Человека нарисовать боком: Как нарисовать человека лежащего на боку?

Содержание

Человек боком нарисовать карандашом. Как рисовать человека карандашом поэтапно

Без изображения человека не обходится ни один художник. Это относится и к профессионалам, и к начинающим. Каждый день человек окружен сотнями людей. Кажется, что их пропорции, черты уже рассмотрены во всех подробностях и их с лёгкостью можно воспроизвести на бумаге. Но нет. Рисунок человека является одной из самых сложных задач для начинающих художников. Желание и практика помогут справиться с ней.

Учимся рисовать людей, поэтапно

Пропорции, как их соблюдать?

С древности художники видели закономерности в строении человеческого тела. Все люди разные, но большинство из них имеют одни и те же пропорции. Зная их, можно без труда начинать рисовать человека в статичных позах.

Единицей измерения для изображения человека служит голова. Высота взрослого в полной рост равна восьми отрезкам. Для детей это пропорция меньше. Чем младше ребёнок, тем больше голова по отношению к остальному телу.

Например, полный рост младенца равен четырём размерам его головы.

Учитывая стандартные пропорции человека, следует помнить и о других важных моментах:

Чтобы обозначить ширину плеч надо от средней линии тела отмерить в каждую сторону по одному размеру головы;
Кисти рук заканчиваются у середины бедра;
Локти расположены на той же линии, что и талия. Она же расположена чуть ниже середины третьего отрезка головы. Талия всегда шире головы.
Колени делят ногу строго пополам.

Учимся рисовать людей в неподвижном состоянии

Разобравшись с пропорциями, можно приступать непосредственно к изображению. Для начала проще пробовать копировать рисунок с фотографий или картин. Во время этого рука привыкнет к линиям человеческого тела, а начинающий художник изучит строение и положение модели.

Рисовать человека можно и нужно с натуры. Не надо сразу же пытаться рисовать отдельные части тела в мельчайших подробностях. Начинать стоит с контуров.

Требуется штрихами обозначить место, где находится тело. Затем понемногу добавлять подробности, схематично очерчивая тело, голову, конечности.

По мере детализации изображения на бумаге, нужно оценивать соблюдение пропорций. На начальном этапе рисунка исправить неправильное построение тела не составит труда. Когда все части тела обозначены, можно приступать к деталям – прорисовать мышцы, пальцы, одежду и прочее.

Рисование человека в динамике

Гораздо сложнее передать движение. Это трудная, но интересная задача – передать динамику на бумаге. Начинать можно со схематичных изображений. Как и при рисовании неподвижного человека, не нужно сразу же уделять внимание деталям.

Начинающий художник должен стремиться к тому, чтобы изображение на бумаге передавало действие человека. Для начала можно копировать рисунки или фотографии. Другой вариант, хорошо развивающий воображение и нарабатывающий руку, это сюжеты из головы. Достаточно вспомнить простые движения и попытаться их изобразить.

Например, человек, кидающий камень, подпирающий дверь или радостно бегущий.

Как научиться рисовать человека с натуры

То, к чему стремится любой начинающий художник – это рисование живых людей. Передать черты конкретного человека не так просто. Для этого стоит запастись терпением и постоянно практиковаться.

Модель для рисования не обязательно должна быть профессиональной. Практиковать можно в любой момент. Начинать следует со статичных поз. Для моделей подойдут члены семьи, друзья или даже незнакомые люди.

Не обязательно всегда стремиться к законченному рисунку. Для начала подойдут наброски, передающие позу или движение человека. Добиться этого не менее важно, чем научиться рисовать складки одежды и прочие мелочи.

Стоит помнить, что рисование людей – это постоянная практика. Она не занимает много времени и доступна практически везде. Даже очень занятые люди могут носить с собой небольшой блокнот и в свободные минутки делать несколько набросков попутчиков в транспорте или коллег.

На этом уроке мы научим вас, как рисовать поэтапно карандашом фигуры человека: мужчины и женщины. Многие задаются желанием уметь правильно и пропорционально рисовать человеческие фигуры. Но без определенных навыков и умений это с первого раза не так-то просто сделать. У нас уже есть уроки по рисованию разных частей человеческого тела. А здесь мы будем рисовать уже все тело человека от головы до ног.

Этап 1. Лист бумаги разделим посередине прямой линией на две одинаковых части. В левой части сделаем так разметку по краям (расстояния Х), чтобы в итоге у нас получилось по три одинаковых прямоугольника на половине листа. Здесь у нас будет нарисован мужчина. От самой верхней черты отмерим еще половину расстояния Х и построим прямоугольник в два раза меньший, чем первые три. Ближе к срединной линии проведем еще одну вертикаль. Теперь приступим к правой половине листа, где будет находиться фигура женщины. Строим точно также все линии, но смещаем их немного вниз, так как рост женщины меньше роста мужчины.

Вертикальную прямую чертим также ближе к срединной прямой.

Этап 2. Теперь смотрите. Вверху там, где мы построили прямоугольники со стороной Х/2, начнем рисовать контуры головы. И там, и там это лица, обрамленные волосами. Лицо мужчины рисуется так, что прямая является осью симметрии. А женское рисуется так, что голова оказывается чуть повернута в сторону. Также здесь делаем линии шеи и плеч.

Этап 4. Тут в границах самых верхних прямоугольников рисуем торсы наших людей. Это часть туловища от плеч до пояса без рук и ног. Грудная клетка мужчины намного шире, она почти квадратная. Рисуем линии груди, мышц. У женской фигуры, конечно, грудная клетка намного изящнее и стройнее. Здесь показываем ее грудь в майке, ярко выраженную талию, расширяющуюся в бедра и обозначим пупок.

Этап 5. Нарисуем левые руки.Длина рук занимает весь самый верхний прямоугольник и прихватывает полдлины следующего. Рука состоит из плеча, предплечья и кисти. У мужчины она толще и мускулистее, чем у женщины.

Обычно за единицу измерения человеческого тела принимается «длина головы». Рост человека в среднем приблизительно равен 7,5 длины головы.

Однако такие факторы, как раса, пол, возраст и индивидуальные различия в физиологии не позволяют принять какие-либо жесткие правила в отношении пропорций.

Большинство художников предпочитают изображать фигуру человека c соотношением длины головы к общему росту 1: 8.

Иногда встречаются женщины c такими пропорциями, что это соотношение составляет 1: 6. Идеальным для женщины в наше время считается соотношение 1: 8 или даже 1: 9.

Сверху нарисована фигура c соотношением 1: 7, 5. Левее изображена фигура c такими же головой и телом, но рука и нога отличаются, образуя фигуру ростом c соотношением 1: 8.

Многие художники предпочитают рисовать более длинные ноги. Иногда бывают фигуры c длиной ноги как в фигуре АС, a руки как в фигуре BD.

Конечно, не стоит рисовать ряд голов, как показано на рисунке сверху. Здесь они нарисованы для большей наглядности и для того чтобы изучить размеры различных частей тела относительно остальных. Сначала опре-делите, какого роста фигуру вы собираетесь изображать, затем начинайте рисовать сверху вниз. После нескольких упражнении вы научитесь чувствовать пропорции.

Начинаем рисовать человеческую фигуру.

Чтобы найти правильное решение, нужно его выбирать из нескольких. На этой странице и далее мы поможем вам понять, каким образом «построено» человеческое тело. Здесь и далее используются только непрофессиональная терминология.

Перед тем как рисовать фигуру человека, художник должен изучить ее внутреннюю структуру. Вы можете уяснить для себя несколько полезных вещей, запомнив сочетание «TUM» .

«T» — это плечевые кости и позвоночник. При виде спереди эти кости пересекаются (но не соприкасаются; позвоночник находится за плeчевым поясом на расстоянии нескольких сантиметров) в месте, отмеченном на рисунке Х. для художника это очень важное место в скелете человека. Можно сделать очень много различных отметок, ориентируясь на это место.

Перевернутая «U» представляет собой область грудной клетки. Горизонтальная линия «Т» отсекает небольшую часть дуги сверху. «М» представляет собой область бедер. Центральная часть (часть «V» в «М») пред-ставляет собой область под тазовыми костями. Обратите внимание, что низ «V» необычно плоский. Средняя часть «V» представляет область живота. Крайние линии «М» — это внешние части бедер.

Примечания к цифрам 1 — 4 на рисунке:

1. Внутри округлости плеча есть небольшое углубление. Оно присутствует y всех. Это углубление расположено над и внутри подмышки.

2. Если видны ребра, то именно здесь. B этом месте очень мало плоти.

З. Здесь почти всегда выступает бедренная кость. Это еще одна важная особен-ность человеческого строения.

4. Здесь находится выпуклость кости верхней части бедра. Это еще одно место, которое очень важно для изображения человеческой фигуры.

Женское и мужское тела в сравнении.

Женская фигура заметно уже в плечах, чем в бедрах. Для мужской фигуры характерно обратное. женские «T» и перевернутое «U» меньше, чем мужские, a V-обрaзная часть «М» такая же по высоте, но шире, чем мужская.

Линия плечевого пояса может качаться в точке x, как детские качели. Здесь наблюдается подвижность. Отделы «U» и «М» не могут изменять свою форму, но между ними, в основании «Т» (в нижней части позвоночника), тело подвижно.

Обратите внимание, что в женской фигуре внешние части «М» (пунктирные линии) расходятся книзу, тогда как в мужской фигуре они параллельны.

О портрете мы уже говорили, теперь речь пойдет о полноценном, так сказать, человеке (в полный свой могучий рост ). Думаю, у каждого из нас была проблема, когда вот вроде бы все круто и рисовать тело удавалось сначала хорошо, а оно – бац! – и не поместилось на листке. Беда прям.

Так вот, скажу по секрету и только вам, что система, по которой , избавляет от подобной штуки.

То есть, благодаря ей, мы сумеем помещать все то, что мы хотим поместить на листик бумаги – даже на самый крошечный.

Суть упомянутой нами системы происходит от схематических рисунков человека. Каждый из нас начинал именно из этого – и когда я говорю «начинал », то имею ввиду, начинал рисовать вообще в прямом смысле. Маленькие детки рисуют человечков очень примитивно, но, в основном, правильно.

Давайте вспомним нечто, вроде: «Палка, палка, огуречик — получился человечек «. Помните, что выходит, если следовать этому? Верно, схематический рисунок. Такой человечек в первую очередь научит нас видеть пропорции и правильно их изображать .

Согласитесь, если на рисунке у человека одна рука ниже другой, или нос слишком габаритный, то выглядит это, прямо скажем, не эстетично (другое дело, если такие пропорции в жизни… ). В общем, думаю, всю важность маленьких человечков вы оценили и осознали, теперь же рассмотрим каждого из них по отдельности. Да-да, каждый из них чем-то отличается от предыдущего.

Человечек номер один. Нет, не нравится мне так называть нашего верного помощника… Давайте назовем его, ну, скажем, Стью . Начнем сначала.

1. Итак, Стью номер один . В нем есть четыре конечности плюс голова и туловище (без деталей) . Дает он нам не очень много – разве что возможность набить руку (нет, не об его лицо) в соблюдении пропорций тела.

2. Теперь Стью Второй . Вот тут уже больше благородства, иными словами, здесь больше деталей. Этот Стью может нам показать не только пропорции основных очертаний, но и пропорции плеч, предплечий, голеней и… бедер .
3. И, наконец, Стью номер три (похоже, это уже внук первого Стью) . Пройдя равномерную эволюцию, он превратился в идеально сложенного (ну, по пропорциям-то ) схематического человечка. Браво ему! Он может нам гордо продемонстрировать и плечи, и наличие таза .

До такого уровня изображения простейших схематических Стью, тьфу ты, человечков, доходит не каждый. И не от того, что это крайне сложно, просто этой целью не особо задаются.
Так-с, с «пропорциональными» человечками пока что закончили объясняться – переходим к практике . Вспомните детство и покалякайте людей. НО! Не забывайте соблюдать элементарные пропорции. Вот в этом и будет заключаться задание: проанализируйте, насколько хорошо и точно вам удается передавать пропорции .

После выполненного задания переходим к человечкам в движении. Именно с их помощью мы сможем распределять в дальнейшем полноценного человека так, чтобы он целиком помещался на листе. Приведем несколько примеров.

Рисунки тела в движении

Этот Стью метает копье (или пытается сбить надоедливую, ворующую урожай, ворону)

Этот отплясывает на дискотеке (ну или же, как вариант, его шибануло током)

Вот вам Стью Убегающий (вероятно, не стоило дразнить соседского питбуля). Заметили, что тут у него плечики уже? Это всё из-за того, что изображаем мы нашего Стью не в лоб, а сбоку.

Тут вам и Стью Сражающийся – вероятно, гладиатор. Опять-таки особенность: та рука, что держит меч, выглядит короче плюс поворот всего тела – именно так выглядит оглядывающийся человек (к примеру, тот, который оказался в ситуации Стью Убегающего).

Вот вам отчаянно печальный Стью. Ну, или Стью, разыскивающий вчерашний день… Как-то так.

А вот можете оценить Стью, изображающего из себя благородного лорда. Плечики и бедра незначительно развернуты.

А вот этот Стью внезапно решил помочь администратору сайта в занятиях йогой и потому выдумал новую позицию. Бедняга, вероятно, ему очень не комфортно.

По завершению работы движения с человечками, переходим на следующий уровень, именуемый человечком равновесия. Одной из важнейших деталей во время движения является центр тяжести. А поскольку наши ноги весят половину всего тела, то центр тяжести (следуя законам математики) будет расположен где-то в центре – внизу живота.

Итак, приступим к рассмотрению движения не менее чокнутого дружка Стью по имени, ну, пусть будет Дин .

Красные кружочки – сам центр тяжести

Красненькая стрелочка – направление действия земного притяжения (силы тяжести)

Зелененькая стрелочка – точка опоры.

Все понятно? Приступили.

Рисование тела с учетом равновесия

Вот вам Дин первый (топающий в бар кадрить девчонок) . Он в равновесии не от того, что еще не дошел до бара, а, дорогие мои, от того, что центр тяжести надежно держится меж двумя точками опоры (ножками)

А вот вам Дин, возвращающийся из бара (очевидно сегодня не его день, и достойных девчонок ему не попалось). Вы можете видеть центр тяжести, который съехал в сторону от опор – в результате, несчастный Дин рискует очутиться на холодной земле.

Тэк-с, на следующем рисуночке наш схематический Дин занялся йогой (ну либо же у него просто чешется нога – как вариант). В любом случае, чем бы он не занимался, но именно сейчас он балансирует – а это возможно лишь при более или менее относительной симметричности тела.

Тут Дин тоже пытается удержаться на одной ноге , но его центр тяжести, равно, как и тело, склонился вправо.

Ну а вот Дин, пытающийся угнаться за подозрительным типчиком (ну или наоборот – убегающий от полиции) . Согласно картинке, центр тяжести свисает наперед и из-за этого нашего Дина все время тянет вниз, но он не падает, ибо бежит – выставляет ноги (точки опоры) поочередно вперед.

Дин, раздумывающий, ждущий кого-то , или просто Дин, опирающийся на стенку . Мы можем видеть, что опять-таки его центр тяжести меж двух точек опоры – снизу нога, сверху плечо.

Это Дин, изображающий Брюса Ли (весьма неплохо, кстати) . Центр тяжести съезжает вправо от опоры и, соответственно, тело будет двигаться в правую сторону.

В любом случае, ни наш Дин , ни Стью , ни любой выдуманный вами герой не обязан находиться в равновесии – наоборот, когда человек в движении — это хорошо. Это показывает динамизм персонажа.

Теперь поговорим о гибкости тела . Гляньте на схематическое изображение подружки наших друзей (должна же быть хоть одна девушка в нашем схематическом мире, разве нет?) по имени . Здесь она просто идет (слегка смахивает на походку Дина, нет?).

Присмотритесь, как движутся тазобедренные суставы и плечи – заметили, что плечи движутся в противоположенном направлении от таза? На нижнем рисунке Чарли лежит на боку, опираясь на локоть, а ее грудная клетка как бы свисает на соответствующем плечике. Кстати, и позвоночник у нас гибкий, а, значит, он способен быть в разных положениях.

Теперь припомним уроки анатомии, вспомним строение скелета – основы, так сказать, нашего тела.

Вид спереди:

голова (черный цвет )
грудная клетка (голубой цвет )
позвоночник (голубой цвет )
таз (голубой цвет )
суставы (красный цвет )
руки (зеленый )
кисти (зеленый )
ноги (зеленый )
стопы (зеленый )

Присмотритесь к тому, как выгнут позвоночник на следующих, профильных изображениях, и оцените вид сбоку :

Что? Неужели пугающе выглядит? Да ладно вам – у меня есть запасной вариант: именно по нему легче понимать строение нашего тела (ну, как для рисовальщиков ):

Приступаем к мышцам, мускулам, «сосискам» и целлюлиту (уж у кого что есть…) . Для этого вспомним мысленно, как выглядят всякие эллипсы, цилиндрики, квадратики и кубики , именно их мы будем использовать для начала, когда будем подбирать наиболее подходящую формочку для определенной, нужной нам, части тела.

Итак вот вам примеры – от схематических набросков до объемных прорисовок, естественно, базирующихся на схематичных. Красными линиями выделяем все необходимые нам соединения.

Помните о том, что каждый человек индивидуален, и это выражается во всем, в том числе и в пропорциях тела. Бывает так, что рисовать человечка гораздо легче целиком, а иногда приходится начинать с грудной клетки. Впрочем, это все по вашему усмотрению и способностям.

Парочка ненавязчивых примеров на посошок:

мускулистый мужчина;
женщина, стандартная фигура;
пухленький мужчина;
ребенок

Таким же методом можно рисовать и существ, которые более и менее похожи строением на человека – начиная от современных наследников динозавров до птичек и млекопитающих включительно:

Вот вам обезьяна, песик и ящерица

Закончим занятие мультиками – их любят все (и не вздумайте утверждать, что вы не любите мультики даже втайне) . Этот метод вообще шикарен для мультяшных героев – тут даже суставы и то не очень прорисовываются.

Как нарисовать человека для начинающих

Добрый день! Сегодня мы будем рисовать человека, на этот раз, парня подросткового возраста. Этот урок рисования человека попроще предыдущего, так как он базовый, не содержит сложных деталей, теней, и создан нами для того, чтобы вы закрепили пропорции человеческого тела.

Шаг 1

Сначала рассмотрим рост человек — этот параметр будет одинаковым на всем трёх ракурсах. Рост человека укладывается в 7 голов, из них 2 головы приходятся на торс, на руки — примерно 3, на ноги — 4. Обращаем ваше внимание, что первым этапом в нашем случае кисти рисуются без рук. Ширина плеч (от края от одного плеча до края другого плеча) -2.5 ширин голов, а линия таза должна быть значительно у́же линии плеч (у девушек, кстати, эти линии по длине примерно равны). Кстати, необходимо ещё отметить, что все линии и пропорции примерные, так как сложение у всех людей индивидуальное — например, если мы будем рисовать очень пожилого человека, мы добавим немного сутулости, изменив линию осанки, а если идёт речь о рисовании физически развитого человека, мы сделаем плечи ещё шире.

Ещё важный момент — поза человека не меняется на всех ракурсах, просто мы смотрим на него с разных сторон — именно из-за этого и имеются отличия в трёх стикменах. Линия туловища не должна быть прямой, ведь в ней приблизительно повторяются изгибы позвоночника. А вот плечи, руки и ноги рисуются прямыми линями, изгибы присутствуют только в районе суставов.

Шаг 2

Теперь окантуем стикмен, чтобы получился силуэт.

Шея выглядит со всех ракурсов как короткий цилиндр, на котором крепится голова. От неё отходят покатые линии плеч, это видно с первых дух ракурсов. Туловище имеет небольшое, плавное сужение от груди к поясу — кстати, это заметно на каждом ракурсе.

Руки похожи на вытянутые цилиндры, только сбоку, на третьем ракурсе, они наиболее объёмные. Паховая область на первых двух выглядит как треугольник. Ноги — также, как и руки, похожи на цилиндры, только они объёмнее и имеются выраженное сужение от пояса к колену. Ещё интересен изгиб икроножных мышц — отметим, что всё сказанное про ноги, относится ко всем трём ракурсам.

Да, не забываем на первом ракурсе разметить голову линией глаз (горизонтальная, примерно посередине) и лицевой симметрией, это вертикальная линия, она тоже проходит через центр, но слегка изгибается в верхней части.

Шаг 3

Весьма простенький шаг. Намечаем причёску и глаза, а также нос и рот, не забываем про брови. Обратите внимание, как по-разному в о всех шагах выглядит причёска.

А ещё здесь можно очень хорошо рассмотреть правило лицевых пропорций: верхний кончик уха лежит в одной плоскости с бровями, а нижний — с кончиком носа. Посмотрите на третий ракурс, и точно не запутаетесь.

Шаг 4

Мы рисуем паренька лет 15, значит, ему нужна соответствующая одежда. Рисуем ему контуры рубашки, она должна быть распахнута спереди и скорее висеть, чем облегать. Однако, в районе спины она более плотно сидит, вы можете увидеть это на соответствующем рисунке. На третьем ракурсе отлично видно расстояние, на котором рубашка находится от туловища, точнее, её передняя часть. Складки в районе верхней части предплечий (рукава закатаны) присутствуют на всех видах.

Джинсы слегка повторяют контуры ног — тоже сужаются в районе коленей и тоже расширяются после них, только эти изгибы более плавные, чем у самих ног. Джинсы же, отдаляясь от бёдер, становятся более удалёнными от ног, это можно увидеть на первом ракурсе.

Шаг 5

Теперь прорисовываем черты лица (совсем несложно, в несколько линий) и одежду на всём теле нашего героя. Здесь очень интересны складки. Посмотрите на спину и вы ещё раз увидите, что там рубашка болеет плотно прилегает к телу, ведь там складок почти нет. Непростым может оказаться место отворота рукавов, однако здесь необходимо только знать, что все складки в районе отворота, внутри него, горизонтальные, а уже выше они становятся всё более вертикальными.

