитивные и аффективные реакции на естественные сцены: влияние визуальных свойств низкого уровня на предпочтения, когнитивную нагрузку и движения глаз. Дж. Окружающая среда. Психол. 43, 184–195. doi: 10.1016/j.jenvp.2015.07.001

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

ван ден Берг М., Маас Дж., Мюллер Р., Браун А., Каандорп В., ван Лиен Р., и другие. (2015). Реакции вегетативной нервной системы на просмотр зеленых и застроенных растений: различение симпатической и парасимпатической активности. Междунар. Дж. Окружающая среда. Рез. Общественное здравоохранение 12, 15860–15874. doi: 10.3390/ijerph221215026

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

ван дер Ха, Б. (2011). Что делает природу восстанавливающей? Исследование с использованием ассоциаций. Северный Брабант: Эйндховенский технологический университет.

Академия Google

Ван Хеджер, С.К., Нусбаум, Х.К., Хилд, С.Л.М., Хуанг, А., Котабе, Х.П., и Берман, М.Г. (2019). Эстетическое предпочтение звуков природы зависит от распознавания звуковых объектов. Познан. науч. 43:e12734. doi: 10.1111/cogs.12734

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Ван, Дж., и Огава, С. (2015). Фрактальный анализ цветов и форм природных и городских ландшафтов. ISPRS Int. Арка фотограмм. Дистанционный сенсор Спл. Инф. науч. 7, 1431–1438. дои: 10.5194/isprsarchives-XL-7-W3-1431-2015

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

Уотсон, Д., Кларк, Л. А., и Теллеген, А. (1988). Разработка и валидация кратких показателей положительного и отрицательного аффекта: шкалы PANAS. Дж. Личный. соц. Психол. 54, 1063–1070. дои: 10.1037/0022-3514.54.6.1063

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Вебер, А. М., и Троян, Дж. (2018). Восстановительная ценность городской среды: систематический обзор существующей литературы. Окружающая среда. Health Insights 12:117863021881280. дои: 10.1177/1178630218812805

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

20 детских книжек с картинками, которые пробудят любовь к природе

Хотели бы вы, чтобы ваши дети хотели проводить больше времени на свежем воздухе и меньше перед электронными устройствами? Вот как начать: прочитайте им книжку с картинками, которая прославляет чудо природы! Этот список из двадцати наших любимых иллюстрированных книг вдохновит ваших детей сделать именно это! Эти книги с картинками о природе и поэзия ( конечно! ) побуждают ваших детей смотреть вокруг, замечать детали и исследовать природу!

Ищете ли вы книги для изучения природы или красивые иллюстрации и увлекательное повествование, чтобы пробудить любопытство, в этом списке найдется что-то для вас.Есть так много замечательных книг о природе для детей, я призываю вас оставлять свои любимые названия в комментариях ниже. (Примечание: обложки и названия книг являются партнерскими ссылками.)

Ты никогда не одинок Элин Келси. Я обожал предыдущую книгу этой команды, You Are Stardust , и это сотрудничество так же завораживает. Лирический текст предлагает читателю задуматься об их интимной связи с миром природы. Вплетая науку в повествование, читатель узнает о том, как все, от микроорганизмов до крошечного планктона и облаков, работает вместе для поддержания жизни и окружающей среды.Но в великолепном прикосновении Келси не забывает об эмоциональной жизни людей и о том, как животное может «смягчить одинокие времена» или как солнечный свет «наполняет вас надеждой». Трехмерные иллюстрации Ким — это праздник.

Спой песню о временах года: стихотворение о природе на каждый день в году. изд. Фиона Уотерс. Хотите в каждый день вкладывать немного любви к природе? Как насчет стихотворения о природе, чтобы отметить день! Вам понравится, что эта книга стихов размером с журнальный столик будет лежать целый год.Великолепные красочные иллюстрации украшают страницы со стихотворением о природе, которое нужно читать вслух каждый день.

