Море начинается в Португалии | Интерфакс-Туризм
До Лиссабона из Москвы лететь пять с половиной часов. Начинать знакомство с этим городом надо с одной из полутора десятка смотровых площадок — мирадору. Если увидеть Лиссабон впервые на закате, это гарантировано станет одной из любимых заставок на вашем внутреннем «рабочем столе». Впрочем, и среди дня вас встретят красные крыши, океанские лайнеры, журчание фонтанов, звуки фаду, запах жареных осьминогов и звон бокалов. Все это сливается в один сплошной радиосигнал: хо-ро-шо.
Город ста холмов и красных крыш
Лайфхак для девушек: не берите в Лиссабон туфли на каблуках — сломаете или каблуки, или ноги. Вы наверняка пойдете в старые мавританские кварталы: Алафаму и Моурарию, будете взбираться на лестницы в тысячи ступенек, спускаться по извилистым брусчатым улочкам, спотыкаясь о многовековой булыжник.
Когда-то здесь бил горячий источник — Аль Хама — вечная причина раздоров между местными жителями, рабами и моряками.
Атмосфера Алафамы тоже особая: прохожим приходится выпутываться из сохнущего на улице постельного белья, слушать перекрикивания через квартал старых матрон и уворачиваться от ушатов с водой).
Город желтых трамваев
Забудьте все, что написано в путеводителях про особую атмосферу традиционного транспорта Лиссабона: старых желтых трамваев и подъемников. Все туристы читают одни путеводители, и вместо атмосферы старой Португалии вы получите час-пик в компании абсолютного интернационала. Например, в лифт Санта Жушта мы попали лишь с третьего раза. Пробовали втиснуться в фуникулер Глория – и не смогли, даже учитывая наш московский опыт.
Но трамваи со стороны действительно живописны. Одна из фишек в том, что рельсы проложены часто вплотную к домам.
Площади Лиссабона
Почти все площади столицы Португалии выложены черно-белой мозаикой в виде волн.
Она появилось здесь в середине 19-го века, чтобы упростить жизнь морякам, сходящим на берег после долгого плавания. И правда, если смотреть под ноги, будет штормить). Кстати, площадь Росиу и прозвали — Штормовой.
На Росиу разворачивались самые важные события в жизни города: бои быков, революции, аутодафе (публичное сожжение на кострах обвиненных в ереси). Штаб-квартира португальской Инквизиции находилась здесь же.
Рядом с Росиу — Площадь Реставраторов с бронзовым монументом освободителям от испанского владычества. На западной стороне площади находится дворец Фош — эдакий лиссабонский Версаль.
А ближе к набережной реки Тежу, впадающей в Атлантический океан, находится Площадь Коммерции или Дворцовая. Здесь когда-то находился королевский дворец Рибейро. Но он был разрушен в 1755 году…
Это произошло на день Всех Святых — самое страшное землетрясение Европы, силой 9 баллов. Многие кварталы португальской столицы превратились в руины, погибли 20 тысяч человек, было разрушено 110 церквей, 300 дворцов, все больницы.
Интересно, что королевская семья не пострадала, потому что на время праздников уехала в загородную резиденцию.
Королевский дворец восстанавливать не стали, а площадь получила название Коммерческой.
Еще на этой площади в 1908-м году был убит предпоследний португальский монарх Карлуш Первый. А в 1974-м году здесь же прошло восстание Вооруженных сил, положившее конец режиму Салазара-Каэтано.
20 минут на трамвае или 10 евро на моторикше — и вы попадаете в отдаленный район Лиссабона Белен.
Именно сюда, в загородную резиденцию, король Жозе Первый и его семья уехали накануне землетрясения, чем спасли себе жизнь. Интересная деталь: королевская семья после землетрясения жила в палаточном лагере, разбитом у стен дворца, а сам замок был переоборудован в госпиталь.
Теперь здесь резиденция президента.
Недалеко от дворца находится одно из семи чудес Португалии — Беленская башня. Когда-то, в начале 16 века, она стояла посередине реки, а сегодня — на песчаной отмели.
Это был первый форт, оборудованный для применения артиллерии. На террасе находится часовня Богоматери и … скульптура носорога. Прототипом этой фигуры стало диковинное животное, привезённое из Индии в 1515-м году.
А напротив башни стоит потрясающей красоты монастырь Жеронимуш, оформленный в уникальном стиле мануэлино: в декоре вместе с библейскими сюжетами присутствуют диковинные растения, фигуры фантастических животных. Строительство было начато при короле Мануэле Первом в 1501-м году вскоре после возвращения Васко да Гама (здесь говорят Вашко) из Индии.
В монастыре, кроме Васко да Гама, покоятся великие поэты Португалии Луис де Камоэнс и Фернанду Пессоа.
Совет: в монастырь можно пройти бесплатно на службу и не стоять пару часов в очереди за 10 евро.
Байру Алту — центр ночной жизни Лиссабона
С 19-20-го веков в этом районе на холмах разместились редакции типографий португальских газет, а среди жителей появилось много журналистов и артистов.
С 1980-х Байру Алту — стал центром ночной жизни Лиссабона. И действительно, тут можно заходить в любой бар и гарантировано получить хорошее вино, музыку и роскошный вид на город.
О винах, еде и собаках
От кого-то из умных людей я услышала фразу: «Когда выбираешь страну для жизни, посмотри сначала на собак. Если собаки агрессивны — беги подальше. А если они улыбаются, можно здесь остановиться». Говорил это умный человек, провожая взглядом еще одну улыбающуюся португальскую дворнягу…
А еще там очень вкусные морепродукты, которые стоят в ресторане 10 евро за гигантскую порцию, молоко, которое скисает, и хамоны…
А когда едешь по стране на машине, видишь цветущие поля, пасущихся овечек, ветряные мельницы и солнечные батареи.
А вот с вином все сложно! Его слишком много: белое, красное, зеленое, игристое, порто, мушкатель. Стоят вина в маркетах Португалии от 3 до 10 евро, в ресторанах — 12-25. Красные португальские схожи с испанским темпранильо, но часто более бархатные.
Летние хиты — зеленые, с остаточной газацией. К сожалению, их почти не экспортируют.
Край земли
Несмотря на красоты и историческое богатство Лиссабона, выехать за его пределы желательно. Во-первых, необходимо увидеть океан, а во-вторых, настоящую Португалию, не столичную и не туристическую.
В получасе езды от Лиссабона находится самая западная точка Европы — Кабо де Рока. Дальше только океан и Америка. На валуне там высечены слова Камоэнса: «Это место, где земля кончается и начинается море». Океан здесь синий, а на камнях растут желтые и красные цветы…
Путешествовать по Португалии лучше всего на машине. Аренда недорога, платные трассы тоже. Качество дорог хорошее. И даже если пробьете колесо, шиномонтаж можно найти в любой точке, даже на краю земли. Да, нам не повезло, мы пробили колесо, но милейший Педро залатал нам его за 5 минут и 6 евро. Зато благодаря пробитому колесу мы увидели знаменитые пляжи Лиссабонской ривьеры.
Менее двух часов езды на восток – и мы в Эворе, городе, основанном римлянами до нашей эры.
Кроме того, в Эворе сохранился единственный в стране древнеримский храм — храм Дианы.
Еще там замечательные ресторанчики, где одной порции хватит на троих. А если вы заказали (не зная) и суп, и осьминога — смело просите последнего упаковать с собой.
Если от Эворы три часа ехать на юго-запад, можно увидеть еще один край земли — врезающийся узкой полосой глубоко в океан Мыс Сан-Винсенте. Подходить к краю обрыва, несмотря на ограждение, страшно. Не из-за высоты, и даже не из-за срывающихся из под ног камней, а из-за ветра, который просто уносит тебя в эту безбрежную даль…
Там же, на южных окраинах Португалии, среди роскошных пляжей расположен город Лагос или Лагуш. Это не просто тезка африканского Лагоса, последний был назван в честь португальского.
Население Лагуша около 20 тысяч человек, а история более 2000 лет. В 14-15 веках из этого порта великие мореплаватели отправлялись покорять мир. Отсюда началась эпоха Великих географических открытий.
В Лагуше жил Принц Энрике, известный всему миру как Энрике Мореплаватель — сын короля Жуана Первого. Через этот порт первые африканские рабы прибыли в средневековую Европу.
До 1960 года Лагуш был исключительно рыболовецким городом. Но сегодня здесь много туристов. Летом эти места привлекают виндсерфингистов со всего мира. Еще там изобилие морепродуктов, дюжина крупных устриц стоит 5 евро, а прекрасный брют еще 3 евро…
Португалия не претендует на титул самой романтичной страны, на этом пьедестале прочно укрепились Франция с Италией, но титул одной из самых красивых и …настоящих – точно может получить.
ЦКБ «Рубин» запускает в Кронштадте Центр морской робототехники
Около 100 конструкторов, специалистов и квалифицированных рабочих, два стапеля, испытательные стенды и собственные средства технического контроля — так выглядит сердцевина, ядро Центра морской робототехники, что создан конструкторским бюро «Рубин и начал работу в Кронштадте.
«РГ» уже рассказывала о подводных беспилотных аппаратах и целых робототехнических комплексах, что создаются в петербургском ЦКБ «Рубин» в интересах широкого круга заказчиков — для науки, решения прикладных и специальных задач, в том числе под уже существующие и перспективные проекты в нефтегазовой отрасли, энергетике, подводной геологоразведке.
Теперь на специализированной площадке будут проектировать, собирать и тестировать автономные необитаемые подводные аппараты. Как отмечают в «Рубине», уже сейчас возможности их собственной площадки рассчитаны на одновременную сборку нескольких сверхтяжелых, тяжелых, средних и малых подводных аппаратов.
На производственных участках в Центре морской робототехники в Кронштадте. Фото: ЦКБ «Рубин»
План создания такого Центра морской робототехники был в свое время согласован с Объединенной судостроительной корпорацией (ОСК) и администрацией Санкт-Петербурга, после чего «Рубин» выкупил комплекс зданий у Кронштадтского морского завода.
В результате организовано новое современное производство на 6000 квадратных метрах в непосредственной близости от «материнского» КБ. И в его руководстве не без оснований полагают, что такой шаг «позволит существенно сократить временные и ресурсные издержки» — как минимум, за счет размещения производства и стендов для испытаний на одной территории. Отмечают, что «новая площадка будет действовать и в интересах других предприятий ОСК: по их чертежам могут изготавливаться опытные образцы робототехники».
Напомним, что за последние десять лет специалисты «Рубина» стали авторами нескольких ярких премьер в сфере подводной робототехники. Из тех, что на слуху — глубоководный аппарат «Витязь-Д», созданный по заказу Фонда перспективных исследований. Это первый в мире АНПА, который работал в Марианской впадине. До этого на морских и специализированных выставках были представлены аппарат малого класса «Юнона» и семейство малых роботов «Амулет» и «Талисман». Кроме того, разработаны проекты автономных подводных глайдеров, а также комплекс подводных технических средств для сейсморазведки в подледных условиях.
Сохраняя свою главную специализацию — проектирование АПЛ — и верность историческим традициям, нынешнее поколение конструкторов «Рубина» и руководство бюро стремятся идти в ногу со временем, а в чем-то его опережать. Поэтому все новые подводные роботизированные комплексы создаются полностью в цифровой среде — это ускоряет проведение расчетов, сокращает сроки разработки, позволяет практически полностью исключить брак при изготовлении и сборке компонентов аппарата.