На джинсах также прорисовываем складки, затем намечаем и окантовываем задние карманы. Складки здесь продольные, поперечные встречаются только в районах коленей и в самой нижней части.

Вам также могут быть интересны:

Как нарисовать лицо смотрящее в бок. Построение головы человека

Сразу перейдем от слов к делу, то есть к пропорциям головы. Начнем с портрета, а именно с головы и всех принадлежащих ей деталей, как то: рот, нос, подбородок, брови, глаза и уши .

Введение

Итак. Основные критерии пропорций во всяких ученых книжках принимают во внимание среднепропорциональные габариты предметов, форм и объектов вообще.

Если вы знаете классические каноны и закономерности пропорциональных соотношений, то это вам поможет вырабатывать наблюдательность (важная штука для рисовальщика ), способность правильно подмечать особенности живых форм и объектов, а также отличать их от правильно пропорциональных и наоборот.

Голову принято считать мерой пропорциональных соотношений в – это потому что ее габаритами принято и соизмерять все остальные величины тела, вроде роста, длины стоп, рук, а также размеры кистей рук, локтей и так далее .

Как нам уже известно, форма головы состоит из двух равноценных и одинаково важных частей: черепной коробки и лицевой передней части . Соотношение их будет примерно 1:2 , если начинать с лицевой части. Ее (то есть нашу головушку) можно рассматривать с трех разных точек зрения:с фронтальной, профильной и горизонтальной . Мы рассмотрим с точки зрения «в фас».

Правильные пропорции головы в рисунке

Ее высота относительно к ширине будет где-то в области 1:1,7 .
Поскольку голову мы начинаем рисовать без волос (в смысле, на рисунке волосы еще не изображены – стричься не обязательно ), то серединой головы можно считать линию глаз: она как бы разделяет ее на две равные половинки.
Расстояние между скуловыми буграми прямо пропорциональна расстоянию от подбородка и до переносицы (типа 1:1).
Высота головы относительно ее диагонали будет 1: 1,8.
Ширина головы относительно ширины головы с профильной стороны будет приблизительно 1:1,7 или 1:1,8.
Лицевая часть по высоте делится на три равномерные доли:

А) От кончика подбородка до начала носа

Б) От начала носа до надбровных бугров

В) От надбровных дуг до середины лобных костей (или на два пальца выше лобных бугров).

Размеры глазных щелей равны расстоянию между внутренними уголками глаз (иными словами, рисовать глаза нужно на таком расстоянии, чтобы еще один точно такой же мог поместиться между ними ), и они же равны ширине основания крыльев носа и ширине кончика подбородка. Во как!
Линия рта ложится на расстоянии двух третей от основания носа и до основания кончика подбородка.
Длина ротовой щели равна расстоянию между кончиком подбородка и линией рта. Этому расстоянию также равна и длина носа (это расстояние между переносицей и кончиком носа ).
Переносица располагается где-то на уровне верхнего века.
Скуловые точки нужно искать на уровне середины носа.
Что касается ушей, то у них примерно те же размеры, что и у носа, причем расположены они параллельно друг другу (присобачить не сложно ).
Теперь о шее. Ее высота определяется расстоянием между яремной выемкой и основанием подбородка (это если смотреть спереди), а сзади – расстоянием между нижней частью затылка и седьмым позвонком. Высота шеи приблизительно соответствует половине высоты головы.

В различных специализированных заведениях (художественных школах, к примеру) рекомендуется изучить полное строение головы – от мышц и до волос – чтобы удалось правильно ее нарисовать. Но здесь есть один маленький секрет: даже если вам каким-то чудом удастся выучить самостоятельно абсолютно все термины, хоть косвенно связанные со строением головы, вы всё равно не сможете нарисовать голову так, как полагается. А все потому, что подобные заведения имеют в своем распоряжении большое количество надзирателей (преподавателей, в смысле) , которые корректируют и направляют учеников во время работы.

Наша задача (прежде чем научиться ) – самостоятельно (без учителей под боком) научиться координировать свои действия, понимать саму суть процесса рисования, иметь возможность видеть свои ошибки и правильно исправлять их. Именно поэтому, мы немного обогнем стандартную привычную систему и приступим к формированию пунктов своеобразной инструкции, что поможет нам решить нашу задачу:

Во-первых, нам нужно понять процесс работы в создании головы на бумаге
Дальше – самое легкое на первый взгляд – просто рисовать.
И, наконец, научиться без лишнего напряга правильно рисовать голову, понимать суть этого процесса и иметь возможность ликвидировать свои ошибки

Ну что, дорогие рисовальщики-любители, готовы? Настроились на работу? Тогда вперед и с песней (напевать желательно мысленно, нечего соседей настораживать!)

Для начала работы нам, как всегда, нужно найти все, что может потребоваться . В данном случае, это , уголь, бумага формата А2, натура, стул (или скрепка – это от вашей натуры зависти…) . Для натуры вылавливаем неугомонного и проверенного друга или убеждаем бабушку с ее вязанием переместиться на табуреточку к вам, или просим деда рассказать о чем-то интересном (в процессе, конечно, трудимся) . Если у вас имеются усидчивые братики-сестрички – и их можно пристроить. Но не стоит начинать рисунок головы с рисования головы любимого попугайчика…

На крайний случай (ну очень на крайний – если выхода совершенно нет и рядом ни одной живой души) можно использовать уже готовую репродукцию или же фото (которое мы крепим на мольберте в верхнем левом уголочке) . Все есть? Натура имеется? Продолжаем, а, вернее, приступаем к рисованию.

Первые наброски головы

В первую очередь делаем конструктивные углем – и пусть выходит не очень аккуратно, не волнуйтесь, это ведь просто наброски:

Ищем основные соотношения пропорций высоты и ширины – для этого компонуем на бумаге плечи, шею и голову. Тут у нас усердно трудится наш .
Теперь нам нужно найти объемы того, что мы скомпоновали по отдельности (голова, шея, плечевой пояс)
Помните, как в самом начале, будучи еще несмышлеными начинающими рисовальщиками, вы трудились в поте лица над рисованием , цилиндриков и т. п.? Так вот, посмотрите на свою натуру и поймите, что это не голова, а всего лишь одна из разновидностей формы. Именно сейчас мы должны осознать и воспринять то, что голова – неживой предмет, тогда и рисовать будет легче.

Следующим шагом будет наблюдение за вашей натурой и зарисовка этого самого объема головы . Не стоит сразу же вырисовывать малюсенькие морщинки, щетинки и реснички – лучше обратите внимание на то, что мы рисуем трехмерное изображение, а не плоское. Из этого следует, что нам нужно прочувствовать объем головы, ощутить все выступающие части лица и головы вообще.

Рисуйте, хватит тратить время на чтение моих писулек – карандашики в зубки и вперед, вы должны понять саму суть процесса. А как поймете – я все еще буду здесь.

Для того, чтобы нарисовать голову карандашом, нам нужно за что-то держаться. Это могут быть такие точки, которые, если смотреть, видны сразу – они означают наиболее выпирающие места в области головы. Дальше нужно выделить основные плоскости – они образовываются с помощью разнообразных изломов формы.

Наиболее выделяющиеся точки и, соответственно, плоскости составляют структуру объема головы – это конструктивные моменты. Ярче всего нашим взором выделяются скулы, (или же носовая призма – ведь нос по форме напоминает призму) , лоб, подбородок, шары в глазницах.

Для поиска высоты головы нам достаточно просто найти наивысшую точку на черепе и наинизшую, наиболее выпирающую точку на подбородке.

Теперь важно распределить основную светотень . Для этого нужно сощурить глаза и глянуть на натуру, тогда вы сможете распределить базовые светотени по плоскостям головы. Кстати, если вы сильны в распределении теней по граням простейших геометрических фигур, то скажу по секрету, что голову вполне можно вписать в куб, так что… И действовать по той же системе распределения света и тени.

Главное, что вы должны понять на этом этапе работы – так это то, что голова — такая же форма, в которой имеются такие характеристики, как глубина и ширина плюс плоскости и грани (как в кубе) . То есть на нее действуют все те же закономерности, что и прежде (надеюсь вы помните, там шла речь об активном и неактивном, отдаленном и приближенном) .

Приступаем к следующему пункту. В одном из предыдущих абзацев говорилось о загадочных конструктивных точках, благодаря которым определяется форма головы. Именно эти точки дают нам пропорциональные соотношения плоскостей на объеме головы. Если всю важность этих точек вы осознали, то с должным благоговением и трепетом приступаем к их рассмотрению, разбору и распределению.

Первое, что нам бросается сразу же, это конечно же глазничные впадины и глазницы.
Второе, на что мы сразу же обращаем внимание – скуловая точка слева и справа.
Теперь черед лобных бугров.
Подбородок (вернее, точка подбородка).
Угол нижней челюсти.
Теперь одна из наиболее важных – это самая высокая точка на черепе нашей натуры.
Наконец, височные точки.
Теменные бугры – наиболее выпуклые, согласно учебникам, по ширине кости, которые расположены на затылке.

Ну вот и всё для начала с точками – их нужно прорисовать и хорошенько запомнить, иначе придется снова повторять этот материал. А теперь гляньте еще раз на рисунок сверху, видите? Кроме точек там есть еще и цветные линии.

Вам интересно, что же они обозначают и как их звать-величать? Терпение, дорогие мои, сейчас разберем и их.

Эти линии называются осями, которые, что вполне логично, схематично разделяют голову человека на разные определенные участки . На следующем рисунке, уже более «очеловеченном» , а не костяном, мы можем рассмотреть как наши точки, так и оси.

Первая линия красного цвета – она делит голову на две равных половины, иными словами это ось симметрии.
Синим цветом выделена линия надбровных дуг, которая делит голову на верхнюю черепную и нижнюю лицевую область.
Зеленая линия та, что делит голову на лицевую и затылочную область и проходит она аккурат через высшую точку черепа и через уши.
По желтенькой линии обычно определяют поворот головы (сами понимаете, для рисунка это очень важно), то есть это ось трех-четвертного поворота.
Цилиндр шеи, на котором установлена голова.
И еще одна ось, она бирюзового цвета, которая проходит через нижние точки ушей и нижнюю линию носа. Она показывает нижнюю часть носовой призмы.

НО! Все это дается вам, начинающим рисовальщикам, исключительно для ознакомления и для того чтобы вы лучше понимали строение головы. А рисовать мы будем учиться по более легкой версии вышеописанного – это болванки. Значит так, : вид спереди, сбоку и поворот в три четверти .

На этих прямоугольных болванках есть все, что нам надо: оси, точки, пропорциональные соотношения разных областей головы и, собственно, самое главное — строение . То есть, как пример, пропорциональных соотношений, высота от уровня бровей и до уровня нижней линии носа равна высоте уха или же рот и нижний угол челюсти расположены на одной линии. Но и здесь можно применить : та часть лица, что ближе к нам, сохраняет оригинальные размеры и формы, а та, что в отдалении (в повороте, к примеру) будет немного (немного, дорогие художники, немного, а не как всегда…) искажаться в размере, становиться меньше.

Закрепление результата

Теперь финал: закрепляем только что прочитанное . Для этого нам нужно будет потрудиться вдвоем с болванкой. Сейчас наш главный помощник в рисовании – это болванка, она вроде шаблона, некоего прототипа настоящей головы. По ней гораздо проще учиться.

Вы уже рисуете голову человека, то есть композиция намечена и место для головы, основные объемы тоже.

Вторым шагом будет поиск пропорциональных соотношений головы, ее форма и характер. Это и будет наброском основы головы, нашей незатейливой болванки.

Теперь вертикальная ось – прям руки чешутся разделить голову на равные области (ну, не обязательно равные – это зависит от всяких поворотов и ракурсов) . Эта ось определяется по расположению носа и дает нам аж две важные точки: наивысшую и наинизшую.

Поскольку мы определяем еще и поворот головы, то нужно найти линию трех-четвертного поворота – она нам была бы очень кстати. Для этого визуально находим расположение скуловой кости и проводим линию через скуловую точку. С ней мы разберемся позже, поэтому пока достаточно просто слегка ее наметить.

Вот и пришел черед линии надбровных дуг. Здесь нам нужно просто задействовать глазомер и определить сколько места занимает лоб и волосы, а сколько лицо вплоть до подбородка. Ву-а-ля! Готово.

Теперь нужно выделить линию нижней пирамиды носа. Для этого лучше воспользоваться такой закономерностью: линия надбровных дуг и линия нижней призмы носа делят голову на одинаковые части. Но при этом нужно учитывать также и особенности рисуемой головы.

Следующий этап – поиск линии, разделяющей голову на затылочную и лицевую часть . Мы уже помним, что она проходит через ушное отверстие и наивысшую точку. Теперь присмотритесь повнимательнее: на пересечении линии трех-четвертного поворота и предыдущей линии находится височная точка, намеченная нами ранее. Если у вас еще не просматривается форма головы, то скорректируйте все линии с помощью глазомера.

Ну что же, у нас уже предостаточно точек и линий, чтоб приняться за разметку носа, место для которого уже расчищено и найдено.

То же с ухом – и для него место есть (было бы странно, если б этого места не было, согласитесь) . Его высота равна расстоянию между линией надбровных дуг и линией нижней призмы носа, а само оно проходит через линию, делящую голову на лицевую и затылочную часть. Лучше гляньте на рисунок справа, думаю, он понятнее, чем все эти закрученные фразы.

Осталось совсем немного…

Следующий этап — поиск скуловых точек , но поскольку они зажаты, можно сказать, в линиях, то найти их будет не сложно. И уголок нижней челюсти – он расположен на пересечении (опять на пересечении) линии рта и линии, делящей голову на заднюю и переднюю часть (вы поняли, о чем я). Ну, рот теперь найти сумеет даже ежик 🙂

Осталось найти немного и среди этого «немного» место для глаз, надбровные бугры (места, особо выступающие на бровях – расшифровываю) . И вот пришло время искать лобные бугры (то есть выступающие точки на лбу) . Их искать не менее просто, стоит только провести линии от надбровной дуги к самым выпуклым точкам лба. Та-да! У вас уже есть лобные бугры. Но, чтобы лучше их понимать, нужно привязать эти точки к наивысшей точке и к височным.

Напоследок, если ракурс позволяет нам увидеть теменной бугор – наиболее выпуклую часть на затылке.

Теперь покрутите болванки, используйте линии и точки, которые запомнились. К примеру, как-то так:

Пересмотрите еще раз то, что мы уже прошли здесь, и вращайте болванки с учетом всех конструктивных мелочей. Для начала хорошо бы, чтобы у вас получались болванки в трех привычных положениях: профиль, фас и трех-четвертной .

Наигрались? Готовы к страшно серьезной работе? Вылавливайте свою натуру и возвращайте на место. Сейчас будем постепенно переносить то, что мы выучили на болванках, на нашу многострадальную натуру. Взгляните на нее новым взглядом. Осмотрите голову со всех ракурсов и попытайтесь оценить ее как неживой предмет, понять ее «устройство»… Абстрагируйтесь от персоны носителя головы.

Следующая задача – просто перенести все изученные ранее конструктивные оси и точки на уже живую , вполне любопытную, задающую вопросы по типу «И как? Похоже вышло?» . Конечно же не буквально – визуально (боюсь, вашей натуре будет совсем не смешно, если вы расчертите ей голову и лицо разноцветными карандашиками) .

Теперь, когда вы в усердных поисках, расскажу вам кое-что о пропорциях. Идеальными пропорциями принято считать так называемые «греческие» пропорции ибо именно обитатели Древней Греции выделили идеальные пропорции тела. Но вот идеальные пропорции несколько отличаются от тех, что есть у каждого человека – именно эти расхождения позволяют людям сохранять свою индивидуальность.

Проверить правильность пропорций можно, соединив все наиболее важные части лица или же конструктивные точки, расположенные один напротив другого – их соединение будет проходить через ушное отверстие.

Практика

Теперь практическая часть – переносим наши знания на рисунок натуры:

Итак, прорабатываем композицию, находим место для головы, шеи, плеч. Работаем по принципу: отступ от края бумаги (планшета) перед лицевой частью (перед!) больше, чем над затылочной, а вверху отступ меньше, чем внизу.
Теперь находим место отдельно для каждого предмета композиции: шеи, плечевого пояса и, соответственно, головы.
Болванку нашу помните? Рисуем сейчас болванку, но с учетом всех пропорциональных особенностей нашей натуры. Не забывайте о том, что шея у нас не просто странный прямоугольник, она цилиндр – то есть она объемная, равно как и плечи.
Болванка уже на месте, теперь работаем с ней с помощью следующих подпунктов:

a) Находим наиболее низкую и наиболее высокую точки с помощью оси, разделяющей голову на две равные части.

b) Линия трех-четвертного поворота – помните такую? Поскольку она проходит через скуловую точку (конечно же, вы это еще не забыли!) , то нам придется сначала найти эту самую точку и наметить.

c) Дальше по плану линия надбровных дуг. Ее можно провести по уровню бровей (немного дальше) и плюс еще одна деталь, которую мы самовольно назовем точкой излома надбровных дуг. Эта точечка находится аккурат там, где брови меняют свое направление.

d) Теперь черед нижней линии призмы носа. Ее проводим как и в случае с надбровными дугами, по уровню носа, только дальше. Расфокусируйте взгляд на вашу натуру, не смотрите конкретно в нее. И старайтесь не менять угол вашего наблюдения.

e) Височная точка, которую довольно-таки хорошо заметно на нашей натуре. На одной и той же линии расположены аж три точки (височная, высокая и ушное отверстие) и она ложится по форме головы.

f) Ушки и нос. Высота уха уже найдена с помощью линий, а вот форму берем у нашей натуры. С носом немного сложнее. Нужно наметить общий объем носа схематически пирамидкой и там уже разбираться с особенностями. Но! Ни одна форма на нашей натуре не живет сама по себе, она переходит, переползает и перетекает в нечто другое. Плавность, товарищи, и пластичность, помните об этом – вот нос, к примеру, соединяется с надбровными дугами.

g) Завершаем поиск скуловых точек (да-да, он длился все это время!) .

h) Определяем место для рта и по форме находим угол нижней челюсти.

i) Наконец, находим линию для глаз, которая идет где-то по уголкам глаз. Чтобы они были нарисованы верно, между глазами должно хватать место еще для одного (третий глаз рисовать не обязательно, а лучше вообще пока что не рисовать) .

j) И вот мы подошли к лобным буграм. Они находятся с помощью линий, которые вы проводите от надбровных бугров к наиболее выпуклым областям лба человека – эти линии расположены симметрично к центральной оси. А от них проводим линии к височным точкам и к наивысшей точке. Ура нам!

Думаю вопрос «Как рисовать голову» был хотя бы немного для вас раскрыт, спасибо Вам за то, что вы с нами!

Чтобы нарисовать портрет человека карандашом, начинающим художникам совсем не обязательно оканчивать курсы, становиться студентами художественной академии или брать частные уроки по рисованию. Рисовать лицо человека несложно, главное — это не лениться и развивать свои навыки.