Дэниел находит стихотворение Миши Арчер. Ничто так не сочетается, как поэзия и природа. В ожидании поэзии в парке Даниэль спрашивает своих друзей-животных: «Что такое поэзия?» Все они дают ему разные ответы, что вдохновляет Даниэля написать собственную оду природе. Очаровательный!

Плот Джима Ламарша. Ники идет навестить свою бабушку, которая живет у реки в лесу.Сначала он думает, что лето будет скучным, но бабушка Ники уговаривает его выйти на улицу. На реке он обнаруживает плот. Он достает его однажды днем, и это становится его повседневным занятием. Плавая каждый день, он любуется местной флорой и фауной. Он даже начинает зарисовывать то, что видит. Что мне также нравится в этой книге, так это развитие отношений между Ники и его бабушкой и дедушкой. Также посмотрите его иллюстрированную книгу Pond .

Маленький садовник Эмили Хьюз.Совсем маленький садовник приносит в свой сад крупногабаритную красоту. Маленький садовник усердно трудится, ухаживая за природой, и читатель смотрит на чудеса природы с его точки зрения. Когда полноразмерная девочка берет на себя уход за садом, дети с удовольствием сравнивают то, как они видят сад, с тем, как видит его маленький парень. Замечательные иллюстрации.

В поисках дикой природы Меган Вагнер Ллойд. Двое детей открывают для себя мир природы в своем городском пейзаже. Мне нравится, как эта книга воспевает разнообразие дикой природы и растений в городах в течение всего сезона.Двое детей бредут по тропинке от входа в метро и находят водные пути, насекомых, птиц, великолепные цветы и деревья. Лучше всего, когда они возвращаются в структурированную среду города, они понимают, что природа на самом деле находится прямо у них на заднем дворе.

Пляжный хвост Карен Линн Уильямс. На пляже Григорий рисует на песке льва. Его отец говорит ему оставаться рядом со львом и не рисковать в воде. Григорий берет палку и начинает рисовать львиный хвост… очень длинный хвост, прямо на пляже. Когда он понимает, что зашел слишком далеко, он находит обратный путь, пройдя всю длину лески по песку. Мне нравится, как в этой истории поддерживается баланс между естественным любопытством, удивлением и исследованием и трепетом, который испытывает ребенок, когда понимает, что, возможно, он зашел слишком далеко в поисках утешения. Это прекрасный взгляд на важный момент детства.

Весь мир и я Тони Юли — это очаровательная история девушки, наслаждающейся миром природы.Вырезанные из бумаги иллюстрации просты и красочны, текст скуден, но поэтичен. Что мне действительно нравится в этой книге при чтении вслух, так это то, что вы можете сосредоточиться на меняющихся перспективах на иллюстрациях. Вы можете увидеть крупный план ног девушки или широкоугольный вид на пейзаж. Повествование ведется от первого лица, девочка заявляет о том, как она видит себя частью мира: «Я облако в небе», «Я галька…» Заставляет детей мыслить метафорически!

Блум Бум! Эйприл Пулли Сэйр.Что привлекло меня в этой книге, так это великолепная обложка с изображением официального цветка моего родного штата! Когда я увидел автора, я понял, что он будет победителем; Я любил прошлые названия Sayre. Это замечательная книга для чтения вслух, когда начинают появляться цветы. Скупой, но динамичный текст и совершенно великолепные фотографии напоминают нам о том, что одни цветки появляются сразу, а другие появляются один за другим. Восхитительный.

Дикие ягоды Джули Флетт.Мальчик и его бабушка собирают чернику в лесу. По пути они наблюдают за дикой природой от муравьев до лосей и птиц. Общее ощущение — это спокойная осознанность, а обманчивая простота иллюстраций усиливает это чувство. Запасной текст на английском языке, но некоторые слова сопровождаются их эквивалентом кри. Глоссарий и руководство по произношению включены.

Любопытный сад Питера Брауна. В бесплодном городском пейзаже, лишенном всего зеленого, мальчик обнаруживает небольшой рост.Он решает вырастить его, возвращаясь снова и снова, чтобы полить его и понаблюдать за ним. Со временем сад мальчика начинает бродить по другим районам города, превращая серый городской пейзаж в зеленую землю. По мере того, как зеленый начинает брать верх, появляется остальная часть человечества, утверждая, что мир природы необходим для процветания людей.