На производственных участках в Центре морской робототехники в Кронштадте. Фото: ЦКБ «Рубин»
Пожар на полмиллиарда долларов. В Атлантике сгорело тысячи Bentley и Lamborghini
Автор фото, Reuters
Подпись к фото,За пожаром на грузовом судне Felicity Ace пожарные и технические специалисты наблюдали несколько дней, так как было непонятно, как его тушить
На грузовом судне Felicity Ace, который вез почти 4 000 дорогих автомобилей из Германии в США, догорел пожар, который продолжался несколько дней.
Стоимость сгоревших автомобилей может достигать полмиллиарда долларов.
Судно вышло от берегов Германии 9 февраля и направилось в сторону США, но в районе португальских Азорских островов на нем начался пожар. На Felicity Ace было загружено почти 4 000 люксовых автомобилей, включая машины таких марок как Porsche, Audi, Bentley и Lamborghini.
Пожар начался в одном из трюмов корабля и стал быстро распространяться на борту, в том числе и «благодаря» грузу. Дело в том, что многие автомобили оснащены литий-ионными аккумуляторами, которые легко воспламеняются.
Пока неизвестно, что стало причиной пожара и связан ли он с автомобильными аккумуляторами.
Команду из 22 человек эвакуировали в тот же день, когда начался пожар. А вот судно продолжало гореть в течение нескольких дней, потому что для тушения аккумуляторов нужно было специальное оснащение, которого у португальских пожарных не было.
В понедельник пламя утихло, так как, по словам портовых чиновников, «там уже нечему гореть».
Автор фото, Reuters
Подпись к фото,Felicity Ace в порту Копер, Словения, в августе 2020 года
В скором времени пожарные бригады и технические специалисты могут подняться на борт судна для подготовки его к буксировке либо в Европу, либо на Багамы.
Сейчас судно находится на расстоянии примерно в 90 морских миль от острова Фаял в Атлантическом океане.
Португальские власти опасались также, что продукты горения литий-ионных аккумуляторов могут привести к загрязнению окружающий среды, однако, по состоянию на понедельник, они не обнаружили разлива опасных веществ.
По данным IT-компании Skytek, которая специализируется на создании инновационных решений для промышленных отраслей, при стартовой цене в 99 650 долларов за машину, общая стоимость сгоревших автомобилей может превысить отметку в 500 млн долларов.
По словам оценщиков компании, пожар, возникший на грузовом корабле Felicity Ace, может привести к убыткам для рынка морского перестрахования на сумму, аналогичную стоимости автомобилей.
Грузовой корабль с новыми Porsche и Volkswagen загорелся в Атлантическом океане :: Autonews
Грузовое судно под названием Felicity Ace, которое перевозило новые автомобили Porsche и Volkswagen, загорелось в Атлантическом океане. Как сообщает Washington Post, корабль следовал из Германии в США. О причине пожара не сообщается. Однако уже известно, что все 22 члена экипажа корабля были спасены.
Также пока не известно о точном количестве автомобилей, которые были загружены на судно, которое в итоге потеряло управление и дрейфует в океане. Как сообщает The Drive, всего на корабле может поместиться почти 4000 машин. Не исключается, что множество автомобилей могли получить повреждения в результате пожара.
В американском подразделении Porsche заявили, что поставлены в известность в связи с инцидентом.
Фото: Polembros Shipping
В свою очередь, в Volkswagen также заявили, что «им известно о сегодняшнем инциденте с грузовым судном, перевозившим автомобили Volkswagen Group через Атлантику». В компании подчеркнули, что на данный момент информация о пострадавших при пожаре отсутствует.
«Мы работаем с местными властями и представителями судоходной компании для расследования причин инцидента», — подчеркнули в Volkswagen.
в 2019 г. грузовой корабль Golden Ray с более чем четырьмя тысячами автомобилей на борту перевернулся в Атлантическом океане у берегов американского штата Джорджия. На борту судна находились 4300 автомобилей. Корабль перевозил машины Hyundai, Kia, Ram, Chevrolet и Mercedes-Benz. Во время катастрофы на борту судна находился экипаж из 24 человек, состоящий в основном из граждан Южной Кореи и Филиппин. Все моряки с автовоза были спасены.
Фото: YouTube
Позже грузовое судно для эвакуации решили распилить на части гигантскими пилами. Для этого задействовали специальный подъемный кран VB 10000, построенный компанией Versabar. При этом под пилы попали и множество новых автомобилей, которые решили не доставать из трюмов.
Спасатели посчитали, что это будет слишком сложно.
Ника Белоцерковская: «Такой жуткой беспомощности я не чувствовала никогда»
Новости
3336Ника Белоцерковская
Ника Белоцерковская прокомментировала новости об объявлении президентом России Владимиром Путиным о военной спецоперации на Украине.
Пишу и стираю, пишу и стираю.
И реву, и реву, и реву. Читаю новости и снова реву, и руки дрожат и трясет. Я не знаю, что могу сделать. Я не знаю, как можно хоть что-нибудь изменить. Такой жуткой беспомощности я не чувствовала никогда. Больно. Страшно. Хочется уснуть и проснуться снова и понять, что это был всего лишь чудовищный сон. Но вот она тут, наяву — точка невозврата. И мы все начинаем новый отсчет. С 24 февраля 2022 года. Даты начала великого горя для наших народов.
Я родилась в Одессе. Это мой самый любимый город на Земле. Дорогие мои украинские братья и сестры, обнимаю вас всем своим сердцем. Сил и мужества вам!
Опять не знаю, что написать. Как вас поддержать. И молчать нельзя, и сказать нечего. Нет таких слов. Только… Мои украинские друзья, мой дом — ваш дом. И знайте, что ни я, ни близкие мне люди, да просто ни один человек из тех, кого я знаю, не хотел этой войны.
Сегодня утром президент России Владимир Путин объявил, что принял решение о «специальной военной операции» в Донбассе.
Глава государства отметил, что Москва будет стремиться к демилитаризации Украины, сообщает РИА «Новости». Президент Украины Владимир Зеленский внес в Раду законопроект о всеобщей мобилизации.
Фото Instagram
Зона конвергенции: эстетика и политика океана в современном искусстве и фотографии
Эбигейл Сусик
я
Постепенно за последнее столетие древняя символическая связь между человечеством и морем изменилась, и современная культура в целом обращает на это внимание. Ранее внушающее благоговейный трепет величие океана как культурного символа теперь уступило место тревожному осознанию нового типа: человечество больше не может полностью убежать от самого себя, исследуя чужие морские просторы.
Безусловно, многие буквальные и метафорические ассоциации с океаном прочно укоренились, как и на протяжении столетий. Приливная сила океана по-прежнему угрожает человеческой жизни в ужасающих масштабах, а его глубины продолжают таить в себе множество научных загадок. Тем не менее также очевидно, что океан по-разному подчинялся настойчивым формообразующим силам человеческой руки, и это, в свою очередь, изменило наше представление о его семантической идентичности. То, что когда-то было одним из высших пространств инаковости с человеческой точки зрения, за последние полвека или около того было заменено часто гротескным опытом неизбежной саморефлексии.Если обратить вспять подсознательное бремя доисторического мифа о потопе, то это скорее приливная волна рукотворной материальности, которая устремляется, чтобы охватить моря земного шара массой ярких пластиковых кусочков. По мере того как обломки со всего мира загромождают самые отдаленные пляжи, а водовороты плавучего мусора образуют новые острова в Тихом океане, старый ужас vacui и смертельный страх перед океаном трансформируются в удушающую клаустрофобию и яростную самокритику.
Продолжая функционировать в культурном отношении как физический симулякр человеческого бессознательного, как это было давно, океан постоянно извергает и вновь всплывает на поверхность то, что большая часть современного общества пытается подавить в течение некоторого времени.Будучи невольным туалетом и главной торговой магистралью для глобальной торговли, мировые океаны резко раскрывают тот факт, что культура и природа теперь взаимопроникают физически и символически и эквивалентны как по силе, так и по влиянию.[1]
По общему мнению, ощутимое загрязнение Мирового океана небиоразлагаемым мусором является опасной проблемой, и все же большая часть общества занимает пассивную позицию в отношении того, что можно с этим поделать. Между тем, эти движущиеся поверхности постоянно инкрустированы огромным количеством перевозимых товаров, что обеспечивает долговечность этого цикла потребления.Хотя это состояние пассивности, безусловно, досаждает нам как на практическом, так и на психологическом уровнях в повседневной жизни, также важно, что значительная часть мира искусства обращает внимание на эту экологическую и антропологическую ситуацию.
Несколько художников со всего мира недавно обратились к царству океана как к предмету своих фотографических работ, и, что примечательно, каждый из этих художников отражает схожий набор социологических условий по отношению к этой водной среде.Повторяя то, что сегодня стало статусом почти всех сфер человеческого опыта, похоже, эти работы строго комментируют то, как мировые моря стали ясными индикаторами вездесущности глобального капитализма и вытекающего из этого образа жизни отбросов.
Таким образом, возникла ощутимая тенденция, которая, наряду с сообщениями о преобладании фотографического режима в западных культурных проявлениях и важными последствиями самого этого сдвига в искусстве конца двадцатого века, также глубоко говорит о том факте, что океан снова стал важнейшим культурным индикатором в целом.Вместо того, чтобы раскрывать какой-либо ностальгический возврат к ранее возвышенным ассоциациям с океаном как зоной ужаса и удовольствия, или модернистское понимание океана как саморефлексивной матрицы, я утверждаю , что благодаря этому недавнему притоку возникают новые темы.
Нынешний всплеск интереса к океану среди современных художников, в первую очередь фотографов, говорит о возросшем осознании океана как места, прозрачно отражающего тотальное пронизывание жизни и искусства коммерческими языками.В дополнение к этому я утверждаю, что эти работы активизируют политическое сознание в отношении экологических проблем, связанных с человеческими отходами, посредством сложной эстетической операции, включающей противостояние как прекрасному, так и отталкивающему, желательному и отталкивающему, тем самым создавая своего рода зону конвергенции или приливный вихрь. для некоторых из наших самых сильных эмоций по поводу современной материальности и нашего взаимодействия с ней.
Такой гибридный эмоциональный сигнал мало чем отличается от фрейдистского сверхъестественного, играющего на пропасти, разделяющей знакомое и странное, известное и забытое, в конечном итоге создавая повышенное осознание «бытия» через эту дихотомию.В случае с современными фотографиями океана этот дуалистический зрительный опыт отталкивания и влечения предупреждает зрителя о противоречивой природе его собственных чувств по этому поводу, тем самым вызывая изменчивое, если не всегда активное критическое разочарование текущими событиями в нашем мире.
Такого рода «развертывание» или «пробуждение» политических настроений посредством убедительной риторики художественного образа имеет глубинные связи с пропагандой, искусством соцреализма и репортажем. Но, как мы увидим дальше, в случае с современными документальными фотографиями океана это «развертывание» также создает уникальную разновидность социальной реакции, которая больше связана с привлечением внимания к общему недомоганию двусмысленности, чем с изложением какого-либо конкретного политического сообщения.Именно это недомогание от двусмысленности, под которым я подразумеваю глубоко противоречивые чувства, которые питает западное общество по поводу экологических проблем, связанных с океаном, вызывает тонкую цепную реакцию эмоций. Такая эмоциональная инерция может привести к политическому через эстетическое косвенным и постепенным образом.
Таким образом, я утверждаю, что одним из следствий этого нового массива современной фотографии океана является обращение вспять чрезвычайно распространенного процесса отрицания или подавления, который происходит в нашей повседневной жизни в отношении нашего осознания экологических проблем.