Главное в статье

Портрет человека карандашом своими руками: что понадобится?
Для рисования портрета человека вам понадобятся:
простые карандаши;
лист белой бумаги А4;
ластик;
канцелярский нож;
скотч.
Учимся рисовать портреты людей карандашом: с чего начать?
На рабочей поверхности не должно быть лишних предметов. Возьмите лист белой бумаги, положите его вертикально или горизонтально перед собой и закрепите по краям скотчем. Запомните, что во время рисования нельзя наклонять лист. Вы работаете только кистью руки.
Используйте для рисования портрета карандаш от Koh-i-Noor средней мягкости HB или мягкий В .
Неправильно заточенный карандаш влияет на качество рисунка. Не точите карандаши точилкой, а используйте канцелярский нож. Такой способ заточки карандаша позволяет максимально оголить стержень, сделать его острым. Правильно заточив простой карандаш, вы будете меньше отвлекаться от процесса и дольше рисовать.
Для тренировки используйте обычный лист бумаги А4. В будущем, если вам понравится рисовать, купите профессиональную бумагу для рисования, например, бумагу для черчения, крафт-бумагу.
Как научиться рисовать портрет человека карандашом?
Для начала возьмите фотографию человека, лицо которого вы хотите нарисовать. Внимательно рассмотрите ее. Лицо человека на листе бумаги состоит из геометрических фигур, которые в процессе прорисовки меняют свою форму. Помните, что лица людей непропорциональны. Поэтому во время детальной прорисовки частей лица это надо учитывать.
Чтобы научиться рисовать портрет человека карандашом, нужно сделать наброски на бумаге.
Как рисовать портрет человека карандашом для начинающих поэтапно
Процесс рисования лица человека карандашом можно разделить на следующие этапы:
рисование общего контура лица;
разметка основных частей лица внутри овала;
прорисовка глаз;
прорисовка бровей, рисование носа и рта;
детальная прорисовка: морщины, тени, родинки, волосы и т.д.
Начало работы: построение головы и общего контура лица
Чтобы правильно нарисовать общий контур лица, нужно совсем немного знать анатомию человека. Для начала нарисуйте овал, который внизу будет уже, чем вверху. Далее уже меняйте очертания индивидуально.
Разметка частей лица и работа с плоскостями
Анфас
Череп и челюсть представляют собой сплюснутую сферу, если говорить грубо, то лицо в таком положении напоминает куриное яйцо, перевернутое узкой частью вниз. Нарисуйте такой овал и проведите через его середину две перпендикулярные линии.
Горизонтальная линия — это линия глаз. Разделите ее правую и левую части пополам. Это будет середина глаз (зрачки).
Нижнюю часть вертикальной линии разделите на 5 равных отрезков. Кончик носа будет расположен на 2 отметке сверху, а рот — между 2 и 5 отметкой.
Верхнюю часть вертикальной линии разделите на 4 равных отрезка. Волосы должны находиться на 2 отрезках сверху. Низ ушей должен быть на уровне кончика носа, а верх — на уровне век.
Художники используют небольшие подсказки для рисования портретов:
ширина лица состоит из 5 отрезков, равных ширине глаз;
расстояние между глазами приблизительно равно ширине одного глаза;
ширина подбородка равна длине глаза.
Эти стандарты корректируются индивидуально.
Профиль
Профиль по форме также напоминает яйцо, но его острая часть смещена в угол.
Нарисованную фигуру разделите двумя перпендикулярными линиями.
Ухо находится за вертикальной линией. Глубина черепа прорисовывается индивидуально.
Правильное расположение носа, глаз, бровей было уже разобрано в подпункте «Анфас».
Детализация лица: прорисовка глаз, контуров бровей, носа, губ, ушей
Глаза
Так как форма глаз у каждого человека разная, то точно описать этот процесс невозможно. Середина глаза уже отмечена. Теперь нарисуйте две дуги справа и слева, которые вы будете в дальнейшем «превращать» в глаза.
Основные моменты, на которые нужно обратить внимание при рисовании глаз:
внешняя часть глаза всегда чуть выше внутренней части;
дуги глаз округлены ближе к внутренней части глаза и сужены к внешней;
если человек смотрит прямо, то радужная оболочка его глаза всегда чуть прикрыта верхним веком;
ресницы всегда начинают рисовать от века;
нижние ресницы всегда короче верхних;
не забывайте, что у глаза должны быть прорисованы слезные протоки, нижнее и верхнее веко.
Очень часто новички, нарисовав один глаз, перестают смотреть на фотографию и копируют второй глаз со своего рисунка. Не забывайте, что лица людей не пропорциональны. Второй глаз на пару миллиметров будет шире/уже, выше/ниже. Веко над правым глазом может быть ниже, чем над левым. Все эти мелочи надо внимательно копировать с фотографии.
Если вы рисуете лицо в профиль, то глаз здесь будет напоминать по форме наконечник стрелы с выпуклыми и вогнутыми боками. Радужную оболочку плохо видно сбоку, но, рисуя портрет, нужно ее прорисовать, чтобы глаз не выглядел странно.
Брови
Самая широкая часть брови зачастую находится ближе к переносице. Не начинайте сразу прорисовывать волоски. Обозначьте форму бровей. Если же вы рисуете лицо в профиль, то их форма будет напоминать запятую.
Нос
Самый простой способ нарисовать нос проиллюстрирован на картинке. Нарисуйте круг, далее пририсуйте к нему крылья и «спинки». В самом конце останется обвести карандашом ноздри.
Есть более сложный, но реалистичный способ рисования этой части лица. Как показано на картинке, нарисуйте многогранник. Форма многогранника меняется в зависимости от положения лица. Далее начните округлять геометрическую фигуру.
Губы
Начните рисовать губы с внутренней линии, с места соприкосновения нижней и верхней губы. Эта линия никогда не будет идеально ровной, она всегда состоит из нескольких изогнутых линий.
Внутренняя линия рта всегда темнее на рисунке, чем внешние контуры губ, а верхняя губа зачастую меньше нижней.
Если вы рисуете лицо в профиль, то никогда не выводите кончик губы резко вверх. Нарисуйте среднюю линию губ сначала прямо или вниз, а потом приподнимите ее вверх.
Уши
Ухо человека можно представить в виде буквы С. Не забывайте, что у уха есть ободок и внутренняя часть, которая напоминает дугу, и мочка. Нарисуйте обязательно эти основные части уха.
Штриховка и проработка полутонов
Кажется, что вы уже на финише, но портрет абсолютно нереалистичный. Штриховка и проработка полутонов — это то, без чего не обойтись при рисовании портрета человека.
В первую очередь определите, откуда падает свет на лицо и, где самые темные места. Наносите штрихи на лицо в одном направлении — сверху вниз. Чтобы придать коже матовость, растушуйте линии пальцем или обычной салфеткой. Для того чтобы осветлить участки на портрете, используйте ластик.
Высветление и затемнение участков лица
Высветление и затемнение участков лица необходимо для того чтобы лицо на листе бумаги выглядело объемным, а не плоским:
Если вам нужно осветлить уже закрашенный участок, то воспользуйтесь ластиком.
Начинайте зарисовывать участки лица нежирными линиями. Не давите сильно на карандаш.
Слоями накладывайте линии. Чем больше линий, тем темнее будет участок лица.
Как рисовать портреты людей карандашом в разных ракурсах: анфас, профиль, поворот головы
Мы с вами разобрались, как рисовать анфас и профиль человека.
Если вы рисуете человека со спины, то вам могут быть видны не все части его лица.
При повернутом лице почти в профиль средняя линия губ очень маленькая, линия шеи сливается с линией подбородка. Также видна часть щеки, за которой показывается ноздря человека.
Когда человек повернут к вам почти спиной, то видно четко линию бровей, скулу, линию шеи, которая стремится к уху (если эта часть не закрыта волосами).
При большем повороте лица человека вы видите ресницы, небольшую часть брови, выступ нижнего века и кончик носа.
Как правильно рисовать портрет человека карандашом: основы и секреты мастерства
В центре внимания должны быть глаза человека.
Попробуйте нарисовать не только голову, но и плечи, украшение на шее, воротник и т.д.
Никогда не начинайте прорисовывать мелкие детали без правильно обозначенных контуров.
Обводя контуры, не давите сильно на карандаш, рисуйте едва заметными линиями.
Уделите особое внимание пропорциям головы человека.
Как нарисовать портрет человека карандашом: видео-уроки
Человек, портрет которого вы решились нарисовать, обязательно оценит ваши старания. Такой подарок можно сделать и самому себе. Если вы боитесь объема предстоящих работ, потренируйтесь в рисовании отдельных частей лица. Вам в дальнейшем будет проще нарисовать портрет человека карандашом.
РИСОВАНИЕ. АКАДЕМИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РИСОВАНИЯ ГОЛОВЫ ЧЕЛОВЕКА.
Долго искала бесплатный мастер-класс, но не нашла. вот попалась книга, решила
скопировать и текст и фото.В этой книге нет обучающего материала. будет
только очень подробное строение головы. насколько это поможет— не знаю.
материал большой, попробую сократить.
Нашли натуру, посадили? Нашли соответствующую картинку- крепим на мольберте вверху слева. Крепим к мольберту листок А2 из обоев и берем уголь.
Теперь рисуем голову человека- конструктивные наброски, как получится, о чистоте не беспокоимся. Начинаем…
1. Компонуйте голову человека (не забывайте о шее и можно с плечами) в плоскости листа- для поиска основных пропорциональных соотношений высоты- ширины используем глазомер и проверяем себя.
2. Находим основные объемы головы, шеи, плечевого пояса. Глазомер работает в полную силу, проверяйте свои действия несколько раз.
3. Теперь вспоминаем предыдущие уроки. Вспоминайте, как мы рисовали с вами кубик, потом геометрические фигуры, как делали упражнения для развития логического мышления. Теперь смотрите- перед нами не страшнющий человек, вернее его голова. Перед нами- форма, объем и не более того. Он не кусается (шучу). На этом этапе голова человека для нас- невоодушевленный предмет.
Сейчас постарайтесь понаблюдать за этим объемом и перенести весь этот объем в плоскость листа. Как получится, просто давайте посмотрим, что мы сможет сейчас сделать. Только начинайте не с деталей, а с основных объемов и плоскостей. Достаточно основных, не дробите форму, не вырисовывайте глазики и реснички, их сейчас нет. Можете предупредить свою натуру, что скорее всего, она не увидит того, что от вас ожидает и не воскликнет- «Ой, как похоже!»- этого не будет.
Не забывайте о трехмерном изображении формы. Вы не рисуете плоскую картинку, прочувствуйте как объем, например- шар затылочной части головы «заворачивается» в пространство. Прочувствуйте конструкцию формы лицевой части, в этом помогут видимые выступающие части скелета. А невидимые можно попытаться проанализировать самостоятельно. Попытайтесь. Мне нужно знать (и вам в первую очередь нужно понять самим), как вы можете видеть конструкцию этого объема.
2.
Итак, что дала нам эта совместная работа? Главное: мы понимаем, что, что- бы нарисовать голову человека, ее объем, нужно в первую очередь «цепляться» за что- то, понять- с чего начинать, браться рисовать форму, по чему «ловить» объем, как его строить. Цепляться есть за что. Во- первых, это могут быть некие точки, которые видны при осмотре сразу, их наличие дают понять сильно выпирающие области на объеме головы, как большие так и меньше. На рисунке вы можете видеть, как я нахожу общий объем головы, как нахожу эти основные точки- они выделены сильнее всего. Второе- нахожу основные плоскости, которые образуются изломами формы. Видно, как я пытаюсь найти пропорциональные соотношения при помощи воображаемых трех точек- можно увидеть, как они образуют углы.
5.
6.

Смысл: в процессе работы можно понять, что самые «улавливаемые» нами точки и плоскости, изломы, находятся не случайно. Это конструктивные моменты головы человека. Это ее структура, образующая характерный объем как самой головы, так и пропорции каждого человека в отдельности.
Сейчас нам на глаза наиболее всего попадаются во внимание проще сказать- скулы, или скуловые точки, дальше- нос, который из основных своих плоскостей образует пирамиду (в основе носа есть пирамида или еще называют призмой), плоскость лба, выпирающий объем подбородка, шары глаз, расположенные в глазницах. Да и саму высоту головы мы нашли по ее характерным точкам- самой высокой точке на черепе и выпирающей точке на подбородке.
Ну а под конец нашей работы можно еще обозначить свет и тень. Вот так как видите, общими основными плоскостями. Для этого не нужно смотреть «влоб» натуре, прищурьте глаза и основные свет и тень вам будет хорошо видно. Замечу только, что и голову человека так- же можно вписать в куб, отсюда и тень найти будет не проблема- как общего объема головы, так и носа и глазниц в частности.
На данном этапе работы еще могу добавить, что вы начали изучать, «прощупывать» пропорциональные соотношения частей скелета головы человека. Главное вы поняли, надеюсь, что голова человека это такой- же объем, где существуют плоскости и грани, так называемые конструктивные точки, светотень, высота, глубина и ширина. А при наличии всего этого можно успешно рисовать голову человека, как и все то, что мы рисовали до этого. Также вы поняли, что даже голову можно вписать в куб, о чем свидетельствует распределение света и тени. А значит и здесь то, что к нам ближе будет активнее, то, что дальше- будет уходить в воздух. То- есть, будем знать, как распределяется свет по форме.

Продолжаем… Из предыдущей работы мы поняли, что существуют некие конструктивные точки, которые образуют форму головы человека. В рисовании головы они очень важны. Именно по ним находятся пропорциональные соотношения всех плоскостей объема головы, по ним строится объем головы. Сейчас мы с вами их разберем детально и добавим еще кое- что. Пока читаем и улавливаем суть.
Как нарисовать голову человекаСмотрим на рисунок справа.
Здесь показаны основные конструктивные точки черепа человека. Давайте разбирать:
1. Самое первое, что попадает в поле зрения рисующего, это, конечно, глазницы и глазничные впадины.
2. За ними идут скуловые точки,
3. и лобные бугры.
4. Точка подбородка,
5. точка (угол) нижней челюсти.
6. Дальше присматриваемся более углубленно к натуре и замечаем самую высокую точку на черепе.
6.

7. Уделим внимание височной точке. Височные кости, (в книгах) считаются не самые выпуклые по ширине на черепе, книги считают самыми выпуклыми по ширине- теменные бугры. Но книги не говорят, что теменные бугры редко «используются» в рисунке. Понаблюдайте за людьми, за строением их черепа, порисуйте хотя- бы наброски и вы поймете это. Вы еще поймете то, что есть точки более значимые для рисования- височные точки, которые, кстати, очень часто расположены шире теменных. Именно эта система обучения настаивает на введение в арсенал для построения головы человека- височные точки. Как они образуются будем говорить дальше.
8. А самые выпуклые по ширине кости- на затылочной части черепа- мозговой коробке- теменные бугры, они и образуют еще одни характерные точки, используются в зависимости от характера поворота головы в пространстве.
Пока этих точек достаточно, нужно проработать и по- возможности запомнить. Дальше обратите внимание на разноцветные линии, которые рассекают голову человека. Эти оси разделяют, схематически делят голову человека на определенные части.
Как научиться рисоватьСмотрим на следующий рисунок справа. Здесь сохранены все конструктивные точки, которые мы только- что рассматривали, можете сравнить, этот рисунок уже не обделен «мышечной массой», такие рисунки- схемы нам вполне пригодны и не мешают усваивать информацию. Красоту будем наводить потом.
7.

Итак, продолжим разговор о осях, разделяющих голову человека на определенные части. Смотрим и сравниваем рисунки.
1. Красным цветом показано ось симметрии, которая разделяет голову на две равные половины.
2. Линия надбровных дуг показана синим- она проходит по линии надбровных дуг и нижней части затылка. Делит голову на верхнюю черепную часть и нижнюю лицевую.
3. Линия делящая голову на лицевую часть и затылочную показана зеленым цветом. Она проходит через самую высокую точку на черепе и ушные отверстия.
4. Желтая линия- линия трехчетвертного поворота, очень важная линия, по которой вы можете безошибочно определить поворот головы. Она проходит в первую очередь через скуловую точку и височную точку. Повторяю, по этой линии мы будем определять поворот головы.
5. Не надо забывать о цилиндре шеи, на котором «восседает» человеческая голова.
6. Есть еще одна ось, определяющая нижнюю часть пирамиды носа и проходит она, естественно, через нижнюю линию носа и по нижним точкам ушей. Показана она бирюзовым.
Все схемы, которые вы увидели, можно пока просто просмотреть. Это для визуального усвоения понимания конструкции головы. А ниже я даю несколько упрощенную «версию» происходящего. Начинать учиться рисовать голову и изучать присутствие конструктивных точек, осей и основных плоскостей и пропорции головы лучше с рисования болванок. Вот как раз теперь и переходим к нашим болванкам
8.

Смотрите: я рисую болванки сразу в трех положениях- спереди, сбоку и трехчетвертной поворот и обозначаю конструктивные точки и оси.
Для прощего понимания можно начать с болванок в виде прямоугольника. Голову можно вписать в квадрат, но это делается просто для лучшего понимания распределения светотени. На самом деле голова вписывается в прямоугольник. Но сути дела это не меняет. А вот в болванках овальной формы четко просматривается уже структура, похожая на структуру головы- в черепную часть очень хорошо вписать шар или овал. Более приближено к натуральной форме.
Здесь показаны основные конструктивные точки в каждом из поворотов головы. Показаны основные оси, которые делят голову на части. Также уже смотря на эти схемы можно заметить, что существуют четкие пропорциональные соотношения частей головы. Добавлю больше: четко просматривается строение. Например: высота между надбровной дугой и линией, определяющей нижнюю часть пирамиды носа равна высоте уха, ухо обычно и располагается в этих пределах. Еще: на одной линии располагается рот и угол нижней челюсти. Понимая это можно осознанно рисовать голову, заранее зная ее конструктивные особенности, то- есть, если вы намечаете рот, то проверить его месторасположение можно проведя дугу по его уголкам и точке нижней челюсти. Выше- ниже линию рта вы уже воздержитесь намечать. Конечно, люди бывают разные, как и формы их ртов, но это- основы. Далеко от них вы все равно не уйдете.
Кстати, можно в свою работу вносить элементы перспективы. На рисунке показано как ее добиться. Та часть головы, которая расположена к нам ближе всего, будет иметь оригинальные размеры. Все, что будет уходить в пространство, будет немного (не переусердствуйте) искажаться в размерах в меньшую сторону.
Самое время закрепить материал, осталось порисовать наброски головы человека в виде болванок, рисуем пока по представлению, натура вас может отвлекать и пугать (опять шучу=)) деталями. Кто посильнее, я конечно не против- рисуйте с натуры и сразу сравнивайте рисунок болванки с живой головой. Но все- же советую пока работать без натуры, по представлению. Сейчас нам надо поискать эти самые конструктивные точки и оси. Теоретическая часть закончилась, теперь рисуем вместе со мной.
Болванка может стать для нас неким инструментом, прототипом, шаблоном, матрицей в рисовании головы человека. Изучая голову человека можно понять ключевые моменты в построении и рисовании ее на основе этой простой формы- болванки. Притом, очень просто понять перспективные соотношения частей головы на ее основе. И, наконец, понять сам ход работы в построении объема головы. Смотрите
9.
1. Допустим, вы рисуете голову человека. Вы уже наметили композицию в листе, нашли основные объемы, нашли место для самой головы.
2. Теперь вам нужно найти сам объем головы, найти пропорциональные соотношения высоты и ширины, сам характер головы- круглая голова, овал или грушевидная (допустим). Используем принцип рисования болванки. Ее форма будет зависеть от характера объема головы человека. Вот, основа для головы, болванка у нас намечена.
3. Следующий шаг- есть огромное желание показать вертикальную ось, которая делит голову человека на две симметричные части- левую и правую. Определяется эта ось очень просто, зацепиться за нее можно по расположению носа. Эта ось, разделив голову на две части, даст нам две конструктивные точки- высокую точку черепа и самую нижнюю точку на голове человека- точку подбородка.
Ага, зацепка у нас есть, процесс выстраивания объема нашей головы запущен, ведем его дальше.
10.

4. Мы начали находить поворот головы, сейчас определимся с этим окончательно. Для этого нужно наметить так называемую линию трехчетвертного поворота, которая и определяет поворот головы в пространстве.
Эта линия находится очень просто, достаточно остановиться на скуловой кости, конструктивной скуловой точке. Намечаем точку скулы и проводим линию.
В процессе этой работы наш глазомер улавливает пропорциональные соотношения основной лицевой части и всего остального объема головы.
Скуловую точку можете только слегка наметить, так как точное ее месторасположение еще будет определено окончательно далее, этот этап при поиске скул подготовительный. Достаточно сейчас просто наметить поворот головы и предварительное место точки скулы (точек скул). Итак, у нас есть общий объем головы, ось, делящая голову на симметричные части, точка подбородка, высокая точка черепа, линия трехчетвертного поворота, намечены скуловые точки. Работаем дальше.
5. Сейчас находим линию надбровных дуг.
Наш глазомер должен определить эту линию, вернее- нужно заметить, сколько объема будет занимать черепная часть головы, располагающаяся выше относительно надбровных дуг (линии бровей), и сколько лицевой части головы, располагающейся ниже линии надбровных дуг.
Немного усилий уделяем наблюдательной перспективе и линия надбровных дуг найдена. Смотрите:
12.
13.

Дальнейший ход:
6. определяем линию, котрая определяет нижнюю часть пирамиды носа. Найти ее не составляет труда, достаточно глянуть на нос натуры, а проверить себя можно следующими знаниями:
линия надбровных дуг и линия, определяющая нижнюю часть пирамиды носа разделяют нашу голову на равные части (в идеале), берем за основу это, сопоставляем с особенностями строения головы нашей натуры, возможно могут быть какие- либо отклонения (возможно мозговая часть у натуры большая или подбородок слишком массивный, или наоборот маленький), и обозначаем эту линию.
13.

7. А теперь нужно наметить линию, которая будет разделять нашу голову на две части: лицевую часть и затылочную. Эта конструктивная линия проходит через ушные отверстия, а также через самую высокую точку на черепе.
8. А когда вы ее проведете, автоматически найдется височная точка на пересечении этой найденной линии и линии трехчетвертного поворота.
Линии проводятся по форме головы, если в вашем рисунке этого не чувствуется пока, то корректируйте свои действия глазомером. Или анализируйте- если линия, делящая голову на затылочную и лицевую часть, при пересечении с линией трехчетвертного поворота дает височную точку, то это равнозначно тому, что височная точка будет находиться на пересечении этих линий.
Глазомер определяет это выпуклое место на черепе человека, находится височная точка- это является основанием того, что через нее идут две линии, о которых мы сейчас говорим. Так можно свои действия проверять и в нужный момент корректировать пропорциональные соотношения.
В нашем рисунке уже намечено, найдено очень много конструктивных моментов, позволяющих сделать следующее:
14.

9. Во- первых, наметить нос- место для него уже уготовлено, найдено.
10. Наметить ухо.
Место для него найдено благодаря предшествующим действиям автоматически. Линия, разделяющая лицевую и затылочную часть проходит через ушные отверстия, а высота уха (в идеале) равна той величине, которая образовалась у нас после того, как были намечены линия надбровных дуг и линия, показывающая нижнюю часть пирамиды носа. То- есть, расстояние между ними будет равно высоте уха.
Конечно, как и в предыдущем случае, себя можно проверять и в случае ошибок- исправлять их. Достаточно только напрячь свою наблюдательную перспективу. Но теперь вы можете сами видеть свои ошибки, можете сами анализировать то, что рисуете, каждый свой шаг. Рассеивайте почаще свое зрение, смотрите почаще на общий объем головы, основные пропорциональные соотношения. А детали никуда не убегут, они всегда будут иметь свое место внутри основного.
15.

Находим остальные основные пропорциональные соотношения. Смотрим на рисунок слева: 11. находим скуловые точки- теперь их расположение найти проще простого, когда они зажаты в рамки. 12. И находим угол нижней челюсти: эта точка будет находиться на пересечении линии делящей голову на лицевую и затылочную часть и линии, которая образуется при нахождении рта. 13. Я думаю рот вы быстро найдете.
16.

Смотрим на рисунок справа. Что нам осталось сделать? 14. Найти место для глаз- раз, 15. найти надбровные бугры, выступающие точки на бровях (по простому)- два, и 16. найти лобные бугры, месторасположение которых проверяется визуально, располагаются лобные бугры на одной горизонтальной линии и найти их просто, достаточно от надбровных бугров провести линии вверх к самым выпуклым точкам лба. Добавлю: так как мозговая часть- черепная часть головы человека имеет форму шара, то и конструктивнее ее понимать проще именно так. Нам нужно привязать лобные бугры к форме головы. Для этого связываем точки лобных бугров с высокой точкой на черепе и с височной (височными). Так лучше понимается откуда появляется объем, какой он имеет характер и все в нашей форме связано между собой. Вот такая конструкция у нас получается.
К этому, если, конечно, поворот головы позволяет видеть, определяем теменной бугор- самую выпуклую часть по ширине на затылочной части головы.
17.