В высокой, высокой траве Дениз Флеминг. Это отличная книга для чтения вслух для дошкольников. Быстрый звукоподражательный текст отправляет читателя в путешествие в тайный мир высокой травы в окружении, похожем на луг.Фирменный коллаж Флеминга из рваной бумаги смело дополняет живой текст.

Над и под снегом Кейт Месснер. Девочка и ее отец катаются на лыжах по заснеженному лесу. Скользя вперед, она рассказывает о повадках животных, живущих под снегом, и тех, кто бродит по лесному ландшафту. Успокаивающее чтение вслух, а информативные сноски содержат дополнительные сведения о животных, представленных в книге. Также прочтите сопутствующие книги Над и под прудом и Вверх и вниз в грязи .

Tiny Perfect Things М. Х. Кларк. Это абсолютный визуальный восторг. Девочка с бабушкой и дедушкой идут на прогулку. По пути бабушка и дедушка рассказывает о том, как важно находить время, чтобы осмотреться, и ребенок удивляется всем «крошечным, совершенным вещам», которые она видит. Иллюстрации предлагают читателю различные точки зрения, с которых можно наблюдать за миром природы.

Ты дома: Ода национальным паркам Эвана Терка. Не пропустите эту великолепную-великолепную-великолепную иллюстрированную книгу, которая отдает дань уважения нашим национальным сокровищам.Лирический текст отправляет читателей в путешествие по паркам, позволяя нам встретить животных в их собственной среде обитания, увидеть людей, наслаждающихся природой и упивающихся чудесами, которые живут и растут в американских национальных парках. Достаточно ли я воспел для вас дифирамбы этой книге? Иди и сразу возьми.

Run Wild Дэвида Ковелла. Двое детей бросают свою электронику и бегают на свежем воздухе. Они испытывают все великолепие: траву, песок, грязь и многое другое.Хорошие, большие страницы с яркими рисунками, полными цвета и жизни. Текст передает ощущение движения и радости, цвета постоянно меняются. Совершенно восхитительно.

Фонарик Лизи Бойд. В этой бессловесной книге ребенок темной ночью берет фонарик на улицу. На каждой странице объекты показаны при свете, что и видит ребенок, но читатели все же смогут увидеть существ в темноте. Удивительно причудливая и волшебная история, которая вызовет вопросы о том, как мы видим мир природы и что мы можем упустить.Восхитительный.

Песня луговых собачек: ключ к спасению пастбищ Северной Америки Сьюзен Л. Рот и Синди Трамбор. Это совершенно великолепный сборник стихов. Каждое стихотворение представляет собой куплет из переложения песни «И росла кругом зеленая трава». Моим детям, возможно, не так нравилось мое пение, как мне — мне так нравилась эта мелодия, что я был в особом восторге. Каждый разворот также включает информативный текст об истории прерий и их экологическом значении.Коллажи Рота в смешанной технике параллельны глубине жизни прерий.

One Leaf Rides the Wind от Селесты Маннис. Детская любовь к японскому саду послужила источником вдохновения для создания этого сборника стихов хайку, который также является книгой-счетчиком. Стихи ловко рассказывают о путешествии девочки по саду, когда она открывает для себя его прелести и восхищается ими.

Волна . Сьюзи Ли написала несколько замечательных бессловесных книг. Я обожаю этот рассказ о девчачьем дне на берегу просто потому, что наблюдение за девочкой, играющей в волнах, заставит вас почувствовать себя очень счастливым и вдохновит вас на то, чтобы добраться до пляжа как можно скорее!

Другие книги о чудесах природы: 

Хотите, чтобы ваши дети любили быть отключенными от сети?

Подпишитесь на нашу рассылку и в качестве благодарности получите 10 игр-ожиданий, в которые дети могут играть в любое время и в любом месте.