Очевидно, культура в целом не страдает от какой-то коллективной амнезии по поводу все более загрязненного состояния Мирового океана. Это частая тема для разговоров и обычное признание для всех, кто соприкасается с океаном в определенный день. Тем не менее, такие фотографические «записи» нашего мира действуют как упрямые свидетели и раздражительные напоминания о текущей ситуации и, следовательно, служат разрушению обыденности уже известного и предлагают потенциальный катализатор социальных изменений.
Важно отметить, что этот подъем сознания господства экономических сил и их проявления в искусстве намного превосходит ранние модернистские увлечения эстетикой индустриального и обтекаемого. В то время как современное искусство, посвященное океану как абсолютной культурной сфере, демонстративно разделяет ту же склонность к визуальному удовольствию и красоте, выраженную в изображениях индустрии начала ХХ века, эти новые размышления об океане одновременно воплощают в себе внутренний шок и последующее отвращение к чистому величина текущего материального избытка.
При взгляде на эти современные изображения очевидная формальная красота сцен и объектов, представленных в контексте океана, быстро уступает острому психологическому осознанию страха и вины в отношении потенциальных стихийных бедствий, вырисовывающихся в будущем в результате наших моделей потребления (подробнее об этом процессе наблюдения за развитием будет сказано далее). Несомненно, именно потому, что раньше океан был местом разного рода модернистского трансцендентализма, сегодняшняя тенденция разоблачать океан как коммунальную клоаку для капиталистических излишеств тем более тревожна.
Это наблюдение подчеркивается наблюдением, что большинство произведений современного искусства, сюжетом которых является океан, представляют собой либо фотографии, либо видео, что позволяет еще более заметно отойти от прошлого наследия живописных изображений океанической сферы со всеми их проявлениями. символический багаж. Точно так же большинство этих современных работ основано на «документальной» эстетике в том смысле, что они записывают сцены из жизни с очевидной объективностью и минимальными манипуляциями с изображением (хотя, как станет ясно далее, Крис Джордан и Энди Хьюз являются исключением из этого правила).
в моем обсуждении).С одной стороны, такой формальный выбор со стороны этих художников может показаться стремлением к правдивости и мнимой «фактуальности» репортажа — и в какой-то мере этот импульс сохраняется в восприятии этих изображений зрителем. Фотографии, которые будут кратко обсуждаться здесь Алланом Секулой, Эдвардом Буртински и Пэм Лонгобарди (и некоторые примеры Джордана), сохраняют реалистичность в том смысле, что они точно фиксируют окружающее поле зрения, а также представляют сцены заметного социального значения для спекуляций. .Кроме того, благодаря специфике сайта, которая становится очевидной благодаря описательным названиям, часто включающим даты и/или географические названия, зритель «узнает» что-то о мире и его экологических проблемах в процессе просмотра. В эстетическом смысле этот выбор увязывает эти фотографии с существенной индексальной и денотативной традицией фотографии. Пейзаж или объект в поле зрения становятся настоящим и имманентным «субъектом», в то время как бестелесный наблюдающий глаз наблюдает с самоосознающей, отстраненной и вневременной дистанции.
В политическом смысле репортажная грань, присущая большинству этих фотографий, на очевидном уровне связывает их с журналистскими функциями разоблачения и социальной критики. Другими словами, фотографии раскрывают скрытую правду и позволяют увидеть океан таким, каким он является в настоящее время, по крайней мере частично: неоднородным природно-культурным болотом, содержащим значительное количество пластиковых и металлических обломков и обломков.
Но, как я уже упоминал выше, эти современные фотографические исследования морского контекста следует отличать от заметных примеров социальной документальной фотографии таких фигур, как Джейкоб Риис и Уокер Эванс, потому что они еще более настойчиво задерживаются в «объективной» манере. на эстетической красоте их предмета (и я использую здесь «объективный», осознавая изменчивую относительность этого понятия; следовательно, «объективный» здесь читается скорее как «стиль», чем де-факто «категория»).Это различие, без сомнения, во многом связано с отсутствием человеческих персонажей в большинстве современных океанских сцен.
По жанру эти работы ближе к пейзажам и натюрмортам, а потому легче поддаются формализованной упорядоченности и тем самым отстраненному взгляду (по крайней мере, на первый взгляд). На многих из этих фотографий вторжение того, что мы называем «культурой», в чуждое царство категории, обозначенной как «природа», запутано самым провокационным образом, что, в свою очередь, усложняет любое экологическое послание, которое может быть добавлено туда в виде интересно и продуктивно.На фотографии морских контейнеров эти объекты кажутся столь же многочисленными, сколь огромен сам океан (рис. 5). В другом списанный корабль так же впечатляет и трогателен, как вид выброшенного на берег синего кита (рис. 6). На третьей фотографии виден узел запутанной сети, разбросанной по прибрежным скалам, разноцветный и замысловатый, как медуза или кучка живых кораллов (рис. 9). Сначала наше понимание восхищается этими новыми сравнениями, которые, кажется, показывают искусственные объекты культуры как эквивалентные, синонимичные или даже находящиеся в гармонии с самой природой.
Однако вскоре после этого наше экологическое сознание оживает и напоминает нам о сопутствующем отвращении, которое мы связываем с загрязненной окружающей средой, о нашем коллективном страхе перед апокалипсисом, вызванным нашей собственной упрямой расточительностью, о нашей непреодолимой вине за то, что мы играем маленькую роль в этом распутывающемся повествовании о разрушении. и, наконец, наша монументальная политическая неподвижность перед лицом этих угроз.
В этом отношении современные фотографии океана, о которых я говорю, функционируют в такой степени, как memento mori, все еще живые, в том смысле, что мы осознаем на каком-то уровне трезвые оттенки сцены, даже когда мы наслаждаемся чувственным красота представленных образов.Тем не менее, в остальном существуют заметные отличия от парадигмы memento mori, которые сосредоточены на различиях между моралью и этикой, религиозным этосом и политикой, и они во многом связаны с основными различиями в контексте и иконографии. В изображениях океана высокомерие и чревоугодие человечества теперь простираются за пределы дома и города, глубоко в отдаленные регионы самого природного мира, где такие силы становятся анонимными и оторванными от индивидуальной моральной ответственности.
То, что раньше было предметом эфемерного наслаждения в сценах memento mori до эпохи Просвещения, стало почти бессмертными пластиковыми и металлическими антируинами, большими и маленькими, на фотографиях океана.Таким образом, смысл не в том, что все наши роскошные прихоти исчезнут вместе с мимолетностью нашей собственной жизни, как это было с memento mori, а в том, что фрагментарные остатки наших банальных покупательских моделей будут еще долго жить в нас в ужасающей, мода на зомби. Более того, там, где сцены memento mori комментировали наше коллективное желание избежать осознания неизбежной смерти посредством гедонистического отвлечения, современные фотографии океана артикулируют представление о том, что это и есть само отвлечение, наш упрямый пассивный отказ изменить наши методы производства и потребления. , что может ускорить наше продвижение к смерти как вида.
Однако, возвращаясь к вопросу о последствиях недавних изменений в художественных изображениях океана, я думаю, важно помнить о разнообразии образов океана в истории западного искусства.
Это не значит, что раньше океан был чистым символическим холстом в человеческой психике. Действительно, одной из причин его центральной роли в качестве символического означающего для человечества на протяжении всей истории была его гибкость, изменчивость и общая склонность к многозначности.Океан был излюбленным шифром для развития западной современности в течение последних нескольких столетий, и махинации экономики и власти уже давно запечатлены там в тексте и изображениях. В Европе морские сцены семнадцатого и восемнадцатого веков чаще всего изображали океан как выгодную (хотя и не всегда приручаемую) среду для торговли и военных завоеваний. Однако, в отличие от этого, в девятнадцатом веке многих писателей, художников и фотографов бескрайние морские просторы привлекали как символическое средство для различных субъективных и идеалистических состояний ума.Возможно, эта озабоченность часто затмевала его частое живописное изображение в девятнадцатом веке как показатель имперской экспансии, промышленного производства и распределения, пролетарского труда и буржуазного досуга.
Например, в живописи романтические океаны, галеоны, кораблекрушения, гавани и береговые линии Каспара Давида Фридриха вызывали всеобщую изоляцию человеческого сознания перед лицом законов природы — и в то же время они служили метафорой за спроецированную безграничность этого человеческого сознания в самом себе (рис.1). Кроме того, для Дж. М. У. Тернера соленые водоемы часто были наполнены божественным светом и энергией, которые подавляли современные изобретения человечества, предполагая одновременно естественную и сверхъестественную среду, которую невозможно приручить или преодолеть, чужеродный и волшебный анимус, который изрыгает любое человеческое судно вошло туда.[2] На менее восторженном уровне, чем Фридрих или Тернер, Уинслоу Гомер исследовал различные настроения океана в течение дня и в разные времена года.В океане он продемонстрировал более гибкую и темпераментную среду, почти столь же снисходительную и щедрую, сколь и прожорливую. Его морские сцены показывают водную поверхность, которая ненадежна и непроницаема: средоточие смерти, а также причудливого удовольствия в зависимости от климата, приливов и надежности корабля.
Рисунок 1: Каспар Давид Фридрих, Монах у моря , 1809 год. Холст, масло. 110 × 171,5 см. Предоставлено Национальной галереей, Государственным музеем (http://www.smb.spk-berlin.de/), Берлин, Германия. Фото предоставлено: Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz, Берлин, Германия/ Йорг П. Андерс/ Art Resource, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
Со всеми своими разнообразными морскими и прибрежными ассоциациями океан, безусловно, был универсальным средством общения для этих живописцев, но всегда утверждал свою автономию и абсолютную невосприимчивость к формальной и иконографической ассимиляции. Эта постоянная онтологическая дистанция между океаном и человечеством, по-видимому, имеет столько же общего с вопросами масштаба, сколько и с чрезвычайной опасностью, исходящей от океана.Хотя болезненные и устрашающие качества океана были видимым предметом в европейской морской живописи до двадцатого века, более последовательной темой в визуальных изображениях океана является непостижимая и сверхчеловеческая необъятность океана.
Даже в начале двадцатого века зажатые и заштрихованные океанские самолеты Пита Мондриана демонстрируют оптическое оцепенение по отношению к приливным просторам, как будто механизм глаза сломался перед лицом того безграничного пространства за причалом, регистрируя только абстрактные фрагменты информации, плюсы и минусы, которые никогда не складываются (рис.2). Эта неспособность обрамить и разграничить океан, без сомнения, делала его еще более привлекательным для модернистской чувствительности. В руках такого художника, как Мондриан, модернистская абстракция была исключительно искусна в обозначении океана как самой загадочной из природных поверхностей — одновременно буквальной и стойкой на верхнем слое его жидкой кутикулы, но безграничной и непостижимой внизу. Таким образом, океан стал идеальной метафорой для формалистско-метафизической интерпретации двухмерной плоскости изображения как одновременно вызывающей плоскость и глубину.Океан, как и модернистское полотно, воплощал эту дихотомическую идентичность самым непосредственным, диалектическим образом, вне зависимости от иллюзии или живописного дыма и зеркал любого рода.
Рис. 2: Пит Мондриан, Пирс и океан , 1915. Бумага, уголь, акварель. 34 5/8 x 44 дюйма (87,9 x 111,2 см). © 2012 Mondrian/Holtzman Trust c/o HCR International USA. Цифровое изображение © Музей современного искусства/Лицензия SCALA / Art Resource, NY
Хотя живописные изображения океана были в значительной степени вытеснены самой живописью как доминирующей художественной матрицей в течение двадцатого века, океан и различные аспекты морской среды оставались важным предметом в фотографии.Действительно, присущие океану монохроматические оттенки и внутренняя структура света и тени прекрасно подходили для фотографического способа, тем не менее напоминая — возможно, бессознательно, возможно, иронически — текучесть и тактильность живописи. Именно способность шифра океана к саморефлексии поддерживала эту среду как ключевой символ современного сознания двадцатого века. В то время как когда-то именно перспектива бескрайнего пространства, представляемого океаном, так приковывала к себе наблюдателей как утверждение величия среди прочего, в современную эпоху именно амбивалентная поверхность движущихся морских вод стала центром очарования.