Вот так, на основе рисования простейшей формы- болванок можно находить конструкцию головы и воспроизводить все это на бумаге. Но в этом случае вы можете отлично понимать весь процесс и в случае неудач самостоятельно корректировать его.
Да и светотень распределяется и вылепливается форма головы штрихом гораздо охотнее, когда четко понимаешь ту форму, на которую собственно и собираешься «ложить» штрих.
Повращайте болванки, основываясь при рисовании конструктивными особенностями, которые мы рассмотрели. Слева вы можете видеть рабочий рисунок. Можно начинать вращать болванки так. Пока порисуйте так, как запомнили материал. Сколько запомнили конструктивных точек, те и используйте. Попробуйте просто повращать их в пространстве.
Когда рука немного привыкнет к этой форме, когда вы усвоите то, что запомнили сразу, то сравните с рисунками болванки, которые мы сделали выше. Возможно все конструктивные моменты не учтены. Потом «повращайте» болванку с учетом всех конструктивных моментов, дабы усвоить весь материал. Предполагаю, что лучше всего вы можете пока рисовать болванки в тех положениях- фас, профиль, трехчетвертной, с небольшими отклонениями в наклонах головы. Ну и хорошо, для начала и это не плохо.
18.

Не забывайте, что голова- объемная форма, старайтесь проводить линии по форме, по объему, ложите на объем головы линии, тогда они у вас не будут получаться вырезанными, чужими, прямыми, ну и так вы учитесь «чувствовать» объем, «прощупывать» его конструкцию.
Как нарисовать голову человека
Сейчас то, что мы находили, изучали на болванках, будем переносить на живую голову человека. Переводить теоретические знания в практические. Будем потихоньку приближаться к живому объему головы. Сейчас садите на
туру перед собой, у кого нет- берите картинки, фото и начинаем работать. Я, что- бы вам показать ход работы, использую схематические рисунки, уж извините, фото показать не могу.
Итак…. Рассмотрите внимательно голову своего натурщика, во всех трех поворотах, привыкните к ней. Вполне возможно уже сейчас вы совсем не смотрите на человека как на личность и сам образ его вас не отвлекает, вы этого не боитесь. У вас проснулся интерес понять саму структуру головы и подсознательно хотите понять его объем. Профессиональный взгляд заинтересованного рисовальщика, ищущего не красоту в картинке, а «устройство» этой красоты. Заинтересованный, оценивающий взгляд- это именно то, что нам нужно.
А теперь все то, что мы изучили выше, попытаемся перенести на живую голову. Все конструктивные точки, все важные линии и оси спроецируем на натуральный живой объем головы. Смотрите:
21.
22.
23.
Это весь материал, который мы с вами изучали выше. Все то, что мы делали с болванками спроецировано на живую голову.
Как видите, здесь так- же точно присутствуют все конструктивные точки, все линии и оси. К этому мы еще можем видеть- как образуется, находится высота уха и конструктивная точка- угол нижней челюсти.
А теперь все тоже, что вам сейчас было показано, проработайте со своей натурой. Найдите все то, что найдено здесь мной.
Названия осей и конструктивных точек не пишу, к этому этапу вы должны были уже запомнить как что и где называется еще работая с болванками. Забыли- возвращаетесь и изучаете еще раз.
И сейчас, вклинясь в процесс, я вам расскажу еще кое- что о пропорциях. Есть две вещи. 1) идеальные пропорции человеческой головы, их еще можно назвать «греческие», так как греки создавали каноны красоты, которые как раз и основывались на точности и правильности. 2) а есть те пропорции, которые присутствуют абсолютно у каждого человека именно в конструкции его головы и они могут несколько отличаться от идеальных. И именно расхождения между ними, между каждым человеком и помогают иметь свою индивидуальность. Это когда вы делаете рисунок, безошибочно находите пропорциональные соотношения частей головы данного человека и достигаете похожести- значит, уловили правильно пропорции. Посмотрите на следующий рисунок, здесь показаны основные, большие пропорции:
22.

Если соединить расположенные так сказать- напротив друг к другу конструктивные точки или точки наиболее значимых частей лица (нос, рот или подбородок), то все они будут проходить через ушное отверстие. А вот эти радиусы, если так можно выразиться, или просто- величины от ушного отверстия до конкретно взятой точки, как раз и могут помочь нам в успешном поиске пропорциональных соотношений частей головы.
Эта столь существенная деталь ни в одной книге мне, к огромному сожалению, не встречалась. На уроках рисунка на этом акцентируют внимание учителя. Скорее всего, этот момент относится непосредственно к практическим навыкам, которые улавливаются, нарабатываются в процессе работы. И нам он очень важен.
Естественно, такой принцип поиска основных пропорций можно применять и в трехчетвертном повороте, и в вид- спереди, то- есть в фас или когда голова имеет ракурс, с той только разницей, что в профиль эти «длины» или линии видны визуально практически ровными, а в других случаях, они будут «ложиться» по форме, «заворачиваться» в пространстве по объему головы. Поиск их всего лишь дело опыта, а опыт- есть практика. Но вы об этом уже предупреждены, осталось дело за малым.
И сейчас закрепим пройденный материал. Давайте порисуем голову, просто учтем то, что прошли.
23.

Работаем по шагам:
1.Компонуем место головы с плечами в плоскости листа. У меня голове человека немного тесновато в листе- что- бы лучше было видно. Вообще можно делать ее поменьше. Но принцип такой: перед лицевой частью головы отступ от края планшета больше, чем от затылка до края планшета. Сверху отступ меньше, чем снизу. Плечи могут быть видны полностью, но сейчас не обязательно. Итак, вы закомпоновали композицию в листе по общей ширине и высоте (используем поиск этих величин с помощью условных трех точек).
2. Находим место объему головы, шеи и плечам по отдельности основными массами.
3. Рисуем болванку головы, учитывая пропорциональные особенности натуры. Не забываем о шее: объем головы крепится на объем, цилиндр шеи- она не плоская. А шея крепится на плечах, как на постаменте. Плечевой пояс- тоже объемная форма, сейчас достаточно просто уловить основные пропорциональные соотношения его и наметить объем плечей.
А) Намечаем ось, разделяющую голову на две равные половины- левую и правую. Образуются точки- высокая точка и точка подбородка.
Б) Намечаем линию трехчетвертного поворота. Она идет через скуловую точку, следовательно, будет предварительно найдена и последняя.
В) Находим линию надбровных дуг. Ее можно намечать по линии бровей, проведя ее дальше. Но сюда добавим еще один момент- точку, где скуловой отростк лобной кости переходит в лобный отросток скуловой кости. Эту точку заметить не сложно, это место излома, где надбровные дуги меняют свое направление (смотрите по бровям). Названия из раздела пластанатомии, углубляться не будем, просто назовем ее- точка излома надбровных дуг.
Г) Находим линию, которая располагается под пирамидой носа и проводим ее так- же, как и в случае с линией надбровных дуг. Проверяйте себя постоянно глазомером и не смотрите «влоб» натуре. Во время нахождения пропорций старайтесь сидеть в одном положении, не меняя угол зрения.
Д) Находим височную точку. Ее на натуре очень хорошо видно. На одной линии располагается височная точки, высокая и ушное отверстие. Линия ложится по форме, по объему головы. В моем случае эта линия совпадает с «краем» головы, «заворачивается» в пространстве.
Ж) Намечаем уши и нос. Уши- высота уха найдена, особенности формы получаем с натуры. Теперь нос: обобщенная форма- пирамида. Намечаем ее схематически общим объемом, который нос занимает. У моей натуры нос довольно массивный, очень хорошо развита его нижняя часть- будет видна нижняя плоскость пирамиды, намечаю ее.
Теперь следующее и очень важное: ни одна форма на голове человека не «живет» сама по себе. Присутствует постоянное перетекание, вхождение, сопрекасание, переход из одной формы в другую. Вот так происходят дела и с нашим носом. Он соединяется с надбровными буграми образуя еще одну плоскость, которая находится между бровей и хорошо видна.
З) Находим скуловые точки окончательно. Замечу, точки скуловых отростков лобной кости и точки скул дадут нам характерную условную плоскость. У каждого человека она разная. Ловите пропорции. А от этих- же точек можно наметить еще одну условную плоскость, проведя линии от этих точек к середине уха.
К) Находим место для рта. Проведя линию рта по форме определяем угол нижней челюсти.
Л) Находим место для глаз. Пока линию, на которой располагаются глаза. Линия примерно идет по уголкам глаз. В идеале если провести линию от края пирамиды носа вверх, то она сопрекасается с внутренним уголком глаза. В живой форме не всегда так получается, можно проверить себя следующим образом: между глаз должно хватать места еще для одного глаза.
М) Не забываем о лобных буграх. От тех самых конструктивных точек, которые были найдены при построении пирамиды носа- надбровных бугров, ведем линии к самым выпуклым точкам на лбу человека, которые также располагаются симметрично относительно центральной оси. Так мы «завязываем» лобные бугры в общую форму головы и не даем им свободно «болтаться» в пространстве листа. А от них можно уже провесли линии к высокой и височным точкам- таким образом образуются еще одни плоскости.
И естественно, всю эту работу мы поддерживаем нашими знаниями линейной перспективы. Посмотрите как я делаю. Если все условно горизонтальные линии провести дальше, то где- нибудь в точке схода на линии горизонта они сойдутся. Объем головы не имеет больших величин- ширины и глубины, так что совсем немного вводим перспективу, что- бы она только чувствовалась. Ведь голова у нас все- же форма объемная и находится в пространстве.
Все, на начальном этапе дальше вести работу не нужно. Усвойте этот материал, запомните, проработайте, нужно что- бы вы чувствовали себя уверенно с этой порцией знаний, прежде чем переходить к следующему материалу. Следующий материал вас подождет здесь- рисуем голову человека простым карандашом часть вторая.
И, на- последок, разрешите дать маленький совет лично- лично от себя: иногда крепкий здоровый сон может помочь усвоить информацию и «переварить» ее намного лучше и быстрее, чем бессонные часы трудоемкой работы с воспалившимися от усталости глазами и затертым до дыр планшетом. Работа очень важна, но и отдыхать не забывайте. Именно во сне ваш мозг предназначен сам себе и именно в это время он и «расставляет все аккуратно по полочкам», чем вы его за день нагрузили. Другого времени- пока вы спите, у него для приведения себя в порядок- нет.
Кости шеи состоят из семи шейных позвонков, которые включают верхнюю часть позвоночника. Большие мышцы , которые влияют на форму шеи, это трапециевидная мышца в задней части и грудино-сосцевидная мышца в передней. Они проходят от задней части уха вниз к внутренними концами ключиц.
Шея способна совершать движения во всех направлениях : наклонять голову вперед и назад, в бок к любому плечу, и вращать ее из стороны в сторону на 180 градусов.
Помимо звукопроводящих структур в ушах, из суставов головы движется только челюсть. Все остальные кости черепа жестко сцеплены и недвижимы.
Мышцы лица условно можно разделить на два типа:
Пропорции головы человека. Простой метод построения
Лицо, конечно же, наиболее выразительная часть тела. Вот простой метод построения , который поможет вам увидеть из каких простых форм состоит голова. Средние пропорции человеческой головы показаны на рисунке ниже. Высота головы примерно такая же, как и ее ширина при взгляде сбоку, поэтому в профиль она вписывается в квадрат. При взгляде спереди, ширина головы гораздо меньше, чем ее высота .
Начните с рисования головы в профиль. Нарисуйте круг для черепа, а затем добавьте две линии на передней части лица, чтобы обозначить челюсть, как показано на картинке выше.
Самой распространенной ошибкой новичков при изображении головы является то, что голова кажется плоской . Поэтому, как можно скорее, попробуйте нарисовать вид головы в три четверти , стремясь отобразить округлость и основательность форм. Используйте светлые опорные линии, чтобы обозначить центральную линию лица и положение глаз.
На рисунке показано довольно бесхарактерное лицо, но на данном этапе главное понять основные формы . Лица людей отличаются от усредненного образца во многих отношениях, как именно, будет подробно обсуждаться в следующих уроках. Эти рисунки представляют собой первый шаг. Если вы нарисуете сотни этих упрощенных голов, вы придете к пониманию всех тонкостей рельефа человеческого лица и будете в состоянии наполнить свои рисунки жизнью и характером.
Наиболее важно понять, что лицо не просто плоская поверхность с наложенным на нее деталями . Чтобы рисовать лица успешно, вы должны понимать трехмерную форму поверхности — вот почему мы начали с бесхарактерного среднестатистического лица, которое может принадлежать как мужчине, так и женщине.
Если вы посмотрите на туманную газетную фотографию толпы ниже, то вы увидите, что каждое лицо отличается от остальных только отображением света и тени на нем, а не формами глаз или губ. Если вы можете представить себе лицо как шаблон , в этом случае вы избежите распространенной ошибки создания безжизненных механизмов глаз, носов и ртов, неразличимых друг от друга. Поэтому практикуйте рисование шаблона лица с добавлением света и тени , пока вы полностью не поймете его форму.
На изображениях выше показаны несколько базовых форм лица и головы под разным углом. Еще раз повторюсь, сейчас важно, чтобы вы понимали реальную форму поверхности , а не просто план.
В статье использовались материалы книги Ron Tiner «Figure Drawing without a model».
Основы рисования портрета. Пропорции и ракурсы.
Очень часто начинающие художники пренебрегают изучением человеческого скелета и мускулатуры, ошибочно полагая, что “и так нормально получится”. Но незнание человеческой анатомии приводит к тому, что нарисованный человек получается неубедительным, а его мимика и движения выглядят неестественно.
Поэтому сегодня мы рассмотрим базовые принципы, которыми вы должны руководствоваться, если хотите нарисовать хороший и качественный портрет.
1. Пропорции лица
Анфас
Череп с челюстью представляют собой слегка сплюснутую сферу, поэтому глядя на человеческое лицо в анфас мы видим что-то вроде перевернутого узкой стороной вниз яйца. Две перпендикулярные линии, проходящие посредине, делят это яйцо на четыре части. Давайте рассмотрим подробности:
Отметьте средины правой и левой половинок горизонтальной линии. Глаза будут располагаться именно в этих точках.
Разделите нижнюю половину вертикальной линии на пять частей. Нижняя часть носа будет располагаться на второй отметине сверху, а линия, на которой смыкаются губы, расположится на одну точку ниже.
Разделите верхнюю половину вертикальной линии на четыре части. Линия роста волос будет располагаться на второй или третьей отметке, эта особенность варьируется. Уши находятся между верхним веком и кончиком носа, но это правило верно только когда лицо не опущено вниз или не поднято вверх.
Полезная подсказка: ширина лица обычно составляет ширину пяти глаз или немногим меньше. Размер расстояния между глазами равен ширине одного глаза. Очень редко у людей это расстояние очень сильно отличается от стандартного, но эту особенность будет достаточно легко заметить. Расстояние между нижней губой и подбородком также равняется длине одного глаза.
Еще одним способом измерения является использования расстояние между кончиком большого и указательного пальца. На рисунке ниже показано, какие расстояния можно мерить таким образом: высота уха, расстояние от линии роста волос до бровей, от брови до носа, от носа до подбородка и от зрачка до зрачка.
Профиль
В профиль мы все еще видим форму яйца, но острая сторона его смотрит в угол. Линии теперь разделяют голову на лицо и череп.
На черепе:
Ухо находится сразу за вертикальной линией. По размеру и местоположению оно все еще располагается между верхним веком и кончиком носа.
Глубина черепа варьируется в рамках, указанных на картинке ниже в пункте 4 пунктирными линиями.
На лице:
Все располагается так, как было указано выше.
Корень носа совпадает с горизонтальной линией или находится немного выше
Самая выпуклая часть – это первая точка над горизонтальной линией, которая отмечает линию бровей.
2. Особенности
Глаза и брови
Глаз – это просто две дуги, соединенные в миндальную форму. Нет определенного правила в рисовании глаз, потому что форма глаз может быть разная, и таких форм существует очень много, но мы можем подметить следующие тенденции:
Внешний угол глаза может быть выше, чем внутренний, но не наоборот.
Если форма глаза миндальная, то округленная часть глаза будет ближе ко внутреннему уголку, а вытянутая – ко внешнему.
Детали глаза
Радужная оболочка частично спрятана под внешним веком. Она касается нижнего века, только если человек смотрит вниз, или если глаз построен так, что нижнее веко находится выше, чем обычно.
Ресницы растут изнутри наружу, а не наоборот, и это очень важно при рисовании, чтобы они выглядели натурально. Ресницы на нижнем веке короче.
Пытаясь прорисовать все мелочи (слезные протоки, нижнее веко и т.д.), помните, что детальная прорисовка не всегда означает, что результат будет красивым.
В профиль глаз принимает форму наконечника стрелы (с выпуклыми или вогнутыми сторонами), с небольшим намеком на верхнее и, возможно, на нижнее веко. В реальной жизни вы не увидите радужную оболочку сбоку, вы будете видеть лишь белок глаза. Но глаз без радужной оболочки выглядит странно, поэтому рисуйте хотя бы намек на него.
Что касается бровей, то проще всего нарисовать их, следуя дуге верхнего века. Зачастую самая широкая часть брови находится ближе к внутренней части, а “хвост”, стремящийся ко внешней части глаза, постепенно становится тоньше.
Если смотреть в профиль, то форма бровей меняется кардинально и становится больше похожей на запятую. Бровь как бы начинается там, где находятся кончики ресниц.
Нос
Нос человека примерно клиновидной формы, ее достаточно просто представить себе и нарисовать в объемном виде, прежде чем прорисовать детали.
Спинка и крылья носа являются плоскими поверхностями, которые очерчиваются лишь в конце, но все равно очень важно учесть эти поверхности во время построения наброска, чтобы правильно рассчитать пропорции. Нижняя плоская часть нашего клина в виде усеченного треугольника соединяется с крыльями и кончиком носа. Крылья сворачиваются внутрь к перегородке, образовывая ноздри – обратите внимание, что вид снизу показывает, как перегородка начинается раньше крыльев и соединяется с лицом. Она выступает ниже, чем крылья, когда мы смотрим на нос в профиль, и это означает, что при виде в 3/4 дальняя ноздря скрыта перегородкой.
Так же, как и в случае с глазами, детализация не всегда дает хороший результат. Поэтому важнее проработать пропорции, чем корпеть над деталями, которые в итоге могут изуродовать рисунок. При рисунке в анфас нос выглядит лучше, если нарисовать только нижнюю его часть. Если вы рисуете вид в 3/4, то, скорее всего, вам лучше будет прорисовать линию спинки носа. Вам придется осмотреть и изучить массу носов, чтобы понять, как и когда его изображать.
Губы
Линия, на которой смыкаются губы, должна быть нарисована в первую очередь, так как это самая длинная и темная линия из трех, формирующих рот. Это не просто волнистая линия, а целая серия тонких кривых. На рисунке ниже вы можете увидеть утрированный пример, который объяснит вам движение линии рта. Обратите внимание, что есть разные формы губ, и что основная линия может отражать нижнюю или верхнюю губу. Губы можно смягчить разными способами. Линия посредине может быть очень прямой, чтобы отразить острый взгляд, или очень смазанной, чтобы ослабить губы. Все зависит от формы губ, того, насколько они пухлые. Если вы хотите добиться симметрии, начинайте от центра и рисуйте одну половину губы, а затем вторую.
Два верхних кончика верхней губы – самые очевидные части рта, но они так же могут быть как ярко выраженными, так и практически идти одной линией.
Нижняя губа являет собой мягкую дугу, но так же может варьироваться от почти прямой до очень скругленной.
Верхняя губа обычно тоньше нижней и выпирает из общего рельефа лица меньше, чем нижняя. Старайтесь оттенять штрихами верхнюю губу.
По сторонам губы имеют форму наконечника стрелы и то, что верхняя губа немного выступает в этом месте вперед, видно очень хорошо.
Средняя линия рта на концах отклоняется вниз от губ. Даже если человек улыбается, она закругляется вниз прежде чем подняться снова вверх. Никогда не рисуйте эту линию прямо вверх, если рисуете лицо в профиль.
Уши
Самая важная часть уха – это длинная С-подобная форма внешней линии. Внутренняя часть уха подобна перевернутой букве U. Также есть подобная кривая сразу над мочкой уха, соединенная с маленькой С-подобной дугой. В целом форма уха тоже варьируется.
Когда мы видим лицо в анфас, уши видны в профиль:
Ободок, ранее имевший форму U, теперь является отдельной частью – как случается, если мы смотрим на тарелку сбоку и видим ее низ.
Мочка уха больше будет походить на каплю и будет выделяться.
То, насколько тонкой нужно рисовать линию уха, зависит от того, насколько плотно к голове расположены уши.
Если смотреть на голову сзади, ухо выглядит как бы отделенным от головы: ободок прикреплен к голове воронкой. Не бойтесь нарисовать воронку слишком большой, так как она действительно не маленькая.
3. Ракурс
Имея форму мяча с небольшими изменениями, голова рисуется проще, чем ожидалось. Но, несмотря на это, нужно изучить то, как она выглядит под разными углами. Конечно, меняется вид носа в первую очередь, но и брови, скулы, центральная часть рта и подбородка меняются тоже.
Когда мы рисовали лицо в анфас и в профиль, мы практически упрощали его до двухмерной плоскости. Для других углов зрения нам нужно думать в трехмерном пространстве.
Взгляд вниз
Все детали закругляются вверх и уши также сдвигаются вверх.
Так как нос выступает вперед, он выдается из общей линии лица и его кончик оказывается ближе ко рту.
Кривая бровей становится более ровной. Чтобы она приняла обратный изгиб, нужно повернуть лицо каким-то особо необычным способом.
Верхнее веко становится виднее и покрывает большую часть глазного яблока.
Верхняя губа почти пропадает, а нижняя больше выпирает.
Заметьте, что так как рот следует общей кривой, кажется, будто на лице человека появилась улыбка.
Взгляд вверх
Все детали закругляются вниз и уши тоже сдвигаются вниз.
Верхняя губа становится видна полностью и рот кажется пухлее.
Линия бровей становится более закругленной, но нижнее веко закругляется вниз, придавая эффект острого взгляда.
Нижняя часть носа видна четко, ноздри также хорошо видны.
Поворот боком
Когда человек виден почти со спины, все что видно – это выступающая линия бровей и скулы. Выступает линия шеи и стремится к уху. Ресницы – это следующее, что видно, когда человек поворачивается лицом.
Затем часть брови появляется, а также становятся видны выступ нижнего века и кончик носа, выступающие из-за щеки.
Когда лицо уже повернуто почти в профиль, глазное яблоко и губы становятся видны (но средняя линия рта все еще маленькая), а линия шеи сливается с линией подбородка в одну линию. Вы все еще можете видеть часть щеки, за которой прячется ноздря.