Ваша электронная почта *никогда* не будет передана или продана третьим лицам. Нажмите здесь, чтобы посмотреть нашу политику конфиденциальности.

NANPA® – Объединение сообщества фотографов природы

• Любовный узел. Ситцевые вымпелы, сфотографированные на Equisetum., Shiawassee County, Мичиган (Категория: Макро/Микро/Все прочие)
  © James Zablotny

• Закат из-под ледяной арки ледника. Многорядное панорамное изображение. Джуно, Аляска (Категория: Пейзажи)
  © Peter Nestler

• Слишком много раз раздраженный поисками моллюсков, один медведь решает, что другой должен уйти., Илистые отмели озера Кук-Инлет, Национальный парк Кларк (Категория: млекопитающие)
  © Julie Picardi

• Избавься от этого. Наш проводник сказал, что когда он лижет лапу, он будет трястись. Именно это и произошло! Национальный заповедник Масаи-Мара, Кения (категория: млекопитающие)
  © Anita Ross

• Переносная морская свинка-касатка — матриархальная косатка Луиза летает по воздуху вместе с птицами., Монтерей-Бей, Калифорния (Категория: Млекопитающие)
  © Jodi Frediani

• Редкие астральные явления S.T.E.V.E, кружащиеся над ярко-зеленым Северным сиянием (N. Lights) & The Big Dipper. Государственный парк Settlers Cove, недалеко от Кетчикана, Аляска (категория: пейзажи)
  © Naona Wallin

• Луг бычка Мягкий коралловый бычок лежит в своем прекрасном домике в окружении цветущих полипов, Хальмахера, Индонезия (Категория: Макро/Микро/Все прочие)
  © Sharon Wada

ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К НАМ

ВЫ ПРИНАДЛЕЖИТЕ К НАНПА

добро пожаловать в сообщество Члены

Североамериканской ассоциации фотографов природы (NANPA) разделяют страсть к фотографии природы и веру в способность рассказывания историй влиять на изменения.Независимо от того, где вы находитесь в своем путешествии в качестве фотографа природы, вы найдете поддержку в NANPA.
УЗНАТЬ БОЛЬШЕ >

СЛЕДУЮЩИЙ ВЕБИНАР

ДИВЕРСИФИКАЦИЯ ПОРТФЕЛЯ

16 марта, 20:00 по восточному поясному времени

Чак ​​Хейни демонстрирует, как разнообразное портфолио изображений может доказать, что вы сильный фотограф с навыками, применимыми к различным предметам и жанрам. ПОЛУЧИТЬ ИНФОРМАЦИЮ > 

ПОСЛЕДНЯЯ ЭПИЗОД

ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ СТИХИЯ

с участием Эми Гулик

Фотограф и автор работ по охране природы Эми Гулик делится уроком, который ей потребовалось много времени, чтобы понять самостоятельно: нельзя недооценивать человеческий фактор в историях о сохранении природы.
ПОСЛУШАТЬ >

Выражения

НОВОЕ ЦИФРОВОЕ ИЗДАНИЕ

Бесплатно

Посмотрите 250 лучших фотографий Showcase, послушайте мнение победивших фотографов и судей конкурса и узнайте больше о том, как выбрать лучшие работы для фотоконкурса.
ПОДРОБНЕЕ >

2022 VIRTUAL SUMMIT

Основная презентация Бойда Нортона, секционные заседания, демонстрации поставщиков и многое другое. ПОЛУЧИТЬ ИНФОРМАЦИЮ >

ВНЕШНИЕ БЕРЕГА ОКЕАНСКОГО ВОСХОДА

Рассветы, закаты, кулики и черные медведи вдоль Атлантики ИНФО >

МЕРОПРИЯТИЯ УЧАСТНИКОВ

Найдите фототуры и семинары, в том числе очные и виртуальные, под руководством членов NANPA.
ПОСМОТРЕТЬ ВСЕ >

Из нашего блога

Посетите еженедельный новостной блог NANPA, чтобы узнать последние новости о фотографии природы.

.