.По словам Стефана Малларме, одного из его самых первых модернистских сторонников, океан — это зона как чистой детерминации, так и случайности — одновременно плоская доска и невозможная бездна, «blanchi, etale, furieux» [«бушующий, побелевший, застопорившийся». ‘].[3] Большинство художников двадцатого века довольствовались тем, что наблюдали за этой капризной силой с безопасного расстояния, за известным исключением Баса Яна Адера, который пропал в море в 1975 году во время своего сольного перформанс-проекта «В поисках чудесного », в котором он пытался пересечь Атлантику на парусной лодке длиной 12,5 фута.[4] Как и Бас Ян Адер, Тасита Дин — известная современная художница, которую также привлекает потенциальное насилие океана и его способность затмить и изолировать человека-актера в травмирующих сценариях кораблекрушения и высадки на берег (рис. 3). Рис. 3: Тасита Дин, Море, корабль, потом остров [Подробно] , 1999. Мел на доске. 3 части, 244 х 488 см каждая.
Фото предоставлено: Museum für Gegenwartskunst, Базель.
Таким образом, поверхность океана остается радикально пустой, но в то же время изобилующей абстрактными деталями и множеством метафорических ассоциаций.Одновременно проекционный экран для психики и палимпсест культурных коннотаций, он является идеальным средством для созерцания сбивающих с толку круговых отношений между реальностью и репрезентацией, материальностью и подсознанием, имманентностью и памятью.Рис. 4: Вия Целминс, Untitled (Ocean) , 1970. Графит, акрил, бумага. 14 1/8 x 18 7/8″ (36 x 48 см). Цифровое изображение © Музей современного искусства / Лицензия SCALA / Art Resource, Нью-Йорк. Целминс, Виджа (род.1939) © Авторское право.
Однако, как я уже говорил, в современном искусстве возникла другая тенденция, в которой океан — это нечто иное, чем убедительные выражения возвышенной бесконечности, минималистской панорамы или психологического экрана. Следуя прецеденту двадцатого века, фотография остается основным средством для художников, работающих с океаническими темами, но изображения стали в основном документальными записями с сопутствующими социальными комментариями, в отличие от абстрактных, метафорических или символических размышлений о водном теле.
В этих недавних работах океан показан как практический компонент цивилизации, а не как пустынная природная среда или трансцендентальная метафора сознания.[5] Соответственно, нынешняя тенденция имеет наибольшее сходство с морскими сценами семнадцатого и восемнадцатого веков, которые раскрывают океан как важнейшее средство коммерческого обмена и имперской экспансии между странами и континентами. Тем не менее, это культурное возвращение имеет свои уникальные причины, которые в действительности можно лишь поверхностно отождествить с историческими морскими сценами.В частности, сразу после Второй мировой войны расширение капиталистического производства привело к появлению как стандартизированных транспортных контейнеров, так и широкого использования одноразовой упаковки, основанной в основном на не биоразлагаемом пластике. С развитием развитой капиталистической эпохи влияние общества отбросов как на поверхность, так и на глубины мирового океана стало ощутимым и неизбежным. Таким образом, ясно одно: в нынешнюю пластическую эпоху океан и его берега являются не только природными, но и культурными пространствами.
Или, скорее, «естественное» и «культурное» проникли до такой степени, что теперь они часто неразличимы, как я утверждал ранее. Когда океан не проявляет своей невероятной разрушительной силы, он часто рассматривается как просто еще одно пространство, доступное для человеческих манипуляций, в которое можно войти и проникнуть, пересечь его и собрать оттуда. Действительно, океан стал одним из царств, где нас, возможно, больше всего преследует ситуация, которую мы недавно сами себе создали.Как бы нам ни хотелось вернуться к прежнему опыту безграничности созерцания океана или к саморефлексивной пустоте его фасада, океан теперь часто является местом, где нам настойчиво напоминают о проникновении нашей будничной потребительской культуры. через буквальное возвращение репрессированных. Но в то же время в этом пронизывании «природного мира» остатками рукотворного есть что-то утешительное: эти привычные предметы были утеряны, но теперь найдены; они колонизируют враждебную среду обитания и отражают господство человеческого эго и его стремление к приручению.
II
Одна из основных тем искусства двадцатого века касалась различных структур капитализма, и, несомненно, наибольшее внимание уделялось первым двум стадиям этого коммерческого цикла, от дадаизма до сюрреализма, поп-музыки и далее: а именно, промышленному производству. и массового потребления. Показательно, однако, что сегодняшнее современное искусство вместо этого решительно вкладывает наибольший интерес в последнюю стадию производственного цикла, стадию выбраковки и отходов.По этой теме появилось значительное количество критической литературы, и несколько критических терминов, таких как informe , отвратительное и низкое, устаревшее и другие, затрагивают это созвездие значений. Различные медиумы двадцатого века, такие как реди-мейд, сборка, найденный объект, накопление и т. д., прямо противостоят нашей культуре обломков.[6] Кроме того, промежуточный этап в этом цикле, а именно упаковка и транспортировка товаров, также приобретает все большее значение для художников в последние три десятилетия.
В то время как океаны планеты, безусловно, также являются местами производства (нефть, энергия и т. д.) и потребления (морепродукты, туризм, развлекательные виды спорта и т. избыток. На мой взгляд, это, возможно, частичный результат прежних символических и формальных ассоциаций океана в искусстве девятнадцатого и двадцатого веков. В то время как деконструкция идеологии, достигнутая постмодернизмом, несомненно, является поводом для празднования, разрушение мифологий, связанных с океаном, несет с собой неизменно трагическое этическое послание.Нравится нам это или нет, но океан больше не является символом безграничности и саморефлексивной пустоты, потому что, как и все остальное в пределах нашей досягаемости, мы в полной мере использовали океан как еще один «постоянный резерв» для доблести. techne, , если говорить в хайдеггарианских терминах.[7] Хотя океаны, возможно, были ключевым местом для антропологических подвигов всех видов на протяжении всей эволюции человечества, нынешнее состояние полного проникновения человека и океанов, так сказать, почти полная аккультурация океана, приобрело непревзойденные, сверх- или сверхестественные пропорции.
Чтобы подкрепить эту точку зрения, я обращусь к подборке работ, посвященных роли океана как мега-магистрали для глобального капитализма, его роли в непрерывной транспортировке товаров. Американский художник Аллан Секула и канадский фотограф Эдвард Буртински предлагают два выдающихся примера документального исследования судоходства, в котором гигантские грузовые суда становятся международными стражами голубых просторов, кардинально изменяя глобальные водные пути и множество портов, которые их укрывают.Между концом 1980-х и серединой 1990-х годов Секула работал над замечательным документальным проектом под названием « Рыбная история », который воплощался в виде широкоформатных цветных фотографий, непрерывного слайд-шоу из неподвижных цветных фотографий, инсталляции, книги с длинным эссе. Секулы и серию лекций.[8] Секула продолжает работать над расширенной версией проекта и за последнее десятилетие снял два документальных фильма: Цукидзи и Морская лотерея, и один фильм-эссе под названием Забытое пространство (2010) с Ноэлем Берчем.
.С одной стороны, для Секулы Fish Story был политически мотивированным репортажным проектом, в котором он из первых рук изучал влияние морской экономики на рабочий класс и портовые города по всему миру. В рамках проекта Секула путешествовал по всему миру, снимая фотографии и видео кораблей, товаров, моряков, портов и рынков, даже пересекая Атлантику на грузовом корабле, груженном контейнерами. С другой стороны, «Рыбная история » имела явные историко-художественные и социологические последствия для Секулы, поскольку он рассматривал огромные масштабы мирового судоходства как свидетельство отхода от человеческого понимания океана как пространственно панорамного, неспособного быть охваченный, к виду океана как полного разрозненных деталей, надежно обрамленных (рис.5). На макрокосмическом уровне глобальные судоходные отрасли обрамляют и удерживают обширные просторы океана посредством постоянного картографирования, которое происходит через пересекающиеся маршруты между различными национальными портами.
Эти маршруты ощутимо влияют на движущиеся воды вокруг них до такой степени, что нарушаются схемы миграции животных и даже гидролокатор китов. На микрокосмическом уровне это сдерживание воплощается в стандартизации коммерческого обмена, от разноцветных оттенков коробок транспортных контейнеров до сборных упаковок для продуктов.
Рис. 5: Аллан Секула, Панорама. Средняя Атлантика, из Fish Story , 1988-1995. Предоставлено художником и галереей Кристофера Граймса, Санта-Моника.
Как ни странно, это грубое формальное осознание имеет прямое отношение к этическому сообщению, отсюда отчетливо сложный характер документальной фотографии, связанной с океаном сегодня: эстетическая формальность часто смешивается с имплицитной или явной политической критикой, как я уже упоминал. . Подобные технические средства в сочетании с четко обозначенными идеологическими целями, безусловно, уже наблюдались ранее в различных направлениях развития искусства двадцатого века, выходящих за рамки пропаганды, как просто прямой способ звуковой визуальной риторики, убедительно убеждающий зрителя.
Однако новый подход работы Секулы больше связан с прямыми отношениями один к одному формального и политического в современной капиталистической культуре большей части мира. То, что начинается с впечатления чисто чувственного и формального обаяния капиталистических структур, в следующий момент рецепции переворачивается в абсолютное осознание социальных и экологических разветвлений этой экономической системы, тем самым порождая мощную разновидность самокритики и даже паранойи. в зрителе.Таким образом, Секула представляет в своем проекте зловещую породу красоты, которая весьма исподтишка обвиняет зрителя в том, что он потребитель. Острый глаз документальной камеры легко фиксирует декоративный характер узоров, являющийся результатом систематизированного характера коммерческого судоходства. Эта формальная игра легко воспринимается тренированным глазом зрителя как язык искусства и язык коммерческого дизайна, создавая атмосферу визуального удовольствия. То, что эти средства еще раз обманули зрителя, заставив его прочесть красоту там, где вместо второго и третьего взгляда могло лежать отвращение, еще сильнее подчеркивает психологический эффект смешения формального и политического.
В духе реверсивной эстетики проекта Секулы широкоформатные фотографии судоразделочной отрасли Бангладеш, сделанные Эдвардом Буртынским за последнее десятилетие, также переходят в политическую плоскость через обманчивую красоту. Изображения скелетов гигантских кораблей, выброшенных на берег в бухтах, опустошенных во время отлива, кажется, говорят о том, что панорамная мощь, когда-то воплощенная океаном, была заменена монументальностью самих коммерческих танкеров и грузовых судов (рис. 6). Даже здесь, в конце своей жизни в качестве объектов или инструментов, эти корабли теперь кажутся самыми зловещими существами из глубин, и люди-падальщики приходят, чтобы содрать с них обшивку, как организмы, обрывающие кости выброшенных на берег туш.Таким образом, вторя Секуле, исследования контейнерных портов Буртынского также подтверждают тот факт, что поразительные просторы больше не являются основной территорией океана, а скорее являются территорией человеческой торговли с ее бесконечными запасами новых и бывших в употреблении товаров.
Рис. 6: Эдвард Буртински, Судоразборка №30, Читтагонг, Бангладеш , 2001 г. Фотография. Предоставлено фотостудией Эдуарда Буртынского.