Автор: tuts+
Перевод: Sayhi
это реальная оппозиция или союз кошки с собакой против повара?
Владимир Ворсобин обсуждает с политиками из КПРФ и «Яблока» главные послевыборные скандалы
В. Ворсобин:
— Итак, первая передача «Гражданская оборона» после выборов. Конечно же, надо ее посвятить тому скандалу, который перманентно идет после этого дня голосования. У нас в студии Сергей Сергеевич Митрохин, член федерального комитета партии «Яблоко», Николай Бондаренко, депутат Саратовского регионального парламента от фракции КПРФ, коммунист. И Максим Кац, общественный деятель. Как вас назвать правильно, я все время теряюсь, когда встречаю ваше имя. Директор фонда «Городские проекты» — у меня так написано.
М. Кац:
— Правильно.
В. Ворсобин:
— Тут интересный момент. Я специально собрал гостей из разных партий. Именно КПРФ и именно «Яблоко». Дело в том, что «Яблоко» передало своих избирателей торжественно коммунистам. От вас избиратели-либералы ушли коммунистам и массово проголосовали за КПРФ. Это было одним из последствий «умного голосования». Мне хочется понять ваши эмоции. Я хочу начать с Николая Николаевича Бондаренко, коммуниста. Как коммунисты отнеслись к тому, что либералы, ваши исторические враги, которые не переносят на дух Сталина, вдруг массово стали голосовать за коммунистов?
Н. Бондаренко:
— Слушайте, мне кажется, что вы вообще категорически некорректно формулируете эту ситуацию.
В. Ворсобин:
— Поправьте, пожалуйста.
Н. Бондаренко:
— По отношению к действующей власти, к действующему режиму мы «один за всех и все за одного». Если вы думаете, что полиция или Следственный комитет, которые нас пластают, делят нас на левых и правых, это абсолютно не так. Вы посмотрите сегодня на политических заключенных. Да там вообще люди всех взглядов и идеологий. Каждый, кто сегодня не согласен с тем курсом и политикой, которые проводит «Единая Россия», это все те граждане, которые потенциально завтра могут оказаться за решеткой, в том числе и мы с вами.
Поэтому, когда мы отбрасываем идеологические наши разногласия, отбрасываем то, что нас разделяет, и пытаемся найти вещи, которые должны нас сплотить, это очень круто. Я вас уверяю, это очень непростой процесс. И власть вкачивает сумасшедшие ресурсы, чтобы нас столкнуть лбами, в том числе и как вы сейчас сказали. Сталин? Да при чем здесь Сталин? Нам нужны реформы в нашей стране, которые положат конец этой политике геноцида, просто уничтожения нашего государства. При чем здесь история?
Давайте разберемся вначале с тем, кому принадлежат наши нефть и газ или Сибирь и ее леса. Какой стране принадлежат? России? Давайте говорить об этом. И я очень горд, что сегодня люди разных политических взглядов смогли сплотиться против «Единой России», против того курса чиновничье-олигархического. И я считаю, что всем огромный респект, кто за это выступал.
В. Ворсобин:
— Понятно. Сергей Сергеевич Митрохин, партия «Яблоко».
С. Митрохин:
— У меня немножко другой взгляд на это все. Я этот взгляд излагал во время выборов, не стесняясь ничего и не боясь, что у «Яблока» и у меня заберут голоса эти расхождения. Голоса забрали в итоге другие. Я считаю, что имеет…
В. Ворсобин:
— Но ваши голоса ушли коммунистам. Почему?
С. Митрохин:
— Мои голоса в Центральном округе не ушли коммунистам.
В. Ворсобин:
— Я имею в виду не вас как кандидата в депутаты, а как партию.
С. Митрохин:
— Я считаю, что все-таки сталинизм – это не прошлое. Сталинизм во многом настоящее. Люди, которые поклоняются Сталину, искажают будущее. И эти взгляды в настоящем играют большую роль. Например, при голосованиях партии КПРФ за законы об иностранных агентах, за расширение полномочий Росгвардии, за создание биометрической базы данных. Я публиковал все на «Эхе Москвы», у меня был большой пост на эту тему. Это все имеет значение. Да, людей сажают сегодня.
В. Ворсобин:
— А почему это случилось? Почему люди, которые голосовали всегда за «Яблоко», я лично голосовал за «Яблоко», перешли массово к коммунистам?
С. Митрохин:
— Тут такой есть соблазн – теория меньшего зла. Для этих либералов два зла есть – «Единая Россия» и КПРФ. И они считают, что КПРФ – меньшее зло. Но если мы посмотрим с птичьего полета на Государственную Думу, там из этих меньших зол она вся состоит. Все эти партии голосуют за репрессивные законы. Некоторые не за все голосуют. КПРФ не за все законы репрессивные голосовала. Но голосовала за многие. Таким образом, КПРФ тоже несет ответственность за все это законодательство репрессивное, на котором и выстраиваются вот эти уже более конкретные нормы, согласно которым людей сажают. То есть она вносила свой вклад. Ну, невозможно от этого отказаться.
Я был на месте, когда они проводили акцию на Пушкинской, я провдил на Чистых прудах, а Рашкин проводил на Пушкинской, против СМИ – иноагентов. Я им отправил послание через журналистов: вы признайте ошибочным, что вы за это голосовали. Ведь СМИ – иноагенты, закон, там же ваши голоса в нем заложены. Но вы, прежде чем митинг, или на митинге, когда вы его проводите, вы скажите: мы ошибались и больше так не будем никогда делать. Нет, они не хотят. А это и есть сталинизм.
В. Ворсобин:
— У меня вопрос Максиму Кацу. Во-первых, личный. Если это возможно, вы можете сказать, за кого вы голосовали?
М. Кац:
— Нет.
В. Ворсобин:
— Хорошо. Максим, как вы считаете, почему очень многие из нашего окружения, я с удивлением обнаружил, что люди, которые раньше голосовали за «Яблоко», за других либералов, голосуют за большевиков – за коммунстов?
М. Кац:
— Владимир, вы очень искусно увели разговор, вы сказали – первая передача после выборов. А теперь давайте поговорим про конфликт либералов и коммунистов.
В. Ворсобин:
— Подождите, насчет выборов мы еще поговорим.
М. Кац:
— Не подожду. Вы же меня позвали в эфир. Дайте теперь скажу. Конфликт либералов и коммунистов – это последнее, что нам надо сейчас обсуждать.
Н. Бондаренко:
— Абсолютно согласен.
М. Кац:
— Это самые сфальсифицированные выборы точно с 2011 года, за всю историю наблюдений. Разрыв между рейтингом «Единой России» по ВЦИОМу и по официальному результату сейчас самый большой . 29 % был рейтинг по ВЦИОМу, 50 % нарисовали результат. Кроме нарисованного результата, еще в Москве у 11 одномандатников, которых москвичи избрали депутатами Государственной Думы, в том числе у Сергея Сергеевича Митрохина украли мандаты с помощью электронного голосования и назначили в Госдуму других людей, которых москвичи не выбирали. Вот это самое главное, что нам стоит сейчас обсуждать. А не то, почему избиратели не стали голосовать за «Яблоко», а стали голосовать за КПРФ или вдруг проголосовали за «Новых людей». Это имеет девятнадцатое значение в данном случае.
Давайте мы обсудим фальсификации и то, что результаты по той Государственной Думе, которая сидит, никак не отражают голосование россиян. 29 % россиян проголосовало за «Единую Россию», а она имеет конституционное большинство в парламенте. Это что такое? О чем тут еще разговаривать, как не об этом? Какая разница, сколько «Яблоко» набрало – 1,3 или 1,8 %.
В. Ворсобин:
— В следующей части передачи мы обязательно об этом поговорим. Но каждый раз после выборов начинается вот такая история. Все начинают говорит о фальсификации выборов, как будто это какое-то открытие.
М. Кац:
— Но это же важно!
В. Ворсобин:
— Это важно. Но отделаться от ощущения, что ты раз в жизни проголосовал вдруг, тебя вынудили проголосовать за тех, кого ты раньше, честно говоря, недолюбливал, это останется уже на всю жизнь. Это человек будет вспоминать, что когда-то вот он это сделал. А это уже интересно. Это парадоксальная ситуация, которая случилась только на этих выборах. Поэтому я и заметил эту историю. Но, конечно же, насчет фальсификаций – это жуткая тема, и мы ее разберем по косточкам.
Но вы не стали просто говорить о теме перехода этих голосов. Я вас понимаю.
М. Кац:
— Конечно, не стал Это совершенно несущественный, с моей точк изрения, вопрос. «Яблоко», как обычно, делало так, чтобы за него никто не голосовал, предпринимало для этого все усилия. В принципе, успешно с задачей справилось. Надо сказать, КПРФ тоже предпринимала усилия, чтобы за нее тоже не голосовали. Но просто особенно больше было не за кого, и многие проголосовали за коммунистов. Такие районы как Хамовники, например, дали КПРФ в три раза больше голосов, чем за «Яблоко». Необычная ситуация, конечно. Но это абсолютно меркнет по отношению к тому, что Хамовники избрали Митрохина себе депутатом Госдумы, а им подсунули Леонова.
С. Митрохин:
— Максим, я хочу перебить. Все-таки электронное голосование украло не только у меня голоса в Хамовниках в тех же и в Центральном округе. Но и у партии «Яблоко» тоже.
М. Кац:
— Но «Яблоку» эти голосва бы не помогли.
С. Митрохин:
— Люди-то голосовали электронно и за кандидата, и за список партийный. И там тоже набросали кучу фальшивых голосов.
М. Кац:
— Там набросали «Единой России» голоса. Но распределение «Яблоко» — КПРФ было все равно и на бумаге такое. Но это не важно. Ну, было бы чуть-чуть больше у «Яблока». Это бы не помогло взять 5 % никаким боком, даже 3 %. А вот вы-то депутатом должны были стать, вас выбрали москвичи депутатом.
С. Митрохин:
— Я так и говорю, что я себя считаю депутатом от Центрального округа. И буду все обязательства выполнять перед избирателями.
В. Ворсобин:
— Мы уже не ставим под вопрос, сфальсифицированы выборы или нет? Мы уже просто разбираем, как сфальсифицированы выборы?
С. Митрохин:
— Уже никто не ставит этот вопрос. «Единая Россия» даже не ставит.
В. Ворсобин:
— Мы сейчас со скальпелем разбираем историю, как в этот раз, какими еще чудесами нас побаловал ЦИК и наше правительство. Давайте послушаем Бориса Межуева, политолога, кандидата философских наук, который тоже разбирал ситуацию именно электронного голосования.
Б. Межуев:
— Мне кажется, девять десятых оппозиционного электората собиралась голосовать ножками, воспринимая электронное голосование как что-то такое, работающее на власть изначально. По крайней мере, об этом говорилось довольно много. Особенно среди радикальной оппозиции. И коммунистической тоже, кстати, отчасти. Те люди, которые считали, что они должны что-то такое сделать, повинуясь тем или иным оппозиционным спикерам. Они предпочитали не голосовать электронно. И поэтому, естественно, электронное голосование выиграла партия власти, то есть «Единая Россия». Это вполне легко объяснимая причина. Плюс еще и, конечно, такая агитация за электронное голосование была очень слабая у других партий, кроме «Единой России».
Второй момент, конечно, коммунистический электорат в основном возрастной, люди не очень любят электронные всякие гаджеты. Я, хотя и не коммунистический электорат, но примерно отношусь к такого рода фигурам. Потому что для меня выборы в какой-то степени как Новый год. Поэтому электронное голосование, несмотря на его удобство, кажется чуть-чуть таким, знаете, нарушением уже существующего ритуала выборов.
В. Ворсобин:
— Кто прокомментирует мнение Бориса Межуева?
С. Митрохин:
— Это мнение не Бориса Межуева. Я его слышал лично от Эллы Александровны Памфиловой по радио. Это уже сформированная позиция, что, оказывается, у нас сегрегация на выборах. У нас те, кто за власть, они электронно голосуют. А те, кто против власти, ногами. Очень удобная схема, прекрасная. Хотя я знаю кучу людей, мне сообщали, которые электронно голосовали лично за меня.
М. Кац:
— Это, конечно, не соответствует действительности, то, что за власть голосовали электронно. Есть несколько показателей этому. На электронном голосовании были вбросы до 14.30 воскресенья, судя по тем данным, которые удалось расшифровать. С 14.30 в воскресенье по всем округам Москвы цифры на электронном голосовании были примерно соответствующие бумажному голосованию. До этого наблюдались явные аномалии по разнице в процентах. Причем они то начнутся в шесть утра, то с перерывом на обед вдруг во время обеда опять аномалий нет, а потом они возобновляются.
У нас есть совершенно точная информация о фальсификации голосов на электронном голосовании. Они происходили с 14.30 в воскресенье до 20.00. Это полностью соответствует бумажному, практически один в один, практически во всем округам Москвы. И это просто факт, который показывает, что никакой особой разницы между контингентом, голосующим электронно, и контингентом, голосующим бумажно, нет.
Кроме того, не зафиксировано в Москве особой разницы по профессиям. То есть все говорят – бюджетники, бюджетники. На самом деле бюджетники не голосуют за «Единую Россию» больше, особенно за административных кандидатов от «Единой России» больше, чем люди других профессий. Кроме того, в нашем округе, где Анастасия Брюханова баллотировала, где я был начальником штаба, у нас административный кандидат вообще был не единоросс, а это была Галина Хованская. Она бывшая яблочница, сейчас «Справедливая Россия».
С. Митрохин:
— В моем округе то же самое. Леонов – не член «Единой России». Этих людей называют самовыдвиженцами.
М. Кац:
— Причем Леонов тоже никак единороссом не красился.
С. Митрохин:
— Наоборот, говорил, что он против «Единой России».
М. Кац:
— То есть контингент, который пришел на выборы голосовать за «Единую Россию», они за этих кандидатов должны были голосовать, как минимум, меньше, чем за кандидатов от «Единой России» официальных. Но они в то время, когда на электронном голосовании были вбросы, в начале голосования в пятницу, немножко в субботу и очень активно утром в воскресенье, — они голосовали за них точно так же, как за единороссов настоящих. Поэтому все эти отмазки о том, что контингент отличается, они просто не проходят проверку реальностью. Это просто вымысел.
В. Ворсобин:
— Это как история с Трампом, история с письмами, которые потом сломали его.
С. Митрохин:
— А мне еще понравилось в объяснениях Эллы Памфиловой, она сказала: ну, все произошло из-за того, что решили переголосовать ночью, после закрытия участков. Это значит, я могу, если сопоставлять, прийти на свой участок и сказать: слушайте, я решил переголосовать, откройте мне урну, вытащите мой бюллетень, я по-другому проголосую.
В. Ворсобин:
— Венедиктов же говорил, что он специально отстаивал эту функцию, чтобы человек смог переголосовать. Дескать, на него давили, а потом он честно проголосовал.
С. Митрохин:
— Какими это избирательными, любыми законами Российской Федерации предусмотрено переголосование на выборах?
В. Ворсобин:
— В электронном варианте это возможно.
С. Митрохин:
— Это просто бред.
В. Ворсобин:
— Мы тут свои московские штучки обсуждаем, а на самом деле у нас молчит Николай Бондаренко.
Н. Бондаренко:
— Я просто жду, когда вы мне слово дадите.
В. Ворсобин:
— Я с удовольствием это делаю.
Н. Бондаренко:
— Я не очень понимаю, зачем я вам в этой дискуссии.
В. Ворсобин:
— Я вам объясню. Дело в том, что это наши московские истории с электронным голосованием. У вас в Саратове его не было. Зато у вас были свои наблюдения по поводу того, как фальсифицируют выборы. Я знаю, что вы должны были идти на том участке, где баллотировался Володин, глава нашего парламента. Вас развели на разные участки. Вы получили вроде бы совершенно слабого кандидата от «Единой России», которому вы с треском проиграли. Как это вышло?
Н. Бондаренко:
— Да, действительно, решение центрального комитета, съезда меня выдвинуть на одномандатный округ, соседний с Володиным, в кулуарах потом мне мои товарищи, которые были делегатами этого съезда, в отличие от меня, говорили, что, Николай, нужны такие депутаты, как ты, поэтому ты уж извини, мы понимаем, что горячая кровь, что готов, решителен, это очень круто. Но мы должны создать для тебя максимально проходные условия, чтобы ты сто процентов победил. Поэтому, говорят, мы очень долго анализировали и выбрали тебе самого слабого кандидата. Иди, круши его, ломай его, ставь его на место и показывай всей стране, как можно эффективно побеждать в одномандатном округе.
Действительно, мой оппонент от «Единой России» совершенно никому не известный человек, он так же, как и я, три года в региональном парламенте. И за три года ни разу не выступил, рот не открыл. Но жители его, мягко говоря, не знают, а те, кто знают, исключительно с точки зрения его замешанности во всяких коррупционных скандалах, у него тут очень серьезный бизнес, к которому очень много вопросов, пресса пишет, что это оффшорный бизнес, но не в этом суть. В общем, очевидно, что никакой поддержки нет. Те замеры, которые сама же власть проводила, один к шести, это с учетом их административного ресурса, они проигрывали.
И по итогу, как другие спикеры сказали, как по аналогии с Москвой, несмотря на все социологические опросы, он победил, выиграл у меня выборы, в два с лишним раза опередив меня по количеству голосов.
В. Ворсобин:
— По-моему, у него 52 %, у вас 20 с чем-то. А как они этого добились? Что за волшебство?
Н. Бондаренко:
— Это искусство волшебников или художников – так рисовать итоги выборов. Это, действительно, большой талант. Понятно, что массовые фальсификации. Помимо традиционных вбросов, «каруселей», помимо грязных технологий, которых они никогда не чурались, вот эта тема открепительного удостоверения, вся страна вздохнула: ой, слава богу, мы ушли от этой погани. Однако она на самом деле никуда не ушла. Теперь те же открепительные, только уже под новым названием – мобильный избиратель. Люди голосовали по несколько раз. И по месту открепления, и по месту прикрепления, и на выборах. Не суть.
Конечно, особенностью этих выборов стало запредельное голосование по выездным урнам. Есть участковые комиссии, их достаточно много, где на дому проголосовало больше людей, причем там один к трем, вот так даже, чем непосредственно на избирательных участках. Понятно, что это фальсификация. Комиссия выпускала по пять урн одновременно. В этом случае нужно было бы шесть наблюдателей иметь на участке – членов комиссии. Нам по закону столько нельзя было туда направить.
Одна из изюминок этих выборов, безусловно, я, честно говоря, не верил, я представить даже не мог, что такое возможно в 2016 году, — это силовое противодействие, только руками полиции. Но чтобы вы понимали, за три дня голосования у меня половина штаба сидела в тюрьме. Они реально сидели за решеткой. Не в смысле их днем забрали. Они там ночевали, они там сутками сидели. Доверенные лица, члены вышестоящих, окружных комиссий. По абсолютно надуманным предлогам, что они якобы вмешивались в избирательный процесс. Хотя, насколько я, как юрист, понимаю, как человек, который выборами занимается всю сознательную жизнь, это их не то что право, это их обязанность как субъектов избирательного процесса. И их сажали за решетки, сажали массово.
У меня окружная комиссия находится достаточно далеко, 200 километров, в соседнем городе нашего региона. Так вот, вечером выехал автомобиль с членами вышестоящей комиссии. Это уже после того, как всех выпустили, осудили, после того, как всем уже дали свободу, уже ехали подводить итоги. Так их по дороге суммарно в общей сложности четыре раза задерживали. Обвиняли в том, что они по ориентировкам проходят, что они в нетрезвом виде. Там просто абсурд происходил. Это выборы демократической России 2021 года.
В. Ворсобин:
— А у вас были иллюзии перед выборами? Вы думали, что будет по-другому?
Н. Бондаренко:
— Нет, я понимал, что власть будет рисовать, что власть будет фальсифицировать. Но чтобы вы понимали уровень подготовки, с нашей стороны он был просто беспрецедентный. Это первые выборы, в которых я участвую, чтобы мы могли противопоставить этому режиму такие серьезные значительные силы. Мы участковые комиссии закрыли – по два-три человека. Только на моем округе работало более тысячи человек. Для меня это просто что-то нереальное. Только на одном моем округе, не считая различной информационной поддержки, слабости кандидата. Власть просто потеряла связь с реальностью. Они просто не допустили наших членов комиссии к пересчету бюллетеней. Они их сами посчитали и объявили результат, сказали: все, пересчитывать не надо.
В. Ворсобин:
— Есть такая поговорка: против лома нет приема. Готовились к войне, а в итоге…
Н. Бондаренко:
— Ну ладно вам. Если вы считаете, что все проиграно, это абсолютно не так.
В. Ворсобин:
— У меня вопрос. Давайте посмотрим дальше. Власть это сделала еще раз. С таким вызовом. И что вы сделаете? Я знаю, что сейчас в ЦИК коммунисты делают жесткие заявления и чуть ли не зовут людей на улицы. Что будет дальше?
Н. Бондаренко:
— В смысле – чуть ли? Я прошу прощения, но я думаю, любой адекватный человек понимает, когда зовут на улицу, слово «чуть ли» не самое подходящее. Коммунисты сегодня зовут граждан Российской Федерации на улицу, донести до власти наше мнение по поводу фальсификаций на выборах. И выступают за отмену этих грязных и нечестных выборов. И чтобы вы понимали…
В. Ворсобин:
— Это незаконное заявление. Все-таки у нас митинги должны каким-то образом…
Н. Бондаренко:
— А где оно незаконное? У нас в регионах эти встречи, там, где власть не дала согласование, будут проходить либо в Гайд-парке, как в Саратовской области, либо будут встречи с депутатами Госдумы, что законом разрешено. Как, например, в Москве. Я, честно говоря, не очень вижу, что здесь незаконное? У нас есть легальные формы, их большое количество. Есть огромная практика и потенциал, который мы нарабатывали годами. Сейчас будем это реализовывать. Все по закону. Никто закон не нарушает.
Я скажу буквально два слова по своей грустной истории. Вот я вчера открыл Instagram, объявил: мои земляки, приходите, давайте заставим власть услышать наше мнение по поводу того беспредела, который они чинили в день голосования. Через два часа после моего заявления правительство Саратовской области исключило сквер Марины Расковой из перечня Гайд-парков нашего региона. Как же они боятся, что люди пойдут на улицу. И мы перенесли адрес, перенесли время. Будем проводить его в сквере Героев Краснодона, тоже центр города. Все законно, никто ничего не нарушает.
В. Ворсобин:
— Вопрос к Сергею Митрохину. Попытки выйти на улицу были у коммунистов. Человек двести вышли. От либералов я вообще не слышал, чтобы были какие-то движения. Что будет дальше?
С. Митрохин:
— Вы знаете, «Яблоко» тоже выступает за отмену итогов этих выборов. Сегодня было официальное заявление. Я вчера подал жалобу на отмену итогов электронного голосования по своему 208-му округу. Кроме того, если уж говорить о действиях моих лично, я сейчас вернусь в Мосгордуму от вас и подпишу законопроект о полной отмене электронного голосования и признании эксперимента, который в Москве был проведен по этому ДЭГу, неудачным. Его результаты – отрицательными.
В. Ворсобин:
— А что нужно было бы поправить в электронном голосовании, за которое отвечал Венедиктов, главный редактор «Эха Москвы»? Он же был гарантом того, что это честно.
С. Митрохин:
— Не может фактически частное лицо и член общественной организации…
В. Ворсобин:
— Не разбирающийся, вообще-то…
С. Митрохин:
— Даже не важно, может быть, он суперспециалист, это не имеет значения. Не может быть такое лицо каким-то гарантом. Гарантом у нас должны быть органы власти, Центральная избирательная комиссия.
В. Ворсобин:
— А в чем претензия к этому электронному голосованию? Что не так?
С. Митрохин:
— Вместо того, чтобы объявить данные электронного голосования через одну секунду, хорошо, через одну минуту после закрытия участков, оно же электронное, оно же мгновенно должно отражаться, — мы ждали 13 часов. И потом обнаружили, что люди, которые голосовали очно на участках, и люди, которые голосовали электронно, они как бы с разных планет. У них полностью противоположные оценки жизни, действительности, политики. Они в разных мирах живут. Такое невозможно.
В. Ворсобин:
— Так же сторонники Трампа говорили в свое время о голосовании по почте. Что все было хорошо, пока не пришла почта, которая была вся за Байдена.
С. Митрохин:
— Но в почте можно разобраться, кто там за кого. Если провести расследование, в почте можно разобраться. В этом голосовании разобраться абсолютно невозможно. Ничего понять невозможно. Кроме того, вот это переголосование какое-то откуда-то взялось.
В. Ворсобин:
— Венедиктов говорит, что придумал его.
С. Митрохин:
— Я не понимаю, это же приговор этому голосованию. Если частное лицо Алексей Венедиктов, оказывается, влияет на выборы. Прямо как «умное голосование» почти. Но это уже само по себе. Любое заявление Эллы Памфиловой про «умное голосование» и заявление Алексея Венедиктова – это приговор. Потому что они говорят немыслимые вещи. Что можно переголосовывать. Что чего-то кто-то придумал и вот это реализовал.
В. Ворсобин:
— Вы приравниваете махинации с электронным голосованием к «умному голосованию»? Вы считаете, «умное голосование» – тоже махинация?
С. Митрохин:
— Нет, я не говорю, что это махинация. Но я как бы сейчас немножко иронизирую над заявлениями Алексея Венедиктова. Получается, что он оказывал воздействие на выборы и на волеизъявление избирателей, то есть пытался принять на себя роль вот этого самого «умного голосования». Если уж вы меня спросите про роль «умного голосования», я считаю, что она здесь самая прямая. Потому что весь этот беспредел, который мы видели, с электронным голосованием, или, как нам только что рассказал Бондаренко, не с электронным голосованием, но тоже чудовищный беспредел, — это был ответ на «умное голосование».
В. Ворсобин:
— Николай, ваш коллега депутат Матвеев из Самары, он торжественно даже поблагодарил «умное голосование» за свое избрание. Как вы относитесь к «умному голосованию»?
Н. Бондаренко:
— Любая инициатива, которая нацелена на то, чтобы поднять людей с диванов, вывести их из своих квартир и заставить или объяснить, или уговорить, или попросить пойти и поставить этой власти оценку, это максимально крутая штука. Вы посмотрите, главный вектор, главный тренд, самая страшная заслуга, которую смогла достичь власть, на чем зиждется вся их грабительская политика, они убили в людях надежду, они убили в людях веру. Люди ничего не хотят. Они готовы махать на свое будущее рукой: грабьте нас дальше.
Вы понимаете, что любая инициатива, вне зависимости от политических разногласий, убеждений, мировоззрения, которая говорит, может найти правильный подход, форму, чтобы человеку сказать: слушай, ну сходи, блин, ну надо пойти, ты же гражданин, твой гражданский долг, ты в ответе за будущее своих детей, в конце концов. Поэтому любая инициатива, которая говорит о том, что нужно идти голосовать против «Единой России», мною поддерживается двумя руками.
В. Ворсобин:
— Ваш лидер – Зюганов насчет Навального выразился в свое время жестко, что он марионетка Запада и так далее.
С. Митрохин:
— «Грязная навальнятина» еще. Его афоризм.
В. Ворсобин:
— Вы говорите, что продукт, который сделали навальнисты, это круто, это нормально. Это у вас такой плюрализм в партии? Или вы сейчас идете против линии КПРФ?
Н. Бондаренко:
— Слушайте, вы спросили мое мнение, я вам свое мнение сказал. Если оно вас не устраивает, ну, простите.
В. Ворсобин:
— Я сказал, что это не устраивает Зюганова.
Н. Бондаренко:
— Можно я договорю? Если вас мое мнение не устраивает, ну, вам придется с этим жить. Если вас интересует позиция Зюганова или Рашкина, или Афонина, или кого-то другого, я рекомендую вам обратиться к ним, они открытые люди, они с удовольствием дадут вам любой комментарий, который вы попросите, как политики или депутаты. У меня есть такая позиция. Я считаю, что она аргументированная.
Есть вещи, с которыми я могу согласиться с лебиралами или с националистами, есть вещи, с которыми я категорически не согласен. Вы меня спросили по поводу ситуации в стране.
В. Ворсобин:
— Я вспоминаю исторические учебники, там, помните, линия партии. Как-то вот считается, что коммунисты придерживаются определенных правил.
Н. Бондаренко:
— Линия партии сегодня – реализовать программу, которая капитальным, основательным образом изменит ситуацию в стране. Вот это линия партии, чтобы вы понимали. Линия партии – это когда мы говорим, что нужно пересмотреть итоги приватизации. Потому что это было ограбление, где богатства нашей страны и достижения целых поколений советских граждан украли у нас. Вот это линия партии. Или когда мы говорим о прогрессивных налогах, или о 20-й конвенции ООН, или о продовольственной безопасности. Вот это линия партии, если вы хотите о ней поговорить.
В. Ворсобин:
— Как изменить избирательную систему, чтобы мы больше не говорили так о ней уничижительно, чтобы мы ей доверяли?
Н. Бондаренко:
— На сегодняшний момент Коммунистическая партия Российской Федерации предлагает конкретные изменения. Мы должны избирательную систему из школ, из системы образования, из социальной сферы любыми путями, но переносить. Потому что на сегодняшний момент из бюджетников делают заложников, их просто шантажируют, заставляют заниматься фальсификациями под угрозой увольнения или репрессий. Поэтому мы должны учителей от этого процесса участия непосредственного в этом процессе голосования, мы должны это дело максимально для себя принять. То есть переносить это дело.
Второе. Я считаю, что абсолютно правильно будет, если контролем на выборах может заниматься любой человек. Посмотрите, сегодня какие ограничения в части наблюдателей — только за три дня. Или в части СМИ – только аккредитованные. Или там другие какие-то массы ограничений. В том числе и по этим электронным голосованиям, где вообще невозможно контролировать этот процесс. Комиссия сама открыто говорит: у вас нет ни единого шанса, вам просто придется поверить на слово. Поэтому контроль этого процесса должен быть максимальный. И, естественно, заниматься этим должна, в первую очередь, оппозиция, чтобы не возникало вопросов по итогам голосования. А на сегодняшний момент этим занимается власть. А оппозицию бьют по рукам. И не дают возможности убедиться, что это все честно и справедливо. И потом власть возмущается: почему же вы недовольны выборами? Да потому что вы сделали все возможное, чтобы этот процесс был не гласным, не прозрачным, не публичным.
В. Ворсобин:
— Анализируем, какие фальсификации были на выборах. Сергей Сергеевич, вы, как один из пострадавших в этой истории, вы чуть не выиграли выборы в Госдуму, вас просто сбили как летчика зениткой электронного голосования на самом финише. Сейчас вы наполнены отрицательными эмоциями. Но если заглянуть дальше, у «Единой России» конституционное большинство. Страна опять уходит в спячку. Ничего такого угрожающего для власти я не вижу.
С. Митрохин:
— Для власти ничего нет угрожающего. Но сначала хотел немножко скорректировать. Вы применяете военную терминологию. Я бы немножко другие сравнения привел как раз в этой сфере. Я был не летчик, которого сбили. Нанесен массированный удар по моим избирателям. Они больше всего пострадали. Я человек привычный. У меня много было таких «поражений». В 2003 году я выиграл выборы в Госдуму. Я ночью лидировал на 2 %. Всю ночь возили какие-то распакованные ящики с бюллетенями, торчащими из них. И утром я на 2 % проиграл. Поэтому я человек привычный. Меня сбить невозможно.
Произошло не сбитие летчика какого-то, а произошло применение оружия массового поражения против моих избирателей. Это электронное голосование. Вот ядерная бомба и электронная. Как известно, электроны вокруг ядра крутятся. Вот придумали такую бомбу – электронную. Против своих же граждан, а не против внешнего врага.
Что будет? Давайте по большому счету. Я предлагаю все время смотреть на Госдуму с птичьего полета. Кого там стало больше? Там стало больше единороссов и увеличилось количество коммунистов. Вы говорите: вот, смешались либералы с коммунистами. Никто не смешался. Либералы уж точно проиграли. Потому что вот этот альянс «Единой России» и КПРФ – это стратегически мощный альянс. Он что у нас делает? Он поддерживает всю эту внешнюю политику нашу ксенофобскую, он поддерживает вот эту психологию осажденной крепости, что вокруг нас все враги, и мы должны мобилизовать. Эта психология от коммунистов благополучно перешла к действующей власти. И коммунисты ее поддерживают органически.
Этот же блок, плюс вот эти довески, теперь уже три, было два, теперь три, все они будут вносить свой вклад в репрессивное законодательство. То есть та система, которая сформировалась в России, она существенно укрепилась благодаря этим результатам. В том числе и благодаря глупости тех людей, которые голосовали за КПРФ как оппозиционную партию.
Как мы помним, примерно такая же ситуация была в 2011 году. Точно так же коммунисты больше получили, «Единая Россия» укрепила свои позиции. И эскалация всего этого маразма ксенофобского сразу пошла. Я ожидаю чего-то такого.
В. Ворсобин:
— Вот за кого голосовать? За вас, что ли, за «Яблоко»?
С. Митрохин:
— Да, я считаю, что надо было голосовать за «Яблоко».
В. Ворсобин:
— Каждый раз выбрасывать свой голос даже не урну, а в мусорку? Вы же не проходите.
С. Митрохин:
— А вы предпочитаете свой голос отдавать тем, кто строит вам тюрьму?
В. Ворсобин:
— Замечательный выбор, я понимаю.
С. Митрохин:
— А я считаю, что нет. Лучше голосовать за более слабого, кто недополучит голоса, но не за того, кто строит тюрьму. Вот я как либерал сейчас рассуждаю.
В. Ворсобин:
— За слабого – согласен. Не хочется голосовать за мертвого.
С. Митрохин:
— Голосовать по совести надо. По совести.
В. Ворсобин:
— Не услышали? За мертвого не хочется голосовать.
С. Митрохин:
— Ну, что, я мертвый перед вами сижу?
В. Ворсобин:
— Вы – одна из редких живых частей «Яблока».
С. Митрохин:
— Пока есть живые части, значит, и партия живая. Так что, вот, у меня такое представление. Конечно, это не выборы. У нас давно уже нет выборов. Это голосование, конечно, победа Путина, безусловно, во всех своих аспектах. И то, что больше коммунистов прошло, это тоже победа Путина, а не Зюганова.
В. Ворсобин:
— А вы заметили, не издевка, а наука, что ли, народу, всем нам. Сразу же после выборов правительство отказалось платить работающим пенсионерам. Пришел очередной отказ. И это было именно в тот момент, один день прошел буквально после того, как «Единая Россия» получила конституционное большинство. Это выглядело так: ребята, все нормально, контракт подписан, мы теперь можем делать что хотим.
С. Митрохин:
— Контракт вы подписали. Вас одних силой загнали, бюджетников, военных. Кстати, у меня в округе военные огромный вклад внесли в голосование за конкурента моего. И на Арбате специально участок, где многокилометровые очереди с утра прям первого дня выстроились. И в Лефортово там целый полк голосовал. И люди, которых обманули, они пошли голосовать, их просто развели, сказать по-простому, все они за что проголосовали? Во-первых, за укрепление репрессивной системы. А во-вторых, за полный цинизм и полное игнорирование реальных интересов людей.
Вы привели прекрасный пример. Наплюет еще больше власть на все социальные обязательства свои, на инициативе, такие как были популистские раздачи по 10 тысяч пенсионерам. Все это будет забыто до следующих выборов, еще на пять лет. Люди будут думать, что они чего-то выгадали, проголосовав так, как они проголосовали.
В. Ворсобин:
— Вы хороший эксперт в психологии человеческой, потому что вы много раз участвовали в выборах, вы знаете примерно избирателя. Давайте отбросим историю с фальсификациями. Все-таки очень многие голосовали за «Единую Россию». Как вы это понимаете? Пенсионная реформа, индексация пенсий, тут можно перечислять бесконечно. А люди идут и голосуют за «Единую Россию».
С. Митрохин:
— Во-первых, все-таки, я, может быть, и эксперт, но не такой глубокий, потому что в моем Центральном округе в Москве очень мало людей поддерживало «Единую Россию».
В. Ворсобин:
— Но все-таки вы их встречали?
С. Митрохин:
— Да, конечно, встречал. Во-первых, есть люди, жестко зависящие от власти в своих доходах. Например, многим сотрудникам органов власти бывшим платят повышенную пенсию. Они за это благодарны. Они себя сравнивают с другим человеком, который получает в два раза меньше пенсию. Естественно, они за эту власть голосуют. Такая категория есть. А есть люди психологически зависимые. Они боятся, что если они не проголосуют за власть, то они нанесут урон государству. И государство будет поколеблено.
А есть еще просто такая категория, я давно уже сформулировал афоризм о трех вредных привычках. Курение убивает легкие, алкоголь убивает печень, а телевизор убивает мозг. Курение, алкоголизм и телесмотрение, как такая вредная привычка, которая убивает мозг. Есть категория людей, которые телезависимы просто в нашей стране. Их меньше в Москве, совсем мало в Центральном округе.
В. Ворсобин:
— Вторая категория – люди, которые боятся поколебать государство, это серьезный аргумент.
С. Митрохин:
— А это связано с телесмотрением.
В. Ворсобин:
— Погнаться за журавлем в небе и упустить синицу.
С. Митрохин:
— Это опять-таки люди телезависимые. Потому что в телевизоре им однозначно логическую цепочку выстраивают, что если эта власть пошатнется, то все рухнет, все нас завоюют и сразу нападут все, во главе с Америкой, тут все разворуют, растопчут, разнесут. Вот это все очень сильно влияет. И сохраняется такое большинство. Пока с ним сделать ничего невозможно. На это большинство можно как-то воздействовать путем просвещения. Но опять порочный круг, это просвещение должно исходить, в первую очередь, из государственных телеканалов. Когда оно рассеяно по сотне источников в интернете, оно не работает.
В. Ворсобин:
— Но есть ответственность оппозиции, что она слаба и не может работать с избирателями?
С. Митрохин:
— Знаете, обвинять оппозицию в том, что она слаба, мне кажется, несправедливо крайне. Потому что ее все время, извиняюсь за выражение, мочат со всех сторон. Вот только возникает в оппозиции какой-то новый человек, его сразу уничтожают.
В. Ворсобин:
— Знаете такую поговорку: нас …, а мы крепчаем.
С. Митрохин:
— Это, к сожалению, только в поговорках срабатывает эта схема. А против оппозиции, действительно, ведется системная война холодная, тем не менее, она системная, по разным направлениям ведется. Начиная с того, что никогда вы оппозицию не увидите по телевизору, только в карикатурных вот этих чудовищных эфирах. Я туда когда ходил, на меня сразу орут десять человек. И я должен чего-то сказать. Естественно, меня в карикатурном свете выставляют.
В. Ворсобин:
— Так зачем вы туда ходите?
С. Митрохин:
— Я не хожу туда давно, я бросил это занятие. Не пускают на телевидение. Преследование разными способами. Причем такую иногда избирают тактику, что каких-то уже людей, лидеров, может быть, не так сильно преследуют, а вот тот, кто пытается вылезти, пытается как-то о себе заявить впервые, того давят сразу. Его за лайки в соцсетях сажают, за какие-то посты, за совершенно невероятные нарушения, которых не существует.
В. Ворсобин:
— Сергей Митрохин, один из лидеров «Яблока», и Владимир Ворсобин были в эфира. До свидания.
Понравилась программа? Подписывайтесь на новые выпуски в Яндекс.Музыке, Apple Podcasts и Google Podcasts, пишите комментарии, ставьте оценки и слушайте, когда удобно!
Нам это очень важно, так как чем больше подписчиков, оценок и комментариев будет у подкаста, тем выше он поднимется в топе и тем большее количество людей его смогут увидеть и послушать.
Информационные технологии | Skyscraper City Forum
Летим вперёд на собственной ОСи.
Наконец-то! Свершилось! Свееееершииииилоооооось! -ось-ось-ось-ось-ось…. — ответило наше ручное офисное эхо.
Я долго ждал дня, когда на моём столе появится первый коммерческий, массово доступный прибор на нашей собственной безопасной операционной системе. Вот он, красавец. Сетевой роутер производства компании Крафтвей.
Эта красивая чёрная коробочка – не что иное как защищённый коммутатор уровня L3 с нашей ОСью внутри. И это первая серийная железка в коммерческой продаже! На подходе ещё много чего, а дальше будет и ещё, и ещё больше разных безопасных «вещей интернета», также известных как IoT. Потому что наша операционка оказалась весьма подходящей для подобных проектов, где нужна небольшая, оптимизированная и безопасная платформа.
Если кратко, то у этой операционки есть несколько особенностей.
Во-первых, микроядерная архитектура, в результате чего мы под конкретные требования можем собирать «из кубиков» различные модификации системы. Во-вторых, встроенная система безопасности, контролирующая поведение приложений и модулей операционной системы. Чтобы хакнуть эту платформу надо поломать криптографическую подпись, что до наступления эпохи квантовых компьютеров является весьма недешёвым занятием. И в-третьих, всё сделано с нуля. Всё популярные ОСи не заточены на безопасность и поэтому проще и надёжнее сделать всё заново, по-правильному. Что мы и сделали.
И, по совпадению, сегодня мы отмечаем день рождения этой самой операционки!
Самая первая встреча по этому проекту состоялась ровно 14 лет назад! Нет, не подумайте, что всё это время мы кропотливо кодили и тестировали. За такое время при достаточных ресурсах можно вообще любой проект по нескольку раз нарисовать и многократно переделать.
Первые несколько лет ни одной строчки кода написано не было. Мы периодически встречались, обсуждали технические детали, архитектуру, рисовали красивые картинки на больших листах бумаги. Потом собирали команду — медленно, поскольку специалистов по операционкам не так и много. Короче, дело двигалось неторопливо, но уверенно. И сегодня мы не просто отмечаем очередной бёздник, а с первым коммерческим девайсом в руках!
11-е ноября – очень легко запомнить, ведь это 11-11 День рождения большого и трудного проекта. В компании он так и остался известен как одиннадцать-одиннадцать или 11-11 в честь даты дня рождения.
14 лет – это серьёзный возраст для любого проекта. Время оглянуться назад. Вспомнить былое — как в самом начале мы спорили об архитектуре и базовых параметрах будущей ОСи, как чувствовали себя немного алхимиками, с циркулем искавшими квадратуру круга.
Вопрос, на который мы искали ответ, был такой: а как вообще построить операционную систему, которую принципиально невозможно взломать? Возможно ли это на практике? А вокруг всей этой алхимии народ удивлялся – а что это мы там такое задумали? Решили заделать неломаемую платформу и порушить наш антивирусный бизнес-кормилец?
Да, нас часто спрашивали — зачем она вообще нужна, такая операционная система?
Киберугрозы для критической инфраструктуры, телекома и прочих жизненно важных систем тогда казались научной фантастикой. Никто вокруг, кроме нас, параноиков (а также самых продвинутых хакеров, кибершпионов и кибервояк), не думали о том, что информационная безопасность может напрямую влиять на физическую безопасность. И что буквально все цифровые системы вокруг можно взломать.
Ведь начали мы задолго до Stuxnet, и даже до кинофильма «Крепкий орешек-4«, в котором злодеи играючи взламывали и разламывали гражданскую и не только инфраструктуру. Но время шло, и уровень понимания угроз постепенно, но явственно повышался. Сперва о фундаментальной проблеме безопасности критической инфраструктуры заговорили на профильных конференциях, промышленных и IT. Потом, постепенно, тема начала проникать в воображение Голливуда (см. вышеупомянутое кино Кр.Орешек-4, а после него и многие другие, например «Скайфол«), внимания становилось всё больше, и, наконец, буквально год-полтора назад тема кибербезопасности стала одной из главных на разных международных саммитах и встречах первых лиц ведущих государств.
У нас же всё это время в цехах кипела работа, ковали нашего огромного человекоподобного робота.
Мы понимали, что ОСь должна иметь много разных приложений.
Во-первых, это создание на её основе безопасных систем промышленной автоматизации, устойчивых к взлому. Об этой проблематике можно почитать здесь. Во-вторых, это создание защищённых embedded-устройств, включая те самые маршрутизаторы и «вещи интернета». Кстати, недавняя DDoS-атака на DNS-провайдера Dyn, завалившая на время такие сайты как Amazon.com и Твиттер была организована ботнетом, который заражал «умные» (а на самом деле не очень) устройства, типа камер наружного наблюдения и домашних роутеров. Между прочим, атака выдала умопомрачительные 1,2 терабит в секунду — крупнейший DDoS в истории. И недавний DDoS на российские банки, оказывается, тоже был с использованием IoT.
В общем, защищать и IoT, и, конечно, критическую инфраструктуру (промышленность, транспорт, телеком и т.д.) от IT-угроз надо. Но лучше их построить с самого начала таким образом, чтобы, как ни бейся, а взломать их было невозможно. Это и есть фундаментальная цель нашего большого проекта.
Кстати, уже очень скоро ждите ещё новостей и подробностей про разработку безопасной операционной системы.
А пока, ура! За ОСь! Уже есть первые железки, дальше всё будет ещё круче!
Куба – Остров свободы на «красных линиях»