Однако распространение товаров через океан — не единственная проблема, которой сейчас занимаются современные фотографы.Точно так же некоторые современные художники обращают проницательный взгляд на то, как меняется море на последней, неизбежной стадии капиталистического производственного цикла: стадии излишка и избытка. Эти работы следуют по стопам конкретной парадигмы, продемонстрированной Гансом Хааке в работе 1970 года под названием Памятник загрязнению пляжа , куча пляжного мусора, напоминающая скопления Армана (рис. 7). Обратите внимание, однако, что куча Хааке состоит в основном из биоразлагаемых предметов, а не из пластика, что еще раз указывает на значительный сдвиг в методах производства и распределения даже за последние сорок лет.Если когда-то пляжи были органической параллелью современной категории найденных объектов, их извилистые широты манили извилистое времяпрепровождение в поисках выброшенных на берег природных сокровищ и случайных антропогенных вторжений, то сегодня пляжи подошли тревожно близко к внутренне присущему городскому характеру этого сюрреалистического объекта.
деятельность. Там, где когда-то художники копались в обломках капиталистического обращения, заполонивших их собственные городские кварталы, сегодня художники размышляют о вездесущности нашего избытка, который можно увидеть даже на самых отдаленных пляжах.Действительно, мусор, который так старательно вывозится с улиц нашего города, сейчас можно найти лишь в слегка деградированном состоянии на морских побережьях по всему миру или в зонах схождения приливных течений посреди океана.Фото 7: Ханс Хааке, Памятник загрязнению пляжа , 1970. Мусорная установка, Карбонерас, Испания, август. Предоставлено галереей Паулы Купер.
Одним из художников, работающих в этом направлении, является британский фотограф Энди Хьюз, который фотографирует пляжный мусор у себя дома в Западном Корнуолле, а также на пляжах по всему миру.В руках Хьюза знакомый выброшенный на берег обломок приобретает странно монументальную индивидуальность, мало чем отличающуюся от своего предшественника в памятнике Хааке пляжному мусору (рис.
8). Вырисовываясь в кадре и изысканно освещенные, эти бывшие в употреблении товары становятся ироническими монолитами этого века человечества, пластической эры. Словно увиденные из далекого будущего, Хьюз изображает их как меланхоличные реликвии утраченной культуры, обрекшей себя на гибель из-за перепроизводства.Рисунок 8: Энди Хьюз, Эль-Сегундо, Калифорния, США , 2006 г.Предоставлено художником.
Американская художница Пэм Лонгобарди также интересуется этой морской версией игры «Потерянные и найденные». Гавайские острова с помощью широкоформатной фотографии, видео и инсталляции (рис. 9). Лонгобарди занимается изолированным районом на Большом острове под названием Саут-Пойнт, который из-за приливов и отливов стал случайной свалкой для мусорного пятна.Это обширное поле мусора представляет собой вихрь мусора размером с Техас, кружащийся посреди Тихого океана, наполненный обломками со всего мира, которые собираются там в зоне слабого ветра. Это массивное скопление мусора с восточного и западного побережья Тихого океана было обнаружено моряками совсем недавно, и этот последний, новый «континент» в настоящее время является предметом интенсивных исследований избранных ученых.
Там, прямо под поверхностью воды, переплетаются миллионы пластиковых элементов на разных стадиях деградации.Хотя в течение десятилетий пластиковые предметы в конечном итоге распадаются на более мелкие частицы, самые маленькие из которых представляют собой кусочки размером с миллиметр, они никогда полностью не разлагаются и остаются неперевариваемыми даже для самых стойких форм водорослей и бактерий. Тем не менее, различные морские животные регулярно потребляют пластик с мусорного пятна, набивая свои желудки неперевариваемым пластиком, который часто не может быть высвобожден через экскременты, тем самым постепенно разрушая их пищеварительную систему и замедляя работу репродуктивной системы химическими токсинами.В частности, альбатрос, кажется, больше всего пострадал от этой проблемы. Родители ошибочно принимают пластиковые обломки за пищу и регулярно кормят своих цыплят этими смертоносными фрагментами, тем самым обрекая их на медленную и мучительную смерть от голода. Рисунок 9: Пэм Лонгобарди, Спящий великан, из Скитальцев , 2008-2009.
Хрустальный архив Fuji цифровая печать на плексигласе. 36 х 50 дюймов. Предоставлено художником.
Рисунок 10: Пэм Лонгобарди, Сообщения в бутылках, от Скитальцев , 2008-2009. Хрустальный архив Fuji цифровая печать на плексигласе. 36 х 50 дюймов. Предоставлено художником.
Лонгобарди документирует эти скопления отходов на месте с помощью фотографий и видео, а затем кропотливо извлекает как можно больше материала с пляжей, многие из которых доступны только пешком, тем самым выполняя как частичную очистку, так и окончательный акт очистки. «выбор», присущий парадигме найденного объекта.Вернувшись в свою студию, она собирает изысканные коллекции этих истертых морем фрагментов (рис. 11). Точно так же она сплетает огромную паутину из найденных сетей и веревок, подвешивая больше спасенных обломков к их вытянутым конечностям. Для Лонгобарди эти паутины свидетельствуют о внутренней взаимосвязи людей и животных, а также о прямых и косвенных смертоносных аспектах этого симбиоза. Рис. 11: Пэм Лонгобарди, Дефектная блок-схема , 2007 г. Найден пластиковый морской мусор, Саут-Пойнт, Гавайи.
Размеры переменные. Предоставлено художником.
Фотография эфемерного комплекса под названием Gyre , сделанная в 2009 году, полностью состоит из пластиковых остатков, собранных в Тихом океане (рис.14, 15). Другая серия основана на недавней поездке Джордана на отдаленный атолл Мидуэй, крошечный клочок земли посреди северной части Тихого океана, примерно в двух тысячах миль от ближайшего континента. Джордан сделал множество фотографий птенцов альбатросов, погибших от проглатывания пластиковых фрагментов (рис. 16). Джордан фотографирует эти останки, как он нашел их на месте. Именно поразительная отстраненность формальной композиции этих произведений делает их политическое послание столь мощным. Недавние изображения Джордана — это больше, чем просто репортаж или что-то, что вы можете увидеть в National Geographic , показывают, как наше собственное стремление общества к анестезированному миру контролируемой эстетической красоты имеет потенциально ужасающие последствия. Рисунок 12: Крис Джордан, Транспортные контейнеры , 2007 г.
60 x 120 дюймов. Фотография предоставлена художником.
Рисунок 13: Крис Джордан, Транспортные контейнеры (фрагмент) , 2007 г. Предоставлено художником.
Рис. 14: Крис Джордан, Gyre , 2009 г. Фотография. Предоставлено художником.
Рис. 15: Крис Джордан, Gyre (фрагмент) , 2009 г. Предоставлено художником.
Рисунок 16: Крис Джордан, Midway Message from the Gyre , 2009.Фотография. Предоставлено художником.
Чтобы завершить этот обзор тенденции в современном искусстве и фотографии к документальному изображению океана, может быть достаточно сказать, что эти проявления остро воплощают способ, которым репрезентация реального сегодня имеет прямое отношение к фантастическому — и также тревожный гротеск. Опять же, такая ссылка должна вызвать исторические ассоциации с сюрреалистическим сверхъестественным, как insolite и merveilleux , но с важным поворотом 21-го века.Дело обстоит так просто потому, что для большинства зрителей эти образы представляют собой сцены монументального расточительства и потребления, которые настолько же невероятны, насколько и буквальны, и, следовательно, их значительная сила как мест визуальных и психологических зон конвергенции.
По мере того, как мы с каждым днем все более отдаляемся как участники производства и уничтожения потребительских товаров путем управления гражданскими отходами, мы наблюдаем эти образы как несчастные невиновные, которые, тем не менее, в то же время осознают нашу преступную роль пассивности и участия.Отрицание, отрицание, монументальное вытеснение — это защитные меры эго, которые также сделают более вероятным приближение экологической катастрофы, которая, в свою очередь, в свое время займет свое место среди других «природных» бедствий. В результате этой социальной ориентации наш репрезентируемый опыт уже известного (независимо от того, является ли это уже известное обычным явлением или просто более отдаленно понимается как «актуальное» где-то в мире) может стать шокирующим продуктивным образом, поскольку эти океаны фотографии показывают.То, что, как я надеюсь, продемонстрировала моя дискуссия, в первую очередь, это способ, которым морская среда так поразительно сместилась из пространства инаковости в пространство тревожной фамильярности и подавленной близости, в котором мы постоянно сталкиваемся и тесним наш собственный материал.
распространение как в бесконечно малых, так и в массовых масштабах. Во-вторых, я надеюсь, что смог рассказать о замечательных возможностях документальных фотографий, какими бы растянутыми или искаженными ни были их действительные отношения с «реальностью» и «объективностью», в мире, в котором сама «реальность» часто оказывается «не в порядке». , чтобы спровоцировать эмоциональную реакцию и, следовательно, в конечном итоге катализировать социальные перспективы от пассивности.[9]Эбигейл Сьюсик — доцент кафедры истории искусств в Университете Уилламетт. Ее междисциплинарная работа прослеживает метаисторические сдвиги и перенос через материальную, текстовую и визуальную культуры в европейском и американском контекстах между 19 и 21 веками.
Путеводитель по фотосъемке океана
В этом руководстве по фотосъемке океана мы рассмотрим существенную разницу между ней и обычной пейзажной или морской съемкой.
Океан обладает волшебным, неотразимым и завораживающим качеством.
Хитрость фотографии океана заключается в том, чтобы уловить эту атмосферу и передать те же эмоции и ощущения.
Это непростая задача, но с помощью нескольких советов из нашего руководства по фотографии вы обязательно воспроизведете грацию и красоту океана в кратчайшие сроки. Кроме того, ваши общие навыки фотографии значительно повысятся.
С посредственными отпечатками можно «прощаться»!:-)
Что такое фотография океана?
Фотосъемка океана требует немного больше художественного подхода для достоверной передачи настроения и текучести океана.
Вам нужно замедлиться и позволить сцене диктовать, как вы строите композицию.
Жизненно важной особенностью этого жанра фотографии является применение более длинной скорости затвора, поэтому течение океана запечатлено с размытием движения, чтобы показать движение.
В зависимости от скорости затвора вы можете превратить неспокойное море в плоское стекло с пляшущим на нем дымком.
Или вы можете уменьшить скорость затвора, чтобы продемонстрировать внутреннее или внешнее течение прилива или волны.
Океан всегда в движении, и фотографии океана должны привлекать внимание к этому факту в каждой фотографии.
Какое оборудование мне нужно для фотосъемки океана?
Кредит: Натан Макколл
Прежде чем ступить на скалистый берег, вам нужно понять, какое оборудование необходимо для фотосъемки океана.
Я расскажу вам о необходимом оборудовании и знаниях как для обычных стрелков, так и для профессионалов в области фотографии.
Один из самых важных вопросов, на который нужно ответить: «Какую камеру используют океанские фотографы?»
По правде говоря, вы можете работать с тем оборудованием, которое у вас есть, или вы можете улучшить его с помощью дополнительных предметов фотонабора.
Вам нужна камера с ручным управлением основными настройками, такими как выдержка и диафрагма, чтобы вы могли играть и экспериментировать с различными эффектами.
Управление скоростью затвора позволяет согласовать время экспозиции с движением океана. Медленная скорость затвора позволит запечатлеть движение отступающего прилива. Еще более медленный превращает океан в плоский лед без каких-либо признаков движения.
Океан мокрый (сюрприз!), а камеры промокать не любят, поэтому нужно позаботиться о его безопасности.Намокшая камера — это сломанная камера, поэтому первое правило — не ставить и не ронять ее рядом с водой. Даже порция песка испортит ваш вечер на побережье.