Из тупика?

Ситуация на переговорах РФ с НАТО и США фактически тупиковая.
Что вынуждает российскую сторону готовить адекватный ответ на всё активное приближение американского ракетного оружия к российским границам. Как и на всё более вероятное вступление в НАТО Украины и Грузии.
Замглавы российского МИДа Сергей Рябков отнюдь не исключает, что военная инфраструктура РФ может быть размещена в Венесуэле и на Кубе.
«Я не хочу ничего ни подтверждать, ни исключать по этому вопросу. Всё будет зависеть от позиции американских коллег»,

– отметил С. Рябков 13 января в интервью RTVi, отвечая на вопрос о возможности такого сценария.
Но уже 10–11 января, то есть до озвучивания мидовского «ракетного намёка», ряд российских информагентств – «Новости Восточной ленты», «Авиа. про», «Информинг» – сообщили о возможных российских планах разместить ракеты, по крайней мере, на Кубе. В качестве ответа на несговорчивость США – НАТО по российским «красным линиям».
Более того: тогда же в сети появились сообщения и о том, что президент Кубы М. Диас-Канель в кубинском парламенте заявил о подготовке Гаваной заявки о вступлении Кубы в ОДКБ. Пока нет официальных подтверждений или опровержений таких сообщений.
Но сам факт их появления – или намеренного вброса – может быть косвенным сигналом о максимально жёстком ответе Москвы на военно-политический курс США – НАТО в отношении России.
ОДКБ и ракеты

Что касается связки Кубы с этим блоком, она, похоже, существует: еще 6 мая 2015 года тогдашний спикер Госдумы РФ Сергей Нарышкин заявил в Гаване, что:
«Мы позитивно оцениваем заинтересованность парламента Республики Куба в деятельности ОДКБ и её парламентской ассамблеи. Мы бы приветствовали участие парламента Кубы в деятельности парламентской ассамблеи в качестве наблюдателя. Он напомнил, что кубинские парламентарии «уже принимали участие в работе Совета парламентской ассамблеи ОДКБ в середине апреля в Санкт-Петербурге».

Парламентская делегация Кубы участвовала и в недавнем – в конце ноября 2021 года – заседании Парламентской ассамблеи ОДКБ.
А намёк о возможном «ракетном возвращении» Москвы на Кубу, в связи с военной экспансией НАТО в Черноморском и Западном регионах экс-СССР, озвучил Владимир Путин в интервью телеканалу «Россия» 9 июня 2021 года:
«Сейчас ракетные пусковые установки в Польше и Румынии могут быть использованы для ударных комплексов, которые достигают центра России, включая Москву, причём за очень короткое время – 15 минут подлётное время до Москвы». Если же Украина станет членом НАТО, тогда «подлётное время, скажем, от Харькова или Днепропетровска до центральной части России, до Москвы уменьшится до 7−10 минут. Это для нас красная линия или нет?».

Что же касается кубинского фактора, российский президент разъяснил:
«Если взять то, что являлось бы опасным и неприемлемым для Штатов – размещение наших ракет на Кубе. Оттуда подлётное время до центрального региона промышленного США, до Вашингтона – 15 минут. Это для США «красная линия» или нет? А для нас? Но кто-то вообще должен подумать о том, как мы должны реагировать?»

Где ты, Лурдес?

Кроме того, в 2014–2015 гг. и позже ряд зарубежных СМИ, в том числе центральноамериканских, сообщали о переговорах Гаваны с Москвой о возобновлении работы «экс-советского» центра радиоэлектронной разведки в Лурдесе.
Хотя по российским дипломатическим каналам сообщалось, что такие переговоры не проводятся, правительственная «Российская газета» 16 июля 2014 года сообщала со ссылкой на РИА «Новости»:
«Россия и Куба договорились о возвращении в пользование РФ радиоэлектронного центра в Лурдесе. Москва начала переговоры с Гаваной еще несколько лет назад, но резко активизировала их в начале этого года. В ходе визита президента РФ Владимира Путина на Кубу (июль 2014 г.) в вопросе реанимирования проекта была поставлена точка».

Но уже на следующий день, 17 июля, РИА «Новости» оповестило, что «Российский президент Владимир Путин не подтвердил, что Россия и Куба договорились о возобновлении работы радиолокационного центра в Лурдесе».
Что же касается кубинской заявки насчёт участия в ОДКБ – даже если она реальна, то наверняка трансформируется в некое соглашение о статусе Кубы как наблюдателя или ассоциированного участника ОДКБ (т. е. наподобие её статуса в ЕАЭС).
Прежде всего, потому, что любые военно-политические эксцессы между Кубой и США приведут – в случае официального участия Гаваны в ОДКБ – к прямому военному противостоянию всех стран этого блока с Вашингтоном в непосредственной близости от США.
Но заинтересованы ли союзники РФ по ОДКБ в таком сценарии – ещё вопрос.
Не распугать офшоры…

Бесспорно, «вклинивание» ОДКБ в Карибский регион вполне может привести к эскалации здесь военного присутствия союзников США по НАТО: Великобритании, Франции, Нидерландов. Они издавна располагают в этом регионе многочисленными территориями и отнюдь не собираются от них «отказываться».
Причём военное присутствие США и тех же стран в регионе и без того – весьма весомо, в связи с известной ситуацией в отношениях «прокубинско-пророссийской» Венесуэлы с Западом.
Резонно предположить, что запуск информации о планируемом участии Гаваны в ОДКБ в какой-либо форме согласованный.
Во всяком случае в качестве намёка российской стороны на контрмеры из-за растущей военной экспансии США – НАТО.
Не правда ли, напрашивается аналогия с раскруткой Карибского кризиса – 1962: напомним, что именно в ответ на размещение ракет США в Турции СССР ответил размещением своих ракет на Кубе.
Однако Карибский регион – в буквальном смысле эпицентр международного офшорного бизнеса. Притом многие «свободные от налогов» территории здесь расположены вокруг или вблизи Кубы: это британские о-ва Ангилья, Виргинские, Каймановы, Тёркс и Кайкос; нидерландские о-ва Аруба, федерация Кюрасао (о-ва Кюрасао, Бонайре, Саба, Сен-Мартен).
Поэтому вовлечение Кубы в ОДКБ или даже угроза размещения российских ракет на Кубе наверняка приведёт к уходу офшорного бизнеса из этого региона – по крайне мере, с упомянутых островных территорий. А ведь они – особенно британские – давно «освоены» и российским офшорным бизнесом.
Пока неясно, в какой форме будет реализована кубинская заявка, да и имеется ли она по факту.
Возможно, что это тоже некий «ход» в контексте всё большей напряженности между РФ и НАТО. Который тоже будет спущен на тормозах, если российская сторона договорится с США – НАТО по военно-политическим вопросам.
А если не договорятся?..
По крайней мере, объявленное на днях решение Вашингтона об ужесточении экономической блокады Кубы и России (а также Венесуэлы, Никарагуа и КНДР) наверняка вызвано опасениями Пентагона, что вбросы в информпространство сообщений о некоей заявке Гаваны насчет ОДКБ и о возможном размещении ракет РФ на Кубе с Венесуэлой – вовсе не «фейк»…
Как нарисовать человека, стоящего боком: 3) проведите вертикальную линию через середину головы.
1600×1100 — Как нарисовать человека, стоящего боком, как нарисовать собаку, как нарисовать щенка.
Оригинальное разрешение: 1600×1100
Как нарисовать человека, стоящего боком. Непрерывный рисунок линии.
1735×3468 — Этот урок рисования проще, чем предыдущие уроки, потому что он очень простой, не содержит сложных частей, теней и создан нами для вас, чтобы вы имели фиксированные пропорции человеческого тела.
Исходное разрешение: 1735×3468
Человек, стоящий боком Рисунок Рисунок Sukaiburu8 на Deviantart Моя первая рекомендация будет не.
1020×1020 — Стоя, сидя, лежа, наклонившись.
Исходное разрешение: 1020×1020
Человек, стоящий боком Рисунок Page 1 Line 17qq Com Если вы пытаетесь нарисовать оригинальный рисунок, всегда полезно найти всевозможные изображения, которые вы можете использовать для вдохновения.
184×280 — Вы можете создать эту прическу, отличающуюся хаотичностью волос на макушке, когда персонаж смотрит боком.
Оригинальное разрешение: 184×280
Силуэт человека, стоящего боком Immagini Foto E Grafica Vettoriale Shutterstock Нарисуйте круг для верхней части головы.
774×1032 — Есть несколько способов нарисовать морду осла сбоку.
Оригинальное разрешение: 774×1032
Человеческое тело рядом с Morie91 На Deviantart Справочник по рисованию Рисунок Рисунок Человеческая фигура Рисунок Это легко сделать с нашими пошаговыми инструкциями.
612×612 — Если вы пытаетесь нарисовать оригинальный рисунок, всегда полезно найти всевозможные изображения, которые вы можете использовать для вдохновения.
Оригинальное разрешение: 612×612
42 Рисунок девушки, стоящей боком Иллюстрации Клип Арт Istock Мужчина, стоящий боком рисунок рисунка.
544×1023 — Ваш ребенок решил нарисовать рисунок для своего дедушки или дедушки и просит вас помочь?
Оригинальное разрешение: 544×1023
Толстяк с надутыми губами Векторное изображение от C Theblackrhino Vector Stock 16277869 Сегодня я покажу вам, как нарисовать реалистичное лицо человека, вид сбоку.
457×900 — Пряничный человечек уже давно стал элементом популярной культуры.
Исходное разрешение: 457×900
Человек, стоящий боком Стоковые иллюстрации 73 Человек, стоящий боком Стоковые иллюстрации Векторный клипарт Dreamstime Как пометки влияют на ваши картины?
1250×1250 — Я обнаружил, что рисовать схемы на компьютере более надежно, чем иметь дело с миллионом проводов на макетной плате, хотя это и не так быстро.
Оригинальное разрешение: 1250×1250
Стоя Вид сбоку Рисование людей Силуэт Архитектура Эскизы человеческих фигур Это версия 1, потому что я планирую делать больше поз стоя в будущем.
630×315 — Узнайте, как рисовать изображения стоящего человека, используя эти контуры, или распечатайте их только для раскрашивания.
Исходное разрешение: 630×315
Мальчик, стоящий боком Черно-белая иллюстрация Твинкл Сказка о пряничном человечке впервые была опубликована в 1875 году.
895×1920 — Научитесь рисовать пряничного человечка.
Оригинальное разрешение: 895×1920
Позерная ссылка Позерная ссылка Позерная ссылка Стоя боком Человек Рисунок Искусство Справочник Фотографии Рисунок Рисунок Справочник Отметьте ширину и высоту изображения.
1280×720 — 1300×1300 мужчина стоит грустный мультяшный рисунок роялти бесплатные клипарты, векторы.
Исходное разрешение: 1280×720
Как нарисовать стоящую позу мужчины. Версия 1. Рассказанный простой пошаговый учебник. Youtube Этот урок рисования проще, чем предыдущие уроки, потому что он очень простой, не содержит сложных частей, теней и созданный нами для вас, чтобы у вас были фиксированные пропорции человеческого тела.
849×1024 — Как вы можете видеть, человек в моей инструкции по рисованию нарисован в очень простом стиле, поэтому каждый может нарисовать его, используя мое руководство.
Оригинальное разрешение: 849×1024
Как нарисовать человека, стоящего задом наперёд Page 2 Line 17qq Com На этот раз он держит руки на боку, выполняя силу.
1024×1044 — Когда работа над рисунком человека почти завершена, снова обратите внимание на большие массы.
Оригинальное разрешение: 1024×1044
Рисунок Von Sketched Design Mascot Man Ninja Kicking And Jumping Side With Swords Лео Бланшетт Ninja Foto Von Norry Fans Teilen Deutschland Bilder Если вы пытаетесь нарисовать оригинальный рисунок, всегда полезно найти всевозможные изображения, которые вы можете использовать для вдохновения.
1300×1390 — Имейте в виду, что это не формулы для рисования человека.
Оригинальное разрешение: 1300×1390
Человек, стоящий боком Стоковые иллюстрации 73 Человек, стоящий боком Стоковые иллюстрации Векторный клипарт Dreamstime Правая сторона кривой будет опускаться намного ниже левой, так как мы рисуем.
260×280 — 3) провести вертикальную линию через середину головы.
Первоначальное разрешение: 260×280
Чертеж высокого Res человека идя Стоковые Изображения Shutterstock Нарисуйте круг для верхней части головы.
2345×3072 — В сегодняшнем уроке рисования мы будем рисовать человека.
Исходное разрешение: 2345×3072
Женский вид сбоку Профли Оджек Художественное рисование Arttutorial Art Tutorial Sketch Drawing Tutorial Artrefer Рисунок Рисунок Учебник по рисованию Art Tutorials Это все, что вам нужно, чтобы рисовать различных драконов — от огромных древних зверей с помощью своего собственного эксперта иллюстраций, автор показывает мужское и женское тело спереди, сбоку и сзади, каждый рисунок является доказательством того, как техника и воображение объединяются для создания превосходного искусства.
1280×720 — Вы можете отредактировать любой из рисунков через наш онлайн-редактор изображений перед загрузкой.
Исходное разрешение: 1280×720
Как нарисовать стоящего человека Youtube Органические отходы, такие как пищевые отходы и дворовые отходы.
500×333 — Самый простой способ научиться рисовать руки — это сначала понять их пропорции и строение костей.
Исходное разрешение: 500×333
Как нарисовать человека, стоящего Как нарисовать человека, делающего селфи.
334×500 — В сегодняшнем уроке рисования мы будем рисовать человека.
Оригинальное разрешение: 334×500
Мальчик, стоящий боком Рисунок 1280×720 как нарисовать стоящего человека.
‘:»»)+’
‘+a+»
«}1==P.relatedPosts&&(u.innerHTML=m+=»»)}},msRandomIndex=function(e){var t,a=P.jumlahRelatedPosts+ 1,l=e.feed.openSearch$totalResults.$ta,r=(t=0
Как нарисовать лицо сбоку
В этом уроке мы покажем вам как нарисовать лицо сбоку . Эта инструкция является частью нашей серии по рисованию лица со всех сторон.
Чтобы научиться рисовать лицо сбоку, сначала нужно ознакомиться с пропорциями головы. Это поможет вам наиболее правильно изобразить лицо, придав ему максимально реалистичный вид.
Итак, если вы уже знаете основные пропорции головы, а ваши художественные принадлежности перед вами, то давайте приступим к уроку, как нарисовать лицо сбоку.

Шаг 1
Как всегда, вы должны начать с основных форм головы.Как мы уже много раз говорили, голова чем-то напоминает перевернутое яйцо. Нарисуйте очертания этого самого перевернутого яйца. На этом же этапе изобразите контуры шеи.
Шаг 2
Теперь нарисуйте ориентиры, с помощью которых впоследствии вы сможете изобразить черты лица. Сначала нарисуйте линию глаз, проходящую через центр головы. После этого короткими линиями нарисуйте расположение носа, рта и линии роста волос. Отметьте внутренний и внешний края глаза на горизонтальной линии.
Шаг 3
Теперь пришло время добавить черты лица. Аккуратно изобразите лоб и очертания надбровных дуг. Далее рисуем переносицу и сам нос. Об этом мы говорили в нашей инструкции, как нарисовать нос сбоку.
Шаг 4
Парой плавных линий изобразите крыло носа. Далее нарисуйте силуэт губ. Рисуя лицо, не забывайте постоянно сравнивать части рисунка между собой.Это нужно для того, чтобы не запутаться в пропорциях и избежать ошибок.
Шаг 5
Нарисуйте границы губ, как показано в нашем примере. Кстати, в нашем гайде о том, как рисовать губы сбоку, мы подробно рассказывали о том, как изобразить их с этого ракурса. Далее, продолжая линию силуэта губ, рисуем подбородок.
Шаг 6
Теперь снова вернитесь к макушке и нарисуйте линию роста волос, используя ранее созданные направляющие.Нарисуйте видимую бровь, используя пару простых линий. При изображении лица сбоку очень легко ошибиться в пропорциях. Чтобы этого не произошло, не забывайте время от времени смотреть на свою работу в зеркало.
Шаг 7
Теперь пришло время нарисовать глаз. В первую очередь создайте очертания верхнего века, затем нижнего. Верхнее веко должно быть немного темнее нижнего. Нарисуйте очертания складок вокруг глаза.Это поможет рисунку лица выглядеть еще более реалистично и убедительно.
Шаг 8
Теперь нарисуйте зрачок. Обратите внимание, что верх и низ зрачка должны быть слегка прикрыты веками. Теперь вернитесь к бровям и создайте текстуру волос, используя множество коротких линий. Глаза, как и брови, могут иметь самую разнообразную форму, поэтому не отчаивайтесь, если эти детали на вашем рисунке не будут выглядеть так, как в нашем примере.
Шаг 9
Теперь пришло время изобразить волосы.Начните с наброска контуров прически. После этого создайте пряди волос плавными линиями. Вверху волосы должны быть более объемными, чем внизу. Но, конечно, вы можете нарисовать любую другую прическу и добавить такие детали, как борода.
Шаг 10
Теперь нарисуйте контуры уха. Верхний край уха должен быть на том же уровне, что и бровь, а нижний край — на том же уровне, что и кончик носа. Кстати, чтобы узнать о процессе рисования уха более подробно, вы можете посетить наш урок о том, как нарисовать ухо.
Шаг 11
Если вы уже посетили наше руководство по рисованию ушей, то, скорее всего, вы достаточно подробно изучили этот процесс. Но так или иначе, давайте вкратце все здесь подытожим. Сначала нарисуйте контуры верхнего хряща, затем нижнего. Линии ушных хрящей должны быть очень плавными, как показано в нашем примере.
Шаг 12
Добавьте детали прическе, создав текстуру волос. Чтобы волосы выглядели реалистично и объемно, их следует прорисовывать от корней до кончиков.Линии должны быть длинными и плавными. Создайте контуры мышц челюсти и шеи.
Шаг 13
Удалите все ненужные указания с рисунка лица. Добавьте дополнительный объем рисунку, сделав ближние линии темнее дальних. Сравните свой рисунок с нашим примером и попытайтесь найти ошибки, чтобы исправить их.
Шаг 15
Если в вашем рисовании лица нет ошибок, значит, пора рисовать тени.С помощью плавной и ровной штриховки начните добавлять тени с самых темных участков, постепенно переходя к более светлым областям. Закрасьте зрачки, оставляя в них небольшие блики.
Если вы хотите глубже погрузиться в тему рисования лица и вывести свои навыки на новый уровень, то попробуйте нарисовать лицо с других ракурсов, например, спереди и в перспективе в три четверти.
Кроме этого, вы можете попытаться углубиться в анатомию лица.В нашей статье об анатомии лица мы рассказали о мышцах лица и тех деталях, которые наиболее важны для художника.
Знания, полученные из этой статьи, помогут вам хорошо понять, из каких частей состоит человеческое лицо, и как наиболее правильно воспроизвести эти части на листе бумаги.
Как нарисовать боковой профиль · Художественные проекты для детей
Узнайте, как нарисовать боковой профиль и не сделать его слишком прямым.Профили должны иметь небольшой округлый изгиб.
Профильные портретные рисунки могут напоминать античные камеи, профили императоров, отчеканенные на римских монетах, и силуэты 18 ^-го-го века. Однако изучение того, как рисовать лицо в профиль, сопряжено с некоторыми возможными ошибками, поэтому этот урок дает совет, который следует учитывать при рисовании.
Большинство молодых художников ошибочно думают, что профиль лица нарисован по прямой линии.Конечно, лица у всех немного разные, но должна быть плавная округлая кривая, которой следуют лоб, нос и подбородок. Не такой круглый, как круг, но небольшой, за которым следуют все черты.
Учащиеся могут нарисовать руководство, подобное тому, что показано в руководстве, или учителя могут распечатать руководство, опубликованное на странице 3 руководства в формате PDF. Это поможет им хорошо начать работу, чтобы они могли просто сосредоточиться на размещении всех этих функций в нужном месте. Иногда дополнительное руководство, особенно при рисовании чего-либо впервые, может помочь учащимся обрести уверенность в своих навыках.
Используйте кнопку ниже, чтобы загрузить учебник в формате PDF
Как рисовать материалы бокового профиля
Ластик. Большие карандаши, которые можно держать в руке, работают гораздо лучше, чем просто кончики карандашей.
Черный Маркер Sharpie . Эти перманентные маркеры с тонким концом создают красивые черные контуры, имеют хороший наконечник для окрашивания и никогда не растекаются, когда намокают. Используйте их с хорошей вентиляцией и подложите под них дополнительную бумагу, чтобы защитить столы.
Мелки Prang . Они немного мягче, чем другие мелки, поэтому иногда выглядят как масляная пастель. У них также есть несколько приятных коричневых оттенков, которых нет у Crayola, если только вы не купите их большие коробки.
Мелки Crayola . Надежный бренд, который всегда работает хорошо. В наборе из 24 штук одни из моих любимых золотисто-оранжевых и желтых цветов, которые кажутся немного богаче и теплее, чем те, что есть у Прэнг.
Пошаговые инструкции по рисованию бокового профиля
Больше интересных проектов по рисованию лиц Как нарисовать лицо Как нарисовать мультяшное лицо для начинающих Как нарисовать мультяшное лицо Как нарисовать ковбойскую шляпу
Учимся рисовать портрет сбоку/лицо
В предыдущем уроке я описал, как нарисовать лицо в виде спереди.Если вы хотите рисовать портреты, вам также следует научиться рисовать портрет в виде сбоку. Опять применяем тот же метод, что и раньше.
Рисование портретов в виде сбоку
Вид сбоку, возможно, немного легче нарисовать, чем вид спереди. Здесь вы можете просто нарисовать форму головы через контур лица. Этот характерный контур можно представить в анфас только светом и тенью и несколькими тонкими линиями, тщательно проведенными на бумаге.

Пример портретного рисунка в виде сбоку
Напоминаю, что правила пропорции не бесспорны.Это всего лишь ориентиры, которые помогают вам рисовать собственные портреты, особенно в начале.
Пропорции лица в высоту
На портретном рисунке ниже вы видите, что голова разделена на три равные части (от 1 до 3) и меньшую часть (4). Мерой здесь также являются три высоты носа. Часть 1 – от подбородка до носа, часть 2 – сам нос, в этой области также расположены глаза, часть 3 – лоб, включая брови, и часть 4 – волосы.Глаза лежат на центральной линии головы. На конце линии первой части заканчивается задний конец или закругление черепа.

Подразделение лица сбоку
Уши
На виде сбоку соотношение размеров ушей также легче распознать. Они лежат ровно в районе 2-й части нашего участка и достигают этой высоты.
Губы
Пропорции губ можно определить путем дальнейшего деления первого основного размера (часть 1).Нижний край нижней губы лежит здесь на центральной линии основной меры. Рот лежит на линии верхней трети.
Пропорции лица в длину
Портрет также можно разделить по длине на три большие части и одну поменьше. Меньшая, четвертая часть – это затылок. Эта часть варьируется от человека к человеку. На линии между 2-й и 3-й частями находится начало уха и челюсти. Часть 1 — самая важная область, поскольку она простирается от кончика носа до глаз.Поэтому он снова разделен на три части для рисования портрета в виде сбоку.
Первая треть (из части 1) идет от кончика носа к губам и бровям. Эта линия является очень полезным подспорьем в рисовании портрета. Обратите внимание, что нижняя челюсть, нижняя губа и подбородок несколько смещены (относится к большинству людей, но не ко всем). На линии второй трети находятся зрачки. На этой линии также лежит угол рта. С последней строкой последней трети глаз заканчивается.
Завершено
Если все было так же, ваш готовый портрет будет выглядеть примерно так, как на картинке ниже.

Готовый набросок портрета в виде сбоку
Когда вы начинаете рисовать лицо в виде сбоку, вы можете начать рисовать эти вспомогательные линии, а затем начать рисовать портрет. Когда вы закончите набросок, вы можете стереть вспомогательные линии и получить готовый рисунок портрета.
Как растушевать этот набросок, чтобы получился полностью законченный портрет, я опишу в одном из следующих уроков.
Лицо со стороны Рисунок
Человеческое лицо — частый сюжет многих произведений искусства, и рисунок — не исключение.Как для новичков, так и для экспертов важно научиться рисовать человеческое лицо.
Однако, как только вы научитесь рисовать человеческое лицо, смотрящее прямо вперед, обучение на этом не заканчивается.
Вам также нужно научиться рисовать лицо сбоку. Это позволит вам рисовать человеческое лицо в разных положениях.
К счастью, мы создали пошаговое руководство по рисованию лица сбоку, состоящее из 9 быстрых и простых шагов.
Более того, каждая инструкция снабжена иллюстрацией, чтобы вам было проще выполнять шаги!
Получайте удовольствие и используйте свои художественные навыки, чтобы нарисовать лицо сбоку!
Как нарисовать лицо сбоку — приступим!
Шаг 1
Начните с рисования идеальной формы круга, чтобы очертить голову персонажа.Помните, что при рисовании грубого наброска используйте легкие штрихи.
Не нажимайте слишком сильно карандашом , чтобы вы могли легко удалить некоторые части контура, которые вам больше не понадобятся.
Как вы можете видеть на рисунке, круг смещен от центра и находится немного выше. Не волнуйтесь, потому что так и должно быть! Это оставляет достаточно места для подбородка и шеи персонажа.
Шаг 2 — Создайте контур головы
Прямо под круглой формой нарисуйте диагональную линию с левой стороны, совместив ее с краем круглой формы.Это формирует нижнюю часть лица.
Как только вы достигнете желаемой длины, переместите диагональную линию немного вверх и вправо.
Затем поднимите линию вверх, пока она не коснется круга, который мы нарисовали ранее. Это создает форму подбородка и челюсти персонажа.
На этом этапе схема может показаться запутанной, но когда мы ее отполируем, она соберется воедино.
Шаг 3 — Уточните контур головы
С помощью ластика удалите нижнюю линию круга, которая пересекается с контуром головы.Будьте осторожны при стирании линии, вы не хотите случайно удалить важные линии.
Теперь сотрите часть левого края контура, где мы будем рисовать нос и рот. Нарисуйте удлиненную кривую для носа и две последовательные кривые, чтобы сформировать рот на том месте, где мы стерли линию.
Как вы можете видеть на иллюстрации выше, форма головы теперь более заметна.
Шаг 4 — Затем нарисуйте шею
Прямо под челюстью персонажа нарисуйте две изогнутые линии, наклоненные в противоположном направлении.Это формирует шею персонажа.
Помните, чем больше промежуток между двумя линиями, тем шире будет казаться шея.
Шаг 5 — Далее нарисуйте линию роста волос
Нарисуйте несколько перекрывающихся кривых прямо надо лбом. Это создает линию роста волос персонажа.
Как только линия роста волос достигнет места над челюстью, нарисуйте наклонный овал с нижней частью, непосредственно соединенной с челюстью. Это формирует ухо персонажа.
Не забудьте стереть контур затылка! Сделав это, у вас будет достаточно места для завершения прически.
Шаг 6 — Завершите прическу персонажа
Нарисуйте полукруг, начиная со лба и заканчивая затылком. Это формирует все волосы персонажа.
Не забудьте добавить несколько линий на поверхность волос. Это добавляет текстуру волосам, делая их мягкими и, самое главное, реалистичными.
Шаг 7 — Затем соберите волосы в пучок
Нарисуйте еще один полукруг в верхней части головы. Это формирует волосы, собранные в пучок.Не забудьте добавить несколько линий, чтобы добавить текстуру волосам!
Как вы можете видеть на иллюстрации выше, мы сделали прическу нашего персонажа простой и простой. Однако не стесняйтесь рисовать любую прическу, которая вам нравится!
Вы можете распустить волосы и сделать их волнистыми или сделать короткую стрижку пикси. Это все зависит от вас!
Шаг 8 — Формируем видимую бровь
Нарисуйте изогнутую линию с прямым краем слева и заостренным концом справа. Это формирует арочную бровь вашего персонажа.
Не забудьте заполнить всю бровь угольно-черным оттенком, чтобы сделать бровь более изысканной.
Шаг 9 — Нарисуйте глаз, чтобы закончить образ
Чтобы создать глаза, начните с рисования V-образной линии сбоку с заостренным концом справа. Затем нарисуйте стоячий овал на отверстии V-образной линии с левой стороны.
Образует зрачок глаза. После этого нарисуйте крошечный круг внутри зрачка, чтобы создать радужную оболочку. Затените весь зрачок, оставив незаштрихованной радужную оболочку.Это создает драматический эффект «сверкающих глаз».
Не забудьте добавить линию прямо над глазом, чтобы создать иллюзию складок или складок, чтобы ваш рисунок выглядел реалистично!
Теперь, когда мы успешно нарисовали лицо сбоку, пришло время самой захватывающей части. На этом последнем шаге мы создадим уникальный набор цветов и раскрасим лицо.
Воспользуйтесь этой возможностью, чтобы продемонстрировать свои художественные способности, особенно умение смешивать и сочетать цвета.
Цвета, которые вы будете использовать для лица, полностью зависят от вас! Но вот совет, который может оказаться полезным: смешайте цвета белый, желтый, красный и синий, чтобы создать индивидуальный оттенок кожи.
В зависимости от цвета лица, которого вы пытаетесь добиться, вам может понадобиться добавить больше любого из цветов.
Получайте удовольствие, играя с цветами, поскольку лицо в конечном итоге оживает!
Твое лицо сбоку Рисунок готов!
Надеюсь, вы хорошо провели время, рисуя лицо сбоку. Если вам было весело с этим, то вам может быть интересно нарисовать мультяшное лицо!
Ознакомьтесь с нашим каталогом «Как рисовать», чтобы узнать о многих других увлекательных занятиях по рисованию, подобных этому!
Когда вы закончите рисовать и раскрашивать лицо сбоку, не забудьте продемонстрировать свой шедевр! Сфотографируйте свой цветной рисунок и разместите его на нашей странице в Facebook и на Pinterest!
Мы рады видеть ваше невероятное лицо на боковом рисунке!
Простые советы по рисованию глаз
Глаза — одна из самых важных черт персонажа, но их сложно нарисовать.Не волнуйтесь, я научу вас рисовать глаза для начинающих. Изучите технику «маски для глаз», которая поможет вам создать правдоподобное выражение лица!
Расположение глаз
В среднем реалистичном лице взрослого человека глаза находятся посередине лица. Обычно зрачки сидят на средней линии.
Глаза — хороший инструмент для измерения пропорций лица. На виде спереди глаза отстоят на один глаз друг от друга и на один глаз от края.Из-за челки или бакенбардов расстояние может казаться меньше.
Не беспокойтесь о симметрии. Продолжайте переворачивать рисунок по горизонтали, пока оба направления не будут выглядеть правильно. Человеческие лица не идеально симметричны.
Если смотреть сбоку, то из-за расположения внутри глазницы глаз кажется наклоненным.

Стилизованные пропорции получены из реалистичных, поэтому указатели можно применять и деформировать в зависимости от стиля.Даже когда глаза больше, должна быть создана структура, которую можно представить в трехмерном пространстве. Это основа для того, чтобы сделать глаза объемными и представить их под разными углами.

Глаза под разными углами

С других ракурсов глаза могут показаться плоскими, если они нарисованы по прямой линии. Передняя часть лица немного изогнута, а глаза кажутся раскосыми.

Форма глаза меняется при движении зрачка.Не бойтесь разбить форму глаз, чтобы сделать ее динамичной. Зрачок движется по сфере, а не по прямой плоскости.

Особенно при рисовании глаз в ¾ важно представить сферическое пространство, в котором они движутся. Учитывайте толщину век. Стилизованные подходы могут не учитывать некоторые анатомические детали, но форма все равно должна вести себя как реалистичный глаз для достижения трехмерного результата.

Когда голова отвернута в полупрофиль, вы можете видеть только кончик брови и ресницы.Повернув его больше, вы увидите, что между глазом и переносицей нет места. Это указывает на сильное изменение направления головы, прежде чем она превратится в полный профиль.

Выражение

Воображение маски для глаз может помочь объединить черты вокруг глаз, чтобы они не просто плавали на лице. Маску для глаз также легче представить в разных ракурсах. Совместная работа функций помогает повысить удобочитаемость предполагаемой эмоции.

Брови — очень мощный инструмент для выражения эмоций. Иногда может помочь преувеличение бровей, даже если это может отклониться от реалистичного подхода. Опускание бровей к глазам создает сильное выражение. Эффект усиливается, когда выражению предшествует или следует противоречивое движение, чтобы показать весь диапазон сжатия и растяжения.

Мышцы лица — твой лучший друг! Даже незначительное их указание способно моментально усилить выражение.
Даже немного подчеркнув выражение, показав больше сквоша или подчеркнув черты, это то, что отделяет безжизненную копию фотографии от выразительного рисунка.

Будьте осторожны, чтобы вокруг зрачков не было слишком много белого. Используйте его, чтобы показать удивление, ужас или опасность. Неадекватное использование может легко привести к сумасшедшему виду, который отталкивает людей.

Формы глаз

Глаза имеют самые разнообразные формы. Избегайте симметрии, чтобы сделать их менее статичными и скучными.Поэкспериментируйте с различным расположением вершины века, формой глаз, бровями, ресницами и зрачками. Смотрите на глаза и брови как на набор, чтобы они работали вместе, а не по отдельности. Мужские брови обычно расположены ближе к глазам.
С возрастом глаза все больше слипаются, появляется все больше и больше морщин.

Примите во внимание то, что вам действительно нужно. Простые глаза могут лучше подойти для анимации или стиля, который больше основан на движении. Иллюстрации и крупные планы могут потребовать более детального подхода.
Лично я стараюсь не тратить слишком много времени на глаза, чтобы не забыть об остальном теле. Однако в эмоциональном рисунке уделить особое внимание глазам может быть хорошей идеей.

Полезно представить глаза закрытой формы, даже если вы решите оставить пробелы в уголках глаз. Это облегчает указание объема и рисование глаз под разными углами.

Детали

Роговица представляет собой прозрачную линзу, покрывающую радужную оболочку и зрачок.Это влияет на форму глаза. Будьте осторожны с положением зрачка под разными углами.
Большие зрачки указывают, помимо прочего, на то, что глаза смотрят на что-то далеко или что глаза приспосабливаются к темноте. Маленькие зрачки появляются при ярком свете или при взгляде на что-то с близкого расстояния.

Цвет глаз обычно зависит от освещения и стиля, который вы хотите использовать. Рассмотрим эти четыре основных шага.Если сделать белок глаза темнее, блики станут еще более заметными.

Иногда бывает интересно поэкспериментировать с различными цветовыми акцентами и более мягкими/жесткими краями радужной оболочки.

Я надеюсь, что это руководство было полезным.

Нарисуй меня влево! Нет, нет, мой другой левый! Раскрыта скрытая предвзятость в истории искусства: Чудеса Крулвича.
..: NPR
Посмотрите на этого парня.
Он полуулыбчивый, полухмурый. Я тщательно нарисовал рот, чтобы он был в равной степени грустным и счастливым.
Но когда вы посмотрите на него — возьмите его целиком — как вы скажете, у него хороший день или плохой день?
Большинство людей сказали бы: добрый день. Он кажется немного более улыбчивым, чем нет.
Это потому, что, как говорит научный писатель Сэм Кин, когда мы смотрим на кого-то, левая сторона лица этого человека более эмоционально сильна и «определяет общий эмоциональный тон.»
Итак, если его левая сторона счастлива, а правая — грустна, левая побеждает — все лицо кажется счастливым. Равное становится неравным. Как будто я смотрю на тебя, вместо того, чтобы забрать тебя с собой. один визуальный глоток, я просматриваю ваше лицо слева направо, и левая сторона кажется мне более доминирующей
С чего бы это?
Ну, когда вы смотрите на кого-то, ваше правое полушарие выполняет большую часть работы. Это часть вашего мозга, которая специализируется на лицах и очень хорошо считывает эмоции.
Но, как вы, наверное, знаете, ваше правое полушарие работает в основном через левую сторону вашего тела. Поэтому, когда вы смотрите на чье-то лицо, ваше правое полушарие получает информацию из левого поля зрения. Это означает, что вы будете больше замечать, больше читать и больше помнить о левой стороне лица этого человека. Его правая сторона имеет меньшее значение.
Если бы вы позже увидели фотографию этого человека и разрезали ее пополам, вы бы подумали: «О, этот парень больше похож на левую сторону.»Это потому, что ваш мозг заставил вас так думать.
В своей новой книге «Повесть о дуэлях нейрохирургов » Сэм Кин говорит, что эта привычка «смотреть налево» глубоко повлияла на мир искусства, особенно на портретную живопись.
Люди, которые позируют артистам, по его словам, похоже, чувствуют, что левая сторона их лица несет в себе больше эмоциональной силы и производит большее впечатление, чем правая. Это почти наверняка не сознательная мысль, но если вы систематически посмотрите на достаточное количество картин, вы увидите четкую контрольную закономерность.
В портрете за портретом вы обнаружите, что персонажи вместо того, чтобы смотреть прямо на зрителя…
… они будут смотреть немного боком, чтобы их левая сторона была более открытой.
Мона Лиза — известный пример. Она (или это был Леонардо?) решила слегка повернуть лицо, обнажая левую щеку.
Жан-Пьер Мюллер/AFP/Getty Images
Насколько велика предвзятость «покажи нам свою левую»? Что ж, если бы натурщики вели себя совершенно хаотично, можно было бы ожидать одинаково часто встречать три основных варианта: 33% повернутся лицом к аудитории, 33% повернутся налево, 33% повернутся направо.
Но когда ученые посмотрели, они обнаружили не это. Одно исследование 1474 портретов, написанных в Европе с 16 ^{по 20 века, показало, что примерно на 60 % натурщик отдавал предпочтение левой стороне лица: мужчины в 56 % случаев, женщины в 68 %. Другое исследование рассмотрело 50 000 объектов от каменного века до наших дней и обнаружило, что после ранних греков существовало постоянное смещение левого профиля. Когда дело доходит до страданий Иисуса на кресте, наклон впечатляет: голова Иисуса обращена влево более чем в 90% случаев.}
Пристрастие «покажи нам свою левую руку», как пишет Сэм, «сохранялось независимо от того, были ли сами художники левшами или правшами».
Мы не знаем, говорили ли художники своим моделям: «Я хочу, чтобы вы посмотрели налево», или натурщики выбрали эту позу, чтобы показать свою более выразительную сторону. «Но предвзятость кажется универсальной», — пишет Сэм. Он указывает, что когда натурщик поворачивается, левый глаз перемещается к центру холста, вот так…
… что затем помещает большую часть лица натурщика на левую сторону, где, по словам Сэма, «правое полушарие, жаждущее лица, может его изучить».
Когда этого не происходит?
Конечно, есть исключения. Леонардо да Винчи, нарисовавший Мону Лизу, часто шел другим путем и создавал множество портретов, обращенных вправо.
Автопортреты, кажется, часто смотрят вправо. Но, говорит Сэм, «Художники склонны рисовать автопортреты в зеркале, из-за чего левая половина лица появляется на правой стороне холста.Так что это «исключение» может на самом деле подтвердить предвзятость».
Любопытно, что Сэм обнаружил, что видные ученые, по крайней мере, на своих официальных портретах для Королевского общества в Англии, обычно смотрят вправо. «Возможно, они просто предпочитали казаться более холодными и менее эмоциональными». — скорее стереотипный рационалист».
Скептик может сказать, что это выученное поведение. Ты идешь в художественную школу или становишься подмастерьем — босс поворачивает своих подданных, чтобы показать больше левой щеки, так что ты перенимаешь привычку.Так вот что это: привычка. А может западная привычка. Западные языки, в конце концов, читают слева направо. В арабском языке язык (и лица?) может быть другим.
Сэм подумал об этом, но обнаружил, что «исследования портретов в Египте (где тексты читаются справа налево) также выявили значительное большинство портретов, обращенных влево».
А детские рисунки? Дети не знакомятся с картинами взрослых, музейным искусством, культурными подсказками — они просто берут мелки и рисуют.Они рисуют лица, смотрящие влево?
Да, говорит Сэм. Большинство детей, особенно правши, рисуют людей, смотрящих налево. «Общая культура, вероятно, несколько влияет на направление портретов, — писал он, — но большинство художников, естественно, выделяют левую сторону».
Этот анализ заставил меня задуматься: когда вы представляете себе художника и модель, тихо сидящих в студии, это выглядит так тихо, так… скучно. Но если идея Сэма верна, они на самом деле сражаются.
Правое полушарие художника смотрит на левую сторону модели. Правое полушарие модели бормочет: «Нарисуй мою левую», но то, что осталось художнику, правильно для модели, поэтому они вдвоем толкают друг друга, модель поворачивается влево, давая художнику меньше того, что художник хочет художник, по-видимому, сосредотачиваясь на том, что модель показывает все меньше и меньше. То, что выглядит таким безмятежным, возможно, является безжалостным перетягиванием каната, когда художник говорит: «Дай мне еще левее!», модель говорит: «Я даю тебе лево — но это мое лево!»
Арт.Я всегда знал, что это потное дело.
Новая книга Сэма Кина «Повесть о дуэлях нейрохирургов: история человеческого мозга, раскрытая в реальных историях о травмах, безумии и восстановлении» , драма главы о том, как мы с тобой узнали, что у нас в мозгу, как он работает и что происходит, когда он не работает. В основном это серия коротких рассказов с яркими моментами открытий. Короли пронзают голову копьем, и придворный доктор наклоняется, чтобы посмотреть; президентских убийц казнят, и ученые задаются вопросом: «Почему он это сделал? Его мозг заставил его убивать?» Из этих сказок Сэм строит нам наш мозг. (Должен упомянуть, что Сэм является постоянным автором в Radiolab.)
Говоря об этом (я имею в виду Radiolab), я буду выступать с публичной речью в субботу вечером (10 мая) в Вудс-Хоул, штат Массачусетс. ., если вы находитесь поблизости. Это выгодно для Atlantic Public Media — замечательных людей, которые управляют Transom, преподают искусство радио и пилотируют WCAI. Я называю выступление «Тайный осьминог Саддама Хусейна и другие истории науки». Я буду на сцене в 19:30.м. в аудитории Лилли Лаборатории морской биологии, 7 MBL St.
.