Я всегда рекомендую носить камеру на качественном ремешке, чтобы она сидела на шее и висела на груди, или приобрести водонепроницаемый чехол для камеры.
Многие камеры имеют защиту от атмосферных воздействий и гидроизоляцию — даже устойчивые к атмосферным воздействиям камеры не справятся с соленой водой, поскольку она вызывает коррозию. Вот наш путеводитель по лучшим водонепроницаемым камерам.
Я не думаю, что существует идеальный объектив для любого случая в фотографии.
Обычно я проповедую, что объектив, который у вас есть, будет работать, если вы готовы заставить его работать.
Любителям фотографии лучше всего подойдет универсальный зум-объектив, например комплект 24–70 мм. У вас есть 24-миллиметровый конец, идеально подходящий для захвата обширных пространств перспективы. Конец зума позволяет вам увеличить досягаемость — это удобно, если ваше местоположение требует, чтобы вы снимали с расстояния.
Профессионалы фотографии выиграют от более длинного зума с более широкой апертурой.Чем длиннее зум, тем лучше можно запечатлеть объекты в океане, например выступы горных пород.
Что касается более быстрой диафрагмы, вы можете захотеть изолировать часть композиции в полном фокусе, в то время как окружение исчезает в сливочном размытии.
При съемке океана нужно работать с длинной выдержкой, и врагом этой работы является дрожание камеры.
Прочный штатив необходим, чтобы избежать сотрясения камеры, особенно если ее может ударить волна.
Приливы и волны движутся в своем собственном темпе, и расположение камеры для съемки имеет смысл.Таким образом, вы будете готовы запечатлеть прилив или отлив в нужное время.
Вы можете установить камеру на штатив и сделать несколько попыток запечатлеть одну и ту же композицию, когда волны накатывают и уходят. Просто отсортируйте фотографии позже, чтобы найти лучшие кадры.
Возьмите с собой легкий туристический штатив со складными ножками (как у этих моделей) — вы будете благодарны мне, когда вам придется хватать свой комплект и бежать к берегу из-за большой волны.
Фильтры объектива камерыпозволяют контролировать количество света, проходящего через датчик изображения.Пейзажная, морская и морская съемка — все они выигрывают от них — энтузиасты не должны спешить и покупать фильтры, поскольку вы можете обойтись без них.
Фильтры нейтральной плотности (ND) бывают разных размеров и стилей — они соответствуют резьбе фильтра и включают фиксированную ND и переменную ND.
Фильтры ND также имеют степени фильтрации, которые блокируют немного или много света.
При съемке с длительной выдержкой на матрицу попадает больше света — избыток света приводит к размытому снимку.Фильтр нейтральной плотности ограничивает свет, оставляя затвор открытым в течение длительного времени.
В качестве альтернативы установите круговой поляризационный фильтр (CPL), чтобы уменьшить любые отражения и блики от блестящих поверхностей. Свет, отражающийся от воды, стал поляризованным, и фильтр помогает его уменьшить.
Для фотосъемки с длинной выдержкой не хватает батарей и места на карте памяти — всегда берите с собой запасные части и держите их под рукой.
Во время любой фотосъемки у моря на ваше снаряжение обязательно попадет песок и вода.Не хватайтесь просто за край рубашки и не протирайте переднее стекло — велика вероятность, что вы его поцарапаете.
С помощью груши или щетки удалите все крупные частицы, прежде чем удалять следы влаги или пыли с помощью салфетки из микрофибры.
После того, как вы вернетесь с фотосъемки океана, тщательно очистите свое оборудование, так как песок абразивный, а морская вода вызывает коррозию оборудования камеры.
Если вы планируете серьезно заняться фотографией, существует ряд боксов для подводной съемки, подходящих для самых популярных камер.Это позволяет вам погружать камеру на несколько метров и полезно, если вы собираетесь погрузиться глубже.
8 советов по фотосъемке океана
У вас есть правильное оборудование и правильные идеи, теперь давайте обсудим несколько практических советов по фотосъемке океана, чтобы каждый раз получать фантастические фотографии.
1. Безопасность превыше всегоПрежде чем выйти на пляж, прислушайтесь к некоторым важным советам по безопасности.
Проверьте погоду, а также условия на море и убедитесь, что другие знают, куда вы направляетесь и когда вернетесь.
Исследуйте приливы и отливы в этом районе и наблюдайте за ними, чтобы всегда иметь доступ к суше.
Кроме того, следите за поведением волн, поскольку они непредсказуемы, их размер и интенсивность меняются мгновенно — помните, насколько близко вы находитесь к разбивающимся волнам.
Получите местные знания о состоянии пешеходных дорожек, вершин скал и скалистых выступов — убедитесь, что у вас есть подходящая обувь.
Также, если вы собираетесь стоять в воде, знайте местных видов морских обитателей, которые опасны, и носите пляжную обувь.
2. Познай приливыДанная фотография океана включает в себя захват движения воды; вам нужно знать времена приливов. В прибрежных районах в прогнозе погоды часто есть сегмент «наблюдение за приливами», но есть бесчисленное множество сайтов и приложений, которые также могут предоставить вам эту информацию.
Знание приливов и отливов имеет решающее значение для создания нужного настроения в вашей композиции. Время вашего прибытия и подготовка к приливу или отливу будут иметь решающее значение.
При съемке приближающегося прилива не всегда ясно, насколько высоко поднимется волна. Это может подвергнуть вас и ваше снаряжение риску промокнуть или что-то еще более зловещее.
Съемка отлива с длительной выдержкой считается лучше и проще, так как вы будете знать линию прилива и то, что она будет опускаться дальше.
Кроме того, вашей композиции помогут кадры, на которых отступающие волны уносятся от камеры.
3. Выберите правильный светДоступный свет, воздействующий на вашу композицию в нужное время, может изменить мир.
Максимальное использование восхода и заката имеет много смысла, поскольку вы достигаете впечатляющих результатов с элементами океана и неба. Съемка в «золотые часы» изменит общее настроение вашей фотографии, так как на нее будет падать золотой свет.
Наконец, синий час лучше всего подходит для создания угрюмых и мрачных композиций. При правильном выборе времени приливов и наилучших условиях освещения ваши фотографии океана будут расти в геометрической прогрессии.
Еще один важный и популярный метод освещения — включить в кадр солнечные лучи или солнечные блики.Когда солнце находится низко над горизонтом или просто выглядывает из-за выступа скалы, камера улавливает солнечные лучи, излучаемые линиями или лучами.
4. Композиционные элементыКак и в любом другом жанре фотографии, композиция может создать или разрушить ваш набор изображений.
Обзор сцены и достопримечательностей является ключом к успеху — знание того, где разместить эти элементы в кадре, обеспечит успех.
Согласно правилу третей ваш кадр поровну разделен двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями, которые создают «трети».При кадрировании кадра вы должны расположить горизонт на одной из горизонтальных линий, а не посередине кадра.
Если в кадре есть уникальные элементы, такие как выступ скалы, выровняйте его по одной из двух вертикальных линий, а не по центру.
С правилом третей изображение имеет более захватывающий поток, который ведет взгляд вокруг сцены к точкам интереса — где пересекаются горизонтальные и вертикальные линии.
Еще одно композиционное соображение заключается в том, чтобы отказаться от пейзажного метода, когда мы создаем широкие планы с просторами земли в кадре. При съемке океана будьте смелыми и снимайте более плотные композиции, которые не включают небо или береговую линию — часто достаточно того, что океан делает свое дело, чтобы затмить всех.
Наконец, если вы смелы, вы можете установить штатив на мелководье и стрелять в берег. Съемка движения волн с этого ракурса создаст захватывающую картину океана.
5. Настройки длинной выдержкиПри длительной выдержке затвор сенсора должен оставаться открытым дольше, чем при обычном снимке.
С этой фотографией длительная выдержка позволяет добиться наиболее желаемых результатов. При уменьшении выдержки у камеры есть больше времени, чтобы запечатлеть течение океана.
Таким образом, вместо четкого изображения кромки волны океан будет гладким с плавающими повсюду элементами.
При съемке изображений океана вам нужна длинная выдержка — все зависит от того, какой вид вы хотите получить, а также от количества видимого движения.
Я рекомендую начинать с выдержки от 1/4 до 1/1 секунды. Он выставляет датчик достаточно долго, чтобы зафиксировать движение волн. Резкие элементы смягчятся, а рябь на волнах сгладится.
Однако нет причин останавливаться на достигнутом, когда вы экспериментируете с более длинными выдержками — попробуйте 15 или 30 секунд и посмотрите, каковы будут результаты.
При более длинной выдержке море становится гладким, как стекло, а туман от волн выглядит как эфирные струйки плывущего света.
Помните, что чем дольше вы держите затвор открытым, тем больше света попадает на датчик изображения и увеличивает экспозицию. Этого можно добиться, управляя диафрагмой, а также применяя фильтры нейтральной плотности.
Диафрагма — это параметр, определяющий ширину отверстия внутри объектива.
Широкая апертура — это большее отверстие (обозначаемое небольшим числом f) и пропускающее больше света.
Узкая апертура представляет собой меньшую апертуру (определяемую большим числом f) и ограничивает количество света.
Если вы хотите, чтобы все в композиции было в фокусе, установите узкую диафрагму, например, от f/8 до f/16.Помните, что узкая апертура ограничивает свет, поэтому вам понадобится более длинная выдержка, чтобы дать свету больше времени для попадания на матрицу.
Если вы хотите, чтобы ключевой элемент, например, ближайший камень, был в фокусе, а все остальное было мягким и размытым, используйте широкую диафрагму, например f/2. Но широкая диафрагма пропускает больше света, поэтому вам нужно либо использовать более короткую выдержку, либо сильный фильтр нейтральной плотности.
6. Читать Волны Как и в случае с приливами, знание того, как ведут себя волны, может помочь вам освоить этот жанр фотографии.
Когда волны набегают и расходятся, вы хотите запечатлеть движение — длинная выдержка от 1/4 до 1 секунды — отличное место для начала.
Когда волны отступают, они оставляют на песке следы из белой пены, пузырей и даже мусора. С длинной выдержкой вы зафиксируете этот след, когда он медленно появляется и исчезает, прежде чем появится следующая волна.
Надвигающиеся волны живут своей собственной жизнью, формируясь, поднимаясь и разбиваясь снова и снова. Съемка этого движения дает невероятные фотографии, особенно если вода хлещет вокруг или над большим камнем.
При медленном затворе становится очевидным движение воды, а брызги, образующиеся от удара, создают фанфары океанских брызг.
7. ОтраженияБывают случаи, когда отступающий прилив оставляет на берегу или в каменистой луже лужицу. Или песок остается настолько влажным, что отбрасывает собственное отражение.
Использование этих отражающих поверхностей при съемке океана — отличный способ сделать уникальный снимок — используйте фильтр CPL.
Займите правильное положение и под лучшим углом, чтобы максимально использовать отражение. Композиция кадра, где бассейн с водой отражает большой выступ скалы, — это победа.
Для достижения наилучших результатов снимайте с низкого угла, чтобы максимально использовать отражение.
8. Фотография океана крупным планомС телеобъективом вы будете гораздо ближе к действию, чем с широкоугольным объективом.
Приближаясь к разбивающимся волнам или большой волне прибоя, вы получите эффектные фотографии.
Покупка подводного бокса для вашей камеры — еще один способ приблизиться, но это совершенно другой уровень самоотверженности, поскольку вы тоже будете находиться в воде.
С ним вы в безопасности и сухости на берегу, делая фантастическую фотографию бушующего моря. Телеобъектив с зумом также является отличным способом запечатлеть взаимодействие океана с участками побережья, до которых вы не можете добраться.
Съемка сверху вниз с безопасного дощатого настила или съемка в бухте позволяет сфотографировать воду, падающую на берег.
Заключительные слова о фотографии океана
Фотосъемка океана не требует аренды гидрокостюма, водного мотоцикла и бросания камеры в океан. Хотя, если вы заинтересованы, вы получите несколько фантастических фотографий океана.
При правильном снаряжении, соблюдении техники безопасности и внимательном понимании наших советов любой может попробовать.
Более того, попробовав этот стиль фотографии, вы станете лучшим фотографом.
Этот жанр фотографии завораживает и является важным навыком в каталоге жанров, который только и ждет, чтобы вы овладели им.
Если у вас есть какие-либо вопросы об этом или любом другом жанре фотографии, оставьте их ниже, и я свяжусь с вами.
3 океанских фотографа, создающих опьяняющие снимки
Разожгите свою страсть к путешествиям опьяняющими снимками, созданными этими тремя океанскими фотографами из далеких уголков мира.
От Италии до Австралии, каждый из них запечатлел внушающий благоговейный трепет мир природы во всей красе.
Люк Шэдболт
Живущий в Австралии художник Люк Шадболт исследует возвышенное в экстремальных условиях окружающей среды с помощью своих фотографий океана, которые выставлялись в галереях Лондона, Берлина и Австралии.Работа Шадболта «исследует двойственность и баланс, обнаруженные в мире природы, взаимосвязь между элементарными сферами и наше место в более широком природном равновесии».
«Я считаю свои отношения с океаном слегка навязчивыми. Я всегда чувствовал себя наиболее вдохновленным в окружении природы, но присутствие океана особенно отвлекает и опьяняет своими бесконечными переменами, особенно во время больших волн. Это почти кажется коллективной энергией элементов; ветер, вода, свет и их последующее скопление у береговой линии — категорическая попытка вернуть нас к первоисточнику.Ну, во всяком случае, я так к этому отношусь».
«Сколько я себя помню, я создавал ежедневные ритуалы вокруг океана.
Сидя на близлежащих скалах, наблюдая, как с юга надвигается фронт зимней бури. Морские брызги льются почти горизонтально со спины волн, делая любую открытую поверхность липкой от соленого воздуха. Поздние заплывы после захода солнца влажным летним вечером, пастельный градиент от персикового до темно-синего простирается от горизонта. Я провел бессчетное количество часов, просто с благоговением глядя на это природное явление.Как объясняет Дон Делилло в своем романе «Точка Омега»: «Небольшие моменты, которые вы тратите на просмотр и позволяете мыслям блуждать, являются кульминацией прожитой жизни. Чистого микроскопического существования. Мгновенье за другим мысль и узнавание неузнанные».
«Мне кажется, что погружение в большой водоем — неплохой ответ на большинство жизненных проблем».
@Лукешадболт
Седрик Дасессон
Работа фотографа Седрика Дасессона — это исследование территории, ее антропной и природной динамики.Итальянский художник выставлялся по всему миру в таких городах, как Париж и Милан, и говорит, что его подход к фотографии позволил ему «разработать процесс исследования с помощью инструментов и методов, которые приводят к абсолютному синтезу элементов».
Работая с облачным небом, светлыми закатами и рассветами, его безмятежные фотографии описывают Италию через истинную призму местного жителя. «Мой фотографический метод рассматривает море во всех его проявлениях, будь то водные виды спорта, пейзажи, описание берегов, подводных глубин или портреты.Я составляю атлас всего, что происходит в море, и описываю архитектуру самого места». «Идея родилась много лет назад, когда я посмотрел на работы других фотографов, изображающих место, которое я называю домом. Фотографии были перенасыщены, они узнавали Италию только по «понятию красоты», а не по правдивому описанию реальных ощущений и атмосферы моего дома. С этого момента я принял решение изучить, что делает мою фотографию и мой образ жизни уникальным». @cedricdasesson
Мэтт Гиллиган
Фотограф Мэтт Гиллиган документирует океан из своего родного города на восточном побережье Австралии, где у него есть собственная галерея, запечатлевая штормовые волны, дельфинов и китов, когда они выпрыгивают из воды, и волны в движении.
«Меня постоянно тянет к океану. В каком-то смысле можно сказать, что я пейзажный фотограф, и мой пейзаж — это море. Окружающая среда океана постоянно меняется, и существует множество различных способов изучения динамических визуальных эффектов, которые может создать океан, например, изучения текстур моря от мелкой ряби до крупного прибоя. @mattgilliganphoto
см. потрясающих подводных изображений, демонстрирующих нашу голубую планету | Умные новости
Зеленая черепаха в окружении стеклянных рыб на рифе Нингалу, Западная Австралия.Зеленые морские черепахи, которые классифицируются как находящиеся под угрозой исчезновения, мигрируют на большие расстояния между местами кормежки и пляжами, откуда они вылупились. Эми Ян / Конкурс фотографии океана
Коллекция снимков этого года, присуждаемая журналом Oceanographic Magazine в рамках премии Ocean Photography Awards, запечатлела мир, скрытый под поверхностью воды. Группа изображений-победителей прославляет жителей океана, подчеркивая их тяжелую борьбу с изменением климата, переловом рыбы и загрязнением окружающей среды.
В конкурсе представлены восемь категорий, в том числе новая женская премия Fifty Fathoms Award, предназначенная для продвижения женщин-фотографов. Любители и профессионалы представили изображения, охватывающие ряд видов и морских экосистем. На одном снимке ныряльщик перемещается по заполненной сталактитами подводной пещере в Мексике, а на другом фотограф запечатлел светящуюся пятнистую морду кальмара. В этом году Эйми Ян, лучший океанический фотограф года, получила главный приз за изображение зеленой морской черепахи, окруженной стеклянными рыбками в Западной Австралии.Подборка изображений конкурса демонстрируется на бесплатной месячной выставке под открытым небом в Лондоне.
Вот подборка фотографий, демонстрирующих красоту, опасность и тайну подводного мира:
Второе место в номинации «Океанский фотограф года »
Олуши ныряют за скумбрией на Шетландских островах, остров Носс, Великобритания. Северные олуши моногамны и создают пару на всю жизнь, как и альбатросы.
Премия Henley Spiers / Ocean Photography AwardsТретье место в номинации «Океанский фотограф года»
Вылупившаяся черепаха-ястреб в Папуа-Новой Гвинее.Свое название черепаха получила из-за формы изогнутого заостренного клюва, напоминающего хищную птицу. Мэтти Смит / Премия Ocean Photography AwardsПобедитель женской премии Fifty Fathoms Award
Чернопёрая рифовая акула плывёт по поверхности воды на закате в Муреа, Французская Полинезия. Как высшие хищники, акулы играют важную роль в балансе пищевой цепи экосистемы и служат индикатором здоровья океанов. Рене Капоццола / Конкурс фотографии океанаПобедитель в номинации «Фотограф-исследователь года»
Образования (сталактиты и сталагмиты) отбрасывают тени в Кинтана-Роо, Мексика.Мартин Броен / Премия Ocean Photography AwardsВторое место: женская награда Fifty Fathoms
Манта кормится в спокойных водах Эксмутского залива, Западная Австралия.
Скаты манта — одна из самых крупных рыб в мире, некоторые особи достигают размаха крыльев более 25 футов. Эми Ян / Конкурс фотографии океанаТретье место в номинации «Фотограф-исследователь года»
Портрет южного кальмара в заливе Бушрангерс, Австралия.Голодные кальмары питаются в основном в темноте и часто приближаются к ныряльщикам ночью, чтобы поесть рыбу и ракообразных, привлеченных их огнями. Мэтти Смит / Премия Ocean Photography AwardsТретье место в номинации «Фотограф года по охране океана»
Утка-фридайвер ныряет, чтобы сфотографировать горбатого кита. Животные размером со школьный автобус известны своими мелодичными песнями и драматическим бредом. Себастьен Понтуазо / Премия Ocean Photography AwardsПобедитель в номинации «Фотограф года по охране океана»
Мертвая мурена попалась на брошенную леску в Бодруме, Турция.Керим Сабункуоглу / Конкурс фотографии океанаПобедитель в номинации «Молодой океанический фотограф года»
Детеныш морской черепахи всплывает на поверхность в поисках воздуха на острове Херон, Австралия.
В мире обитает семь видов морских черепах, и все они уязвимы или находятся под угрозой исчезновения. Ханна Ле Леу / Конкурс фотографии океана Животные Изменение климата Фотография Природы океаны Загрязнение Странные животныеРекомендуемые видео
Ровер погрузился на дно океана.15 фотографий показывают, что он там нашел.
Вы когда-нибудь задумывались, как это выглядит в милях под поверхностью океана?
Изображение Управления океанических исследований NOAA, 2016 г.
Глубоководное исследование Марианских островов.
Марианская впадина — самая глубокая точка земного океана, и ученые и Национальное управление океанических и атмосферных исследований отправляют камеры в ее глубины.
Они будут исследовать глубоководье вокруг всей области, от относительно неглубоких подводных гор до глубоких долин на глубине более шести миль.У них запланировано исследование до 10 июля 2016 года, и этот невероятный марсоход станет их глазом в глубине.
Изображение из Управления океанических исследований NOAA, 2016 г. Глубоководное исследование Марианских островов.
Корабль оснащен быстрым подключением к Интернету, , поэтому все путешествие транслируется в прямом эфире . Это означает, что ученые, исследователи и поклонники странных глубоководных существ могут присоединиться к путешествию с помощью волшебного волшебства, которое Интернет.
Вот лишь некоторые из невероятных вещей, которые они заметили на данный момент:
1.
Удивительные красоты, такие как эта медузаВы не готовы к этой желе(рыбе). Изображение с сайта oceanexplorergov/YouTube.
2. Очаровательные, хрупкие глубоководные кораллы
Я уверен, что вы получите один из них, когда будете на Гавайях. Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
3. Поразительно похожие на цветы морские лилии
Изображение из Управления океанических исследований NOAA, 2016 г. Глубоководные исследования Марианских островов.
Хотя криноиды (также известные как морские лилии) выглядят как растения, на самом деле они отдаленно связаны с морскими звездами. Я не могу решить, красиво это или ужасно. Возможно оба? Террор-красивый?
4. Их целый букет
Изображение из Управления океанических исследований NOAA, 2016 г. Глубоководные исследования Марианских островов.
5. Здесь внизу целые рифы! В комплекте с акулами!
Изображение Управления океанических исследований NOAA, 2016 г.
Глубоководное исследование Марианских островов.
Вопреки распространенному мнению, не все коралловые рифы живут на мелководье.
6. И крошечная очаровательная рыбка
«Я назову его Сквиши, и он будет моим другом.» Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
7. Плюс несколько менее очаровательных рыбок
Ааааа! Изображение из прямой трансляции Oceanexplorergov/YouTube, 3 мая 2016 г.
8. Рой амеб, каждая размером с виноградину
Ааааа! ААААААА! Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
9. Странные хищники, такие как этот оболочник (известный также как асцидия)
Итак, с какого конца я здесь смотрю? Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
10. Что бы это ни было
Изображение из прямой трансляции Oceanexplorergov/YouTube, 3 мая 2016 г.
relicanthus держится за губку, но я думаю, мы все можем согласиться, что , очевидно, инопланетянин.
11. Желудевые черви, как этот парень
Довольно мило, если не обращать внимания на фразу «У меня нет лица». Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
12. А эта креветка с каким-то паразитическим рюкзаком
Ученые не смогли идентифицировать паразита, что является самым пугающим предложением в английском языке. Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
Вот некоторые из удивительных вещей, которые вы увидите, если настроитесь на прямую трансляцию NOAA. Однако это не все классные существа и неопознанные паразиты.
Исследовательская группа также нашла на дне океана очень неприятные предметы:
13.
Такие вещи, как эта пивная банкаМарианские острова.
Он был найден более чем в двух милях от поверхности океана на вершине подводной горы.
14. И этот пластиковый пакет
Изображение из Управления океанических исследований NOAA, глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
«Вы можете подумать, что работа в глубоком море означает, что мы видим только нетронутую среду, но, к сожалению, это не так», — написали ученые экспедиции NOAA Дива Амон и Дебора Гликсон в посте Дня Земли.
«Даже здесь, в одном из самых глубоких мест на Земле, люди оставили свой след.»
Так в чем мораль этой истории? Это может быть очевидно, но…
Не бросайте вещи в океан. Или куда-нибудь, что ведет к океану. Я знаю, что океан кажется огромным и глубоким, но его не улучшит недоеденный контейнер со спамом.
15. Что, да, они тоже нашли
На 25% меньше натрия ничего не значит, когда вы окружены соленой водой.
Изображение из Управления океанических исследований и исследования NOAA, Глубоководное исследование Марианских островов, 2016 г.
Морской мусор не только уродлив, но и может быть опасен.Мусор, особенно пластиковый мусор, может убить диких животных.
Люди должны видеть такие образы — и то, как прекрасен океан, и как легко его разочаровать по невнимательности.
Это напоминание о том, что мы все должны более внимательно относиться к тому, куда попадает наш мусор.
Потрясающие фотографии финалистов премии Ocean Photography Awards 2021
Эйми Ян, лучший фотограф океана, победитель
Зеленая черепаха в окружении стеклянной рыбы.(Риф Нингалу, Западная Австралия)
Океаны покрывают более 70% нашей прекрасной планеты Земля. Большая часть их обширных вод остается неисследованной учеными, авантюристами и фотографами, и многое еще предстоит увидеть. К счастью, есть океанские фотографы, которые пробудят наш интерес и запечатлят невидимые виды морской жизни.
Вторая ежегодная премия Ocean Photography Awards направлена на то, чтобы показать многочисленные уголки наших океанов и опасности для окружающей среды, с которыми они сталкиваются, через искусные объективы лучших профессиональных фотографов и фотографов-любителей.Недавно объявленный конкурс объявил победителей восьми ежегодных премий, в том числе «Фотограф-приключенческий фотограф года» и «Молодежный фотограф года».
Созданный журналом Oceanographic Magazine в сотрудничестве с SeaLegacy, конкурс направлен на то, чтобы «вдохновить на перемены, когда они нам нужны больше всего». Мировой океан находится под угрозой, но цель конкурса — показать его магию широкой аудитории, подчеркнув необходимость защиты наших вод. «Все мы морские существа, даже если не осознаем этого», — напоминает миру конкурс.
Фотограф Эйми Ян получила желанный главный приз и титул «Фотограф океана 2021 года» за изображение зеленой морской черепахи, окруженной стаей стеклянных рыб. «Я занимался снорклингом, когда один из моих коллег сказал мне, что черепаха была под уступом в косяке стеклянных рыбок, примерно в 10 метрах ниже», — вспоминает Ян.
«Когда я нырнул, чтобы посмотреть, рыба идеально отделилась от черепахи. Я сказал ей: «Кажется, я только что сделал лучшую фотографию, которую когда-либо делал».
Конкуренция в этом году была высокой, было много потрясающих изображений ласковых китов, потрясающих пингвинов и тревожного загрязнения, но Ян победил единогласно.В конечном счете, каждый фотограф сыграл неотъемлемую роль в привлечении внимания к нашим прекрасным океанам. Марк Хайек, президент и главный исполнительный директор Blancpain, партнера конкурса, прокомментировал: «Их изображения раскрывают океан таким, какой он есть — или, по крайней мере, каким он должен быть — местом, полным жизни, цвета и чудес. Они также напоминают нам о несправедливости, которую мы причиняем ему».
Прокрутите вниз, чтобы узнать о некоторых невероятных номинантах конкурса Ocean Photography Awards этого года. Полный список номинантов и их изображения можно найти на веб-сайте Ocean Photography Awards.
Конкурс, созданный журналом
Oceanographic Magazine в сотрудничестве с SeaLegacy, направлен на то, чтобы «вдохновить на перемены, когда они нам нужны больше всего».
Ханна Ле Леу, молодежный фотограф года, победитель
«Зеленая морская черепаха, только что вылупившаяся из детеныша, осторожно выныривает в небо, полное голодных птиц. Остров Херон, Австралия».
Прокрутите вниз, чтобы узнать о самых ярких победителях и финалистах 2021 года.
Мартин Броен, фотограф-исследователь года, победитель
Образования отбрасывают длинные тени на сенот Дос-Писос.(Кинтана-Роо, Мексика)
Мэтти Смит, океанический фотограф года, третье место
Детеныш черепахи-ястреб, которому всего несколько минут от роду, совершает свой первый заплыв.
Галис Хоарау, награда за коллективное портфолио, номинант
Личинки угря. (Лембе, Индонезия)
Галис Хоарау, награда за коллективное портфолио, номинант
Лимонная акула Снути. (Юпитер, Флорида)
Галис Хоарау, награда за коллективное портфолио, номинант
Детеныш тревалли, прячущийся в коробчатой медузе.(Лембе, Индонезия)
Алекс Кидд, награда за коллективное портфолио, третье место
Китовая акула, окруженная стаей молодых золотых каранксов на рифе Нингалу.
(Западная Австралия)
Алекс Кидд, награда за коллективное портфолио, третье место
Фридайвер падает в океан, полный лунных медуз. (Раджа Ампат, Западное Папуа)
Алекс Кидд, награда за коллективное портфолио, третье место
Китовая акула, плавающая в синеве. (Риф Нингалу, Западная Австралия)
Герго Ругли, фотограф-приключенческий фотограф года, номинант
Обыкновенный дельфин, сфотографированный в морском парке Порт-Стивенс у острова Бротон.(Порт-Стивенс, Австралия)
Штефан Кристманн, Награда за коллективное портфолио
Когда оба родителя добывают пищу, их птенцы собираются в яслях или мини-группировках.
Джеймс Феррара, Приключенческий фотограф года, номинант
Кашалот и саргассовые водоросли. (Розо, Доминика)
Мартин Броен, фотограф-приключенческий фотограф года, номинант
Дайвер спускается в сенот. (Кинтана-Роо, Мексика)
Фабрис Герен, приз сообщества, номинант
Морской лев охотится на скумбрию у побережья Бахи.
(Южная Нижняя Калифорния, Мексика)
Максвел Хон, награда «Выбор сообщества», номинант
Морская крапива дрейфует на мелководье залива Монтерей. (Калифорния, США)
Николас Самарас, фотограф года по охране природы, номинант
Морской конек цепляется за маску. (Стратони, Греция)
Thien Nguyen Ngoc, Фотограф года по охране природы, Номинант
Рыбацкие лодки с анчоусами, сфотографированные сверху вдоль береговой линии провинции Фуйен, Вьетнам. (провинция Фуйен, Вьетнам)
Бен Туар, фотограф-приключенческий фотограф года, победитель
Серфер Матахи Дроллет ловит волну, известную как Теахупо’о на Таити.(Таити, Французская Полинезия)
Мэтти Смит, фотограф-исследователь года, второе место
Южный бобтейл-кальмар устраивает представление. (гавань Вуллонгонг, Австралия)
Мэтти Смит, премия за коллективное портфолио, номинант
Как миниатюрная вращающаяся галактика на поверхности океана, сифонофор Porpita porpita.
Статьи по теме:
Невероятные фотографии-победители конкурса «Фотограф года 2021»
Ослепительные победители конкурса астрономического фотографа года
Исследуйте жизнь под микроскопом вместе с победителями конкурса микрофотографии Nikon Small World
Веселые финалисты конкурса Comedy Wildlife Photography Awards 2021
Изысканных подводных фотографий, которые заставят вас полюбить океан
Можно сказать, что страсть Кристиана Визла к подводной фотографии передалась ему буквально.Десять лет назад во время исследования красивого кораллового рифа в Белизе один дайвер внезапно передал ему свою видеокамеру и уплыл. Сначала Визл решил, что ему просто нужно, чтобы он подержал его секунду, но секунды уступили место минутам, а минуты драгоценны, когда ты сосешь консервированный воздух. Итак, Визл включил камеру, включил запись и направил ее на акул, отдыхающих на клочке белого песка.
«Это был первый раз, когда я почувствовал его силу», — говорит он.
«Я просто попался на крючок».
Визл с тех пор почти не заходил в воду без фотоаппарата; это то, как он делится своим благоговением перед разнообразными существами, которых встречает под поверхностью — разумными скатами-манта, которые могут узнавать себя в зеркалах, огромными груперами-голиафами, тяжелыми, как пианино, и акулами-мако, которые развивают скорость до 40 миль в час.Они звезды его новой книги «Королевство безмолвия ».
«Для меня быть под водой — это любовь — любовь к океану и его животным», — говорит он. «Фотография тоже о любви. Она о соединении с природой и красотой, которую я вижу вокруг».
Визл благодарит свою любовь за многочисленные пляжные каникулы, которые его семья провела в штате Герреро, в нескольких часах езды к югу от дома его детства в Мехико. В возрасте 22 лет, в 1994 году, он научился нырять, а затем стал инструктором, чтобы заниматься этим постоянно — в конце концов он погружался в воды Мексиканского залива, Карибского бассейна, Индийского океана и Южно-Китайского моря.
Те бесчисленные часы, проведенные под водой просто из любви к ней, теперь определяют его подход как фотографа.
«Я не хожу за фотографиями — это не моя цель», — говорит он. «Моя цель — наслаждаться присутствием этих животных».
Это не значит, что он не готов к этому. Пройдя 50 миль от берега, Визл ныряет в воду со своей цифровой зеркальной камерой Nikon, заключенной в корпус Aquatica. Иногда он добавляет пару вспышек, соединенных с камерой большими механическими руками, которые придают ему вид роботизированного паука.Он может сделать до 1000 снимков за одночасовое погружение.
Но сначала он забывает о своем снаряжении для общения с животными. Он внимательно наблюдает за ними в поисках признаков стресса, таких как отступление или тяжелое дыхание, приближаясь, пока они адаптируются к его присутствию. В конце концов, осьминог может обвиться вокруг его ноги, акула-бык может коснуться его руки, или морской лев может плавать рядом с ним, всего в нескольких дюймах от его лица.
Эта близость проявляется в изысканных фотографиях Визла, которые он снимает в цвете, а затем преобразует в черно-белые.Динамический контраст усиливает эмоциональное воздействие изображений, привлекая внимание к животным.
Подчеркивая разнообразную красоту океана, Визл надеется показать, что поставлено на карту, если люди не смогут решить проблемы глобального потепления, загрязнения и чрезмерного вылова рыбы — последствия которых он видел бесчисленное количество раз. Самое поразительное, что три года назад он посетил один из своих любимых рифов в Икстапе, где в подростковом возрасте занимался сноркелингом, только для того, чтобы найти его выбеленным добела, лишенным всякой жизни.«Это заставило меня плакать», — говорит он. «Одно дело увидеть это в новостях, и совсем другое — испытать это в месте, которое ты так любишь».
Silent Kingdom будет опубликован 14 мая издательством Earth Aware Editions.
Когда вы покупаете что-то, используя розничные ссылки в наших историях, мы можем получить небольшую партнерскую комиссию.